關於 蒼響屬性 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

清晨，我正驅車前往宜蘭，為拍攝工作做準備，結束蒼天戰的視訊賽後，諸多瑣事紛沓而至，沒能好好享受比賽後的寧靜時光。

這次我的成績並不好，為此在賽後和朋友花了很長的時間商討因應之道，朋友還大開嘲諷的表示我把火力強大的黑馬玩成了草泥馬，反而作為表演賽的夥伴小胖子皮卡丘表現較佳。有趣的是其實我一開始並沒有想到帶電牌出場，但作為環境內表現掙扎的屬性，我最後抱著「想讓更多人能堅持所愛」的心情出賽。

套牌中的皮卡丘們其實都是實戰經驗豐富的老兵呢，他們曾在珐爾（現在似乎改名了）拿過冠軍，後來他們主人在「舊愛仍是最美」的抉擇下，繼續使用皮捷直到現在。

除了疫情的影響，事實上寶可夢的實體卡牌在過去一段時間，呈現了緩步衰退的現象，身邊很多老面孔離開了，離開的原因眾多，環境的問題、卡價市場的起伏、自己喜愛的屬性式微等等，有一陣子我也很苦惱難以應對部分超級主流，甚至我一直覺得卡牌遊戲依然保有遊戲設定的剋屬雙倍傷害是很影響遊戲體驗的，這讓卡牌遊戲的運氣成份提高許多，雖如此我相信喜愛卡牌的他們終有一天仍會回來的。

「因為我還堅持在這裡，你們當然不能輕易放棄啦！」

當你煩惱時，記得對自己說一聲「Love Makes You Strong！」這句話是我看了好幾遍零秒出手的理由，愛使人堅強，即便會帶來苦惱跟挫折，當你知道這世上的挫折和其之多時，卡牌的勝負也就雲淡風輕了。

視訊賽告一段落，疫情正朝著相對和緩的方向發展，賴於皇恩浩蕩的 …（消音）…，導致全世界都亂了套，人們致力於創造秩序，再從破壞裡獲得新生，這是歷史一再上演的劇本，最基層的百姓推動了歷史，而其中某些幸運兒成為重現秩序的基石。

過去一段時間我的行程被迫修修改改，不斷延後的重要議程也讓我的2021處於騷亂之中，這真是個令人討厭的時代呢。

集眾人之力的視訊賽，能受到關注自是再好不過的事了，如果能藉此延續PTCG的活絡，便值回票價了。賽後除了修正自己的缺失，更多的還是感謝，感謝陪我練牌的隊友以及主辦單位，希望未來我能持續的精進自己，無論各個方面皆如此，攀向更高的地方，會承受更大的風浪，人生倏忽如白駒過隙，盛年不再重返。

正如火如荼的甲子園每年都有很多故事，你知道那燃到爆的標語嗎？「98%的高校生在這裡被打敗，然後變得更強」，所以人生別再太在乎失敗，因為你只是那98%的一人，但你一定要變得更強，這樣失敗才有意義。

行經北宜的此刻，謝謝閱讀這篇文章的你。

我的IG：
https://www.instagram.com/kaorugalo/
我的部落格：
https://home.gamer.com.tw/homeindex.php?owner=winds2345620

因為在IG、粉專經常被詢問寶可夢卡牌的事，所以有了撰寫這篇短文的念頭，剛好新彈即將發售，或許能藉由這篇文章讓更多人認識這款卡牌遊戲。
　　

當然我還是得強調，許多看法只是我個人想法，卡牌遊戲是很自由的，擇你所愛，愛你所選。
　　　
１.超能力系 推薦度5分
超系的卡牌算是我最熟悉的，雖然過去超系一直處於不慍不火的狀態，但下一彈黑馬雷冠王Vmax即將問世，超系的強度有了飛躍性的增長，過去我的主力是耿鬼TT，後來因應耿鬼血量不足，增加了超夢TT、朽木妖TT這些強力幫手，後來又有穩定的多龍Vmax，下一彈我的主力將成為黑馬配超夢耿鬼，如果你也喜歡超能力系的寶可夢，真心推薦大家一起來玩黑馬。
　　
目前較主流的配置清一色以黑馬Vmax為主，搭配超夢、耿鬼、朽木妖，有些人會為了流暢度改走純黑馬路線，但我個人還是很推薦在牌組裡放張超夢，畢竟黑馬的弱點屬性是惡系，萬一遇到惡系的牌組很可能整副陣亡，超夢至少還有一戰的本錢。

