宮藤官九郎的小海女 從第一集開始就有個清楚的時間軸
二零零八年能年玲奈演的天野秋和媽媽被拐回北三陸 “下海”說起
故事是虛構的 但是杜撰的宇宙卻清楚標示 現在是西元幾年幾年幾月幾日
宮藤以流行音樂當坐標 告訴看官們 現在流行什麼音樂 世人穿著是什麼樣子的
那時候看時 心想 “這麼巨細靡遺 難道不會處理到那一天的事情吧?“
我在電視機前呵呵笑着 不免感到一股惘惘威脅 會不會小鎮的溫情 所有人情世故的羈絆 如夢幻泡影 如露亦如電 一切都是虛妄
可我記錯那一天的年份了
一直以為那是發生在零九年的事 所以看天野秋那年轉入土木科 修行南部潛水 偷偷喜歡學長 卻安然度過那個春天不免鬆了一口氣
至一百三十?集
小泉今日子與藥師丸博子與往事和好 化開心結
心中最為篤定 比誰都擁有最堅強正念正咩女神ユイ將 終於擺脫一切橫逆 也搭上開往東京的列車 將與最好的夥伴合體組織最強少女團體
我僥倖地想著“太好了 這只是一個平行宇宙 與殘忍現實無關”
可那集尾聲的旁白 卻狠狠地在少女的命運蓋上厄運的郵戳
這一天
光生和結夏在劫後的夜晚 於東京街頭相遇 兩個內心均有恐懼的人 言不由衷地聊着無聊的話題 企圖遠離恐怖
這一天
這個一心想要逃離小鎮的少女搭上的火車 將駛入一個沒有光的隧道 隆隆地往她的命運開過去
她和楚門世界的金凱瑞一樣 註定永遠無法逃離這個攝影棚小鎮
這天 是二零一一年 三月十一日
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因為小泉今日子的歌曲全作品登上串流平台,在Spotify上聽了小泉幾年前發的精選集,突然聽到〈潮騒のメモリー〉覺得好懷念啊,搜了一下,原來Spotify上面也有藥師丸博子去年在澀谷Bunkamura的Live版本。
把這兩首歌放在一起前後聽的話,簡直就是《小海女》上京篇後半段的濃縮版:在錄音室的天野春子,唱的是青春,唱的是熱情,但在Live現場最後一刻唱出自己的聲音、唱了慢版〈潮騒のメモリー〉的鈴鹿弘美,卻在這首歌表達出感激之情。
天野春子版本:
https://open.spotify.com/track/6R8lLKZQhoEJv1qHKi1CO7?si=SUsBDDfxTX2pG96VyXa3_A
鈴鹿弘美版本:
https://open.spotify.com/track/10FgjjrokvJJZs7o2KM5Cz?si=nIKJ2DY5TRGsW96inUD0zw
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2020台北電影節焦點影人-大林宣彥
影像魔術師,日本電影是如此稱呼大林宣彥的。對導演來說,電影就是電影,於是他在每一部電影的開頭,都用抖大的「A Movie」圖示,強調「這是一部電影」。既不是現實,也不是電視劇,更有別於舞台劇,大林宣彥的任性的不把電影章法當成一回事。
也正因為如此,才顯現得出大林宣彥的與眾不同。
越是對日本電影有偏見的人,越適合看大林宣彥,畢竟魔術師的專長就是能把觀眾唬得一愣一愣的。但是,越是喜歡日本電影的,越不能錯過大林宣彥的經典好片,他的前衛早已領先日本電影好幾十年,卻又令人著迷。
今年台北電影節,將放映大林宣彥導演的五部長片與四支實驗短片。
無條件推薦的,莫過於去年由〈電影旬報〉選出1980年代十大日本電影,排名第七的《#轉校生》。作為大林宣彥以家鄉為背景的「尾道三部曲」的首部作品,他將「性轉」題材提升至男女情愛之外的青春與性徵的認知,也讓大林宣彥一躍成為知名新銳導演。此外,本片更從2000多位童星中提拔小林聰美,能在大銀幕上看到她剛出道時的青澀模樣與精湛的演技,可謂一大奢侈享受。與之共演的則為尾美としのり,日後也成為大林宣彥的御用演員,現今仍活躍於電視電影,沒錯,就是《小海女》中飾演天野秋爸爸的那位。
2007年大林宣彥將《轉校生》重新翻拍新的故事,甚至往後延伸成對於靈魂與肉體的探討。但時至今日再看1982年的《轉校生》,大林宣彥依舊走在前端,不禁令人反思,是導演走得太前面,還是這個世界從不正視青春期的教育呢?
