紫砂壺名家排名
宜興紫砂壺名人名單有:
中國工藝美術大師:蔣蓉等6位;
陶瓷藝術大師:鮑志強等4位;
江蘇省工藝美術大師顧紹培等4位;
江蘇省工藝美術名人潘持平等13人;
研究員級高級工藝美術師潭泉海等12人;
國家級高級工藝美術師何六一等12人;
地方高級工藝美術師邵新和等3人。等等
紫砂壺名家排名——明代紫砂壺名家
【金沙寺僧】 【供 春】 【元 暢】 【時 朋】 【董 翰】 【趙 梁】
【李茂林】【時大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陳仲美】 【歐正春】 【邵文金】 【邵文銀】
【邵 蓋】 【陳信卿】 【陳正明】 【閔魯生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陳子畦】
【陳光甫】 【沈君盛】【項 真】 【陳和之】 【陳挺生】 【承雲從】 【周季山】 【徐次京】
【陳用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【項聖思】 【邵旭茂】 【陳 辰】 【梁小玉】 【蔣時英】
【邵二孫】 【閔 賢】 【項子京】 【陳煌圖】
紫砂壺名家排名——清代紫砂壺名家
【王友蘭】 【華鳳翔】 【陳鳴遠】 【袁郁龍】 【金士恆】
【許龍文】【陳漢文】 【範章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陳鴻壽】 【壺 痴】 【範莊農家】
【味清老人】 【元 茂】 【許伯俊】 【繼 長】 【徐飛龍】 【漢 珍】 【王南林】 【陽友蘭】
【楊履乾】 【邵盤珍】 【萼 圃】 【楊彭年】【楊鳳年】 【瞿應紹】 【葛子厚】 【楊寶年】
【邵大赦】 【吳玉亭】 【邵景南】 【鄭寧候】 【馮彩霞】 【邵大亨】 【申 錫】 【蔣德林】
【何心舟】 【王東石】 【文 旦】 【範鼎甫】 【古蓮子】 【礦 成】 【鄧 奎】 【梅調鼎】
【潘虔榮】 【邵梭根】 【邵維新】 【史維高】 【楊季初】 【朱 堅】 【趙松亭】 【瞿子冶】
【陳伯芳】 【朱石梅】【邵行然】 【範勤芬】 【張春芬】 【吳大澄】 【汪 淮】 【周永福】
【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊繼光】 【蔣禎祥】 【陳介溪】 【邵基祖】 【張懷仁】
【江案卿】 【吳月亭】 【聖 和】 【師蠡閣】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【謙 六】
【潘仕成】 【邵陸大】 【汪生義】
紫砂壺名家排名——當代紫砂壺名家
【黃玉麟】 【程壽珍】 【俞國良】 【範大生】 【陳光明】
【汪寶根】 【汪寶洲】 【嚴光芝】 【魏忠明】 【葛寶林】 【鮑明亮】 【戈根大】 【彭再生】
【秦根林】 【諸葛伯勳】 【沈孝鹿】 【馮桂林】 【鮑六芝】 【邵全章】 【陳少亭】 【胡耀庭】
【範 佔】 【李寶珍】 【陳經耕】 【範錦甫】 【談堯坤】 【範澤林】 【邵寶琴】 【蔣祥元】
【顧德根】 【範林源】 【吳純耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】 【王寅春】 【吳雲根】
【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】
紫砂壺名家排名 - 中國工藝美術大師
【顧景舟】 【蔣 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【呂堯臣】
【譚泉海】 【徐漢棠】 【李昌鴻】 【鮑志強】 【顧紹培】 【周桂珍】
紫砂壺名家排名 - 中國陶瓷藝術大師
【何道洪】
紫砂壺名家排名 - 江蘇省工藝美術大師
【鮑仲梅】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【季益順】【吳 鳴】
【徐達明】 【曹亞麟】 【謝曼倫】 【儲立之】 【毛國強】 【曹婉芬】
【沈蘧華】
同時也有239部Youtube影片,追蹤數超過110萬的網紅少康戰情室,也在其Youtube影片中提到,#貨櫃#港口#中國 本錄影遵守防疫規範,所有人員皆經量體溫、消毒,並全程配戴口罩。 ✔訂閱【少康戰情室】https://bit.ly/2sDiKcZ 完整版HD集數快速找➔https://bit.ly/2Etctbf 【少康重返國民黨選總統!】https://pse.is/39r2t6 【誰來f...
