今天大概只想說一件事
昨晚的金曲獎田馥甄上台領獎的的時候
覺得青春像走馬燈一樣閃過一遍
從初中開始憧憬自己總和誰戀人未滿
到後來的不醉不歸
在失戀後的KTV房高唱你就不要想起我
以為活得閃閃發光才不負年少氣盛
然後好像明白了成長本就是一個無人知曉的過程
我們都知道故事裡總有那幾個結局
但沒人會替你品嚐其中的滋味
因為只能獨自面對 所以無人知曉
美麗又愛唱歌的女紙
在長大後看見你終於成了歌后
除了感動 也感慨
時間都去哪了呢
#誰也是SHE時代的孩紙
#emsaid
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其實我也不知道這篇文章的重點是Kimmy，是走馬燈，還是亂彈阿翔
聽Kimmy唱歌最好玩的一點，就是她永遠有辦法把所有歌唱成陳怡文的樣子
她可以脫離選秀節目最大的罩門(也是樂趣)---就是永遠要和原唱比較的困境
至少我個人是很享受這一點的，畢竟原唱總是聽的比較多次的。
聽Kimmy到現在，只有二首歌會讓我一直想到原唱
一首是Bjork的Bachelorett
另一首就是這首亂彈阿翔的 走馬燈
對我來說，會讓Kimmy陷入這個罕見的困境
某個程度上也要對原唱的致上高度的敬意吧
Kimmy在唱這首歌的時候，表現的口氣幾乎很大部分是照著阿翔唱的
所以有了比較的準線，至少就我個人聽來
阿翔的原唱唱的實在太好了
不得不說走馬燈這首歌，實在是選秀節目或KTV裡不太適合出現的一首歌
尤其台灣一面倒的受KTV影響，連帶的在歌曲的創作上也為了KTV而生
長久下來，我們很習慣這種KTV式的審美觀
連帶的只要不是這種形式的歌我們都覺得很怪
最明顯的就是歌曲的結構幾乎都是有些樣板
主歌1-->副歌(重覆數次)-->主歌2--副歌(1至2次)---END (這我不是太熟)
而編曲上，常常加入大量的合音，或是在主vocal下面墊一層完全跟著的假弦樂或合音
因為這樣在KTV唱歌的時候就算不會唱也比較不會無聊
曲勢也大多跟著大調走，不管怎樣你聽過一遍就會唱，但還沒唱完就差不多膩了
快歌就像團康，慢歌就芭樂
於是整個2000的前後五年左右，KTV統治影響了整個台灣流行音樂的走向
這裡先說明一下，我不覺得團康和芭樂有什麼不好
但有時候數量實在是太多了
走馬燈這首歌，對很多人來說他有一個太多重覆的副歌
曲的寫法也"怪怪的"，詞或許也某些人來說有些少見
在KTV唱的時候常常會被人認為異類
它不是K歌，但我卻超愛這首歌
這首歌要唱的好聽，基本上主唱就不能是一般人的嗓子
演譯處理的方式也不能像一般流行歌一樣技巧用盡
很多時候是那個氣氛和vocal的情緒才能陳舖整首歌的氣勢
要在最後能嘶吼出那種壓抑的感覺，只靠技巧實在很難唱到
簡單來說就是搖滾樂啦
亂彈差不多就在那個不平衡的KTV宰治年代出現的搖滾樂團
特別的是，阿翔在寫曲的時候，受到了台灣戲曲的影響非常大
你常常會注意到某些曲的走勢其實和戲曲的唱腔非常像
亂彈也許並不特別注意自己是不是草根性的音樂
但是他們的音樂卻將傳統的元素完美地包含在音樂的內涵裡
或許當時並沒有人注意
其實很多音樂人的作品裡很早就有這種編曲了(但我一時想不起來*_*)
但差不多在阿弟仔的平衡專輯裡，大量混入國劇(？)的配器和美國新金屬的樂風之後
這種直接拿國樂橋段或戲曲配器來歌曲使用的歌變多了
或許和阿弟仔也大量製作其它歌手的關係吧，這就不太清楚了
這種拼貼、有點後現代感覺的編曲，做的好會非常棒
但做不好就會很可笑
後來大概是周杰倫和方文山走紅之後，詞意裡直接拿一些古典詩詞和橋段裡歌曲裡
變的更為走紅，對很多人來說，所謂的文化風和中國風，就是這樣的歌。
