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西門町一帶早期是以電影院為主要的商業活動
現在則搖身一變成了具有指標性意義的徒步區呢
也是青少年文化的聚集之地～🥰🥰
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📍Attraction :峨眉街Emei Street
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即使知道恆春半島生態豐富，卻沒想到是比想像還更多。
去到溪畔那天，一位牙齒剩沒幾顆，卻仍嚼著檳榔的老伯，停下機車，蹲在草地找東西的樣貌，友人前去詢問，原來是採集雨後會有的雨來菇，原來那別名情人的眼淚長這樣，及其好吃的食物，用來煎蛋或涼拌都很美味。
他們四處走看，大喊Rucy快來看，一直就是記不住那生物的名稱，只記得他叫紡織娘，唧唧就像織布機織布的聲音得名。
晚上到了東門，杰生和小Ｐ，稍微向我說明了城牆的一些歷史，一行人走到城牆上，躺在城牆上，伴著秋天的涼風，看滿天星斗，很像「回家」的感覺，大地為床，天空為帳，和萬物一體的感受，幸運地看見遷徙的鳥群，成Ｖ字型，一批一批的飛過，永遠無法想像，他們強壯的翅膀，帶他們飛越千里，只為避冬，大自然以及生物的力量，真的好令人讚嘆；而後又聽到煙火聲，當下個每一個看見都令人感動，幸福的夜。
一天晚上，虎哥訊息問「你現在要休息了嗎？要不要去看螢光菇？」
天啊！真的太興奮，原本的睡意全消。
往社頂公園路上，杰生小心翼翼，慢慢開車前行，因為隨時會有梅花鹿的出沒，果不其然，幸運看到有美麗鹿角的公鹿，在路邊吃草，到達定點，停妥車，一路都是驚喜，靠著手機燈光，照亮步道，小Ｐ提醒，稍微離開岩壁走，因為上面會有一些生物，一行友人，尋找著所有希望我看見的一切。
先前虎哥提過螢光菇的生長，到現場，果然阿凡達電影裡的景象，如實存在，雞皮疙瘩樹立，真的有會發光的菇類，生命期短暫，據說是有季節性，這個世界真的太神奇奧妙，長知識的一晚。
今早，參加一個在地小導覽，其實就是我住宿周圍的古蹟，南門和幾棟早期建築，曾經是酒家又為婦產科醫院，現今則為波波廚房的建物；此區全盛時期，就像我們熟知的西門町，商家林立，現在仔細聆聽，仍可感受當時的繁華。
近期剛好也是瑯嶠鷹季，或許不小心，可以幸運的看到老鷹。
每天每天，都在看好大片的天空，從日出到日落，不同的時間，有不同的美，感謝一切的安排，也慶幸這段時間剛好在此處，得以鎮定也安撫自己在面對家事那份糾結。
＃謝謝友人一路陪伴
＃深夜小食堂
＃虎哥 ＃杰生 ＃小Ｐ ＃Roy #Andy #Jason
#潮間帶看到很多垃圾 ＃美麗的環境需要你的照護
＃到任何地方請隨手帶走自己的垃圾
＃珍惜宇宙送給我們的禮物
關於侵權抄襲的二三事⋯⋯
據報導，盧廣仲替電影「刻在你心底的名字」獻唱主題曲「刻在我心底的名字」，接連拿下第57屆金馬獎最佳原創歌曲、第32屆金曲獎最佳年度歌曲獎，卻遭吳宗憲質疑抄襲西洋金曲「Reality」，又有網友翻出該曲和大陸音樂人JINBAO的作品「自由が丘」旋律相似，獲獎資格引起網路論戰。
新聞剛爆出來時，就有朋友問我這個有經紀約詞曲作者「偽音樂人」艾姬的意見。
說實在的，「抄襲」是對創作者傷害很大的指控。我也曾寫過一篇連載情慾文學《幻夢成人童話》內容描述一名女街友陰錯陽差被揀走賣給富豪當性奴的故事，因為有軟禁情節遭到路人指控說我抄襲《格雷的50道陰影》。當下真的白眼翻到後腦勺⋯⋯
回到音樂本身來說，雖然我只是創作素人，但我大概知道好聽的和弦進行可能就是那些排列組合，不同歌曲但有某幾句旋律類似在流行樂壇更是常見。創作之前很少有人憑空想像生出詞曲，唱片公司收歌也會給幾首歌參考，創作者才知道創作方向。
創作是很難解釋的過程，就像讀者若問我創作靈感來源，我不一定能明確指出是來自某個人事物。可能是我們生活所有接收下載訊息的刺激或我們喜歡作品的不自覺學習與內化。
我早期寫的極短篇，有人說像苦苓，我不知道像不像，但我小時候的確有看過他的作品。音樂上相似的旋律也許有參考或致敬的味道，但編曲和完整作品的呈現我認為是不同的。
只是我不太懂，盧廣仲是演唱者不是創作者，罵他的酸民到底是哪裡有洞？😅
我很喜歡盧廣仲，也是多年前唯一讓我早起衝西門町聽清晨演唱會的創作歌手。最可愛的是，新聞出來後我問主人：「你要不要聽一下比較看看歌到底像不像？」他立即拒絕我：「不要給我聽，我要讓我喜歡的歌依然在我心裏美麗。」
創作並非全然無中生有，而是觀察、感受、經歷、拆解、重組再加上新元素的呈現。除非一模一樣的順序、精神、表達方式，否則說抄襲太沈重。
無論這個事件接下來如何發展，我覺得享受音樂的人繼續享受音樂，熱愛創作的人繼續熱愛創作，不要讓意識形態干擾了純粹的心情，才是最重要的事！
天堂之門是美國千禧年教派邪教組織
由馬歇爾和邦尼在1970年代早期創立
39名成員的遺體最終在一所公寓被發現
信徒相信他們能通過集體自殺進入天堂
透過當時在彗星之後的UFO前往
而馬歇爾最終也在公寓內服毒自盡
你聽過甚麼其他恐怖的邪教組織嗎?
