(為這期新活水雜誌寫我心中有"極致宅魂"的電影）
(節錄) 有時候，當家不成家，或際遇飄零時，某些物件可以藉由想像而成為「家」。讓自己如隻寄居蟹，將最軟嫩之處藏好，從此天涯都是家，就算離了家，也在追尋「家」的路上。
《鋼琴師與她的情人》給我的震撼大概就是這樣吧。這部1993年的電影，當時紅到差點買不到票，我只好坐在第一排的最右邊，除了看到眼歪嘴斜外，內心最震撼的是女主角那份對「家」的堅持。
與她一起漂流萬里的鋼琴是家的任意門，無法被載送到村裡，它像擱淺的魚似的被放在海灘上風吹雨淋，而它的主人，隨著鋼琴的磨損，她則在村裡枯萎著。
很偶爾的時候，她獲得男人的允許，能在沙灘上彈上一曲，紓解思「家」的情懷，她的「家」是那麼形而上，卻比他人的家還根深蒂固。
那托放著她靈魂的黑白鍵啊，相對於現實，是更像「家」的存在。
這也讓我想起另外部電影《艾蜜莉的異想世界》，她從小生長在連金魚都會自殺的苦悶家裡，幼年的她開始進入自己異想世界裡，日後她去哪裡，都隨身帶著她的「家」，半開螢幕地面對世界，化身成各種角色，人事物在她的小劇場裡，白雲也能變成兔，自己也能變成蒙面俠蘇洛。像是穿過次元壁看世界，「家」擁有半開啟的自動門，一腳在他人認知的現實世界，另一腳則像跳房子一樣飛越想像，那裡「安居樂業」，那裡有著更能吃飽睡好的「自己」。
而《海上鋼琴師》裡的主角1900來說，鋼琴的黑白鍵上卻是他的桃花源，如一花一世界，有發現不完的自己，於是他賴著這樣天高地闊的「家」，而不想隨波逐流於人海中。
或許因為這三部電影，我總覺得自己隨身帶著個隱形行李箱，無論去到哪裡，那行李箱打開就會彈跳出我認知的「家」，我想，徹底的「宅魂」，大概就是這樣吧。
#艾蜜莉如寄居蟹般的人生
#跟貞子一樣宅的我
