雖然本人最近忙到一個極致
還是容我擠出時間真心的工商一下!
上週去聽的 #繪本大師系列講座:雪莉.休斯(Shirley Hughes)
實在精彩極了!
台灣認識雪莉.休斯的人可能不多
(早些年漢聲引進的中文版幾乎都已經絕版)(殘念)
本來跟她也很不熟的本人,聽完講座完全被圈粉!
於是又努力去找了這位繪者的幾本作品來收藏
然後貨到了(幾本),覺得經典果然歷久彌新世紀不衰,
不寫一下讓大家認識這位了不起的插畫家真是太可惜了!!
(抱著跟世瑩老師一樣的熱血傳教心情)
那本《小飛先進門》老師講到的時候我眼睛都亮了,
那可愛的小飛根本就是我們家的小男孩啊!
收到書我很興奮的唸給毛哥聽,
他果然也聽的哈哈大笑,我知道他一定在書裡看到自己。
雪莉.休斯把孩子畫得太生動、太傳神了。
現年已經94歲的雪莉.休斯堪稱英國國寶,
至今都還一直繼續創作ing!
關於她的生平講起來寫不完我就不贅述
(底下會附上世瑩老師的文章連結)
世瑩老師擅長整理爬梳大師們的年表(她說是一種興趣)
骨架長得正,再長出血肉就不會歪,
更何況內容厚度札札實實,
在非常清晰的脈絡下,近兩小時的時間(老師太認真完全超時XD)
就輕鬆的在生命中認識了這樣一位大師。
但我個人一直比較歪,就從歪的地方講給你們聽。
老師說挑出雪莉.休斯來講,是因為-
「沒有一個人像她畫了這麼多孩子。」
以寫實派畫風來說,
(現今大家喜歡強調個人風格,
考驗技巧的寫實畫風反而相對罕見喔)
大家熟悉的日本插畫家林明子也畫了很~多孩子
但林明子至今只有30多本(我:其實也很多了啊!),
而雪莉.休斯有200多本的著作啊~~~~~!
(畢竟人家94歲還在創作啊啊啊)
所以說,童書創作界也是比氣長。
光是活得久別人都倒下了你就先贏一半的概念(亂講話)
(上面這句是我跟也有去聽課的友人隔天聊天的結論)
(她說這個結論好水腦喔 我內心想說什麼什麼
原來我給人印象一直這麼膚淺嗎哈哈哈)
我覺得健康長壽保持快樂的創作確實是事實
但雪莉.休斯最激勵的部分
還是她身為女性/在繪本界起步晚/卻堅定持續的畫著這件事
欸那個年代沒有洗衣機
光洗尿布(她還有三個孩子)就要發瘋了吧
老師提到雪莉.休斯的《越飛越高》(《Up and Up》)
是漫畫風格的無字繪本,就在《雪人》後一年出版。
《雪人》作者-雷蒙.布力格一砲而紅成為漫畫繪本跨界先驅時,
會不會其實雪莉.休斯早就想好這個故事,
只是得在忙碌的育兒生活中騰出時間畫這本書,
不小心無法成為先驅,才硬是讓賢給雷蒙.布力格呢?
(這只是老師自己爬梳大師們年表後的揣測,
我聽了覺得太有意思了。雖也無從考據,但非常有可能啊。)
以前的年代到底誤了多少才華洋溢的女性吶~~~
(憤憤不平~~)
那一代的女性處境實在比現在艱難多了!
但,邊育兒邊畫畫的無敵媽媽插畫家-雪莉.休斯告訴我們:
有熱情!堅持下去!就~可~以!!
她有空就會偷畫個幾筆,
去公園一手推著娃娃車,一手也不忘揮動畫筆。
雪莉.休斯速寫孩童是不需要相機的
她練就的程度是眼手合一,
大抵是看到了馬上就能以「喀喳」的速度呈現在紙上。
(老天鵝~我太敬佩了!!!)