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《G殺》影評
「不自由 毋寧死」(含劇透)
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《G殺》荒謬,違反邏輯,但這卻正正是今日香港的常態,正正是這部電影的力量。
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觀影過後,難免會聯想到一些電影,其中最直接的兩部就是有關香港預言的作品:《十年》和《香港製造》。《十年》幾近以白描的形式描繪了香港灰暗的未來,當中有對腐朽社會現貌直接的指涉,沒甚戲劇成份,只有赤裸和殘忍的批評;《香港製造》拍出回歸一代青年的無處可逃,受盡壓迫之下以自毀作結。
—
走得太前,總會受原地踏步之人所非議,記得當年我也是批評《十年》的一員,幾年過去,預言變成事實,覺今是而昨非;陳果的觀察也令人讚嘆,廿年前眾聲喧嘩,但仍敢一鎚定音,《香港製造》的地位毋庸置疑。
—
而《G殺》呢?戲劇衝突上絕不夠《香港製造》強或深刻,但故事性又比《十年》強。故事好看嗎?處處都是刻板形象的刻劃,包括無惡不作的黑警,唯利是視的校長及其背後的教育勢力,偽善、無恥的教師與教徒,庸俗、肆意欺凌異見者之「正常同學」,惡行背後並無太大的原因,總之就係咁,觀眾須將劇情連結到香港現況作「腦補」,才可對角色產生感情。
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一個社會裡,那麼多警察,那麼多校長,那麼多教師,那麼多教徒,如果寫他們惡行背後有其苦衷或轉化過程,是「人」;而將他們惡行樣板化,不留餘地猛加批判,就是「怒」。
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這種「怒」,在戲劇上當然令人有點難接受,接近抹黑,純乎是以偏概全,難道警察全都是「黑警」嗎?沒有真正「春風化雨」的教育工作者?同學之間只剩下標籤與嘲笑嗎?這些描寫難免會引來口誅筆伐,以電影言志,但亦窮得只有言志,有論者謂電影不應是支離破碎的片段,要說好故事,不能淪為鏗鏘集,淪為政宣工具,我表示理解。
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而《G殺》的故事情節不合常理,甚至在天馬行空框架的設定之下,亦忽略了人情,令故事好像只為既定的訊息服務,一直暴走至既定的結局。
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憤世音樂廢青,單親資優少女,亞氏保加症男孩,被邊緣化的三個人。被排擠的原因不是因為他們討厭,而是他們與眾不同:傅以泰有音樂天賦;趙雨婷成績優良;DON仔智力超群。社會急著將人同化,不理各人的獨特性,若你拒絕便會將你杯葛,以維繫既得利益者的利益。
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三個年輕的主角,或是自願,或是被迫,但都成了被「成年人」肆意利用的棋子。趙雨婷動「情」,獻身關懷備至的男教師MARKUS,走上淋病自毀之路,以為肯「含」就無事?落得惡疾纏身的下場;傅以泰初時被迫就範於黑警龍爺,後來有點接受荒謬的處境,無數駭人勾結登門造訪,甚至慢慢習以為常,但最後卻遭受極大的牽連;DON仔天生有缺憾,同時智力高於常人,但最後卻因對「GENERAL」莫名的膜拜而萬劫不復。《G殺》中的年青生命,並沒有得到任何應有的尊重,困在社會這偌大的樊籠。
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因為要對抗「大惡」,所以要包容「小惡」。《G殺》中對人物描寫的片面,是故意的,亦是對「大惡」的宣戰。警察當然會有好人,教會當然會有真心誠意的信眾,學校當然會有循循善誘的教育工作者。但若要將情緒和言志的力度推至最高峰,就不能和稀泥,就要怒轟下去。所以,《G殺》注定是評價兩極的作品,劣評者會斥之不公允,造作堆砌,但好評者則會愛其片面,愛其在大是大非之下不退縮,不含混。
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言志是否大於一切?有意義是否就代表是好電影?或是若將言志推到極端,電影又可以全無故事,不斷說教直至天荒地老嗎?端看時代。以戲論戲,《G殺》的確有不少改善的空間,我亦不覺得電影劇力萬鈞,但若將作品放在時代的軌跡去看,《G殺》的意義顯得非凡。
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《G殺》是無病呻吟?還是新一代對於社會言之有物的吶喊?觀影後的第二天,正躊躇於該怎樣下筆之際,新聞報導三位青年同日輕生,與《G殺》的命題相呼。到底是怎樣的時代,才會致使香港的青少年人腹背受敵,身上盡是斑駁的傷痕;到底是怎樣的時代,才會驅使雨婷和以泰這對小情人,在所有事看似塵埃落定之後,聯袂走出最後的那一步?到底是怎樣的時代,才會出現《G殺》這麼的一部電影?
