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作家九把刀在《殺手-流離尋岸的花》當中寫到一個女孩小恩與殺手鐵塊的故事
好啦這篇不是我的讀書心得
而是想說說有關角色的事
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不知道有沒有太多人有這樣的經驗
據說大文豪大仲馬在寫茶花女的故事時
把其中一個自己喜歡的角色寫死了的時候
哭到眼淚把整張紙都哭爛了
我自己大學的時候學的是創作
有一次寫小說創作作業時
也是寫著寫著
把自己喜歡的角色一步一步給寫死了
當時我也是邊哭著邊把故事打完
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小恩在《殺手-流離尋岸的花》故事中
是個喜歡用扭蛋占卜的女生
她只要扭到胖虎的扭蛋就會因此整天心情不好
因為是個悲傷的故事我就不多爆梗故事情節
今天去二手書店看到了九把刀殺手系列後來出的一本《殺手-末路花開的美夢》
隨手翻了翻幾十頁
發現這本裡面有個角色
雖然沒指名道姓講她就是流離尋岸的花裡的小恩
但是個也同樣有著習慣用扭蛋占卜
同樣古靈精怪
也同樣因為胖虎扭蛋會失落一整天
熟悉九把刀的讀者會知道
九把刀喜歡在同個系列裡構築同樣的時空背景
有時也會把作者（他自己）寫進去
這在文學創作或者劇本創作裡有個專有名詞
叫做後設的寫法
就好像這樣的故事就真真切切的發生在你我身邊一樣
原本我只覺得這樣子構築在同樣時空背景下的各個不同的故事
九把刀偶爾會讓一些別集的角色出現在這集當中神來一筆
是他自己擅長且調皮的一種寫法而已
直到今天看到小恩出現在《殺手-末路花開的美夢》裡
我才突然發現而且感到心酸酸的
不是因為看過所以知道小恩令人感到悲傷的際遇
而是九把刀一定很喜歡小恩這個角色
他捨不得把她寫死在流離尋岸的花裡
在他內心深處
想必也想在這樣的悲傷故事裡
讓所有他喜愛的角色都能有個好結局吧
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可惜所有讓人喜歡的角色都有好結局的故事
不見得會是個好的故事
有些故事 我只能看
然後祝福
也只能祝福
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或許 我的人生就是某些人夢境裡的一個角色而已
緣盡了 他的夢就醒了
夢嘛 劇情早已經固定下來了
也就是說 我能做的
就僅僅是在他夢醒之前
把自己的角色給演好
該快樂該憂傷
該滑落的眼淚
該背對的十字路口
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雖然當時在書店內就看掉一百多頁
我還是把這本書買回家了
儘管還沒看完
但我想 小恩在這本書裡
應該可以過的很好吧？
那些從我夢裡走出去的角色
我衷心希望你們在別人的書裡
也能永遠幸福快樂
永遠永遠
幸福快樂

11/25『藝在生活』繪畫反映生活 （上）
繪畫是反映生活？還是反映人的思想？在中國繪畫史上或許兩者皆有，但未必能用這個原則把所有的作品一分為二。齊白石反對不切實際的空想，注重寫實，卻又點出「妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世」，可說為其中微妙之處下了一個經典的註腳……
11/25&12/2『藝在生活』將帶領您跨越19到20世紀的時刻，大陸與台灣最重要的幾位畫家與藝術家。
1.齊白石：
齊白石（1864~1957）是當代中國大師級畫家，與張大千並稱「南張北齊」。

齊白石從27歲開始繪畫生涯，習詩文、刻圖章。60歲後定居北京，以篆刻賣畫為生，深受外國人士的喜愛。這時期他與梅蘭芳相識，第一次見面時，齊白石為梅蘭芳畫草蟲，梅蘭芳則為齊白石唱一段貴妃醉酒。

齊白石最擅長畫花鳥，筆劃圓潤，墨色飽滿，力健有鋒。但畫蟲則相當嚴謹，一點都不馬虎，非常精細。在題材表現上，齊白石尤其對蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥畫來最有心得，水墨淋漓，栩栩如生，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異，並不會只是一昧的模仿前人，極富創造精神；篆刻也相當獨特，書法更是卓然不群，而成為大家。

2. 李叔同：
李叔同（1880年－1942年）中國近代文化先驅，中國著名藝術家、教育家。精通詩文、詞曲、話劇、繪畫、書法、篆刻等。

李叔同是第一個向中國傳播西方音樂的先驅，所創作的《送別歌》，成為經典名曲，歷經數十年傳唱依然家喻戶曉。同時，他也是中國第一個開創裸體寫生的教師、第一個將話劇引入中國的人，並於話劇《茶花女》中飾演女主角，在當時造成盛況空前的轟動。

李叔同於日本學成回國後擔任大學教師，推廣美術與音樂，卓越的藝術造詣，培養出知名畫家豐子愷、音樂家劉質平等文化名人。
在李叔同充滿傳奇色彩的一生裡，他為中國文化開啟了一道曙光，並且留下了取之不盡的藝術財富給後人。

3. 徐悲鴻：
徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），中國現代畫家、美術教育家。他也是中國現代美術的奠基者。
在繪畫創作上，他提倡「盡精微，致廣大」，對中國畫，提倡「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之。」擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情。曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫，所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外，畫能融合中西技法，而自成面貌。

4. 常玉：
常玉（1901年－1966年），著名法國華裔畫家。
常玉生於四川，少年時就讀上海美術學校，1919年至日本留學，1921年北大校長蔡元培提倡「勤工儉學」計畫，常玉隨著這股留學熱潮前往巴黎學習藝術，開啟了他一生居留異鄉巴黎的藝術不歸路。常玉不像同時期徐悲鴻進入正規美術學校接受嚴格美術課程訓練，他在當時巴黎自由的藝術環境中，選擇大茅屋工作室及附近咖啡屋自由創作。他也沒有選擇回鄉之路，在當時中國求才若渴的環境中，像徐悲鴻、劉海粟及林風眠皆在中國美術教育中佔有一席之地。常玉從最熟悉的中國藝術投入另一個嶄新的西洋藝術領域，以中國繪畫的基礎不斷地摸索追求，巴黎藝術派別林立，藝術家各領風騷，終於成就常玉簡練流暢的特殊繪畫風格。
常玉的一生曾有機會到台灣展覽教書，甚至定居下來，結束他旅居異鄉的飄泊生活，卻又因他的錯誤決定無緣到台灣，後來當他想要回已送抵台灣的作品時，卻在一九六六年瓦斯中毒意外死於巴黎。

東西交會，「藝」在生活，本節目指導單位：文化部影視及流行音樂產業局。