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對我來說，黛西艾德格瓊絲根本就是從小說裡面走出來的女主角，好像。

我不知道其他朋友們看過小說或是看過這套作品的感受又是什麼？

近期超級好評的書、戲劇，你看了嗎？

愛情裡的正常與不正常，如何界定。
讓我們一同進入《正常人》的感傷青春戀曲吧

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長篇一稿完成了，以往這個階段還不會給別人看稿子(我通常要寫到三稿才可以見人)，但因為這次情況特別，有很多專業的問題，需要提前跟人討論，就提早把稿子給了兩三個朋友看，阿早反而比較晚看到，前幾天阿早看到稿子，才看第一頁就大叫，好多錯字啊，先把稿子收回來！

我本來就是錯字王，標點符號也常亂用(很少寫句號)，但這次因為小說人物太多，結構也很複雜，又重寫過兩三次，說真的寫到後面，連人物的姓名我都會寫錯(因為人物一直在更動)，年紀大了記性不好，很多細節也都出問題，阿早花了好幾天把稿子看完(因為白天要上班，他都帶在捷運上看)，他邊看邊跟我討論，我自己都覺得丟臉啊，錯誤多到不可思議，之前那兩個好友幫我看稿，真不知他們怎麼忍耐得了。(在此向幫我看稿的好友再次致謝)

前天晚上阿早在餐桌上跟我說，去拿一張紙，把小鎮的地圖畫出來。
我都傻眼了，我是個路癡，東南西北根本搞不清楚，但還是把紙筆拿出來了，阿早問我山在哪，海在哪邊，火車站在哪，我一一說出來，真畫在紙上，才知道就是一個扯。我跟阿早逐一確認，把地圖畫好之後，他叫我把路名都寫出來，路名當然也是一整個混亂，路名逐一確認。方位也都弄對。

然後寫家族姓名表，人物關係圖，老天爺，我這輩子寫這麼多本小說，還是第一次做這件事。這個方法我不是不知道，但總覺得我寫的不是那種小說，不需要這樣搞，豈知，我現在寫的這本小說，早就需要這種方法，這一年很多苦都白受了。這真是慘痛的教訓。

昨晚是改錯別字，整晚都是大爆笑時間，阿早指出好多錯字都好好笑，「他戴她去海邊」，阿早笑說，是像戴安全帽那樣戴上去嗎？
到底是春樹？春豎？還是春數？你三次都寫不一樣。
棄而不捨？是先放棄再不捨嗎？
阿早邊改邊笑，我自己也覺得太搞笑了，有些錯字簡直離譜到正常人根本寫不出來。

還有些段落寫得太急了，阿早說，這樣句子也太碎了，為什麼一直斷句？這樣讀者會看不懂。
我說，為什麼這兩個角色碰在一起，我的句子就會變得很破碎，寫得很倉促。
可能是這一段會寫到激情畫面，太猴急了。(自己大笑。)
阿早笑說：這麼急？

改稿改到深夜一點多，我好睏啊，就跟阿早說，明天再改好不好？
阿早說：我已經帶著這個稿子很多天了，明天不想再改稿。

到了半夜兩點鐘，終於大致都改好了。(今天我才知道，前半部還有很多要改。)

我上床睡覺時，阿早還在一旁看稿。
一定就是因為會遇到像我這種任性又討厭的作者，阿早才會不想當編輯。

在改稿的過程裡，雖然挨了很多罵，也被笑了好多次，但我心裡非常感動，一方面敬佩阿早的專業，也很敬重他對我的嚴厲與用心，有些人或許會因為這類的事發生爭執吧，但我感覺這幾天卻很溫暖，這漫長的兩三年裡我一直孤獨地寫著這本長篇，迷路了好多次，無論寫得好或不好，有一個知己可以討論，有人願意這樣細心地讀我的稿子，並認真為我指出問題，我終於得到了幫助。
前幾天，第一個看完稿子的朋友，寫了一封信給我，我看完也非常感動，他也是指出了小說的優點與缺點，給我很多意見，我們還約了找時間細聊。

