「我聽到很多演員說，『我獨自在一個荒島上也會演下去』。嗯，我其實不愛（演戲），對我來說表演很像是在動急診手術，或者蹲在戰壕裡，這只是我會去做的、一件有意義的事情而已。」茱蒂．佛斯特（Jodie Foster）在2019年接受《IndieWire》專訪時感慨。
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貴為兩屆奧斯卡影后，茱蒂．佛斯特有著許多人稱羨的演員生涯。但起先這其實不是她的選擇。在三歲時，母親帶著三歲的她陪哥哥去參加一個廣告試鏡，沒想到工作人員看上的卻是她。自此，她獲得的邀約不斷，成為了最多產的童星之一，出現在五十多個電視節目之中，接演的廣告更是不是不計其數。她說自己在七歲就能養活全家。
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不過這不意味著她原本就想要走上這條路，畢竟入行過程就有些陰錯陽差。茱蒂在三歲就能閱讀，從小就學會流利法語，智商高達132（領先全球98%人口智商）。連她自己也承認，要不是這麼早就接觸表演，說不定就是去當律師了。
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記得嗎？在《從前，有個好萊塢 Once Upon a Time... in Hollywood》（2019）當中，那個抱著書在片廠、與李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）交心的超齡小女孩，就是以童年的茱蒂為原型。茱蒂後來受訪時也非常開心自己早期的經歷獲得了昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）的致敬。
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真正讓她一舉成名的，無疑是馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的《計程車司機 Taxi Driver》（1976），她在片中飾演的雛妓艾瑞絲提名了奧斯卡最佳女配角，當時她年僅14歲。這使她成為家喻戶曉的演員，但伴隨的卻是成名後造成的壓力，包括瘋狂粉絲追殺。這一切帶來莫大壓力，過程中她一度暫時放棄表演，前去攻讀耶魯大學文學系（輕鬆以最好成績畢業）。
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成年後拍攝的兩部作品《控訴 The Accused》（1988）與《沉默的羔羊 The Silence of the Lambs》（1991）分別讓她在奧斯卡獲封影后殊榮，不過看似只是被擺佈的演員，茱蒂其實一直存在自己的強烈主見，她不願意接演刻板的女性角色，因此上述的人物都存在著她有意傳遞的性別主張。無論是《控訴》當中性侵被害人，還是《沉默的羔羊》當中的一枝獨秀的女性探員角色。
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不過，她也語帶譏諷地說，《沉默的羔羊》的成功帶給她唯一的「獎勵」，就是有更多完全相同的女探員角色找上門來。
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與其處在被動姿態，茱蒂感受到涉入創作可以擁有主控權。她說自己不曾後悔過去的演出經歷，只是對她而言最大的收穫不見得是演技上的提升，而是看導演怎麼工作。從馬丁．史柯西斯、尼爾．喬丹（Neil Jordan）、史派克．李（Spike Lee）身上，她學會了不少導演技巧，尤其是大衛．芬奇（David Fincher），茱蒂說芬奇是他看過唯一能對每一個細節都能做到精準掌控的導演。
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其實在1990年代，茱蒂已經有過兩部長片的執導經驗，分別是《我的天才寶貝 Little Man Tate》（1991）和《心情故事 Home for the Holidays》（1995）。但一直到第三部長片《海狸先生 The Beaver》（2011）之後，她才正式確定之後自己要將重心轉移到導演工作上。
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「拍了快50年的電影，透過女性眼睛看見、由女性導演述說的故事有多少？」在2017年接受《衛報》採訪時，茱蒂談及轉向創作的原因。她也說在過去20年，每次讀到的劇本（通常是男性執筆）當中的女性角色，都有童年被強暴或虐待之類的遭遇。「這樣就叫有深度嗎？」她對此產生質問。
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許多人將茱蒂視為已經半退休的演員，在過去十年間，她只演出過三部電影。她的最新力作《失控的審判 The Mauritanian》（2021）使她一舉在金球獎獲得最佳女配角，但這其實甚至不是她原本會接演的電影類型。
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在她漫長的演藝生涯之中，茱蒂只演過兩個真實改編的人物。第一個是《安娜與國王 Anna and the King》（1999）的安娜（Anna Leonowens）。《失控的審判》中的辯護律師南希．霍蘭德（Nancy Hollander）是第二人。
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茱蒂說自己不喜歡傳記電影的原因在於，多數這類電影更像流水帳，少有作品真正深入人物的內心，讓觀眾試著去更了解他們。但《失控的審判》的劇本卻讓她耳目一新，她知道自己不能放棄接演這個劇本。
