【楊丞琳，一個「表裡不一」的女明星】
日前楊丞琳過 37 歲生日，臉書發文許下生日願望：「希望每個人都能安穩踏實過日子，身心只要健康，幸福就會隨之而來。」
某天和一群記者同業聊天，我們有致一同地認為演藝圈是個充滿「反差感」的世界。
像是外表看起來冷艷、難親近的女明星，私底下都意外和善；走清純路線的女明星，內心反而叛逆前衛。話說這個論點性別對調也可以，男明星台前幕後反差很大的同樣不計其數。
楊丞琳便是其一，裹藏在她可愛無害的外表之下，實則有著不服輸、力求突破的野心。
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偶像女團 4 in Love 出道，之後跨足主持《我猜我猜我猜猜猜》、跑去演偶像劇《海派甜心》摘下金鐘視后，名氣水漲船高，彼時楊丞琳的形象始終不脫純真可愛，是個演著憨直傻白甜，唱著「曖昧讓人受盡委屈」的小女孩。
顯然楊丞琳是不甘於此的，她本身個性就不是「傻白甜」路數，事實上，她坎坷的童年經歷，更使她比很多同齡女孩都來得早熟聰慧。
楊丞琳是單親家庭長大的孩子，母親為償還父親債務，分別在早餐店、乾洗店上過班，還身兼幫傭等勞力工作。眼見母親沿路單打獨鬥把自己撫養成人，楊丞琳早早就明白一個女人的身上擁有無限潛能。
只要你願意勇敢做出改變，終究會成為理想中的自己。
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過去，楊丞琳接受時尚雜誌專訪，提到她最大的優點是瀟灑。
她說：「非常多女生崇拜我這個部分，很多女生朋友都會對我說『好想跟妳一樣乾脆』，但我也不知道怎麼教她們。」
每一個優柔寡斷的人，背後都藏著「害怕失敗」的心理陰影。
然而，正因親眼見到母親無論再怎麼辛苦都撐過來，這份頑強毅力想必帶給楊丞琳震撼與振奮，深知一個人若足夠努力和保持樂觀，根本用不著「害怕失敗」，因為你總是能擁有再敗再戰的勇氣與機會。
楊丞琳笑說，她完全不曉得優柔寡斷為何物，她很懂得斷捨離的，「我是一個很不糾結的人，做決定之後很少後悔。」
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抱著不害怕失敗的心，楊丞琳自然無所畏懼、四處衝破框架。
她剪短頭髮演出《醉後決定愛上你》《荼蘼》徹底轉型；她的專輯在歌詞上也做出很大調整，從過去充滿小女孩、戲劇化的戀愛腦，逐漸轉為《年輪說》《刪·拾以後》中成熟女性對人生的思辨。
她更陸續於電影《紅衣小女孩2》和《靈語》演出精神崩潰的媽媽，表演沒有包袱。
還有，前陣子楊丞琳在《乘風破浪的姊姊2》當隊長，負責安排一眾姊姊舞蹈和演唱順序、幫隊友們雕舞，態度不鄉愿，嚴格指正姊姊們的舞蹈失誤，最終帶領隊員們殺進決賽。
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難免會聽到別人評價楊丞琳，說她求新求變，理由就是太想證明自己，是一種「不自信」的表現。
「自我挑戰是因為不自信」，坦白說我思考過這個觀點，發現這可以是「相對的」。
一個對任何事物擁有好奇心、願意挑戰的人，縱使一開始是抱著「想證明自己」的不自信而去做，但在克服挑戰後，我深信這種靠著「時間」與「實力」逐步搭建的「成就感」，必然會給當事人帶來自我激勵。
他們會明白原來自己是可以做到的，繼而獲得某種願意往前的生命力，這不就是一種向上的自信嗎？
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直到現在看楊丞琳，她的臉龐凍齡，少女感並未消失，可其由內而外發散出來的強者氣勢，乍看居然有種「女孩」和「女王」交融一體、狀似違和卻毫不衝突的美感，讓我見到一個女人的美麗是流動、充滿變化的。
不過，若想讓自己的身上能兼具「孩子」與「成人」的多變氣息，或許是得讓自己的精神領域擁有像孩童般學習、不怕挑戰的心，才會讓自己不會像一灘毫無生氣的死水吧？
祝雙子座女王楊丞琳生日快樂。
#ADAYMAG
楊丞琳 Rainie Yang
荼蘼評價 在 [心得] 我無法接受的《荼蘼》 - 看板TaiwanDrama - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
在開頭的第一句，決定先說出這件事：
我不喜歡《荼蘼》這部戲。
不是不喜歡演員、劇組的努力，
也不是覺得這部戲拍得不好，
正是因為對於這部戲的喜歡，
才發現它與我的價值觀衝突太大了。
也許很多人都像我一樣，