她的善於觀察,讓他筆下的孩子生動而充滿情感,
科班出身的她就這樣一直畫啊一直畫
到50歲那年她出版了《豆豆》才終於走紅賣出海外版權,
還得了凱特格林威大獎
54歲那年他出版了(讓我相見很晚的)《小飛先進門》
獲得全球讀者廣大迴響,
小飛的故事後來又陸續出了十多本。
孩子日常上演的平凡的事兒,
被他用藝術的筆法呈現,就是不凡的故事。
雪莉.休斯果然是時光的煉金術士。
大人長大後,常常忘了自己當小孩時的為難與辛苦。
雪莉.休斯正是因為眼光一直看著孩子、一直畫著孩子,
所以她才沒有忘記吧。
《小飛先進門(Alfie Gets in First)》裡,
那個總要搶著跑在前面當第一的小飛,
把媽媽和妹妹鎖在外頭,也把自己鎖在家裡的小飛,
打不開門而慌張大哭的小飛,
擦乾眼淚冷靜去搬椅子的勇敢小飛,
打開門喜悅又得意洋洋的小飛,
完全就是每個孩子兒時的樣子啊!
雪莉.休斯也說她畫的都不是自己的孩子,
是一個普遍性的孩子(畢竟她一直在觀察各式各樣的孩子呀)
也正是因為如此,才無國界的引起世界各地孩子的共鳴吧
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小插曲:
話說因為小飛太像他自己,毛哥聽完《小飛先進門》後,
指著小飛說:「可是他好像外國人。」
我說他們全部都是外國人啊,因為作者是英國人嘛。
兒:「為什麼他們要去英國?」
(啊哈哈哈人家天生生在英國啊就像我們身為臺灣人一樣咩~
不要這麼自我投射好嗎!
等之後能出國我們也去英國怎樣?
麻吉我最喜歡英國啦~~~!)
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好啦不知不覺講了太多。
總之謝謝雪莉.休斯如此創作不懈!
她筆下靈活靈現的孩童樣貌,簡潔文字裡的細膩情感,
充分反映出自己對孩子的理解和愛護。
就算主題總聚焦在孩子這些平凡小事,
仍能展現日常生活中非凡的魅力。
孩子的某些動人時刻,
也許在我們不經意中就這樣流逝而過,
然後迅速的長成有點煩的少年少女和大人(啊哈哈)
而雪莉.休斯這樣細膩的畫下記下,
邊翻書邊讚嘆之餘,更是深深感動❤️
不敢說有他的千分之一功力(是有多弱)
但點平凡為金的能量,對同樣身為阿母的我來說真的相當激勵!
感謝親子天下Club閱讀講堂開了講座,
感謝世瑩老師精彩的介紹❤️
也謝謝你們讀到這裡,
聽我分享認識一位寶貴創作者的快樂。
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👉延伸閱讀世瑩老師的文章
來不及與我們共度一場好講座好時光的你務必讀讀這篇↓
【採集日常中的不凡時光:煉金術士雪莉.休斯的圖畫人生】
https://www.parenting.com.tw/article/5089196
(雖然親口聽老師說一回,讓雪莉.休斯完全更生動精彩立體,
但文章本身也很rich喔!)
而下週(4/28)你還有機會與他相遇,在那之前可以讀讀這篇↓
【雪人怎麼不見了?圖畫作家雷蒙.布力格的愛與憂傷】
https://www.parenting.com.tw/article/5089199
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由莊世瑩帶你深入四位繪本大師的生命,
了解在這些啟發人心作品背後,藏著什麼樣的人生故事。
4/14 |英國國寶:雪莉.休斯
4/28 |漫畫繪本跨界先驅:雷蒙.布力格
5/12 |英國童書新世紀代表:蘿倫.柴爾德
5/26 |橫跨歷史時間和地域空間的觀察者:陳志勇
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【封面故事】專訪藝術家 #吳美琪:想要更多更多漂亮的廢物
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吳美琪於 2016、2018、2019 分別舉辦個展,《XXY - The Space of Things》由植物與鏡子組合,追求構圖裡循環反覆的無限性;《XYX - A Moveable Feast》以父親寄來的水果與物件複合成華麗飽滿的構圖;《YXX - The Flares》則讓物件與材質反光互映出更高純度的色彩紋理。
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她的作品沿空間軸線探索平面攝影裡空間的深度,大部份作品的拍攝都在居家完成,大量的光線折射反射、物質表面的光影⋯⋯,吳美琪愛光的軌跡,「我可以在地上看垃圾看很久。」從塑料袋中拿出 2018 年從巴黎街頭撿回來的餅乾塑膠盒:「它就躺在地上,被路人踩扁,陽光照在金色的塑膠盒上,閃閃發光,我站在那看了好久好久,就決定把它帶回家。」
