關於 超現實主義 洛 夫 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

▍不只是一本園藝指南，還讓你看見生活的姿態
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身為園藝學家，Umberto Pasti 致力於復興稀有植物。比如俗名摩洛哥鳶尾的 Iris tingitana。你上網查找照片，染布般的靛藍，中心裸露出黃色，像是一隻迫降的蝴蝶。你的意識與 Umberto Pasti 走入同一片花海。
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從十二世紀開始，世人熱衷於打造庭園。前人最初的構想來自聖經：
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❝ 「耶和華上帝在東方的伊甸立了一個園子，把所造的人安置在那裏。耶和華上帝使各樣的樹從地裏長出來，可以悅人的眼目，其上的果子好作食物。園子當中又有生命樹和分別善惡的樹。」——《創世紀》
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Umberto Pasti 的庭園仍以瀕臨絕種的植物為主，有如一架方舟，Umberto Pasti 在其著作《Eden Revisited: A Garden in Northern Morocco》也提及，「the poetic beauty of this special and unique place is lovingly rendered for all the world to see and share.」
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針織圍巾、卡其色大衣，Umberto Pasti 像諾亞一樣神態安然，坐在安樂椅上，洪水沒有來，方舟已被改造成郵輪，凡有意願，都能光顧他籬笆裡的天堂。
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你很喜歡 Alejandro Sticotti 坐在樹床上、 Mercedes Hernáez 則坐在木地板上，夫妻倆牽著手的畫面。你相信兩人的起居，是最合乎本書所提倡，人與自然的和諧共生。跟一般人不同，Alejandro Sticotti 和 Mercedes Hernáez 選擇先買下一座花園，才建造他們的房屋。
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「我不喜歡密閉空間。」Alejandro Sticotti & Mercedes Hernáez 夫妻倆對居家設計的想像與你相符，挑高，採光，拋光水泥，延伸的陽台，樹床。兩人的家是一幢「反轉溫室」，遠看恰似在園林中的玻璃方塊。
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你很喜歡這個概念，超現實主義詩人 André Breton 說要生活在玻璃屋裡，興許也是如此。
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對應《KINFOLK 綠藝》中另一位園藝家 Monai Nailah Mccullough 所言，「要學會照顧自己，最好的方法就是學著照顧植物。」
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▍完整全文請閱：BIOS 選書｜花園，是當凡人試圖建造天堂 ——《KINFOLK 綠藝》 ➤➤ https://bit.ly/3AU43DZ
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#KINFOLK｜#綠藝｜#BIOS閱讀

啊...好想來看看 Jeff Koons 的氣球狗喔，來到華特迪士尼音樂廳順道來到洛杉磯當代藝術新中心 The Broad Museum 走走。

2015年9月開幕於格蘭大道（Grand Avenue）的 The Broad Museum，是由慈善家伊萊布羅德（Eli Broad）和伊迪特布羅德（Edythe Broad）夫婦共同創立，邀請世界知名建築公司 Diller Scofidio + Renfro 與建築師事務所 Gensler 共同設計，將面紗和拱頂的創新概念，融入館內的公共展示空間與收藏品儲藏室，外觀的蜂窩狀結構，營造出超現實主義的氛圍，成為洛杉磯最新的當代藝術聚集地。

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2015年，當傳奇編劇尚-克勞德．卡葉爾（Jean-Claude Carrière）榮獲了表彰其終身成就的奧斯卡榮譽獎時，他在台上致謝詞說道：「這座奧斯卡獎是頒給一個編劇的，我很高興。因為編劇經常遭到遺忘、或者忽略⋯⋯但編劇仍然是電影人。」

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法國編劇、演員、導演尚-克勞德．卡葉爾（Jean-Claude Carrière）辭世，享壽89歲。他的編劇作品包括《中產階級拘謹的魅力 The Discreet Charm of the Bourgeoisie》（1972）、《錫鼓 The Tin Drum》（1979）、《布拉格的春天 The Unbearable Lightness of Being》（1988）、《大鼻子情聖 Cyrano de Bergerac》（1990）、《梵谷：在永恆之門 At Eternity's Gate》（2018）等作。

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尚-克勞德．卡葉爾出生於法國南部的艾羅省，為農民之子。他在獲得文學學位和歷史學碩士學位之後，毅然決然放棄成為歷史學家的目標，決定轉而走向繪畫與寫作，早期有一段時間是以漫畫家為業。

