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【無悔卸下日本之光的重責，3年後的她仍然在發光——淺田真央】 Every little d
2014年索契奧運的溜冰場上，淺田製造了奇蹟。她成功地跳出了空中迴轉3圈半的美技，完成表演後的當下她仰天痛哭流淚。在演出這個「#奇蹟的4分鐘」之後，#淺田真央 的行事曆上幾乎沒有任何空隙。
彷彿是為了將那奇蹟的4分鐘，盡可能地延長成奇蹟的4年一般。她的訓練量是將「體力與毅力全部投入」的程度。但是這些從那個嬌小身軀裡付出的努力，都在2017年4月12日的引退記者會上化為虛無。
然而，時間來到3年後的現在，這位親切的大姊姊仍然在溜冰場上，卻更多時間出現在各式各樣的鏡頭之前：
#花式溜冰 #日本選手
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《這一個月來》或許我該轉行當火星人駐地球代表
自815日以來，喀布爾城郊外「突然」佈滿塔利班士兵那一夜開始，我即沒有一夜睡好覺。
你當然可以説我們正在目睹歷史，一分一秒，皆出人意外。
事件總是以出人意料之外的姿態出現！
雖說是事件、意外，但它總牽涉到大的歷史結構，等我們意識到時，它早已藴釀許久，然後形塑下一個廿年以上的歷史。
自815至今，一個月又七天，我一直活在驚人的一連串的事件之中。阿富汗總統先偷跑了，副總統也溜了。接著恐懼追逐著人，超越生命的理性本身，想逃離恐懼未來的阿富汗人，赤手空拳、躲進飛機起降空間。他們從空中落下，如一種特殊的輓歌。
他們抓得太緊了，不是一下子自空中掉下來，掉落時，大氣中盤旋，如一支絕望之舞。
死吧！好過一直待在活生生的恐懼之中，不必再奔跑。
830阿富汗深夜11:59分，美國全面撤離了。
離911廿週年紀念日還有12天。
距離雙子星塔倒塌，整整近廿年。
我回頭看越戰史的倉皇逃生和阿富汗，更明白：撤離，沒有童話故事。拜登、布林肯太天真了。
之後就是廿年911的回顧。
廿年前，一些具備特殊遠見的學者指出這才是廿一世紀的本質：文明與宗教的衝突，以及不對稱的恐怖攻擊。
但美國幾乎全國皆活在憤怒中，主張以「報復性的」「美式聖戰士戰爭」還之以911創傷。
廿年後，憤怒的人們後悔了，寧靜的雙子星塔遺跡蓋起了天使之翼：白色的純潔物件，期許每個人敬天、和平、冥想。
或許這一代的人會記得這些用巨大的死亡和痛，換來的教訓：但再十年後，新世代又忘了。
這就是人類。
911之後，換安靜許久的北京驚天動地起來，市場經濟打問號？私有財產制走入迷宮。鄧小平的改革開放政策42年後，又推出新「革命」政策。其核心價值：第三次分配，共同富裕。這不是道德勸說，這是黨的命令。那些有錢人的財產，必須因領袖的第三任期即將到來，交出來！
911剛結束，中國會是金融風暴的新中心？中國大陸曾經的崛起將成為往事？中國即將走向體制上自我打擊的經濟停滯之路？
又是一個大歷史，一個大問號？
夜裡，我一邊打瞌睡，一邊閱讀各方意見。
歷史在眼前走過，我的38天就這樣度過了！
⋯⋯
世界沒有一天是安靜和平的。
地球人類，並不可愛！
一點也不！
或許我該向火星申請當駐地球特派⋯⋯保持和世界各地的人適當的心理距離，免去身為地球人的痛苦。
——-照片：杜拜世博會主體展覽館
琴日12點先收到通知，攞到許可證可以去拍攝劍擊，就決定衝啊！🤺
劍擊館幕張會議展覽中心位於千葉縣，有一段路程，所以今朝早7點就要出發去捕捉佘繕妡及連翊希嘅比賽，當然仲有一姐江旻憓。👧🏻👧🏻👧🏻
節目除咗要拍比賽之外，仲要兼顧運動員訪問，即係攝影哥哥拍完比賽，就要即刻衝去Mixed Zone 拍運動員訪問，疲於奔命。🏃🏻♀️
今日香港時間下晝2-3首播《東奧時刻》，我需要喺劍擊場館搵地方同香港連線，進行網上對話。
雖然江旻憓八強止步，但已經締造咗女子個人重劍喺奧運嘅最佳成績。同時睇到咁多香港傳媒嚟支持劍擊隊，真係好難得。今年各大媒體都有機會可以報導，令更多市民喺唔同平台去睇奧運。
喺劍擊館逗留到下晝點半，跟住就要趕住同賽艇代表洪詠甄做Zoom訪問，為咗爭取時間，最後決定喺巴士上聊天。😂🎙
今日團隊兵分幾路，去到報導體操🤸🏻、乒乓球🏓️、羽毛球🏸️、同游泳🏊，更需要到攝影哥哥做埋訪問，少啲運動細胞都唔得。
為配合香港時間9:30嘅🇯🇵《東奧速遞》，東京、香港都會連線去為觀眾更新最新嘅情況。😊