2.鋼系 推薦度5分
我對鋼系其實超不熟，不過畢竟這篇只是寫給羅粉看開心的，我有位朋友常打純蒼響牌組，蒼響V這張卡有著能抽三填能的特性與230高傷害，算的上是鋼牌的扛壩子，加上有鋼補丁這類能快速填能的手段、未來預期火牌數量會稍稍下降，算是很不錯的入門牌。
　　
另外還有走回血坦傷流的鋼TT牌組，操作需要一點經驗和耐心(對手也要很有耐心，因為打很慢又回血)，是會讓雙方陷入焦土戰的風格，有時在賽場真的很怕遇到鋼TT，回血、噴能量等攻勢，會讓傷害不算突出的牌型打得很痛苦。
　　
3.水系 推薦度3分
水系的招牌是千面，兼具干擾與不錯的傷害，我曾遇過放一堆干擾牌的千面對手，過程打得非常痛苦，過去幾彈隨著天敵電系的衰弱，千面有了很好的舞台，也一度是賽場的上位常客，未來還有白馬雷冠王Vmax加入，但下一彈有著號稱「電牌救星」的捷拉奧拉V，弱電的千面必然會受到一定程度的影響。
　　
另外，水系還有兼具趣味與一定強度的拉普拉斯，最近跑道館常遇到水能灌好灌滿的拉普拉斯呢，至於白馬Vmax個人覺得強度略遜於黑馬，同時在環境內還有許多鋼牌的前提下，弱鋼是一個致命傷，不過這只是我個人看法，畢竟還沒有跟白馬有過頻繁的對戰，了解尚不全面。
　　
4.格鬥系 推薦度5分
鬥系目前分為連擊與一擊系統，連擊顧名思義走的是舖傷(打複數怪)的路線，目前無論在日本或台灣都是賽場大熱門，如果你是新手，我較推薦連擊熊的組合，至於一擊熊也不是不好，只是他的同行連擊表現過於耀眼了。
　　
下一彈還有可愛的沙羅蟒Vmax，不過強度可能就稍遜於主流一點點，小人牌部分目前有能量拉霸機流沙大砲可以玩，未來預期會是黑馬橫行的環境，屬性弱超的鬥牌應該會受到一些打擊，不過應該還是能保有一定的生存空間，寶可夢的剋屬設定其實就是食物鏈的循環，強大的黑馬受到惡系的無極壓制，而鬥系又能藉剋屬壓制無極，一個三強鼎立捉對廝殺的概念。
　　
5.火系 推薦度3分
火系一直被嘲諷官方乾兒子，因為它有著無可取代的一張卡—熔接工，有效彌補了能量需求偏高的火牌，加上砲管粗大的火力放送，對方往往才剛啟動就先挨了一頓粗飽。
　　
目前火系的主流走的是火超夢與混搭比克的路線，火超夢雖然強力，但下一彈同樣會遇到被黑馬剋屬的問題，混搭比克拿來對付V牌似乎成了版本新解，其實我對火牌沒深入研究過，到是有不少挨打的經驗，推薦度3分並非火牌不好，只是下一彈有更耀眼的新卡可供選擇，當然如果你真的有愛，老牌勁旅依然很值得擁有。
　　
題外話比克Vmax真心可愛，兩能需求打V牌的傷害220，剛好掐住了大部分V牌的血線，老少咸宜的暴力風格，居家必備的火力放送。
　　
6.惡系 推薦度4分
扣一分是因為我常被無極打到媽媽都認不出來，算是下個版本的封面怪殺手，無極依然保有強力的攻擊，只是受到不少針對就是了(該針對的不應該是它才對。)
　　
為了因應不太友善的官方，這個版本的無極多了一些套路，不再只是鋪場硬幹，操作不至於讓人煩惱，火力輸出又是一等一的強，只是遇到針對性的天敵如閃電鳥，可能一不小心翻盤就是了。
　　
題外話，正所謂一代版本一代神，無極算是近期走下神壇的代表，但如果你喜歡惡系，還是很值得嘗試的。另外惡系還有最近頗熱門的惡超夢，不過我個人覺得只要跟超夢有關的牌型，都很吃經驗的判斷，超夢雖然很優秀，但它是一張玻璃大炮，很容易被針對，加上三獎勵、270不算突出的血量，一個操作失誤就蒸發了。
　　
7.電系 推薦度2分
推薦度偏低是因為電牌的操作技術要求不算低，加上目前整體偏弱勢。自從退了AB標(版本的意思，退標的卡不能在標準賽中使用)電系一直處於加護病房狀態，偶有高手異軍突起，但總體來說依然很弱勢。
　　
過去電系依賴快速的攻擊手段彌補血量的短版，但現在電系的填能手段只剩逐電犬、頑皮彈，逐電犬血量只有200，算是個超薄皮角色。後攻輸電成了電系賴以維繫的手段，所以說句狠話「輸電失敗電系掰。」
　　 　
　　
下一彈有電牌孩紙們引頸期盼的連擊電貓，我自己也很看好電系能慢慢重振聲勢，過去好幾彈皮卡丘Vmax、鳴鳴Vmax都不是能衝擊賽場的一線強牌，導致第三彈的皮捷、雷丘還在賣老命。目前搭配超夢的電超是電系少數能生存於賽場的方式，當然強度依然有不小落差(雖然還有走干擾路線的雷鳥，但較冷門就是了)，未來的事很難講，火焰雞配電貓的連擊路線看來會是不錯的選擇，如果剛入坑且非電牌不可的話，考慮玩看看下一彈的連擊貓吧。
　　
以上，我了解的其實不多，因為可愛的羅粉們常常詢問類似的問題，乾脆寫上一篇，卡牌的環境經常改變，雖然也有霸榜長青樹的存在，但老話一句「擇你所愛，才可能玩得長久。」磨練牌技、磨練心性，做任何事都是如此，努力是不會白費的，祝福大家，周末愉快。
　　
附上士林貓腳印的女子盃留影，當時稱霸賽場的萊噴如今不再，而與它拚搏廝殺的皮捷也走向了衰弱，光陰荏苒，令人有些感嘆呢。

最後附上PTCG.News 卡牌資訊站：
https://www.ptcg-news.com/

我的IG：
https://www.instagram.com/kaorugalo/

我的部落格：
https://home.gamer.com.tw/homeindex.php?owner=winds2345620

楊澤《人生不值得活的》──意象與節奏分析 ◎李懷

　　
前言

本篇報告以楊澤第二本詩集《人生不值得活的》為研究對象，主要討論其意象使用與調整節奏感之手法。
第一節 意象分析
《人生不值得活的》共分五輯，囊括了對生死的理解、愛情的追逐與辯證、被置身於陌生城市的焦慮等，每一輯在寫作手法、意象使用與主題上皆有明顯不同，以下將進行分析：
　　
壹、人生不值得活的

對楊澤而言，詩是屬於少年的，年輕人痛恨謊言與偽善、享受苦悶與憂鬱，用寫詩提煉回憶、救贖青春。開卷第一首同詩集名的〈人生不值得活的〉便基於此積極的風格為整本詩集定調，無論是年少當下的悲苦疾筆、事過境遷後或許坦然或許糾結的回顧，都在輯一「水」的意象下開展。