不是覺得這部戲不好，就只是無法接受罷了。
你不能把不合理當作生活，
一旦你接受，那就真的成為你的生活了。
鄭如薇和湯有彥彼此羈絆的這件事很有趣。
我覺得就算是A方案的如薇，
會在當下選擇回去找前男友也是很正常的。
只是，在B方案中的如薇，
最後一家人幸福的在一起。
我好奇那個「幸福」是旁人眼裡的、如薇心裡的，還是生活給你的選擇？
B方案中的許多不合理，最後被接受了。
因為，戲裡的女主角鄭如薇接受這個生活。
所以湯家人有在改變，
湯有彥在結婚紀念日買了7000元的房間，
他們一家人和樂融融的吃飯，
然後，鄭如薇就成為湯家人了嗎？
她永遠都不會是湯家人的，
她在湯家只會是有彥的老婆、仔仔的母親。
這樣不對等的對待，
一直到B方案的結局，我還是沒有看到改變。
因為鄭如薇接受這些不合理，
她拋棄了自己的幸福。
她接受了生活就是忍耐，
收起對自己幸福的追求，然後進入家庭。
在家庭中，犧牲是責任，
犧牲越多的人，就擁有越大的話語權。
所以B方案在3、4集鄭如薇說話理直氣壯，
但是到了第6集，湯有彥的犧牲，
同樣也換來了理直氣壯的權利。
就這樣對著責任，在沒有人發現的情況下，
家裡的每個人都是圍繞著責任而聚集。
湯有彥對家庭的責任，
湯有珊對父母的責任，
湯爸湯媽對無怨無悔付出的媳婦的責任，
還有鄭如薇對湯家的責任。
責任是愛，
但是接受責任是愛這件事，並不合理。
當先於愛的是責任，有人能夠真正幸福嗎？
如果有人把這篇文章看到這裡，
我還是要說這句：
永遠不要接受不合理，不要覺得就這樣了。
戲有了結局，生活還是繼續在走，
如果戲寫的是生活，那它矛盾的沒告訴你，
這不是在開始的時候就注定好的選擇。
我們不是像鄭如薇在回頭看自己的選擇，
我們都是在生活中，一再的有方案A和B。
平行時空不是只有A和B
這部戲用了平行時空的概念，
一開始讓我非常的興奮。
身為一個對平行宇宙有興趣的戲劇迷，
能看到台灣戲劇用這樣的方式呈現，
覺得十分期待。
只是看完之後的想法，
卻是誠意有到，細節不足。
平行時空本身只是個理論，
因為還沒有被證實，所以如果使用在戲劇、
電影裡頭，擁有很大的彈性空間。
比方說：
韓劇《九回時間旅行》
這部戲是回到還未做選擇的時間點，
去創造出一個新的平行時空。
日劇《了不起的選Taxi》《求婚大作戰》
也都是使用在未做選擇的時間點，
創造出一個新的平行時空。
在《荼蘼》的一開始也使用了這個手法，
鄭如薇做出了方案A、B的選擇。
但是，《荼蘼》和前面的戲劇不同的地方是：
上面的幾部戲劇，在每個選擇點，
都只處理一個事件。
但是，《荼蘼》卻是處理了一段生活。
《荼蘼》本身存在一個謬論，
這個謬論不是因為平行時空，
而是戲劇本身陷入自己所設定的理論之中。
一開始，
鄭如薇就做出了方案A和方案B的選擇。
從這一刻起，產生了兩個不同的時空。
這兩個時空就是造成最後結局的原因嗎？
錯！
在方案A或是方案B中的鄭如薇，
早就已經持續做出了無數的選擇。
比如最後到印度的方案A鄭如薇：
有一個她，可能陪著趙輝去買雪菜，
那麼趙輝就不會死。
或是有一個她，拒絕了失戀後總經理的吻，
然後和湯有彥繼續在一起。
是這些無數的選擇，才造就了最後的結局，
而不是因為當初的方案A和方案B。
明明做出了選擇，
卻總是糾結在那個最初的A和B。
當《荼蘼》沒能把這個「選擇」的細節處理好，
反而讓人進入非A即B的死胡同，
而忽略掉人生之中無數的選擇。
其實這件事只要稍微點出來就好了，
那觀眾就不會感到那麼的無力。
就不會覺得根本沒有一個好選擇。
人生總是不停的在選擇，
所以，別再去看那個方案A和方案B了好嗎？
只有最悲慘的人回去那個寄出信件的時候，
剩下的快樂的如薇，早就離開那台電腦了。
最後，我支持在某個時空裡的鄭如薇。
在飛去上海的那天，
就已經和湯有彥分手的鄭如薇。
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※ 編輯: yiler (42.72.48.231), 11/17/2016 11:17:18
※ 編輯: yiler (223.136.151.120), 11/17/2016 14:04:47
她先是鄭如薇。
不過文章裡並沒有說到這件事不合理，
而是說不對等的對待。
對於她先是鄭如薇的不對等對待。
因為這是個盲點，所以特別提出來，
人常常會忽略掉自己，只活在「身份」裡。
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