這些年與阿早的相處讓我理解到，愛一個人，並不只是一味地鼓勵、讚美、褒獎，適時適當的批評、指正，並且誠懇地與他討論，才是愛之以德，因為除了他，可能再不會有人能夠這麼誠實地告訴我，我寫作上的問題，也沒有人如此理解我的作品與我寫作的過程。

我是個幸運的小說家，自己才能不足，又有很多個性上的缺陷，上天就把阿早送到了我身邊。

距離小說完成，還有一個月的時間可以細修，這本來就是我自己要完成的工作，然而這次因為阿早的提早加入，我感覺自己一定可以把這本小說寫得更好。

我會努力的！

你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎？
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#村上春樹 #文學 #小說
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《國境之南，太陽之西》是一部如假包換的愛情小說，是以小說男主角阿始，和他生命中的三個女人為中心的。阿始在小學時認識了他的青梅竹馬：島本，這是他生命中的第一個女人。島本曾罹患輕微的小兒麻痺，總是跛著一條腿走路。二人都是獨生子女，彼此陪伴，度過了童年的孤寂。小學畢業後，阿始與島本失去聯繫，在中學裡展開與「泉」的初戀。然而在此刻，第二位女人出現了──那是泉的表姊。阿始受到泉的表姊的肉體吸引，與她偷情，成為砲友，也因此深深傷害了泉。其後，於漫長乏味的大學與職場生涯後，阿始遇見了第三個女人：妻子有紀子。他與有紀子結婚，生了個女兒，經營爵士酒吧。直至某日，阿始在酒吧與島本重逢，舊情復燃，一段婚外情就此展開。

首先來看「泉的表姊」這個角色。小說中，泉的表姊甚至沒有實際的姓名。當阿始和可愛的初戀情人泉談著戀愛時，他偶然見到了泉的表姊，深受吸引。這所謂「吸引」幾乎無涉情感層面，而單單以「暴風雨般之性驅力」的形式呈現。在阿始劈腿期間，他和這位表姊的幽會是這樣的：

我和那位泉的表姊從此以後的兩個月之間，腦漿都快溶掉似地激烈做愛。我和她既沒去看電影，也沒去散步。既沒談小說、談音樂、談人生，也沒談戰爭、談革命，什麼也沒談。我們只是性交而已。我所記得的，只有在那裡的一些瑣碎的具體東西的印象而已。放在枕頭邊的鬧鐘，掛在窗上的窗簾，桌上的黑色電話機，月曆的照片，床上她脫掉的衣服。還有她肌膚的氣味，和那聲音。我什麼也沒問她，她也什麼都沒問我。
除了真正必要的時候，我們連吃喝都免了。我們只要一碰面，幾乎連口都沒開就立刻脫衣服，上床擁抱，做愛。那裡沒有階段，也沒有程序。我在那裡所提示的東西只有單純的貪慾而已。

純粹的、壓倒性地性吸引。是的，生命的表現形式之一，即是人被純粹的身體、動物慾念所驅使；阿始與泉的表姊正是如此。但另一方面，人又顯然不只有這個面向。人畢竟有感情、會思考；因此還存在另一種生命的表現形式──純粹的，愛情與親密感的原型。在小說中，這以阿始和他的青梅竹馬島本之間的愛來呈現。

愛是什麼？伊格言說，愛是，「在人世間，曾存有過這樣的情感：令你在瞬間感受到自己絕對的不完整，感受到生命本然的孤獨，感受到對對方『非如此不可』的劇烈激情與渴望，一種絕對」。阿始和島本在童年懵懂無知時，就經歷了這樣的「絕對事件」──男孩和女孩，在牽手的短暫瞬間，突然感覺對方毫無保留，誠摯的親密與溫柔。（這是不是和《1Q84》中的天吾和青豆很像呢？我們似乎已經抓到了作者村上春樹的個人偏好了，嘻嘻。）那就是愛。

在此我們看到了兩種生命形式的對比：一種是阿始與泉的表姊，出於純粹動物本能的性驅動力；而另一種，則是阿始與島本，宛如童話般的，純粹的愛情原型。然而這兩種生命型態卻都是極端的。極端便可能為人們帶來毀滅性。而村上春樹正是藉由這樣的毀滅性，將小說扣回了「虛無」這個主題。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言