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學甲百大青農劉震鋐六輛曳引機迎娶美嬌娘
李榮茂／臺南報導
雙十國慶日是娶親最佳時刻，台南百大青農幸福良食負責人劉震鋐與裕隆鹿農機團隊駕著六輛價值三千萬元的曳引機組成迎娶車隊，從學甲區學甲寮到鹽水區田寮里台灣詩路園區迎娶美嬌娘吳詩涵，沿途吸引眾人目光，獨特的迎娶方式，讓新人永生難忘。
台南百大青農劉震鋐，現年三十六歲，世居學甲區學甲寮，家裡務農，中原大學化工系畢業後，即在台北都會區工作，曾擔任文教補習班班主任，之後轉任行政院政務委員秘書，參與行政院青年顧問團認識台大商研所畢業的吳詩涵。
劉震鋐響應政府鼓勵青年返鄉從事農耕政策，捨棄都會區生活，回老家從事農耕，為解決農村人力不足與土地廢耕問題，創設幸福良食公司，目前契作種植硬質玉米和黑豆高達八百公頃，今年更推出「幸福千千歲」自有品牌，希望連結產地到餐桌，由老農組成的「千歲團」提供消費者安心的溯源食物，讓人與土地一起健康幸福千千歲。劉震鋐也與青農創設台南青農聯誼會，並膺選創會會長，還獲選第一屆百大青農。劉震鋐與吳詩涵經過五年的交往，終於決定互許終生，利用雙十國慶踏上紅色地毯另一端，劉震鋐決定以六輛曳引機組成迎娶車隊，除自家兩輛曳引機外，台中市裕隆鹿農機公司更是全力相挺提供四輛嶄新曵引機，由總經理謝松益帶領團隊進駐台灣詩路園區，新娘吳詩涵與家人前天即由台北南下下塌鹽水區台灣詩路園區民宿。
雙十國慶日六輛大型曵引機在台灣詩路園區鄉間小道排成一列，令人為之側目，九點多劉震鋐牽著新娘吳詩涵緩緩步行在台灣詩路園區小道，抵達曳引機迎娶車隊時，新人與伴娘以及裕隆鹿團隊合影沾喜氣。接著劉震鋐扶著新娘吳詩涵登上曳引機禮車，並由劉震鋐親自開著曵引機娶回美嬌娘。
六輛掛著紅綵花飾大型曳引機穿越台灣詩路園區小道以及台十九線道路，緩緩開回學甲家裡，沿途鞭炮聲不斷，喜氣洋洋，格外引人注目，扺家門前親友紛紛要與新人在曳引機前拍照，沾喜氣。
新娘吳詩涵很開心地說，夫婿劉震鋐對這場婚禮規畫相當用心，不但親自駕駛曳引機迎娶，連新娘捧花也是其種植的小麥，藉由獨特婚禮讓更多人看到青農打拚的故事。
劉震鋐表示，用六輛曵引機迎娶是農村友善環境風，婚宴以在地食材入菜，也
選用台灣、台南在地食材，作為喜餅的手工餅乾，食材來自自家的全麥粉、黑豆粉與彰化小農雞蛋做成，現場並展示台南在地青農產品，回贈賓客的喜米也是來自花蓮小農的稻米，讓婚禮充滿農業特色。也希望藉由特別婚禮來推廣台灣的雜糧農業，並凸顯台灣青農有實力能做好特色農業，為台灣土地和發展新農業打拚。
109.10.10

「台南可說是台灣的波士頓。居民都很富裕，家家戶戶都會讓小孩學鋼琴或小提琴！」

聽到外省人A先生這麼介紹時，老實說我有些意外。A先生雖非哈佛卻也是擁有留美博士學位的眷村子弟，說他至少有一隻腳踏在「天龍國」上應該不為過吧！這樣的他，竟用羨慕般的語氣噘著嘴介紹這個人口約190萬，六大直轄市中敬陪末座的台南......http://bit.ly/2OaSjXG

#高雄電影節今天開幕
#從藤岡靛和高雄的緣分看影視產業
文：三民惟新 陳柏惟、鳳山李雨蓁 Lí Ú-chin、洪正 Âng Chèng

第十八屆高雄電影節今天開幕，傍晚在總圖一樓挑空廣場舉辦開幕典禮。根據近年傳統，高雄電影節都採台灣國內和國外雙開幕片制，國際開幕片《來自大海的男人》日本男星藤岡靛和導演深田晃司；本國開幕片《狂徒》吳慷仁、林哲熹、李千娜以及高雄電影節大使鍾瑶等人輪番登台，吸引不少追星民眾，我們也混入裡頭一探究竟。

#藤岡靛再回高雄

近年在台日兩國人氣都大幅上升的藤岡靛，上台致詞提到：「很榮幸能把主演的電影帶來高雄，也感恩台灣曾經給了我所有一切，這個作品算是我帶一點小禮物回來的感覺。」

其實藤岡靛對高雄並不陌生，2011年他在《痞子英雄首部曲：全面開戰》中飾演李探員一角，全片鏡頭幾乎全在高雄拍攝。時隔七年回來，包含這次開幕的場地總圖在內，高雄已有不少改變。但也讓我們省思，這幾年高雄影視發展的步伐，究竟前進了多少？

