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海洋公園之我見(中)

俗語有云：「錢可以解決的問題就不是問題」，但有些東西真的是錢所能解決及彌補到的嗎？

對於海洋公園應否倒閉此議題仍然眾說紛紜，有人認為海洋公園是香港人多年來的集體回憶，加上它屬於政府的撥地，即使出現管理不善的問題，也不應因一時的失誤而關門大吉，海洋公園董事局副主席劉鳴煒亦表示，海洋公園一旦倒閉，粗略估計開支需要100億元，以安置動物及遣散2,000名員工等，遠比通過撥款的54億元為多，建議政府三思而行。

連日來反對撥款聲音卻是有增無減，反對的原因包括海洋公園管理不善的問題不應再挪用納稅人的錢去填氹、整個公園的地理位置及土地面積足夠興建提供27,000個公屋單位來應付房屋需求、多年來公園只歡迎外國及內地旅客而不是一個只屬於香港人的公園等, 有人聲稱如果海洋公園不能倒閉那麼曾經陪伴香港人成長的荔園、懷舊老店、曾灶財的大字塗鴉或舊天星碼頭為什麼也不能夠一一保留？經過一番爭論後彷彿海洋公園不倒閉的原因只有情感勒索，坊間要求倒閉的聲音卻不斷壯大。

人就是很奇怪的生物，通常在失去時才會懷念回憶和珍惜。以往有價值保留的地方或物件，想深一層，我們並沒有作出抉擇權去反對清拆，但是現在當決策權都在我們手的時候，怎麼我們又想它關門大吉，奪去屬於香港人的遊樂園？

作為一名傳媒工作者應該報導事實真相。這幾天看到一些節目，訪問的角度偏頗，只訪問一些學者對海洋公園管理不善的看法，批評海洋公園這盤「生意」的失誤，只討論它的商業價值卻沒有探討生態保育以及保護環境等等問題？已存的環保團體及愛護動物組織怎麼不發一言，代表工人工會朋友們亦不哼一聲，毫無過問。並且沒有訪問過任何一個海洋公園員工或依靠公園生存的周邊供應產業鏈，當然「安安、佳佳」不會是他們訪問的對象，但動物園內所有動物前路只是任由一班議員拍板，尊貴的議員們有否要求局方帶你們到公園走一趟，了解一下公園的實際情況？

但我同意一個公園理應帶給大眾歡樂，若事與願違，大家眼中窮得只剩下錢時，公園也應盡早關門或改變其用途，港人或許已不配擁有。
#集體回憶 #海洋公園 #香港價值 #珍惜一切

【澳門】從小小的地方，看大大的世界

我想很多人是這麼看澳門的：
「澳門這麼一個小地方，沒多久就逛完了，去個幾天有意思嗎？」
「大部分的人都是去香港順便遊覽澳門一兩天吧！」

這是我第一次去澳門，趁著10月的4天連假，不用請假又能深度遊覽的地方選擇並不多，所以挑了面積跟臺北市內湖區一樣大的小地方，走走逛逛。
很多人問我澳門好玩嗎？世界人口密度最高的區域，充斥著超級多的賭場與高檔飯店，葡萄牙殖民時期遺留下來的建築，不起眼的隨處都是米其林餐廳…
從欣賞多元的角度來看，澳門是值得一去的。旅遊的目的就是看看世界的不同與精彩，正是因為從沒去過，所以能以初體驗的方式去認識她。

很幸運，因為機位擁擠，去程被劃到協助逃生的大機位，這趟旅程從好運開始。

之一‧跟香港有點像又不是很像
跟香港一樣，都是繁體中文，當地人講的多數是廣東話，東西很多是香港來的(藥品、店家)，港式食物種類也很多，我們甚至在路環圖書館歇腿的時候還看起了香港的報紙。但是，這裡比起繁華的香港，老居住區澳門半島，更擁擠得多、也樸實得多，保留了很多早期建築，唯一的輕軌也還沒通車。