此輯共有八首詩，或多或少皆使用了水的意象：〈人生不值得活的〉、〈瓊斯海灘〉中使用了海：

愛與死的迷藥無非是
大海落日般──
一種永恆的暴力
與瘋狂……
（〈人生不值得活的〉）

天空是面陰鬱底牆
其上有海天──
最後迴光。一隻傘
一方無人眺望之窗口
生命的全部重量
倒懸於彼
（〈瓊斯海灘〉）

大海與落日，正對映著前句的死與愛，死彷彿一片汪洋廣闊而壓迫的存在著，而愛則若落日餘暉，雖絢爛卻是無比短暫。但對楊澤而言，這兩者其實都是永恆的，是早於任何理性、歷史的。愛與死以強大的張力互相拉扯著，死可以毫無理由的帶走人、愛上一個人也不需要任何邏輯推導，巧妙的是兩者也像海洋與夕陽倒影一般互為對方的因果。在〈瓊斯海灘〉中，天空如鏡映著大海，而傘似乎倒掛在上，其對應的卻正是雨中佇立的那個人，故事的主體往往在傘下，只是在楊澤顛倒世界的幻想中，由傘下孤零的一人轉成了倒掛傘中盛接的雨水。

兩詩皆用海作為世間萬事的盛載體，是一面凝望即可看見故事的鏡，而在物理世界中，我們稱之為「時間」。水在楊澤詩中的意象便是時間的流動、歷史的洪荒。〈克羅采奏鳴曲〉中以貝多芬的音樂帶著詩人流回曾經洶湧的青春、〈室外是雪〉以飄零的雨雪串起了異鄉子弟對故鄉地域的思念、〈霽〉以雨過天青與濃霧的對比、城與離城者之間關於留下與離去的行為，展現了眾人皆困於過往記（與霽諧音之設計）憶。輯一短短八首詩，雖皆有水的意象，楊澤卻巧妙的利用其不同形式詮釋各種對時間的理解、臣服與反抗。
　　
貳、我已歌唱過愛情

氣候與花，追逐、放棄與釋懷。構成了楊澤以詩語言辯證愛情觀的輯二「我已歌唱過愛情」，我們在此輯中不斷見證愛情與生死、短暫現存與永恆記憶間：有限性與無限性、必然性與可能性的來回交錯。而「花（植物）」便是其中重要的媒介：

我已歌唱過愛情──
還有玫瑰、紫羅蘭、鬱金香的真理
但是為她，啊，單獨為她
我預支了我下輩子的愛情
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
與我不再的七弦琴）

我已歌唱過愛情──
如今我將長久保持沈默。
喜悅以及悲傷──除非
大陸淪陷成海，海
淪陷成荒原，荒原
開出玫瑰而她向我走來──
我將，啊，永遠不再復活
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
我不再沈吟愛情，髣髴在她的花園中……）
（〈我已歌唱過愛情〉）

對如今的詩人而言愛情已成過去式，而玫瑰、紫羅蘭、鬱金香雖如不同段感情有不一樣的顏色，其真理卻一樣是短暫的、是只屬於某特定時期的。楊澤浪漫的少年情懷卻不認同自己僅限於這樣的稍縱即逝，一方面他幻想著預支下輩子來換取此刻的永恆、一方面現實中他選擇停留，旅人在樹下稍作休息便會離去，楊澤卻甘願停滯在她的花園裡享受著他僅存的「永恆的愛情」。

末段表面上透過描寫時間進程以表楊澤對愛情長久而沉默的堅持，暗底下則展現了一種極致的融合觀，在時間恆流中不斷變換的地形與始終存在的詩人與樹、「永遠不再復活」中隱含「從未死去」與「甘願死去」這樣對愛情更高（也更狡猾）角度的視角，讓存有與逝去的界線模糊。讓我們感覺只要詩人能在記憶中永保18歲某場短暫而絢爛的愛情，即便分離後經歷年月摧殘，「愛情」本身也透過詩人的浪漫得以存續。

在楊澤的情詩中沒有純然煽情的情慾流動，更多的是青年對愛情本質的直逼叩問，〈伐木〉中春天隱密的繁花與透過伐木建築的愛的居室，引出自然而為與刻意為之的感情關係間的矛盾；〈告別1〉中從春天頹然倒下（感情破裂）後的自我懷疑、辯證，祈求與絕望下透過浪漫的遠離試圖保有僅存的愛情。

除了花等植物外，在〈告別1〉：「相對於我們，我們的戀情正在絕望地焚燒……我們的愛──如何像群樹那般不斷生長，像星球一樣永恆運轉……」、〈告別2〉：「像激流護衛一朵落花請為我為我護衛她／因為當黃昏遽爾落下，天井／再也無法護衛她的身影小小／因為當春天轉身背向離開／激流與落花／他的心中負荷有──／一千種難言的傷痛……」中，焚燒、激流、急雨，楊澤利用這些曖昧的詞彙營造了一場脫離現實、界線模糊、不負責任卻又純粹的「美」的愛情狂想。
　　
參、與眾同禱、讓我做你的DJ

此為輯三與輯五，其並沒有特別多相同意象或如輯一、二那般具有貫串全輯的核心意象，在背景上而主要偏向異國、陌地、城市的氣氛營造、語境上則多有對自我存有、國族、生死的來回思辨，顧此二輯放在同一段談。輯三「與眾同禱」第一首詩〈在風中〉馬上構建了與前二輯截然不同的語境：

在風中獨立的人都已化成風。

在風中，在落日的風中
我思索：一個詩人如何證實自己
依靠著風，他如何向大風歌唱？
除了──啊，通過愛
通過他的愛人，他的民族
他的年代，他如何在風中把握自己
有如琴弦在樂音中顫慄、發聲
與歌唱……