https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=289
大林宣彥之於日本電影一大功勞,則是他開啟80年代「偶像電影」的浪潮,打造「電影創造偶像」的時代。1980年山口百惠引退後,隔年藥師丸博子一連演出大林宣彥的《ねらわれた学園》與相米慎二《水手服與機關槍》,不只一舉將藥師丸推向高峰,兩位大導演也成為偶像電影的推手。
本屆北影將放映日本偶像電影代表作之一的《#穿越時空的少女》。作為筒井康隆的知名SF短篇小說,至今已先後改編成至少七個版本,但最為人津津樂道莫過於大林宣彥1983年的版本,也一舉捧紅原田知世(近期代表作為《輪到你了》的女主角)。本片延續大林宣彥主流出道作的奇幻風格,整體故事也最為貼近原著。倒也提煉出「穿越時空」外濃濃的哀傷情懷,以簡單的特效與手法製造出時空錯亂之感,看似小孩子般的惡作劇,反而凸顯而出青春的浪漫,
https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=290
看一位導演的作品不看他第一部電影要看什麼?是的,《#鬼怪屋》奠定大林宣彥鬼才地位,本片更是日式邪典代表作,也是最貼近導演本質的作品。結合青春成長類型與西方恐怖片元素,要說恐怖其實也不,反倒是令人佩服的大膽與前衛。在CG尚未普及的年代,本片以大量粗糙的拼貼、廉價音效、疊印鏡頭、快速剪接,讓一棟會吃人的房子與「青春美少女」融合成一部異色感十足的恐怖片(但真的不恐怖)。可謂,美少女恐怖電影的鼻祖。
你從未看過的日本電影,足以令人驚豔的作品,這就是《鬼怪屋》。
https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=288
看一位導演的作品不看他最後一部要看什麼?今年逝世的大林宣彥,將他畢生對於電影的愛與想法,全部濃縮在《#大林宣彥電影藏寶盒》。原本預計在4月10日於日本上映,最終因疫情影響而延期至7月31日,大林宣彥導演卻也不幸在4月10日這天逝世。
https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=292
毫無疑問,本片是大林宣彥的集大成之作,是導演的壓箱寶。將近三小時的片長,描述三位青年被吸到電影的世界,說著「電影能改變未來 但不能改變歷史」,穿越到明治維新前的戊辰戰爭,在二戰時的戰場,體驗一場日本電影史、戰爭史的電影巡禮。《大林宣彥:電影藏寶盒》的視覺不只更上一層,眼花繚亂的繽紛襯托而出的是,對大時代下小人物的嘆息。
雖然電影中滿滿的資訊量,令人目不暇給,倒也足以成為年度,不對,是影史上的代表作。
最後要提的是,在片單中知名的稍低的《#戰裡的野孩子》,但綜觀大林宣彥的創作歷程,本片是他第一部明確提出「反戰思想」的作品。透過二戰時期小孩子把戰爭當作遊戲的胡鬧,映襯軍國主義下的殘酷現實,堪稱「戰爭三部曲」的前身。
https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=291
關於大林宣彥,的確很難用三言兩語概述。只因他可以一下變出鴿子、一下又能從口中拉出撲克牌,在強烈的自我風格中對應到各式類型的電影。「A Movie」大林宣彥拍得不只是電影,而是用一部部電影告訴觀眾,現實人生有多美好,
工商時間:CharMing本人將於 6/17(三)20:00-21:00,在誠品的空中閱覽室,與台北電影節選片人一起線上直播,聊聊今年的《焦點影人:大林宣彥》。
影片資訊:https://bit.ly/2N29Y2F
線上購票:https://bit.ly/3e19Kol
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