之二‧澳門半島的景點好近，走著走著就到了
這4天的旅程，我有2.5天都待在澳門半島。澳門觀光局出的「論區行賞步行路線」小冊子很好用，平時腿力堅強的我，才第1天就走了澳門半島的一半面積了。除非是一開始就要到比較遠的距離，其他時間多半都是靠著雙腿邊走邊看，澳門通才儲值最低金額的50元，全程搭公車使用，還去超商買了幾次水，最後都沒有花完。

之三‧不到澳門，不知道自己胃有多小
以美食著名的澳門，有超多米其林餐廳，從豪華大飯店到街頭小吃，比比皆是。眼花撩亂的選擇，網路上一篇又一篇的食記，再怎麼想吃也是有限的，我在台灣先用kkday和klook挑選兩個餐券嘗試看看(現場付費貴很多)，飯店不付早餐所以能多吃一餐，但無論如何，也沒辦法嘗遍想吃的東西，這種時候好羨慕大胃王啊！

之四‧亂中有序(?)的交通動線
佔地面積如此狹小的地方，公車路線綿密，任意走到A點要去B點，幾乎都有公車可搭，等車時間也很短。不過公車並非一定是對開的，有時為了要搭回原本來的地點，繞了整個澳門一圈，甚至比步行時間還長得多，好在公車上面的免費wifi速度頗快，方便划手機。道路狹窄之故，司機開車都滿猛的，坐在外側座的時候，轉個彎就滑離座位站了起來(糗…)。行人步行的空間很小，多數僅能容許一人寬度，錯身不是很方便。

之五‧賭客與血拚者的華麗天堂
除了接著很近的葡式建築與中式古蹟之外，氹仔幾乎被各大品牌星級飯店占滿。大飯店裡面就是賭場和購物中心，每座各有特色，永利的免費水舞秀、威尼斯人的歐風運河造景、巴黎人的等比縮小版巴黎鐵塔、美高梅的金獅、新濠影城的8字摩天輪、新濠天地的水舞監表演…等，各有賣點。
說實話，我們對於賭沒有興趣，純粹是路過觀摩一下而已，也對血拚購物無感，來到氹仔純粹為了享用美食和龍環葡韻這個知名景點，在華麗的夜晚降臨，看到了水舞秀之後，就沒有逗留了。這聲光財氣的滋味還是留給別人吧！

之六‧有些事情，還是臺灣好
大家都說帶著港幣去換澳門幣可以省點小錢，港幣的千元大鈔民間兌換所不接受，我們跑去銀行兌換。銀行的e化和服務感覺沒有很好，只短短排了3、4個人，竟然就讓我們等了半個多小時，效率出奇緩慢！兩家相連的銀行都一樣，民眾也沒人不耐煩。臺灣效率高，要是大排長龍還會開簡易櫃臺，多便民啊！

原來，澳門通不像悠遊卡隨處可以查詢餘額，得用APP或在特定商店才可查詢，也不見得能把卡片內餘額扣光再補現金，因此我們在機場把手上剩餘的澳門幣全部花光，卡片裡面剩的一點零頭，就只能永遠留在裡面作為紀念了。

地狹人稠，居住空間擁擠，沒有實行垃圾不落地政策，作為步行觀光者經常會路過一大堆垃圾堆積的地方，氣味不太好聞；隨處也少見飼養寵物。金碧輝煌的氹仔區和新興開發的路環區好一些，但說起整體居住和環境的品質，家鄉臺灣還是大勝。

澳門這一個小地方，短短數天很難對她認識得太深，但語言共通、飛行時間短、不須太長時間可以精華遊玩，很適合沒有太多時間又想出國旅行，或者熱愛美食與奢華享受的旅人。在暫時得轉型「輕旅行」路線的我們，旅行地圖上又添了一筆不同的經驗。

《Roma》(羅馬)的鏡頭語言

電影《Roma》有一個特色，是很少剪接。拍攝其實很簡單，我指鏡頭運用方面。但簡單並不代表平凡，反而更顯導演艾方素柯朗非凡的攝影功架。

象徵性鏡頭 (Emblematic Shot)

根據《鏡頭之後》(THE FILMMAKER'S EYE)一書，建立象徵性鏡頭前，要先釐清故事的主題、潛在意義及核心意念，將影像的具體意義透過構圖設計，轉化成象徵意涵。用於開場時，通常是為後續的劇情確立一種調性。