……

在風中，在落日的風中
假如他逆風流淚奔跑，大風
將與他並行，並為他悄悄拭去
所有的淚……
（〈在風中〉）

沒有太多意象，而是較為赤裸的將思辯過程展現在讀者眼前，此詩或許在純文學性上並沒有太多進展，但卻嶄露了楊澤對詩的野心──也就是哲學性的思辨。比起將讀者直接丟入一個想像的詩空間中，楊澤更願意安排好一些命題、邏輯與線索，甚至像〈在風中〉一樣根本不多做包裝，利用其犀利精準的文字，將人置身於時代磅礡的大風下，如何發聲、如何證實自己？以愛、信仰做回應。即使「落日在風中，蒼茫墜落無聲……」即使在風中為了對國族的焦慮、對自我的渺茫，但當詩人大聲歌唱，此處的歌唱我認為指的便是各代文人的書寫，在時代狂暴的呼嘯中一個人堅守著愛與原則進行寫作能喚醒莫大的力量。此刻，原先掩蓋個人聲音的大風卻反過來悄悄拭去眼淚。

空間感，無疑是輯三、五中最能感覺到楊澤力筆營造的，風不僅作為涵蓋所有空間並改變其屬性的流體、同時也串連起所有曾佇立於風中的人，空間與時間被簡單的一個意象緊密交織在一起。當渺小的人開展思想，連結到興衰的落日、群星的運行下明與暗的對反、連結到陽光連結到愛。而詩末回收到淚這樣主體性的感受產物，將人最獨有的情感與時代做回應，閱畢此詩便能感受到在楊澤心中，存在本身便是一種極具張力且浪漫的辯證過程。

若說〈在風中〉給出了一個較明確且堅定的解答，〈在畢加島〉則停在一個較為開放性且困惑的結尾：

在畢加島，我在酒店的陽臺邂逅了
安塞斯卡來的一位政治流亡者；溫和的種族主義
激烈的愛國者。「為了
「祖國與和平……他向我舉杯
「為了愛……」我囁嚅地──
回答，感覺自己有如一名昏庸懦弱的越戰逃兵
（瑪麗安，我仍然依戀
依戀月亮以及你美麗的，無政府主義者的肉體……）

在畢加島，我感傷旅行的終站
我坐下來思索人類歷史的鬼雨
半夜推窗發現的苦難年代；
我坐下來思索，在我們之前、之後
即將到來的苦難年代，千萬人頭
遽爾落地，一個豐收的意象……
瑪麗安，在旋轉的童年木馬
在旋轉旋轉的唱槽上，我的詩
如何將無意義的苦難化為有意義的犧牲？
我的詩是否，只能預言苦難的陰影？
並且說──愛……
（〈在畢加島〉）

在私人的與國族情懷的愛是否有相同的基準點？或說兩者是悖反的？不相容的？在畢加島這個幻想的島嶼，楊澤清楚看見了其暴政歷史，但在這樣歷史的面前詩人該以什麼姿態面對？對愛國者囁嚅地回應，一方面反映詩人對私愛該在這樣磅礡且充滿道德意味的革命下如何自處、另一方面則受困於自身對苦難的無能為力。詩中「千萬人頭／遽爾落地」對應「人類歷史的鬼雨」，將歷史進程的殘酷與鬼雨相連結，讓讀者不禁思考究竟這樣的雨能否洗淨一地血流、或是雨的味道反倒掩蓋了血腥味？詩對於這個廣袤無邊且現實的世界究竟能起到什麼作用？相對前一首的堅決，〈在畢加島〉展現了楊澤陷於困惑與焦慮的模樣。

在大時代的交替下，知識分子對自我的定位是極度惶恐的，此本詩集收錄楊澤1977年至1990年的詩創作，此時政治動盪、文壇論戰四起，無可避免的楊澤除了書寫積極、愛情，也書寫「被置身」於陌生的城市、陌生的思想交戰下，文學寫作已不存在指標與真理，這點在輯三、五尤其如此。〈我曾在炎午的酷陽下注視〉是一首無論主題或語境皆展現對此刻與歷史的反覆論辯，詩中再度使用風中年代的意象，楊澤彷彿不得志的罪臣，雖抱有理想卻在中暑的城市中呻吟，一個有著愛與思想的人竟在這樣「信仰缺如的年代」顯得如此無助。黃昏、大廈窗前、無用的軀體、救火車，楊澤挑選了這些混亂或似乎待破碎的城市意象，深刻刻劃了一個踩在名為現代的道路上、卻只能渺小踽踽獨行……

輯五「讓我做你的DJ」較無輯三那樣沉重，但也因情感的渲染較足，時刻能感受到楊澤被置身於城市中的呼喊：

人間秋涼，雨日
薄暮不免有些感喟
徒然地立在回家的站牌前，看
施工中的對街大樓，在微雨中
一盞盞水銀路燈寂寞亮起
二三女子在一場黃昏雨中艷裝獨行
緊抿著紅唇趕赴人生的約會
在聖人不復的紅磚道上，我覷見
有人低頭抽手上的Kent牌香菸
歲月的驚愕與虛偽一如
嵌在無名指上的大粒鑽戒
在雨中淋漓發光

只一夜，那人須髮盡白，我
失落在路旁的朝代間，充滿了不合時宜的情懷……

城市的夜是激烈的搖滾不遠處爆發
我在霓虹的紅雨中為櫥窗的星星所射殺
世界在海變中向下沉淪
直到惡夜的中心
有人彎身撿起一支口紅
我發現你我的城市祇是
被丟棄在路旁的
一截再也點不燃的煙蒂
（〈雨日．女人No.12與35〉）

詩題中雨日似乎就是一種矛盾，而女人則一反身為人類的主體性，成為編號般的存在，帶著類似的戒指、風格無太多相異的服裝，在霓虹城市中豔裝奔走趕赴約會，但這樣的忙碌在楊澤眼中似乎並不存在什麼意義，相較楊澤詩中的救贖──瑪麗安，No.12與35顯得多麼扁平與單薄。

