昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
轉身之後電影 在 [心得] 《遇見你之前》 - 看板book - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
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圖文版應該好讀很多
我就無法好好的
#我就要你好好的 改編自小說 #遇見你之前 ，最近續集 #你轉身之後 也出版了。
在翻譯續集的時候，經常要複習第一集的情緒，
原本翻譯完《遇見你之前》以後覺得自己應該不會再有勇氣經歷一次生離死別，
沒想到為了續集又要痛徹心扉。
剛開始接下《你轉身之後》翻譯的時候很不能理解，
《遇見你之前》已經結局結得很漂亮了，有必要出續集嗎？
有一天在電視頻道裡巧遇《天外奇蹟》，我才終於明白出續集的意義。
天外奇蹟》裡面，Carl and Ellie是兩個很不一樣的人，
一個方臉一個圓臉，他們的家具選擇也很有趣
Jojo Moyes 說《遇見你之前》的角色設定是：兩個相愛但沒有共識的人
第一次看《天外奇蹟》的時候只覺得電影裡面在描述兩個不一樣的人
結為夫妻合組家庭，這很合理啊，本來每個人就不一樣。
看完《遇見你之前》再看《天外奇蹟》就特別想在
Carl and Ellie的身上找到Will and Lou的影子：
我不懂你要什麼，但我願意用盡心思去尋找，因為我想用盡力氣對你好。
Carl在Ellie往生以後愈來愈消沈，後來他發現Ellie的訊息，要他去歷險
《遇見你之前》的結局就停在小露聽了威爾的話去巴黎
就這樣吧，不管死別或生離，當一段感情結束，再怎麼不捨都必須前進。
決意離開的那個人唯一能替留下的那個人做的事情就是祝福
（不然呢？）
小露於是聽話地去了巴黎
但我覺得皮克斯團隊說故事的功力更高
活出自我絕對不是頭一轉、髮一撥，踏出自信的步伐這麼簡單
「放下」是我這麼鑽牛角尖的人從來沒學會的功課
因此小露必須經歷續集才能學會放下
這棟房子是Carl對婚姻的依戀，片頭他是釘子戶，打死不願意改變現狀，
即便房子裡只剩下他，即便婚姻裡只剩下他
當他決定去冒險，他要去他們原本打算一起去的地方，他要帶著整棟房子一起去。
《遇見你之前》和電影《我就要你好好的》最後都是威爾唸出遺言：
「好好活著，小露，你的每一步都有我陪著你」
《你轉身之後》一翻開小露就自白：她到了巴黎，但她只是覺得她必須為了威爾去巴黎，
果真每一步都有威爾陪著。小露不管看到什麼景色、嚐了什麼料理，
她都在心裡和威爾的亡魂對話：「這是你要我體驗的嗎？這是你要我經歷的嗎？」
她就和拖著房子的Carl一樣愁眉不展鬱鬱寡歡暴躁易怒
放不下的時候，很難接受別人對你好
整本續集幾乎都在講這件事
我不知道小朋友要如何看懂《天外奇蹟》
我在翻譯續集的時候也經常覺得
「如果讀者的情場經驗值不高，有辦法體會嗎？」
（譯者實在太多慮）
不是不想快樂
誰會想要把自己逼到絕望的深淵
可是快樂不起來的時候怎麼辦？
快樂不起來的時候自己也很焦慮啊
對
每個人都說談一段新感情就好了
就像Carl有個旅伴也確實熱熱鬧鬧
忙進忙出的就沒時間縮到內心小劇場裡去煩惱
但其實有人陪以後再獨處更恐慌
現在這狀況有辦法規劃未來嗎？
現在這狀況有辦法持續嗎？
我快樂嗎？我幸福嗎？我是因為有他在才不傷心了嗎？
我是因為有他在才能感受到快樂嗎？那他不在的時候怎麼辦？
小露說她不敢再愛，不敢再把幸福寄託在別人身上
到底誰能堅強勇敢地一直愛？
小露放不下的時候，我也放不下啊
上一本是「我就要你好好的」小露也答應威爾要好好地活下去
這一本真的是「我就無法好好的」
原本編輯很擔心續集比第一集更虐心
本來想主打療癒路線的
這樣會被讀者追打
（我竟然說出來了）
其實現在我覺得……
有時候療傷的過程比創傷更疼痛
每破一顆氣球
我的心就疼一下
我知道那是個必經的過程
氣球非破不可
但我不想啊
掛滿氣球的小房子留在那了
Carl的新房子掛的是airship
續集裡面每個人都對小露說：展開新戀情不代表妳對他的愛消失了
妳相信Carl還愛著Ellie吧，即便他走出那棟房子了
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