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1957年，他的第一本小說《Lézard》問世，隨後他被介紹給了名導賈克．大地（Jacques Tati），他請卡葉爾為他的電影撰寫短篇小說。也因此緣故，他認識了皮耶．艾特克斯（Pierre Étaix），兩人開始了密切的合作，包括劇情長片《宅男101次求婚 The Suitor》 （1962）與榮獲奧斯卡最佳實景短片獎的《Happy Anniversary》 （1962）。

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卡葉爾也在這個時期開始與其她歐洲導演建立固定合作關係，除了米洛斯．福曼（Miloš Forman），他與以超現實主義著稱的西班牙名導布紐爾（Luis Buñuel）的合作尤其著名。布紐爾後期所有作品皆與之合作，包括《女僕日記 Diary of a Chambermaid》（1964）、《中產階級拘謹的魅力》、 《朦朧的欲望 That Obscure Object of Desire》（1977）等作。

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除了編劇，他甚至也參與布紐爾之作的演出，在《銀河 The Milky Way》（1969）等片也都能見到卡葉爾的身影。也因為受到布紐爾影響，卡葉爾也曾在這個時期執導過一部名叫《The Nail Clippers》（1969）的奇想短片，描述一個男人想剪指甲卻找不到指甲剪，直至所有行李連帶他的太太逐一消失的故事，該片一舉摘得坎城影展短片競賽的評審團大獎殊榮。

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https://youtu.be/vvBQyO2sDAI
《The Nail Clippers》全片連結

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談到與布紐爾的合作，卡葉爾曾說：「這是一個極其親密的關係。我們總是兩個人待在一個偏僻的地方，通常是在墨西哥或西班牙，操著法語和西班牙語，沒有朋友、女人與妻子，周遭沒有別人。只有我倆。我們一起吃飯、工作、喝酒，著迷於我們構築出的劇本。我曾算過，我們兩人曾共餐超過兩千次，這次數可贏過不少情侶了。」

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七〇年代末期，在布紐爾引退之後，卡葉爾投入了鈞特．葛拉斯（Gunter Grass）之作《錫鼓》的改編，故事以一個侏儒的視角回望納粹時代。德國導演施隆多夫（Volker Schlöndorff）將之搬上大銀幕，榮獲坎城金棕櫚獎殊榮。後來他又為施隆多夫撰寫了四部電影劇本。

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八〇年代起，卡葉爾亦曾與波蘭名導華依達（Andrzej Wajda）合作《丹頓事件 Danton》（1983）。改編自米蘭．昆德拉（Milan Kundera）之作、以1968年的布拉格之春為背景的《布拉格的春天》則為他第三度提名奧斯卡最佳改編劇本獎。

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九〇年代起，由卡葉爾編劇的《大鼻子情聖》廣受好評，獲得英國金像獎最佳改編劇本提名。進入21世紀之後，卡葉爾的作品依然產量頗豐，並切深具影響力，作品包括《靈異緣未了 Birth》（2004）、《哥雅畫作下的女孩 Goya's Ghosts》（2006）、《池畔謎情 A Bigger Splash》（2015）。

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2015年，卡葉爾榮獲了奧斯卡榮譽獎，但他的工作顯然沒有喊停，之後又陸續有《梵谷：在永恆之門》、《是日戀人 Lover for a Day》（2017）、《愛情零極限 A Faithful Man》（2018）、《The Salt of Tears》（2020）等作品問世。

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2021年2月8日，尚-克勞德．卡葉爾於法國巴黎因自然原因辭世。他的遺作包括路易．卡瑞（Louis Garrel）執導的《La croisade》，皆在後期製作中。作為20世紀最偉大的編劇之一，卡葉爾留給後世編劇的箴言是：「成為編劇最好的方式，就是謙卑地加入電影的製作。編劇的工作不僅僅是寫一部電影，也得懂得所有技術面，包括聲音、畫面、剪輯。他的工作、功能，是尋找新的想法。」

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「如果你想成名、有一座屬於自己的雕像，別當編劇。編劇是看不見的。他們在陰影裡書寫。」尚-克勞德．卡葉爾說道。

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（圖為尚-克勞德．卡葉爾。）