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蕭邦、李斯特樂曲中的音階常達220BPM以上，對於音樂系學生是必備的速度，然許多人在努力練習下，還是很難達到這個速度，或者彈到手痠不已，導致影響音色。
以「順勢演奏」的訓練方式，在放鬆跟支撐條件俱足下，可以自然到達180PBM，小學高年級生也可以達成，原因在於良好的支撐跟轉移，只要稍加練習，一般學琴者要到200BPM都是可行，這也是Fingers-Flow台灣群組中業餘愛樂者個個臥虎藏龍的原因！
我們不需要再跟傳統的方式奮戰，只要調整好姿勢，即可解決困擾已久的技巧問題，如果你一直採用傳統用力的方式來克服技巧，並需要花大量時間才能維持技巧，你需要停下來，思考真正能解決技巧的方法。
終於有一階課程囉！
「手指建立」實體跟視訊團體班
·9/13（ㄧ）pm:7:30
一階視訊團體班（台灣、國際可報名）
·9/26（日）am10:30 台北
一階實體團體課
一階10堂，每堂1.5h，遇國定假日順延一週，可報名複訓。
妳的手可以不再奮力抓取，可以像霍洛維茲般 放鬆優雅～
I've been working on a beautiful program for my upcoming live stream concert at Puffin Cultural Forum this Wednesday at 7PM (New York). Works by Chopin, Liszt and Rachmaninoff. Please join me! 💖
親愛的朋友們， 這週四台北時間早上七點 (美東時間週三晚上七點)， 我將在 Puffin Cultural Forum 臉書上開一場直播音樂會， 曲目有蕭邦、李斯特及拉赫瑪尼諾夫的作品。歡迎大家一邊吃早餐一邊聽音樂！🤗💖
常開玩笑說：
如果學生練不起來，90%是老師的責任，如果老師無法找到學生的問題癥結，並提供有效的改善步驟，學生常有90%機率怎麼練都練不好。(當然這是指會練琴的學生）
一般我們遇到的情況是：老師會提供一個大方向，譬如要對節拍器練、要慢練、要放鬆、一天要練多久？要動腦要思考等等⋯⋯再來90%就歸納為學生夠不夠用功、認不認真⋯然學生常是盲目的努力，偶爾有幾位較具天份的學生，老師就算教學成功了。
問題來了：怎麼慢練？慢練後效果不大怎辦？要對節拍器？速度卡住上不去怎辦？要放鬆？如果還是會痠怎辦？一天練了8小時，技巧還是無法解決怎麼辦？
對於學生，需要確切指出問題，譬如那根手指、那個部位運作錯誤，而經過調整，能夠確實的一步一步，#親眼看著它克服 ，#如果沒有這個明顯的進程，#就要停下來思考，#否則你練了10年還是這樣的你。當然，這個明顯的進程可能不會發生在幾個月內，但如果2-3年沒有轉變，10年20年你還是受困於鋼琴技巧，你真的應該停下來好好思考這件事。
如果涅高茲跟霍洛維茲不曾將鋼琴技巧解決，他們不會說出：鋼琴技巧不難🤬！這類讓人‘吐血’的話。
我們常看到許多彈了二十幾年的碩士畢業生，曲子雖然可以很熟練，但遇到蕭邦、李斯特練習曲還是感到吃力，絲毫跟涅高茲說的話一點都沾不上邊，而能彈出來的，卻是花費1/3人生在鋼琴上，而不是魯賓斯坦說的每天3小時⋯⋯
事實上真是這樣？涅高茲、魯賓斯坦已經完美示範，表示鋼琴可能沒有那麼難，是 #因為操作錯誤。
在「順勢演奏」中，你會發現所有曲子都建立在「單音支撐」跟「兩音連結」，徹爾尼是，蕭邦練習曲也是，由此可知大家在單音支撐跟兩音連結的環節可能就已經出了問題，隨著曲子越難就越吃力；或是用了一個無法到達輕易演奏的方法。
想一想：「為何涅高茲、李希特可以辦到（重點是：他們還說‘這麼輕易’），而我練這麽久依然卡住？」
利用這段需要待在家的時間，所有學琴者都可以想想這個問題！
Dawson L.