路燈逐漸代替了日光，只在開頭以無形容詞的狀態出現的「日」似乎解離成城市中一盞盞的燈光、絢爛的霓虹，走在這樣「聖人不復的紅磚道」彷彿有種究極的、真理性的消散。我們在此詩窺見楊澤較為尚古……或說崇尚可見道德規範的一部分。但這並非他沒有勇氣尋找新觀點、新視角，而是在太過紛亂的時代，亙古不變的「真理」最能令人有安全感，在一切準則盡失的現代城市裡，對某些詩人而言反倒是一種惡夢，我不確定此詩書寫的是楊澤在美國留學的時光抑或是回到故鄉後的悵然，但皆能深刻感受到他對外在世界的陌生、與那一份因純真仍在才導致的絕望。
　　
第二節 節奏分析

楊澤的詩中充斥著刪節號、破折號與括號，修飾著詩中未完成的語氣、待補充的語境與解釋背景脈絡等功能。以下將逐段分析三者在詩中出現的位置與其作用。

一、刪節號（……）
刪節號在整本詩集共出現86次，使用刪節號的詩作有27首，超過了全集42首的一半。其功能分為三類，分別是「落寞語氣」、「待續語氣」與「延伸語境」：

（一）、落寞語氣
〈告別１〉：「相對於所有季節──我們的愛情顯得多麼有限……」
〈伐木〉：「感覺自己像去夏海濱所見／一座荒廢已久的建築鷹架在雨中……」
〈在馬賽〉：「像夏日午後的急雨，我匆匆避入的一間地下室café，妖嬈開放的燈色、音樂與人臉是一面遠遠的落地長鏡，我在其中找到我落寞的眼神……」

回想起某個雨中荒廢的建築如自己曾經的感情；想像各個季節的變化再與此刻的愛情相對應；五色燈光下人群中的獨身一人……此類刪節號常見於楊澤的情詩，求不得、回憶傷心事的寂寥、感傷，透過刪節號形成一種「詩人似乎無話可說」的語氣。當讀詩時來到這類段落，往往因刪節號的出現而略作停頓，而在此巨大的沉默中我們反倒能再度咀嚼前一句內容，具加強句子情感的功用。

（二）、待續語氣
〈在畢加島〉：「我的詩是否，只能預言苦難的陰影？／並且說──愛……」
〈詠懷〉：「憂鬱是消沈後的熱誠／關於我的靈魂，請相信／那始終不變的部分……」
〈里奧追踪〉：「我開車繞過，荒涼的菊花墳場，河流在左，在右，彷彿聽見一女子的傷心，不知為誰……」

在這些刪節號後讀者將期待詩人繼續說下去、或是語氣並未結束尚留存一些謎，那女子的傷心，不知究竟為誰而泣？在說完愛之後呢？是否還能有更多的意義？那始終不辨的部分是什麼？信仰？愛？痛苦？是何類的倔強？在楊澤充滿反覆辯證的詩中，透過刪節號的留白使的算式遺落了等號後的結論，讓讀者有更多的空間將自己生命的獨特性帶入。

（三）、延伸語境
〈母親〉：「那中年婦人的眼神始終／尾隨著我……」
〈人生不值得活的〉：「號角重返那最後／與最初的草原黎明……」
〈告別2〉：「而永恆是我離開她，留給她的一片／無盡的黃昏與等待……」
〈越過窗外暗雲湧動的天空〉：「彷彿我是她所遺棄、逐日枯萎的／一株向日葵；彷彿／我永遠是背對著她的雨季……」

第三類是楊澤詩中最常見的刪節號用法，當前句具有未完的旨意，楊澤便常常使用刪節號作為想像的延伸。最初的草原黎明……如何到達最後的？眼神始終尾隨著我……直到何時？現在嗎？還是會持續到永遠？後兩句更不用說，「永遠」與「無盡」皆指涉著往後提到的事物或狀態將一直持續。

透過這些刪節號，詩人一方面省去了筆墨描寫落寞、待續等狀態，也在此之上構了能做為讀者無限想像的媒介，刪節號後的世界楊澤交給了讀者，我們能因共鳴感到痛苦、也能擅自將未完的狀態在腦中延續或斷絕。在閱讀上，除了段落、句與句之間，我們多了一個煞車功能的刪節號，在連綿的情緒、意象堆疊中，有一個可以平衡動靜，讓思考暫時停歇下來回顧、深思的小棧。

二、破折號（──）
全集共有30首詩使用總計93個破折號，相比刪節號使用頻率甚至更高，破折號的運用在功能上就較為簡明，在連結前後兩句的前提下，以邏輯脈絡區分有二種主要型式之使用──「前後相輔」與「指涉後句」：

（一）、前後相輔
〈母親〉：「有許多窗鏡的陌生廂房／輾轉啼生了我──與我／終告分離」
〈霽〉：「青山彷彿昨夜／那人之髻──山後是／遽遽然不可逼視／珠簪般亂顫的光」
〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉：「這是生存的／全部──全部的歡樂，全部的苦難／全部的春日，全部的愛……」

在這類句型使用中，破折號的前後二句並沒有明確的因果關係，而是補充前句未說明、或近意的重複敘述。

（二）、指涉後句
〈啊，我的祖國是一座神秘的電台〉：「但人車喧騰，那祇是──／失落在市塵中的／山河含恨……」
〈30路藍色巴士〉：「我看見──滿街奔跑，許多焦慮的父母／紛紛尋找他們二十年前遺失的小孩」
〈婚前曲（一九八一）〉：「驀然瞥見──你們暗中鼓動／靈慾的雙翼，於文明的夢寐中／巍巍誕生之秒密……」

相比前者，這類的使用佔據絕大多數，在語意未盡的前句後，以一種較緩慢、娓娓道來的口氣說明。

前面提到楊澤的詩邏輯性較強，少有純粹的意象堆疊，就算是意象較為豐富的〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉、〈人生不值的活的〉等，也有許多因果、時間上的連接詞將整首詩串聯，破折號的應用便顯示了這點，唯有一個人的詩中需要大量的論述（儘管可能隱晦）才可能以這麼高的比例被使用。