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畫作:塵阿力映畫
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G殺
Hanna Chan 陳漢娜
Kyle Li 李任燊
陸駿光 Alan Luk
楊卓娜Lenna Yeung Cheuk Na
黃璐 Huang Lu
杜汶澤
林善
趙 正春 在 張哲生 Facebook 的精選貼文
這是30年前的楊麗花歌仔戲,懷念那段和阿祖、阿嬤一起在客廳看楊麗花的歲月。
這是台視在1988年播出的歌仔戲《薛丁山與樊梨花》第一集的片段,此劇由楊麗花製作、楊麗花歌仔戲團演出,共38集(每集30分鐘),劇中主角薛丁山與樊梨花分別由楊麗花與許秀年飾演,片頭曲亦是由他們二人所演唱。
薛丁山為中國民間故事裡唐代大將薛仁貴之子,並非史實人物。薛丁山與雙胞胎妹妹薛金蓮為薛仁貴與元配柳金花所生,因生於「丁公峯」而得明名。薛丁山有三個妻子:竇仙童、陳金定、樊梨花;師承驪山老母的樊梨花擁有強大的法力,能夠移山倒海,因而成功協助夫婿薛丁山擊退了入侵中原的西涼軍隊。
製作人:楊麗花
策劃:徐斌揚
編劇:蔡天送、桂海鵬、高興
戲劇指導:小鳳仙
外景導演:許聖雨
執行製作:林明正
製作助理:陳小明、黃國卿、劉奇
武術指導:孫榮吉
文武場:蔡育仁、李國治
服裝:朱文芳、李鳳珠
梳頭:江月嬌
化妝:康海倫、趙貴珠、陳小玲
外景成音:黃穎華
外景視訊:王振崇
外景攝影:徐國棟
外景剪輯:薛瑯
成音:陳忠雄、陳益銘
燈光:鄭紫祥、方敏雄
攝影:張炳欽、劉家漢、林獻舜、王燕冲
技術指導:黃熙
美術指導:吳進成
助理導播:林愛珍
副導播:許立明
導播:劉錦旺
主要演員:
楊麗花 飾 薛丁山(薛仁貴之子)
許秀年 飾 樊梨花(薛丁山的三老婆)
青蓉 飾 薛金蓮(薛丁山之妹)
小鳳仙 飾 程咬金(薛仁貴的好友)
許先姬 飾 竇仙童(薛丁山的大老婆)
高玉珊 飾 陳金定(薛丁山的二老婆)
紀麗如 飾 竇一虎(棋盤山寨主、竇仙童之兄)
葉麗娜 飾 秦漢(駙馬秦懷玉之子、竇一虎的師弟)
陳亞蘭 飾 薛應龍(玉峰山寨主,因敗於樊梨花手下而拜她為義母)
潘麗麗 飾 樊秋娟(樊梨花的師妹)
《認識楊麗花》
1944年10月26日,楊麗花生於宜蘭縣員山鄉,在家中排行第二,有一個哥哥、兩個弟弟與一個妹妹。
楊麗花曾在接受採訪時表示:「當初父親從小跟著外公學戲,因此和母親近水樓臺談起戀愛,但兩人戀情遭外公反對,所以上演私奔戲碼,到外地戲院跑碼頭營生。父母親因為忙著討生活,所以沒辦結婚登記,於是孩子們就都跟著母親姓楊。在我19歲之前,身分證上的名字都是楊麗花。」
楊麗花在19歲時認祖歸宗,將身分證改為林麗花後,曾想用這名字在演藝圈闖盪,但是會算命的舅舅告訴她:「林麗花比較適合當家庭主婦,楊麗花則能大紅大紫,越老越值錢!」因此,她便繼續使用楊麗花當藝名。
1947年,3歲的楊麗花加入母親楊好(藝名:筱常守)所在的宜蘭知名歌仔戲劇團「宜春園」。
1950年,她與母親於戲院裡和外臺演出「宜春園」所製作的《安安趕雞》,此為楊麗花首次擔綱演出,並因演技精湛而廣獲好評;當時歌仔戲是台灣最受歡迎的戲劇種類,所以楊麗花開始以劇中角色名字「小安安」(台語為「翁安落」)走紅。
1957年,13歲的楊麗花成為宜春園的正式成員,每次演出均是扮男裝以「小生」之姿上場;由於扮相俊美,很快地便成為宜春園的台柱。
1961年,楊麗花以《陸文龍》一劇走紅全台,這齣戲為她奠定了「台灣歌仔戲第一小生」的地位。
1962年,楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角,除了繼續以小生扮相在歌仔戲界受到觀眾歡迎外,也隨著該劇團於當時流行的台語電影風潮下,在60年代演出了十幾部台語歌仔戲電影。
1965年,楊麗花加入台北「正聲天馬歌劇團」,該劇團當時是正聲廣播公司的子劇團。楊麗花在電台演出歌仔戲,雖非歌仔戲界的創舉,但她以《倍思調》、《慢頭》、《慢尾》、《大哭》等等傳統老曲調獲得各界的矚目。
1965年5月,開播不久的台灣電視公司(1962年10月10日正式開播)看中楊麗花可以帶來的廣告收益,特地邀請她在電視上演出歌仔戲,第一齣戲碼是《精忠岳飛》,楊麗花反串岳飛,獲得電視觀眾的喜愛,不但使《精忠岳飛》成為台灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲(第一齣是1962年10月台視製播的《雷峰塔》,廖瓊枝、何鳳珠主演),也使楊麗花成為繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人,而且是這三位之中最為活躍者。
