你記得〈降生十二星座〉裡「道路十六」的故事裡
兩位天才程式設計師與一位女孩的三角戀的情事嗎
兩位程式設計師
一位叫渡邊,一位叫木漉
而女孩叫做直子
你知道這其實是村上春樹《挪威的森林》裡三位主角的名字嗎?
多年以後重看
才發覺挪威的森林的開頭
寫得真是好呀
(短短的開頭,大約10頁左右吧)
────
「請你永遠不要忘記我。記得我曾經存在過。」
──直子,《挪威的森林》
─────
我们伫立在那里,倾耳聆听这一片宁谧。我用鞋尖去踢蝉的残骸 和松枝,从树隙间仰望天空。直子则将两手插进上衣口袋里,一动不动地陷入沈思。
“喂!渡边,你喜不喜欢我?”
“当然喜欢!”我答道。
“那我可不可以拜托你两件事?”
“三件都可以!” 直子笑着摇头。“两件就可以了。两件就够了!第一件,我希望
你明白,我非常感激你能够到这儿来和我碰面。我非常高兴,算是— —得救了。也许你看不出来,但这是事实。”
“我还会再来呀!”我说。“那另外一件事呢?” “我希望你永远记得我。永远记得我这个人,我曾经在你身边。” “我当然会永远记得。”我答道。 她一言不发地走到前头去。透过树梢射进来的秋日阳光,在她的肩头上熠熠跳跃着。我又听到了狗叫声,似乎比刚才更近了。直子爬 上一处如小丘般的坡,走出松林,然后快步跑下坡去。我跟在她身后 约两、三步的距离。
“到这儿来啦!那口井说不定就在那边哟!”我在她背后喊。直 子于是站住脚,一面笑一面轻轻地抓住我的手腕。我们便并肩走完剩 下的路。
“你真的会永远记得我?”她轻声问道。 “永远记得,”我说道。“我怎么忘得了?” 尽管如此,这份记忆的确是已经离我远去,我已经忘掉太多事了。
像现在,一边回忆一边写,就常会教我陷入一种不安的情绪。因为我 担心自己也许会将最重要的记忆遗漏掉。说不定,这回忆早已在我体 内的哪方阴暗的“记忆边疆”里化作春泥了呢!
但同无论如何,现在我所要写的,就是我所有的记忆了。我紧拥 着这已然模糊,而且愈来愈模糊的不完整的记忆,敲骨吸髓,尽我所 能地写这篇小说。为了信守对直子的承诺,除了这么做,我没有别的 法子。
更早以前,在我还算年轻,记忆仍然鲜明的时候,我曾有几回试 着想写直子。可是当时我却一行也写不下去。我当然明白,只要能写 出冒头的一行文字,便能顺畅地将她写完,但不管怎么努力,第一行 就是写不出来。一切是如此鲜明,教我不知从何为起。这就好比说, 一张画得太详细的地图有时反而派不上用场一样。不过,现在我总算 懂了。原来——我想——只有这些不完整的记忆、不完整的思念,才能装进小说这个不完整的容器里。而且,有关直子的记忆在我脑中愈 是模糊,我便愈能了解她。我现在也想通了她叫我不要忘记她的道理 了。直子当然也知道。她知道总有一天,我脑中的记忆会渐渐褪色。 也因此,她非得一再叮咛不可。
“我希望你永远记得我,永远记得我这个人。” 想到这儿,我就觉得非常难过。因为直子从来不曾爱过我。
──《挪威的森林》
https://youtu.be/GJTHAeY20uY
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片 合併而成 ---- 諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢? ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q8...
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好了,第三部影片來啦
講1Q84的一共就三部影片,所以現在都到齊了。
可以連著三部影片看了,
應該可以更完整了解整整三大本《1Q84》,
這本純愛小說的內在邏輯了吧。
#好歐原來首播聊天室內容會直接變成留言
─────
其實,關於愛
令人想到村上另一部大賣的作品,《挪威的森林》
一般似乎都會直接地說,《挪》就是一本愛情小說
而《1Q84》因為同時牽涉到其他主題(邪教、我所提到的本體論與認識論等等),就不會被這麼歸類
但其實,它想說的並不直接是邪教
而是「不同價值觀之間的衝突,以及解決的可能性」
所以這裡似乎正好可以來提一下《挪威的森林》
我覺得《挪》的開頭寫得非常好
印象中,影片裡提到直子那憂傷的請求:「請你一定要記得我,記得我曾經存在過」
應該就是來自《挪》的開頭
(開頭沒幾頁而已就講到了)
開頭是什麼?開頭首先提了,主角渡邊在與直子聊天時
直子提到了一口井
這躲在長草地上的一口井非常危險
因為根本看不見它的入口
有些人在草地上漫步時,莫名其妙就掉進去了
小鎮上每年都有那麼兩三個人
莫名其妙地就失蹤不見了
這時,人們就會說,啊,大概是掉進那口井裡面去了吧
接著,直子就向當時的男友渡邊說了
「我希望你能答應我。」「請你一定要記得我,記得我曾經存在過。」
好了,現在大家應該看懂了?
那口井是什麼?
其實就是存在本身的井
是存在本身的空洞、存在本身的隱喻
存在本身其實太幽深、太恐怖了
有點像最近的電影《小丑》
主角Arthur在經歷一連串負面事件之後
就是這樣掉進了存在本身的空洞裡
所以直子才會接著向渡邊提出請求
「請你一定要記得我,記得我曾經存在過。」
因為,不知道什麼時候
每一個人都可能莫名其妙地就掉進存在本身的空洞裡了
如果沒有人記住她的話
那就什麼也沒有了
─────
最後還是講一下限時抽獎的問題
對,這是有抽獎的的的的的!
獎品是「他們在島嶼寫作」第一季,文學電影六部
正版全新未拆封
目前據說價格是1976元
詳細抽獎辦法請去看我的水管頻道的影片說明
連結我也貼在留言裡面
有朋友說抽獎辦法有點麻煩
嗯...我也覺得好像有點麻煩
不知道怎麼做的人好像很多,囧XD
但只好暫時請大家多包涵,我並不是抽獎系的
我也是水管新手呀哈哈
反正很快就會有第二次抽獎(如我之前說的,我可以送的獎品很多)
那時候再來想想看怎麼簡化抽獎辦法唄
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─────
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但其實,它想說的並不直接是邪教
而是「不同價值觀之間的衝突,以及解決的可能性」
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記得我曾經存在過 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
----
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
記得我曾經存在過 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
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面人物。
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是之謂小說的智性。───伊格言
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