三、括號（（））
全集共有15首詩使用總計38個括號，以「動作描寫」、「背景補述」、「詩人獨白」為主要三個用法，以下將一一分析：

（一）、動作描寫
〈蔗田間的旅程〉：「多折的唱詞裡莫非便有／與她雷同的身世？／（五指輕撥過往琴弦）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉：「西班牙的哲學是音樂，與乎沒有哲學負擔的雲／他向我說（揮舞巨大的手掌在我眼前晃動）」

此種用法較少見於楊澤詩中，簡單敘述對方當下的動作以增加人物的鮮活與表明情緒。

（二）、背景補述
〈霽〉：「匆匆醒來的河流、車輛／逆向游走無聲／（遠行者離城而去，久久未歸）」
〈我已歌唱過愛情〉：「我已經為她／啊，浪費掉我的一生／（在旅人休息的樹下，我躺著／與我不再詠嘆的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著，與我不再的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著／我不再沉吟的愛情，髣髴在她的花園中……）」

既然是作為詩背景的「補述」，那就表示這類括號中的句子通常將以一種潛藏在詩脈絡底下的形式展現，不讀括號看似對詩整體的結構沒有決定性的影響，但當這類的句子被特意的括起來，反而引發讀者將其與其他文字隔開，在腦中自成一個境地，讀者知道這是重要的背景資訊，否則詩人沒必要特別在此補充，因此可做到加強詩境渲染的效果。

在〈霽〉一詩中，黎明、青山、河流構成了一幅光景，離城者一樣放在段落中很可能被消融在豐富的畫面裡。但離城者這枚意象扮演一個極具重要的元素，楊澤因而將其放入括弧，將離城遠行久未歸的事實在他建構的黎明景色中凸顯，進而加強了全詩著墨濃淡的調配。而在〈我已歌唱過愛情〉中，三段中三個括弧以類似的結構出現，其作用便是詩經中的複沓手法，每段的論述不斷地前進的同時，躺在樹下的我身處的環境與心境也在配合三段情感的推演下逐漸出現。

（三）、詩人獨白
〈告別１〉：「不慣說謊的裸體也開始厭倦於／一襲過份精緻美好的衣服／（我們曾激賞過那份表裡合一的奢華感覺）」
〈夏蟲〉：「泰山其崩乎／梁木其壞乎／哲人其萎乎／（漠漠風起，簌簌葉落，當下一個秋天來到──夫子哪，我們卻在那裡？）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉〉：「（站在一九七七年的櫥窗前，我是全然年輕的，而世界已頹頹老去，如一遲暮之妓……很多的不滿，太多憤懣，到後來變成只是些可笑的牢騷，微弱的聲音只有自己的喉嚨不清楚地聽見。假如我大聲呼喊，除了我的Echo──啊啊誰會聽見……）」

一首詩通常包含一條完整的敘事線，雖可能有詩人暫且的狂想，但基本上會在同樣的時空架構底下完成。而括號中的「我」以跳脫框架的形式存在於詩中有兩種可能，一是作為「詩中世界」的詩人對他寫下的故事的補充，〈告別１〉、〈夏蟲〉屬於此種。另一種則是作為現實中詩人的後設獨白，〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉便是如此，是作為楊澤本人的聲音而非詩中的敘事主體。

楊澤的詩之所以充滿音樂性，便是他在使用意象展開論述的同時，將論述的過程以各種不同形式精巧的布置在各詩中，留白、待續、獨語、補述……而非滔滔不絕的從頭到尾使用類似語法，這樣的作法讓讀者在閱讀上多了些心思，類似拼湊積木一樣一塊一塊疊起楊澤浪漫而真實的詩世界。
　　
第三節 結論

〈人生不值得活的〉傳遞就算面對苦悶的生活也要積極的生存姿態；〈告別１〉嶄露了只屬於少年的對愛的渴求、依戀與懷疑；〈在臺北〉我們窺見楊澤內心焦慮的、被置身於陌生時空的無所適從。《人生不值得活的》雖然以這樣厭世的詩集名出版，卻沒有任何一首詩要讀者消極、放棄。

文學性上，整部詩集並沒有非常創新的實驗筆法，但也透過楊澤精心的邏輯、脈絡安排使得沒有一首詩落於俗套，我們在楊澤的雄辯中直視愛、直視信仰、直視自我、直視焦慮，然後用一種少年式的浪漫予以回應。我們都曾、或現正處在後青春期成長與停滯間的矛盾地帶，一方面想盡可能的看清所有真相、一方面又有很極多部分的靈魂希望永遠保留著無知，我們與世界的爭鬥正如與自我的爭鬥，愛在這樣的辯證中是具有多麼強大的力量？我們對世界深深的絕望正因為我們如斯的愛著這個世界，只是有些人的愛走了岔路，而楊澤的詩正是將我們引回具修復與生長性的自我懷疑與肯定。

雖然，絕望可能在自我主體性開展的那一刻便已注定；雖然，自我的有限性與思想的無限性便是人類永恆的困境；雖然，即便書寫了也不一定能將苦難化為有意義；但至少，只要心中還記得楊澤理性而溫柔的文字，我們便能甘心的作一名千敗劍客、做一名深愛著無數缺陷的──人類。

--
美術設計：游佳真
圖片來源：游佳真
--
https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210208.html
＃每天為你讀一首詩　＃楊澤　＃人生不值得活的　＃意象　＃節奏

成為這個頻道的會員：
https://www.youtube.com/channel/UC0b3OFZOXHEHDfL7kONoH4g/join

本是為了僅此一次的閃耀調整而成的決戰英靈，因為某種理由換上泳裝，神秘進化成享受夏季的魔神形態。
別名『泳裝魔‧沖田總司Alter‧Natives'。
話說在她身旁的這位，是誰啊？難道是迷路的小孩？