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「我很享受那種發現的感覺,可能一般人不會覺得特別,可是我發現了,會記下來,哦,這個光線跟物體的關係會是怎麼樣,因此有很多心動的瞬間。」她也越趨在作品上追求光的質地的捕捉,從水果亮面處與光產生的關係,到各種與光發生互動的材質,漸漸除去物件本身的形狀,也像透過光跨越物理邊界,近期她持續發展萬聖節系列的作品,更喜愛使用閃鑽貼紙。
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除了將意外的物件擺放出協調畫面,也透過光的變幻捕捉物質的扭曲與變形,這些「可能性」來自日常記住各種光影或物件擺放的相對位置:「有一次我搭電梯,電梯上面有一個吸盤,上面放了一支原子筆,警衛拿來方便簽名使用。這種擺法實在太有創意了!就把這想法記下來結合在我的作品了。」她構築的畫面裡除了實體物件、虛擬的物件鏡射、又有影子,多重關係令她著迷。吳美琪說自己每次看到很美的東西都會在腦中建模:「就像在做一個雕塑,腦袋裡會搭建場景,每次要拍時就會記得上次看到的物件跟光影的關係、怎麼應用。拍出來是 2D,但看進去又是 3D,每面鏡子還會再產生畫面中的畫面。」
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許多時候她為拍攝感到沮喪,因為無法達致「想像中」的飽滿構圖努力地搭建心中的場景,過程中不停邊拍邊擺,拍了兩百多張,才得到一張可使用的畫面。
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🔍️ 專訪全文請見:https://bit.ly/3raRtL4
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吳美琪個人的美術史從高中啟蒙,影響她的藝術家不計其數。Giacometti 所說「我不知道我持續雕塑,究竟是為了要做出一點東西?還是為了暸解,為何我無法做出我心中想要的?」也是她對完成作品的渴望。而後她受到超現實主義創作的召喚,Hans Bellmer 以雕塑結合攝影,用真人尺寸的娃娃展示人體受暴形狀;Janus Fleuri 以青銅媒材創作出男女性徵融合的作品;Thomas Hirschhorn 喜愛用廉價物件如塑膠紙箱做大型裝置⋯⋯,那個表現著「低成本的親民美學」,竟是母親也蒐集的紙箱。
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吳美琪的作品在每時期展現對特定素材的偏執。《YXX - The Flares》裡充滿低成本塑料:髮夾、假髮、酒精膏、不同材質的長條管子;《XYX - A Moveable Feast》有許多器皿小物。平時蒐集成性,偏好在二手市集、公益二手店尋找可造之材,「看到的當下會覺得說,欸,這個好像很適合當我的道具,陸續就會累積成可以搭配的。很喜歡做配對訓練啦。」她的衣服也多是二手,此刻身上這件的搭配是再結合蓬蓬裙和假髮。吳美琪去的市集裡,同一攤賣鍋碗瓢盆與衣服,也是大雜燴,廢棄之物自有可用之人。
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小時候就愛蒐集 F4 閃卡、周邊、各種貼紙,大學時愛上二手市集,雖然想著「這個豆豆先生到底要幹嘛」但「反正幾十塊而已」還是買回來,一整包買斷還可以坐地喊價,因此累積許多廢物,「現在有減少廢物,只有買自己真的會用到的。」問她什麼是廢物?「娃娃類啊,還是吊飾類或是,就真的都是小東西。」
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吳美琪選擇拍攝的物件通常廉價:「最貴就應該是那種水晶,一顆十幾塊。但我還是很會殺價,會跟老闆說,那我這堆都買,你算我三百,反正這些東西,像是缺角的水晶,他也賣不掉。」也有些東西,是爸爸認識的總鋪師那邊要來的,像是透明餐具,辦桌會點的酒精膏。要來之後她拍了一張酒精膏與假髮的結合,這樣的物件擺放,對她來說有著革命情感:幫物件做配對時,不適合的會不停更換和再尋找,直到配對滿意為止——配對時,雖然篩選標準無關物件本身的功能,意義上是更純粹的視覺物體,但追求視覺美的過程也讓廢棄物的價值重新運算:「我喜歡這種隨機性,不知道為什麼,擺在一起就好漂亮。」總鋪師不斷丟出垃圾,「反正他給我什麼,我全部都照收。」
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為什麼?那個答案如同她拍攝的畫面,先是非理性地收集一堆物件後,再開始創作,運用鏡子打造更多的空間,「我很著迷無限性的效果,然後就想要更多一些,想要更多更多。」
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