#練琴不能靠機率
#是改變的時候了
#我們希望讓每位在鋼琴上用功的你都成為涅高茲
144練習曲以190演奏時你只能感到放鬆
誰不尋找解決技巧的方法？
也一定希望自己能達到練習曲上標示的速度。當我們望著練習曲上速度時，只能以敬拜的虔誠之心仰望🙏～
我們常設定自己某些技巧需要10年、20年來完成。
有些曲子要熟練需要十年以上的功夫，但如果十年後，這些基本技巧，譬如音階，怎麼練都彈不到180（蕭邦、李斯特曲子的音階速度常超越180），即使超過180，也是手痠到不行，一陣子沒練，又得重練，最後你就只能宣告自己能力到此為止。
你開始查閱如何彈快？如何放鬆？如何解決困難技巧？⋯⋯
因頭腦的理解跟實際操作有差距，甚至在這資訊爆炸的時代，放鬆演奏理論已經滿山遍野🏜，但你依舊是那朵無法融入的孤挺花🥀⋯⋯⋯眾多理論成照本宣科，只要頭腦理解、甚至只要有資料，便可陳述。
解說如何演奏很容易，”鋼琴輕鬆談”#用實證，用大量例子來告訴大家，#真正實踐這個方法才有意義！綜觀全世界，你很難找到在這麼短時間內完成放鬆，甚至經驗到速度增快50-100%的大量案例。
這首莫茲夫斯基練習曲，國中生在手指建立後的彈到144是沒問題的，莫茲可夫斯基並沒有要為難大家（之前影片國中生彈到170），影片這位音樂碩士，一直在找尋放鬆的方法，直到來「建立手指」後，找到答案，瞬間彈到約190的速度，因為才剛建立起來，他還要繼續挑戰，因為這輕鬆的演奏已經變成一種樂趣，真想看看人類的極限！💪
#鋼琴輕鬆彈為世界解開放鬆的奧秘！#重要影片
這一路上，我們幫助很多受傷的學生，也幫助更多專業學生，讓他們親身感受演奏蕭邦、李斯特等艱難練習曲，#在放鬆的狀態下是可能而必要的！這位 #大學生 可以放鬆演奏李斯特的「鐘」，不管您在世界的哪個角落一定也可以！
原是普通班學生，考前半年突然想考音樂系，考上前幾志願後，又考了班上鋼琴最高分。這個例子讓我們思考：我們如何到達嚮往之地？
以下是這位學生的分享與李斯特‘鐘’練習實況～～
「以前還沒建立手指之前，練習貝多芬的奏鳴曲，光是彈完第一頁，手腕、手臂還有肩膀，甚至整個背部就已經負荷不了，感到非常的不舒服，隔天起床之後，就像是前一天從事了劇烈運動一樣，上半身痠痛到無法靈活的運動，但每天練琴還是必須的，只能日復一日的硬撐硬撐硬撐下去，相信總有一天技巧變好了，痠痛的問題也會解決。（現在想想好像不太可能😝）
直到經過手指建立以後，手指的力量變強了，也知道正確的練琴方式，必須一個音一個音仔細的練，在彈每顆音符的時候都要讓手臂確實的放鬆，練琴不會有痠、不舒服的感覺了。
後來練習蕭邦與李斯特的練習等......比貝多芬奏鳴曲技巧更難的曲子時，也可以練習的很輕鬆，經過日積月累的努力，曲子裡面困難的技巧迎刃而解，遇到這些困難的段落，手指頭可以自動在琴鍵上跑起來，不像以前要很用力的去控制手指，除了手會很痠外，還會練得很挫折。
在沒有放鬆的狀態下不管怎麼拼命練，都很難彈順，如果為了彈順，就得花更多力氣去控制，聲音也不可能像放鬆那樣清澈透亮。
放鬆是一輩子的功課，隨著曲子越難，越需要掌握放鬆的技巧，它有一個狀態，當一切平衡後就會發生，手會放鬆進入類似自動演奏模式！這是超乎我以前認知的一件事。」
⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
以下影片是練習李斯特練習曲 「鐘」 側拍～
注：放鬆演奏的狀態非常微妙，並非知道了要點，就能到那狀態，一點細節偏差，就會失衡，放鬆向來是許多領域終極且一生的工作，讓我們一起學習！
#演奏史重大轉淚點
#放鬆彈奏不是大師專屬你也可以
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七夕特別企劃 & 15萬訂閱特別影片來啦！第一次，在頻道上為大家呈現我們的本業——古典音樂！這次為大家帶來重新編曲即興演出的浪漫組曲，包括李斯特、愛爾加、蕭邦、舒曼等作曲家的浪漫名曲，希望大家喜歡：）
歌曲清單SONG LIST:
Schumann - Träumerei 舒曼 夢幻曲
Chopin - Nocturne Op.9 No.2 蕭邦 夜曲
Liszt - Liebesträume 李斯特 愛之夢
Elgar - Salut d'amour 愛爾加 愛的禮讚