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在片中，塔哈．拉辛（Tahar Rahim）飾演的薩拉希（Mohamedou Ould Slahi）因為手機裡出現與賓．拉登（Osama bin Laden）聯繫的紀錄，而被美國關進關塔那摩灣監獄。全世界的人都認為他是恐怖分子，但只有南希．霍蘭德願意聽聽他的說詞。隨著劇情推展，她甚至可望與班奈狄克．康柏拜區（Benedict Cumberbatch）飾演的庫奇中校（Stuart Couch）一同扭轉判決。
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美國為了反恐戰爭而執行的這類羈押，在過往鮮少有人提出異議。但後來證明這類作為不僅違反人道，也無法有效對抗恐怖分子，遑論其中有些人可能根本是受到構陷，卻要蹲十餘年苦窯，並面臨殘酷刑求。但一部為阿拉伯人申冤的作品，終究不是主流題材，但茱蒂卻認為自己有責任讓更多人關注，義不容辭加盟演出。
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不過後來茱蒂發現自己的存在似乎給導演凱文．麥唐納（Kevin Macdonald）帶來了一些壓力，因為她畢竟是這部片最具代表性的卡司，編導為了討好她，竟新修劇本增加她的戲份，嘗試擴充她飾演的南希的背景故事。
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與其他影星不同，茱蒂做了一個根本違反常理的決定────她寫信要求導演刪減她的戲份。她跟導演說，這部作品的重點應該是擺在薩拉希身上，即便要強調南希這個人，也該要透過她與薩拉希之間的互動來體現。
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雖然言談當中可以感覺茱蒂的視野已經不再侷限於演員的視角，但她堅稱自己還是想繼續嘗試表演工作，原因是她已經看開了，不再需要與年輕的自己競爭，可以多拍一些自己關心的、有意義的電影。更重要的是，比起過去對表演的焦慮感，她覺得自己終於能以更優雅的態度去演出。《AARP》記者提姆．阿波羅（Tim Appelo）在2021年採訪時，指稱茱蒂的演藝生涯其實依然是在「向上走」，而非走下坡。
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茱蒂回道：「長久以來，我一直非常期待六、七十歲的到來，這樣我就能飾演更多有趣的角色。五十歲對於女性來說像是一個過渡期，沒有太多有趣的角色。」
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「我相信我會一路演到八、九十歲。」
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諾 蘭 智商 在 [討論] 諾蘭是不是已經江郎才盡了? 該退休了? - 看板movie 的美食出口停車場
前幾天在付費影音平台上看了諾蘭的《記憶拼圖》(2000)
幸好是沒有另外付費購買 是用一般包月方案看的
看完差點吐血
把一個簡單的故事亂剪接 然後打亂弄得像拼圖一樣
這樣子被諾蘭粉絲稱為"燒腦"?
這種喔...在三民李連杰以前參與製作多部賣座港台電影時期喔...叫作"頭殼燒壞了"
不要說上映了
監製跟製片看完試映之後就拿菜刀砍導演編劇剪接了
拍這什麼東西?
把劇情結尾剪一剪放片頭
把劇情中段亂剪亂排之後隨機放片中
把劇情開頭放在片尾
這種電影製作方式 要是拿到我們港台電影界來審視
好聽點叫"故弄玄虛"與"裝神弄鬼"
難聽點叫"頭殼燒壞了"與"亂拍亂剪一通!導演編劇剪接給我出來!搞甚麼東西!"
這就是為什麼我們香港與台灣的電影都是很流暢的線性故事
觀眾一目了然 都不用動腦就看得懂
這種電影才會賣座
像諾蘭那種故弄玄虛與裝神弄鬼的製作電影方式
只能在好來汙騙騙不懂電影的人而已
再來看看諾蘭歷年來的爛片紀錄
《追隨》（1998)
《記憶拼圖》（2000)
《針鋒相對》（2002)
《蝙蝠俠：開戰時刻》（2005)
《頂尖對決》（2006)
《黑暗騎士》（2008)
《全面啟動》（2010)
《黑暗騎士：黎明昇起》（2012)
《星際效應》（2014)
《敦克爾克大行動》（2017)
《天能》（2020)
11部電影
沒有一部能看的
剛好這幾天也有其他資深專業影評發文批評諾蘭
可見我們都是英雄所見略同
諾蘭就是一個只會"故弄玄虛"與"裝神弄鬼"的粗製濫造電影製作者與導演
《記憶拼圖》《全面啟動》《天能》更是拍爛到沒人看得懂在演什麼
然後很多自以為很懂電影的外行人
就開始無腦吹捧這種拍爛到讓人看不懂的電影
稱讚說"拍得真棒!" "好燒腦!" "看了十次才看懂!厲害!"
照這些人的邏輯
那我把大學數學系的期末考題目用投影片的方式製作成2小時的電影
讓你在電影院看2小時的數學題目
全世界除了數學系的老師學生之外沒人看得懂
那我這部電影不就該得奧斯卡獎與金馬獎?
這還有天理嗎?
總之
諾蘭是不是真的江郎才盡了 該退休了
玩來玩去就那一套 燒腦 讓人看不懂
一兩次可能還有噱頭
連拍11部都這樣搞
最新拍出來的《天能》還開始亂玩我們中控室的快進鍵與倒退鍵
把拍出來的片段用倒退鍵來呈現
這在以前三民李連杰工作的時期 監製/製片絕對把導演編劇剪接抓出來打
"連不小心按到倒退鍵都沒發現"
結果
現在被人繼續稱讚說"真燒腦!" "逆時間的創意好厲害!" "看了十次還看不懂!好看!"
I 服了 YOU
諾蘭下去吧
別再拍爛片荼毒全球觀眾了
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高雄三民李連杰是熱愛電影的影迷與專業影評
曾受邀前往好來汙參加李連杰電影致命羅密歐的記者試映會
曾與成龍洪金寶等港星在同一餐廳隔著兩桌吃過飯
曾與柯俊雄王羽等台星在同一大樓搭過同一部電梯
所以熱愛電影的真心與評論電影的專業度乃無庸置疑
現在難得來到批踢踢這種冷門網站發言，板主與板友應該要好好珍惜把握機會
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