我覺得，正如我上一篇門外漢所講，《Roma》的主題就是「家」，正確地說，是一家人手牽手，肩並肩，迎接風浪，渡過難關。所以，我相信電影opening的清洗地板的畫面，是隱藏這個意思。音效上，水聲配上海浪聲；意念上，水退象徵潮退。意味即使遇上多大風浪，總會過去。過去了，就會恢復平靜(平安，寧靜)。

由清洗地板這個象徵性鏡頭，我們可以推展到清理狗糞的下一步。坦白說，我很欣賞和喜歡這些狗糞，you know what I mean la! haha. 我當然是指狗糞的象徵意義啦。雖然這個家外觀優雅，但大門外、地上是有狗糞的。但這一點很正常嘛，試問世上那個家是完美無垢呢？就算是我們的人生，也是為了每天清早清理地上的狗糞吧！哈哈。電影的第一幕只見女主角女傭Cleo清洗地板，未有交代狗糞，直至家中男主人Antonio醫生駕著名貴房車回家，車軚輾過一塊狗糞，加上Antonio之後與太太Sofia鬧不和，還投訴家裡有狗糞，我便自然地把事情始末連繫上。:P

橫移鏡頭 (Pan Shot)

這齣電影有大量Pan Shot。同樣，根據《鏡頭之後》所說明，Pan Shot其中一個用意，是跟隨主角的行動，或追蹤移動的主體，也稱為動態追焦。電影以Cleo為主，我們可以看到一組組不同的Pan Shot，都是因她而設。緩慢的橫移動作，細心地介紹這個家的大宅，也逐步、靜靜地交代Cleo的正常工作情況，以及她與家中成員尤其幾個小朋友的親密接觸和關係，揭露她正在做甚麼？看甚麼？例如，她在晚上氹每個小朋友睡覺；早上叫醒他們。拿著被鋪或杯碟由一層樓梯走到地下廚房等。都是她的日常工作和生活。

我覺得，這種節奏放緩的Pan Shot，還有另一種意義，最配合電影的另一個主題：回憶。橫向的鏡頭移動，代表著時間流動的linear線性。記憶也是一種橫向的狀態。我們憶起一件事，總要慢慢地細想，進入腦部深層的、甚至隱藏的地帶，太急反而記不起。電影細膩地覆述導演的一切童年回憶，以Pan Shot的手法來表達非常恰當。鏡頭下，又好像導演進入了自己的過去、夢境，以旁觀者或未來人的眼光，觀看著自己的往事一幕幕地進行。

長鏡頭 (Long Shot, Long Take)

通常長鏡頭有兩種，一種指遠景(wide shot)，鏡頭中涵蓋人物與環境的關係；另一種指一take過的鏡頭。而電影《Roma》既有Long Shot也有Long Take。

或者說，這套電影中的Long Shot，多是Extreme Long Shot(大遠景)。景框中的視覺資訊豐富而濃縮，景深較深較清晰，視野寬闊，前中後景可以包含更多細節。在這種Long Shot或Extreme Long Shot中，Cleo通常都被導演「縮」得很細小，混入人群中，不起眼，但你又會留意到她，有時卻看不清她的表情。就像給我們一個隱喻：Cleo和當時的墨西哥人一樣，只是置身/身處在這個時代的一份子。鏡頭建立她與周遭環境的連結。以Extreme Long Shot拍攝，更可以充分表達導演的國家墨西哥的壯闊風貌。

另一種長鏡頭，Long Take，在片中也常見。Long Take是一種現實主義或寫實主義的拍攝手法，因為不主張剪接，鏡頭平實，盡量以實況表達整件事。Long Take比Long Shot進一步連繫人物與環境的關係，和事件發生的經過。我會粗略分為跟隨Cleo所用的Long Take，及敍述事件所用的Long Take。前者主要是指Cleo在街上的場口，她每經過的街道，其實都重現著導演童年時居住的地方面貌和當時的生活狀況。