在下方留言或直接電郵讓我們知道
我們也許會整理出來做成一期影片
#老高與小茉 / #末日邪教 / #天堂之門
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本業是建築跟都市設計的陳尚平，到50幾歲時，回顧自己的人生，發覺到生命中有些錯過的事物，其中包含攝影，他說自己再不做，可能很快就老去了，有急迫感在內心作用，乃決定重啟攝影創作。
從2013年開始，陳尚平花去5年的時間，每年大概有200多天都會在台北走動，做街頭攝影。一個人走出去，看自己所身處的這個世界，重新認識世界，與之對話，是陳尚平對街頭攝影的定義。
而街頭攝影也是一門面對不確定性的藝術，從主題、場景到解讀三方面，皆充滿不確定性。於是，拿起相機的他，時時刻刻都在直視無常變動的世界，都是對自身與所處世界的重新定義。他必須接受、適應眼前的環境，與台北街頭磨合，找出偶然與巧合的種種奇妙機遇，按下快門，以局部的視角切切片，埋下影像線索，逼近城市的整體景觀。
陳尚平自言，攝影是一門放框框的藝術，關於如何在無邊無際的此一世界，放下屬於自己的框框，以及如何在框框內產生創造性的觀看，發覺新的意義與意象，進而擺脫框框限定性的觀看。
《那些無人的所在》系列，陳尚平認為有沒有人存在於相片，並非重點，實際上就算照片中沒有人，但仍舊是人為的環境，到處都存在人的痕跡。這組照片，對他來說，是讓人留下的痕跡靜靜地說話。
陳尚平將自己視為在台北街上捕夢的夢遊者，是以誕生《另一個世界》系列，鏡頭下是種種疏離而奇異的台北夢境與超現實場景。《地底奇遇記》是在台北捷運所見所思，試圖展演車廂乘客間的特別氣氛與輕微騷動。
對西門町抱持強烈的興趣，生性好靜的陳尚平認為，這是一種對自己個性的巧妙平衡。有長達十幾年的時間，他會定期去西門町晃走拍攝，每次進出都覺得像是洗感官的三溫暖。那是充滿人造夢境、所有人都在集體夢遊的場所。
早期，陳尚平覺得台北是一個混雜的城市，因為建築是治理環境的觀點在看待城市，因此他不自覺地會抗拒台北。但攝影讓他去接受台北的多樣性與混合風，近年來他反倒覺得台北是有趣而奇妙的場域。陳尚平表示，台北人跟台北其實是一體的，台北人總會在一些小地方出格，不會持續性地整理自己，比如穿得光鮮亮麗的上班族，但家中環境是混亂的，如同遊走於秩序與混亂的台北樣貌。是以，他直言，台北是台北人造成的。
小檔案
陳尚平在台灣長大、受教育，後來到美國留學，住了幾年。回台後，從事建築與都市設計，也當了老師。他嗜聽古典音樂，頗收藏了些CD，有時也寫東西，不寫長，也寫不長，他相信好的文字會結晶。他很喜歡拍照，開過二次攝影展，近年更是熱衷街頭攝影，預計2019年4月出版攝影書《我台北放框框》（暫定書名）。
1996年《樹影》黑白攝影個展，台北後院畫廊。2003年開始拍攝台北西門町，成為迄今仍在進行的《混亂天堂》系列。2014年《街巷甜美》攝影個展，台北大稻埕保安捌肆。2014年開始協助觀止堂策劃「攝影小聚」演講，迄今已舉辦十多場。2016、2017與2018年，連續三年進入邁阿密街頭攝影節（MSPF）比賽決選。
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