身高／體重：156cm・42kg（第１、２再臨）
　　　　　　163cm・51kg（第３再臨）
出典：Fate/Grand Order
地域：日本
屬性：中立・中庸　　性別：女性
「煉獄變成人形態時將部分靈基分給了它，所以和平常相比輕了一點小了一點。順帶一提煉獄的數據如下！」
身高／體重：83cm・13kg（第１、２再臨）
　　　　　　??cm・??kg（第３再臨）
出典：Fate/Grand Order
地域：日本
屬性：混沌・善　　性別：？
「劍形態時將伴隨主人的狀態改變大小，並不固定。等等，劍形態是啥！？不管怎麼想，這個人形態才是異常的！」

她本是沖田總司的別側面，為了行使抑制力改變，調整過靈基後形成的極為特殊的英靈。但是，這次的戰場定在了南國之島的度假勝地，於是再次重組了。
總之，轉型成了從基本數據，到外裝和武器都經歷新模組重制的新英靈。
硬要說的話，大概是魔神桑玖式那種。
雖說這就是所謂的泳裝版了，但依靠原本的適性職階Saber顯現。第三再臨則是以單槍匹馬導致戰線完全崩盤為目的的超強力型殲滅形態。
也是英年早逝的沖田總司，可能抵達的末路泳裝版。
───不對不對，這是在看什麼啊，我的主人。

○單獨行動：Ａ
身為抑止力的守護者‧泳裝版，在暑假可以單獨行動。目標已調整為可在絕望的情況下出現在海灘，一人殲滅目標，或者湮滅逃亡者，因此此技能是高等級。
○對魔力：Ａ
因外裝本身是專門為Saber職階使用重組的，所以擁有原本的沖田無法匹及的對魔力。病弱？　那種東西已經扔到老家去了。喜歡的鉋冰糖漿口味是「藍色夏威夷」。煉獄醬喜歡的是威嚴滿滿的草莓牛奶。
順帶一提煉獄經常打瞌睡哦，可愛哦。
我的話怎麼打瞌睡都不可愛吧？話說，這無比難用的靈基到底怎麼回事！

○魔劍：Ｂ＋＋
沖田Alter抵達的劍之極境。長時間永不停歇的戰鬥後累積下來的，悠久無敗的劍持有的術理。
處於既算完成又不算完成的模糊理念。從名為沖田總司的光輝走到遙遠彼方的成果。
○煉獄：Ｂ
給予專屬裝備『煉獄』綜合戰鬥操作系統。與其說是武器，不如說更接近於支援用輔助系統。
總之，雖然好處多多，但作為關鍵的主人總是漏掉它的話，所以沒有發揮完全的效果。
○日月：Ａ
收束一切光發出漆黑的光芒，魔Saber專用概念禮裝。有著日盾和月鎧之，可發揮不同次元的防禦力。

『絕剱・無穹一閃』
等級：Ａ＋　種類：對界寶具
範圍：１～９　最大捕捉：１２

超越日月的光芒，照亮塵剎，開闢蒼之峽間。
超級日月光穿透虛空，劈開無窮之空的超絕魔劍一閃。具備斬斷一切使其回歸無盡的概念之寶具。
在靈基不安定的狀態下釋放比較困難，所以（在靈基第１、第２時）只能短暫維持本體模樣。
為此，在煉獄獨立行動時的靈基第１、第２中，二人會友好地手牽手完成寶具動作，這點真是可愛極了！
───不對，這種事怎樣都好啦。
順帶一提煉獄的基本人格（說是人格真的好嗎有點微妙吧）是雄劍。煉獄醬狀態下持有的短劍是表面化形。因此，原本支援時是能讓人聯想到男子漢的威風凜凜的帥哥聲線……不過在煉獄醬狀態下是非常可愛的語音。
為什麼會變成這樣呢！我！
───嘿嘿，非常可愛喲、煉獄。

此狀態下的魔神人·沖田總司，也就是沖田Alter，因為切離了少許後述靈基的原因，處於長期消耗戰之前絕無僅有的，但也有可能存在過的樣子（決してあり得ない、あり得たかもしれない姿）。所以，和原來的沖田Alter比起來，感情與情緒變得更加豐富了。這或許只是夏季大海的魔力影響吧。

……於是，如你所見的那樣，本次靈基重組分成了兩人，但這其實是身為武器的煉獄切離了沖田Alter的一部分靈基與自身融合了，成為獨立的靈基行動。
煉獄原本是沖田Alter暴走時，封印她那過於強大的力量，消滅本體的安全裝置，准確來說是自爆裝置。

但是，經過長年累月的共同作戰後煉獄獲得了自我，身為滅殺沖田Alter裝置的自己應當被抹消的想法在無意中生成。

這就是煉獄在本次召喚時表層化，把自爆用的靈基從沖田Alter當中切離分化，以小沖田Alter的形象現界的原因。

―――我會趁此機會消失，這麼做的話，主人或許能逃離這無聊的命運了。
本該是這樣的，為何主人要繼續使用我呢？

啊，這樣啊，是這樣啊。即便身處那漫長，永恆，不斷進行著無計可施戰斗的命運當中，她也在那無穹之空下……

沒錯……

雖然是漫長，永久的時光，但我一直……

―――都很開心。

#FGO #沖田總司

隨著造訪了盛夏時分的湖畔───
由於自己使用了原初之盧恩而強行的改變靈基！
雖然感情融洽，平時靈基的那股不安定感彷彿像是騙人一般的變得沉穩，天真爛漫，
與大英雄西格魯德一起成為了打得火熱的情侶……