鏡頭曾經三次「跟蹤」Cleo上街，都是像在對面街拍攝。第一次是她與朋友前往cafe，她們同時約了男朋友。Cleo當時與Fermin熱戀中，所以她的步伐輕快活躍，天氣晴朗。第二次同樣是前往戲院，不過這次是晚飯後與老太太同路，還要帶住幾個小朋友。不過由於小朋友貪玩，越走越快，還走失了。Cleo的步伐也見急速，最後還要跑起來，與上一幕的跑姿不一樣，是焦急不安的；而第三次，老太太叫司機載Cleo一起到傢俬店選購嬰兒床。由於路上有學生示威遊行，他們被逼泊車在路邊，代為步行上路。街上氣氛緊張，兩旁駐滿軍警戒備，沿路陸續加入和聲援的示威份子不斷呼喊反對口號，形成強烈對比。Cleo當時身懷六甲，跟隨在老太太後面，心情驚慌，步伐變得急促，戰戰競競。Long Take的最大特色和優點，就是一氣呵成，易於鋪排節奏和營造氣氛，以不同面向帶出Cleo走出家外的心境和遭遇。

而第二類Long Take，這次主角不是Cleo，或者應該說，焦點不在於Cleo一個人。因為導演想表達的，是更宏觀的意境和象徵意義。例如，我上一篇門外漢中提及過，Sofia帶同兒女到親戚家歡渡聖誕，他們在樹林中野餐，大人們在湖邊練槍。這一幕的Long Take有另一個特別的地方，就是槍聲的畫外音。我們可以看到，樹林中小朋友歡天喜地追逐，鏡頭一直橫移，我們開始聽到帶著回音的槍聲。然後鏡頭一步一步解釋，原來大人們一個又一個向著湖邊舉槍發射，槍聲變得清晰，越響亮。
另外，嚴格上，剛才所說，Cleo跟老太太上了傢俬店之後，那一場戲都是Long Take拍攝，因為期間沒有剪接和中斷。鏡頭跟隨事態發展，由老太太帶Cleo入店內，到一名示威男子衝入店內求救，到幾名惡漢闖入店裡射殺那名示威男子，到Fermin向著Cleo舉槍指嚇，到Cleo穿羊水。全組鏡頭無經剪接，一鏡過拍攝。相比上一個例子，即樹林野餐開槍一幕，這一場戲的鏡頭更見心思，鏡頭移動幅度更大，遠景與近景的關係更明顯。其中一個鏡頭，Fermin的槍頭是近景，遠景是他的同黨向著示威人士開槍。這種暴力又比上一場的湖邊練靶來得血腥恐怖和冷酷無情。

直移鏡頭 (Tilt Shot)

很明顯，電影中的鏡頭運用，大部份是Pan Shot或橫移的Long Shot，除了片尾跟蹤Cleo爬上樓梯的鏡頭之外，全片很少見有直移的鏡頭。但很少，不代表沒有。補充一點，同樣根據《鏡頭之後》一書，用直移鏡頭來建立角色與場景的關係，這種運鏡能暗示兩個主體間有特別的關連。我想，這才是Tilt Up, Tilt Down的用意。我覺得，片中一個看似輕描淡寫、微不足道的Tilt Shot，更加有特別的意義。

這一場戲我上一篇也有讚過，就是Cleo與Pepe在天台石台上的一段對話。當時Pepe說他死了，不能說話。（他裝死，不回答Cleo)，而Cleo就伏在Pepe的頭頂，也說她死了，不能說話。然後，Cleo還說了一句：嘿，我還喜歡死了的感覺。(Hey, I like being dead!) 然後，鏡頭就開始慢慢地向上推移，再輕輕地移向右面。我覺得，這個Tilt Shot象徵Cleo的靈魂出了竅，在她和Pepe身上升起，再飄向右面，看看外面的世界。當然，這只是我的瘋狂猜想和想像，有人可能會反駁我，如果是靈魂，怎麼不升到天上去呢？無論是我錯或你對，我深信電影中唯一的Tilt Shot必定有其重要和獨特意涵，並不簡單。哈哈。

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《Roma》（羅馬）：另一個名字應該叫Casa？

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