1969年,累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗的楊麗花,出任「台視歌仔戲團」團長,正式將演出重心轉移到無線電視。
之後,楊麗花曾以「女裝」扮相演出多部非歌仔戲的電影,例如1969年與秀場天王張帝合演的台語愛情喜劇片《張帝找阿珠》、1972年在台語電影《回來安平港》裡分飾母女二角、1978年擔綱國語政令電影《望春風》的女主角,是楊麗花演藝生涯裡罕見的女性角色演出。
1971年,台灣的無線電視台播出內容從黑白邁入彩色,第一齣彩色的電視歌仔戲《相思曲》,正是由楊麗花與小艷秋主演。
1972年,台灣電視公司為振興民間藝術歌仔戲,吸收了台視、中視、金龍、華夏四大歌劇團的精英,組成了「台灣電視聯合歌劇團」,被網羅的歌仔戲名伶除了「台視團」的楊麗花、青蓉、許秀年、吳翠娥、吳梅芳、葉文瓊、許仙姬、李如麟、尤添義、柯美惠等人外,還有原屬「中視團」的王金櫻、黃香蓮、高玉珊,以及在中視演出的「金龍團」葉青、任蓉等人。
這個以楊麗花為中心的台視歌仔戲團,連同知名歌仔戲編劇狄珊,以新穎的服裝,緊湊的劇情,加上廢除武場現場演出與加強音效等因素,納入了新生代的歌仔戲戲迷,同時也網羅有歌仔戲基礎的演員加入助陣;例如在1979年拍攝《蓮花鐵三郎》時,便網羅了早期曾經參加過王明山歌仔戲團,然後靠演出連續劇在電視圈走紅的司馬玉嬌。
1980年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時期,這時期讓楊麗花成為台灣歌仔戲的同義詞;而此時楊麗花歌仔戲團的代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《傳奇故事》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《西江月》、《恩怨情天》、《虎膽義魄》、《薛仁貴征東》、《薛丁山與樊梨花》、《白衣童子》、《梁山伯與祝英台》、《洛神》、《狸貓換太子》、《風流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》、《花月正春風》、《朱洪武》與《孫臏下山》等戲碼,總稱《楊麗花歌仔戲》。
1994年8月27日,楊麗花正式宣布結束與台視的合作關係,當時她強調「與台視合作30年來,自己從無二心!」;但台視發函說往後要收回著作權,楊麗花表示「我是個創作者,一向最重視版權」,她與台視雙方針對著作權的問題溝通無效,所以決定脫離台視。在結束與台視的合作關係後,楊麗花擔任麗花傳播股份有限公司的總經理,掌握了一部份《楊麗花歌仔戲》的版權。
電視歌仔戲原本就是藝術包裝的商品,它和所有的電視節目一樣是靠著廣告的支持而生存的,商業與本土藝術的結合或多或少會產生一些令人詬病的問題,但是楊麗花藉由科技之利與傳播之便,讓傳統歌仔戲得以在台灣政府不重視的情況下留存,讓歌仔戲脫離「外台」與「內台」的侷限,這是楊麗花對台灣歌仔戲的重大貢獻。
1990年代,解嚴後的台灣允許世界各國的影視娛樂作品進入,加上有線電視興起,依賴台灣無線電視產業生存的楊麗花電視歌仔戲日漸沒落,於是在楊麗花之後的小生接班人,無人可接續楊麗花的氣勢。雖然如此,楊麗花仍持續培養新人,並將表演觸角延伸至大型舞台,其中以1991年、1995年、2000年與2007年於國家戲劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》、《梁祝》與《丹心救主》為代表作。
2012年,楊麗花與愛徒陳亞蘭在台北小巨蛋合作演出《楊麗花終極大戲:薛丁山與樊梨花》,結合電腦投影特效,將傳統歌仔戲帶入嶄新的境界。
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以及螢幕前追劇的你們。
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腦袋恍惚頻頻NG失常,
沒想到大鶴這次演到直接送醫!?
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