#從零開始的電影產業

高雄近年電影產業的發展，可回溯至二十年前，當時契機是在謝長廷競選市長時，離建國橋不遠的大華僑戲院歇業，引發了團隊以公部門力量振興電影產業的想法，可說從零重新開始。姚文智擔任新聞處長時，便先推出藝術電影的公共放映並籌劃影展，在管碧玲 (kuanbiling)接任新聞處長後，於2001年籌辦了第一屆高雄電影節；隔年在愛河邊成立高雄電影圖書館。

2003年，高雄市政府進一步頒佈的「高雄市獎勵電影製作者至高雄市取景實施要點」，明訂影片只要在高雄市取景佔總片長四分之一，奪得六大國際影展（坎城、柏林、威尼斯、奧斯卡、東京、釜山）正式獎項者。這樣「苛刻」的條件，不料還真的有人做到了！

蔡明亮導演的《天邊一朵雲》2005年獲得柏林電影節銀熊獎，也領走1000萬獎金。對於其他導演來說，可說是「看得見的獎勵」。在2004年高雄成立電影事務委員會，以及陳菊市長任內，於2007-09年陸續推出劇組獎助，和全國首個整合型拍片支援中心後，在高雄取景的電視電影大增，如2008-09就有64部影劇在高雄拍攝，最知名的例子就屬《痞子英雄》電視劇的成功和開拍電影，也使得「海港城」壯闊的景色出現在全國的螢光幕前，連帶帶動高雄能見度與觀光發展。

#瓶頸和求變

然而，就如同藤岡靛浪跡亞洲，演藝生涯在台灣起步，卻是回到日本才算是真正「走紅」。高雄先天市場和資源的受限，也讓影視產業的競爭無法「起跑後繼續領先」。

2010年台北市政府倣效高雄政策，大力協助「艋舺」等電影拍攝，台中市、台北縣（後新北市）、台南市等地也紛紛推出類似辦法，也爭取到不同的國內外大導拍攝新片。這使得高雄的短暫拍片浪潮馬上被資源更多的北部所搶回，更因缺乏電視台等資源，使得影片製作難以維持高檔。而在高雄獲得補助或得獎而起步的導演，有很多為了拍攝更多影片而外流，地方在沒有電視等產業下，無法留住人才，也讓人倍感遺憾！

為了做出特色，高雄仍做出相當多努力，例如高雄電影節在2010年代後，逐漸朝向「奇幻」和「短片」轉型，經營出獨特特色，也鼓勵年輕一代導演透過短片踏入影壇。而市府也設立「高雄人」投資電影產業，如《男朋友，女朋友》、《血觀音》這些得獎片，市府均參與投資，也能獲得部分收益。

#電影產業鍊的建立

除了「電影拍攝」外，高雄更大的夢想是電影產業鍊的建立，在管碧玲擔任新聞處長時，就把影展設立「國際版權交易中心」，和爭取「國家電影文化中心」南下，作為爭取重點（前者做到一半）。陳其邁 Chen Chi-Mai代理市長期間雖短，則確立了建立「數位影音媒體園區」為重要產業政策，也就是近十年高雄極力發展軟體、後製、影音甚至體感產業的一貫延續。

隨著2008年後，高雄拍攝電影增加，市府一開始想引入電影後製產業，包括在中央不友善態度和他縣市強力競爭下，爭取到R&H進駐，連帶帶動筆者之一曾經任職的兔將等台灣特效公司進駐。雖然R&H母公司發展失利而結束營業，但至少在高雄直接間接培養了過去沒有的部分後製人才。

但相對上，高雄團隊做得還大多是「勞力密集」、「技術下游」的工作，在國際競爭上，未必具有充分特色。而在2008年政黨輪替，公廣南部台被取消後，高雄在地仍缺乏領頭影視核心產業，能讓穩定培訓從業者穩定並有一定產出。整體影視產業鍊建立仍難稱完整。

#未來怎麼做？

高雄電影節連續兩年堆出VR單元，今年不僅打造全台唯一VR體感劇院，「高雄 VR FILM LAB」單元更自製開發台灣原創VR電影。我們去年就提到，這樣的新科技、新媒介，可能可以帶來新的藝術表演形式革新！
　
如果不信，各位可以回想一下：電影一直以來都深受著科技的影響，比方說，從「默片時代」到「有聲電影」、從「黑白影片」到「彩色電影」、從「平面電影」到「3D立體電影」； VR 電影是不同於現行的 3D 電影，讓體驗更加進入「模擬真實」所見時，帶來的潛能更是無限的。
　
這幾年，體感經濟也一直是高雄軟體園區重點發展的產業，會展經濟也是高雄積極投入發展的項目。高雄電影節若能結合新技術的創新，甚至附帶舉辦體感產業的技術會展，比照奧地利林茲電子藝術節模式，可能可創造高雄電影節的獨一無二的定位，更加深高雄電影節的可看性，活化在地經濟！

而在完整的影視產業鍊方面，我們還是希望能實踐「公廣南部台」的承諾，讓公視台語台、公視南部台均設立於高雄，透過電視台完整的製作體系，成為人才基本的培育庫並串接上下游資源，更能帶動電影、流行音樂產業的綜合發展！

花20年創立一個產業，並不算久，一路走來有喜有憂，有成就有挫折。要怎麼讓資源缺乏的高雄殺出活力，政策要有延續，更要創新！