於夜晚，所響起的悲鳴聲。
倒臥於血海當中的西格魯德。
以及，全身沾滿了血跡的布倫希爾德的身影。
究竟發生了什麼事情……！？

西格魯德堅決不肯說出犯人的身分(他無數次的挺身而起)。
布倫希爾德則是滿滿的慌張與躁動不安。
以及，在她的手中沾滿鮮血的新寶具。
究竟發生了什麼事情……！？

身高/體重：172cm‧52kg
出處：北歐神話
地區：歐洲
屬性：中立‧善
性別：女性
如果要問她是否幸福，想必她會回答「我很幸福」的吧

與平時的布倫希爾德(Lancer)幾乎一樣。
舉止穩重且奮不顧身。
只不過，和平時不同，將她對於心愛的西格魯德的好感給全面解放。
毫不避諱的歌頌愛意，打算在盛夏的湖畔享受假期。
想不到她竟然不會說出「殺了你」「會殺了你喔」之類的駭人話語。
簡直就像是，這個靈基的她會自動的將對於「心愛之人(西格魯德)」的殺人衝動給完全
封印住了的樣子。
然而───

○狂化：Ｄ－
雖然整個靈基都變化為Berserker了，但是她被分配到的狂化等級很低。
能夠使用對話來進行溝通。

〇天鵝禮裝(夏)：Ａ＋
白色的比基尼。
非也。
此乃天鵝禮裝。
是將翱翔天際的女武神鎧甲變化為與盛夏湖畔相符姿態所成之物。
具有飛行機能。

〇盛夏的睿智：Ｂ
幾乎能夠識別與盛夏有關的一切事物，將諸神的睿智所化為結晶之物。
與西格魯德所一起製作的眼鏡。

『至少，直到死亡來臨的剎那為止』

等級：Ｂ
種類：對人寶具／對軍寶具
範圍：1～50
最大捕捉：1人／50人

Brynhildr‧Sigurtein
英靈布倫希爾德將蒼藍透澈的巨劍經由暫時性的召喚‧實體化之後，由英靈西格魯德
將其揮下，殺光敵對之人。
一瞬間的合體攻擊／合體寶具。

這是召喚僅憑布倫希爾德所無法揮舞的大型武器，揮舞僅憑西格魯德所無法召喚的大型
武器。
被召喚而來的巨大劍，是將主神奧丁所賜與遠古戰神提爾的神劍，由布倫希爾德自己
使用原初之盧恩的效果所模仿而成之物。
雖然屬於仿造品，卻具有著與神之武器所相符的威力。

〇Summer Time Lovers：ＥＸ

「將西格魯德──
所愛之人殺掉吧」

即便不去改變身為英靈所被注定的本質，夏季時的布倫希爾德，對於終將到來的悲劇
瞬間……也就是「直到夜幕低垂之前」，宛如一無所知的小女孩一般天真嬉戲著，
也能享受著與西格魯德的相會。
也算是一種運用了原初之盧恩的特殊技能。

於從者‧夏令營！～迦勒底‧驚悚之夜～完成特定任務＆絆5開放：
真相是這樣子的。
由於施加了多重的原初之盧恩，強行對靈基進行調整之故，在白天的時候能夠感情融洽
的一同度過，到了夜晚時分則會湧出遠勝於以往靈基的殺意……也就是布倫希爾德會
殺了所愛的西格魯德這麼一回事。
對於此事，西格魯德每到夜晚則是光明正大地挺身承受。

原本是基於布倫希爾德「即便僅有數日而已，也想渡過不受殺意所困擾的日子」的念頭，
而由西格魯德提案後所形成的這個靈基，就結果而言，她的殺意(愛)變成了在與西格魯德
的頻繁接觸後湧現而出，一時之間還產生了難受的回憶。
雖然因為御主以及西格魯德的活躍而制止了這份失控……
果然，相愛的兩人是無法永遠彼此相依的。
這是僅限於，一個夏季時分的曇花一現靈基。

「雖然這個靈基的妳也惹人憐愛，
但是，果然還是平時的妳更令在下感到憐愛」

據說在夏季結束之時，西格魯德如此地對她說著。

聽聞了心愛之人的話語，布倫希爾德泛起了微笑。
在她的微笑當中，落下了些許淚滴。

#FGO #布倫希爾德

▎2020 庚子鼠 綜合陰陽五行姓名學班
線上報名→https://forms.gle/8RHVZxUNrja6b14H7

🏆台灣風水命理大師江柏樂20幾年來首度開《姓名學班》
🏆政商媒體藝人唯一指名大師

『命』是先天與生俱來的，我們無從選擇，更無法改變
『運』則是後天努力造就的，與其責怪蒼天，不如靠自己改變其中的缺陷
名字如符咒如影隨行，人如其名
名字的能量與潛意識是息息相關，什麼樣的名字，就有什麼樣的想法與人生，人如其名，一點不虛，『生肖姓名學』讓您從名字洞悉真實的人性

綜合生辰八字、三才五格數理、生肖喜忌、五音音律、字形、字意的專業綜合起名
從天格、地格、人格、總格、外格及本命八字陰陽五行來論吉凶
如何看一個人的個性及屬性
如何找到屬於自己生命伴侶
如何避免那些和自己八字不合的人相沖…

江柏樂老師說：「張菲三位金孫、小S、連戰孫子
首富李嘉誠孫子、首富郭台銘女兒
天王劉德華女兒、天王周杰倫女兒
王力宏等….小孩命盤幾乎都是本人親算」

✅上課日期：2020/09/21（一）#連十週
✅上課時間：19：30~21：30
✅上課地點：台北市中山區中山北路二段108號2樓

◎line@加入好友生活圈 https://lin.ee/3TBd8dueX
◎報名專線：02-2523-8282、02-2523-2277
◎服務時間：每週一~五（10：00-18：00）
※ 歡迎志同道合的朋友一同參與
※ 所有課程以不影響學員上課為前提！
※ 當天會依參加姓名學班的人創立一個LINE群組，以便快速學習！

讓我們協助你，找出人生中的定位