啱啱收工已經喺11點，今次奧運交通安排令人失望，到依家我哋都係等緊Taxi。
快啲返酒店沖涼，聽日再努力💪🏻！
📷：好同事
#但仲未知行程 #江旻憓 #佘繕妡 #連翊希
#東京奧運 #港台電視 #TokyoOlympics #體壇無極限 #搏盡無悔 #香港運動員加油 #加油香港 #團結就是力量
本集主題：陶瓷創作個展
專訪： 林文萱
林文萱以陶土創作 紀錄每個當下的感觸
創作者林文萱生長於新竹的鄉村，在土地上玩耍的童年帶給她相當大的影響，尤其鄉村的生活沒有太多物質誘惑，於是她自童年就喜歡觀察自然，特別是觀察不同天氣時的土或是天空光線的變化，將這些觀察當作每天的消遣。到台北生活之後，發現城市的生活真的不一樣，很方便卻也有些不真實。
與陶土的相遇
林文萱使用的創作媒材與她的童年經驗有些關聯，「土」讓她可以有很多對時間的想像，加上對於潛意識的興趣，因此創作主軸一直圍繞著記憶的主題打轉著，透過創作觸及更多的潛意識層面。一個物件可以很容易去影響一個空間給人的感受，甚至在描述一個空間的時候，我們通常以各種物件來形容，對林文萱而言，空間就像是可以利用物件所構築的一個抽象名詞。
關注記憶和心靈
在林文萱的創作中，記憶和心理空間是她特別關注的。實際上開始創作的主因是在於自我治療，像是透過送給自己的禮物這個系列，白話一點說就是把過去較負面的記憶感受，轉化成一個禮物送給過去的自己，像是一個對昨日之死的道別儀式。林文萱認為或許是自己在鄉下成長，對於快速的世界並不是很習慣，於是她給自己在創作裡多一點時間和手續，像是對著自己叮嚀著好好照顧自己的一個儀式。實際上這個創作的過程是漫長的，在各種時間的消磨之下，她對於過去的糾結也減少許多。而到了近期的新作，則是漸漸轉移到觀察物件進入心理空間的變化，更多的是考慮觀者的感受和與空間關係的創作。
從求學時期至今，對林文萱心境上的改變實在太大了。一開始她很痛苦，尤其半工半讀時間永遠不夠，時常讓她覺得很不安，但是在她因為創作的需求，而接觸各種領域的知識以後，她發現自己在心態上調適得更好，整個人也都轉變得很多，她想這是好好創作最好的回報，在這之後也比較有心力完成創作以外的事情。其實她本身的個性比較衝突，有點內向卻在想法上又很開放，她喜歡躲在工作室裡創作，也喜歡認識新朋友，只是創作真的很費時，比較少有時間在社交或其他的娛樂上面，希望未來能多花一點時間在旅行上。
對林文萱而言，創作能帶給她很多好的能量，她像是用創作來說話的人，平時不太善於表達自己，甚至也不太照相，但是面對形狀和質感她卻可以比較準確地去說她要說的感受。加上她是那種喜歡躲起來的個性，可能讓作品成為被觀看的對象，會讓她比較自在一些。
圖像思惟推動創作
創作時的靈感來自於生活，林文萱是隨時用圖像思考的人，通常是她得到一些感受時，記憶和潛意識裡儲存的各種觀察資料會自己組合出一個影像，她就把這些影像用立體造型的方式做出來。未來她也期許自己能繼續創作和學習，好好活著，如果有機會，帶著作品到世界各地走走，她喜歡體驗不同生活，從中學習。
調整自己清理心靈空間
這次展覽會同時展出兩種類型的創作，從相當寫實的創作轉變到形象逐漸模糊的形式，她希望能呈現一個轉折點，是透過創作照顧自己之後，心理上產生了一些改變。有很多事情的癥結點其實都不在於事見本身，而是自己的心態，所以如果自己能夠做到照顧自己，好好整理心理空間，那有很多小事也不是那麼重要了，像是體制裡的認同等等。
林文萱的故事平淡，卻很真實，希望能帶給觀者一些重新面對自己的勇氣，她覺得做到好好照顧自己，是所有夢想的第一步，所以她沒辦法等老一點，或是生活變得優渥一些再來做創作，畢竟她的創作時常來自於一種匱乏，如果過了這些時期，就真的過去了，時間一直都是人生最大的成本，畢竟人生無法比較，也無法重來，沒有任何人能夠為你做決定，如果能堅持自己的選擇，即使有後悔也將會是自己心甘情願去承擔的。
林文萱簡歷：
學歷：
國立臺灣藝術大學工藝設計學系研究所
展覽記錄：
2017 アジア現代陶芸展，愛知縣陶磁美術館，日本。
2017 黑陶接線生計畫 清水眷村文化園區，藝術駐村聯展，台中，台灣。
2017 第三屆故宮青年陶藝雙年展 台北，台灣。
2017 台灣陶藝創作獎，鶯歌陶瓷博物館，台灣。
2017 類似種子類似彈藥，林文萱創作個展，台北，台灣。