但我實在是有點受不了某些胡粥亂扯純粹為了寫歌拼湊出來只具其形的歌
可是反觀早期的亂彈，卻早就把這些戲曲的元素，透過正規的搖滾編制演譯出來
我記得看過阿翔的一篇報導
阿翔好像有說他們常常想著那些南管北管怎麼奏(註1)，如果轉成電吉他要怎麼弄
我越來越覺得，要讓歌曲裡有衝突的編曲是簡單的
但要把所有元素融合的好，聽的很適切，卻是很困難的
(當然在台灣這種追求平庸的價值觀之下，有人願意做衝突又有美感的音樂也是該鼓勵的)
亂彈的音樂卻一直都這麼厲害的把這些看似不相甘的元素
做了很完美的融合
當然，阿翔的vocal更是為了這樣的音樂做了最好的表現
如果有人說阿翔的嗓子，是台灣玩樂團的人裡面最厲害的，應該不是太誇張的事
和姚可傑、信或甚至張雨生那種有極高的音域的主唱相比
阿翔可以唱高唱低，卻還維持很好的聲音寬度
這種可能不是練的出來的煙嗓子，讓他的聲音有一種很驚人的氣勢和深度
我不知道這和很重的煙癮有沒有關，但這真的不是訓練的出來的
阿翔還是少數有檳榔嘴和香煙唇還能讓我覺得很帥的人
這不是奶油小弟可以相比的
簡直就是台灣男兒的完美模範了 帥斃了！
小時候我看過幾場亂彈的表演
我記得他們每場編曲也會做一些微調，對我來說，每次聽到新的驚喜都好像一個新的禮物
這裡要特別推荐2000的一場表演裡唱的「良心」
https://tw.youtube.com/watch?v=tq7QxSn9PhI
他們把這首歌在這場表演做了很大的改編
除了整個編曲變的比較帶電，阿翔的聲音也透過效果器有了很特別的處理
還在最後加了本來沒有的段落(大概從4:45開始)
那場表演我在現場聽，聽著聽著竟然整個感動的頭皮發麻
雖然我不想多做批評又引來不必要的論戰
但星光二的賴銘偉在冠軍賽唱的良心，實在就是前面說到胡亂拼貼的壞教材
雖然走八家將這種傳統劇曲方向是對的
但是為什麼在音樂和vocal的控制上這麼貧弱呢？
我很愛這首歌，所以我說他唱的好或不好，也許有失公平
畢竟我腦子裡圍繞的都是阿翔的版本，而他又太厲害了
相比之下……哎。
雖然亂彈的音樂和阿翔的嗓子這麼棒，但是在整個流行音樂的氛圍之下
最後參與這場演出的四分衛、五月天、托拉庫，最後只有五月天紅了
但不管從那個角度來看，亂彈的消失都是讓人不可思議的失望
也是流行音樂的重大損失
後來我比較少聽音樂了，直到最近在youtube上看到這場表演
才又回去找了亂彈的資料，也才知道阿翔最近在電視原聲帶裡有新的歌
主題不是亂彈…就不多做介紹了
如果你有興趣，可以看一下下面的介紹或自己找看看(其實也只是知識家找現成的)
https://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1608012109731
https://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1105042802278
如果你喜歡他們，就用實際的行動支持他們吧
否則這些好音樂會一個又一個地消失在所有人的記憶裡
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註：亂彈這個名字本身就是取自於傳統戲曲
但因為我不太懂也不敢亂下結論(其實是很懶)
就請各位用 亂彈、北管 去查一下囉！
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不代表官方說法
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