訂閱觀賞其他創作者的浪漫情歌作品：
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蕭邦李斯特 在 [心得] 淺論浪漫時期兩位大師蕭邦與李斯特比較- 看板clmusic 的美食出口停車場
壹●前言最近在練習蕭邦的曲子時，聽到朋友彈李斯特的《鐘》，
讓我聽的如痴如醉，技 巧的高深，不禁由衷佩服，
但更引我興趣的事作曲家為什麼能作出如此天籟的曲子，和創作的背景，
我猜測同為浪漫時期的蕭邦與李斯特在一起，一定會產生不凡的火花，
而我想要探討他們不同的地方。首先，先了解他們的生平和個人特色，
接下去是如何看待對方，再來是創作曲子的風格，最後是愛情生活，
我相信如果能擅用資源去收集資料，將會使我更接近了解我的偶像貳
●正文 如何看待對方
此兩人的友誼維持的很不容易。他們倆個常常會面，
可是在潛意識裡卻彼此懷有敵意。蕭邦羨慕李斯特的力量、開朗、雄渾以及
其讓全場觀眾如痴如醉的魅力。他寫信給提芬‧
赫勒道：『李斯特彈奏我的練習曲，讓我對之已不只是敬意而已。
我真想偷學得彈奏我練習去的絕妙方法。』有ㄧ次，
向來喜歡修改別人音樂的李斯特演奏修邦的夜曲，擅自添加了各式裝飾音，
根據約瑟夫‧諾瓦克華斯基所載的事所言，蕭邦聽後攔住李斯特，
告訴他要根據樂譜上的音符所彈奏，否則乾脆 不要彈。但是不論如何，
這兩位鋼琴聖 仍然不時會面，蕭邦在1848年還親切地提到
「我的朋友李斯愛情生活蕭邦終身未娶，不過氣質出眾、才華洋溢的蕭邦，當然經歷過許多次浪漫的愛從初戀情人蕾年女作家喬治桑的出現。喬治桑與蕭邦是經由李斯特介紹認識，喬治桑大蕭邦六歲，離過婚有兩個小孩，喜歡做男性打扮，因此蕭邦對她的第一印象並不好。可是另一方面，喬治桑擁有銳利的頭腦與堅強的個性，這些特質和陰柔的蕭邦完全相反，所以也吸引著蕭邦，尤其是那一年蕭邦染上了肺病，虛弱的身體正好需要像喬治桑這樣健康而又具有
性光輝的女性來照顧，不久兩人便墜入情網，進而同居。
蕭邦與喬治桑共同生活了九年，在喬治桑的照料下，
蕭邦一面可以安心養病，一面又可專心作曲，許多傑作都在這個時期完成。
1846 年蕭邦與喬治桑感 情出現裂痕，到了 11 月中，爭吵達到頂點，情緣已盡，
兩人分手從少年時期開始，李斯特就韻事不斷。
雖然他也不斷宣稱要脫離凡世皈依宗教，
但直到晚年時他才正式付諸行動擔任教會基層僧職，人稱「李斯特神父」，
然而特 17 歲時初至巴黎，結識了一位伯爵之女"卡琳‧聖克里克
"，兩人一見鍾情相互愛慕，但這段姻緣卻不為伯爵所接受，
最後則被硬生生地拆散，李斯特為此曾一蹶不振。
23 歲時李斯特結識達古 伯爵夫人，
次年這位婦人遺棄親夫與李斯特雙雙私奔至瑞士，兩人並育有三名子女，
其中的柯西瑪在長大成人後嫁給李斯 特最得意的入室弟子漢斯‧馮‧畢羅，
之後柯西瑪重蹈母親覆轍，遺棄親夫轉而投入華格納的懷抱。1847 年李斯特 36
歲時，開始淡出職業演奏活動轉而醉心於文學修養。
在此其間，李斯特結識了另一位頗具文學素養的俄國貴族維特根斯坦侯爵夫人，
後來兩人曾同居數年?
●結論
我發現蕭邦和李斯特的差異很大，不論在性格，創曲風格，但因為經常接觸，
讓了人都多了一層見識。鋼琴之王李斯特用他的技巧和氣勢征服歐洲，
崇拜和敬佩的人絡繹不絕，但當他遇到鋼琴詩人蕭邦，才明瞭鋼琴不是用來
賣弄技巧的，而是來感動人心，更可以傳遞詩情，表達出更深的音樂意境。
我認為如果他們是生在不同時代，這段雋永的友情，和彼此激發的潛能，
就不會出現了，而將會是古典音樂的一大損失。
未來值得研究的方向，小提琴家怕 尼尼能刺激李斯特讓他想成為鋼琴界的帕卡尼尼，
這說明了怕卡尼尼是為技巧高超的小提琴家，
而未來有機會的話想要更進一步的探討怕卡尼尼
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.25.243.10
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※ 編輯: s9131313 (114.25.243.10), 07/23/2014 14:07:30
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