【2020 美國演員工會獎 #SAG 入圍名單】
美國演員工會（SAG-AFTRA）在剛剛宣布了今年的工會獎入圍名單，也象徵了獎季進入白熱化的第三階段！繼秋季影展與影評人協會獎的前哨之後，至此我們來到了工會獎的時期，就可以一窺奧斯卡會員們，可能比較喜歡哪些電影。
全世界最大的演藝工會— #美國演員工會，成員由 16 萬名多的影視、舞台與廣播演員所組成。每一年，從會員中隨機挑選而出的兩千多名評選委員，決定了該年度的 #演員工會獎（SAG Awards）的入圍名單。
SAG 名單被視為是前哨戰中最重要的獎項之一，其影響力遠超過金球獎與眾影評人協會獎項，原因有三：
1.奧斯卡的入圍和得獎名單，均由「電影業界人士」所決定，而非媒體記者或影評。因此， SAG 等工會獎的入圍名單，可以讓我們一窺「電影人」們的真實偏好為何，也比較容易預測最終的奧斯卡名單。
2.奧斯卡的九千名會員中，大概兩千多名是「演員部門」成員，在最後得獎名單的票選上，佔有決定性的人數優勢。在票票等值，且所有奧斯卡會員均能投票決定得獎者的狀況下，導演、編劇、藝術設計等其他部門的會員，對投票結果的影響力相對就沒有演員們來的高。
3.以統計數據來說的話，SAG 獎的預測力是數一數二的高。過去 25 年來，所有奧斯卡最佳影片的最終得主，都是曾經入圍 SAG 最大獎「最佳整體演出」的影片（註：由於 SAG 沒有頒發「最佳影片」獎，所以某種程度「最佳整體演出」就是相對應的最大獎）。
今年名單幾點心得：
1. 《Minari》跟《誓血五人組》被救回。
2. 《金屬之聲》Riz Ahmed 越來越穩。
3. 《絕望者之歌》雙入圍，再次應驗了影評評價跟業內喜好不一定相同。
4. 晚曝光的《Judas and the Black Messiah》、《United States vs. Billie Holiday》、《首映夜》都沒能打入（除了 Daniel Kaluuya）。
5. 跟金球一樣，許多電影都只有入圍其中一位呼聲高的演員：《讀報人》（缺Tom Hanks）、《誓血五人組》（缺 Delroy Lindo）、《曼克》（缺 Amanda Seyfried）、《女人碎片》（缺 Ellen Burstyn）、《金屬之聲》（缺 Paul Raci）。
6. 《游牧人生》沒有入圍最大獎（整體演出），不必太過擔心。這部片情形特殊，裡面只有 2-3 位專業演員，其餘都是主角在漂泊過程中沿路遇到的「游牧者」素人演員，大都來來去去並沒有跟著劇情從頭走到尾。目前看起來《游牧人生》與《芝加哥七人案：驚世審判》還是獎季比較強勢的選手。
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— SAG 入圍名單（電影部分）—
※ 最佳整體演出：
《誓血五人組》
《藍調天后》
《Minari》
《邁阿密的一夜》
《芝加哥七人案：驚世審判》
※ 最佳男主角：
《金屬之聲》Riz Ahmed
《藍調天后》Chadwick Boseman
《父親》Anthony Hopkins
《曼克》Gary Oldman
《Minari》史蒂芬元
※ 最佳女主角：
《絕望者之歌》Amy Adams
《藍調天后》Viola Davis
《女人碎片》Vanessa Kirby
《游牧人生》Frances McDormand
《花漾女子》Carey Mulligan
※ 最佳男配角：
《芝加哥七人案》Sacha Baron Cohen
《誓血五人組》Chadwick Boseman
《Judas and the Black Messiah》Daniel Kaluuya
《細物警探》Jared Leto
《邁阿密的一夜》Leslie Odom Jr.
※ 最佳女配角：
《芭樂特續集電影》Maria Bakalova
《絕望者之歌》Glenn Close
《父親》Olivia Colman
《Minari》尹汝貞
《讀報人》Helena Zengell
※ 最佳動作特技整體演出：
《誓血五人組》
《花木蘭》
《讀報人》
《芝加哥七人案》
《神力女超人1984》
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入圍數統計：
3 - 《Minari》、《藍調天后》、《誓血五人組》、《芝加哥七人案》
2- 《邁阿密的一夜》、《讀報人》、《父親》、《絕望者之歌》
花木蘭電影心得 在 [好雷] 花木蘭Mulan (2020)，其實很爭議- 看板movie 的美食出口停車場
我沒看過迪士尼動畫片《花木蘭》，直接從真人版《花木蘭》看起，因此此片對前作有致敬多少或有新詮多少我都不在意；我看迪士尼主要也是看近年電影尤其是真人版系列，大致也知道它愛強調的（或說愛消費的）各種自由派勵志訊息，尤其是針對年輕女性觀眾的修身品德、尤其是「女性發揮長才」或「女性表達自我」等等新時代平權訊息。以這點來說，我看本片由《鯨騎士》Niki Caro 導演，基本上是放心的：她能不能拍得好、能不能忠於動畫原片、能不能忠於中國風土民情與《木蘭詩》典故，也許很難說；但她要拍出一個適當的光明的女性勵志故事，應該沒問題。
另外，此片上映前也有個爭議陰影，是女主演劉亦菲針對港警的發言，我個人基本上不那麼在意她的立場，反正人人各有考量。不過我想這個爭議也提醒我們：觀看商業電影、尤其是製作精良完整的迪士尼電影，都值得注意它意在言外的「隱藏訊息」hidden message。事實上，有些訊息已經不算隱藏了，譬如花木蘭從軍就是女性當自強、兩兔傍地走就是男女本無大不同... 這些女性勵志訊息迪士尼拍得滾瓜爛熟我們都倒背如流了 XD 不過格局放大點，這個木蘭代父出征守護的「國家」（字幕打「帝國」，但英語是 Kingdom），這個被獵巫女性尋找位置的故事，在影射什麼？
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先別想那麼嚴肅，就放鬆看，我覺得此片可算是個視聽覺饗宴。首先，很愛紐西蘭大地山海的 Niki Caro，顯然也用鏡頭對各類中國與塞外（絲路？）景觀表達了她的傾慕：開場是福建圍樓與梯田，這東西雖在東南方與戰場很遠，但也許表達這個 Kingdom的多樣風貌、連這麼遙遠的地方家家都要出一分力？這圍樓當然也未必是正統型制、還不如說是製作設計對中國元素的挪用拼貼，就像《先履奇緣》與《美女與野獸》拼貼西歐古堡、《阿拉丁》拼貼中東鬧市一般，說考究恐怕很多破綻、但製作設計拼貼轉化增添多樣色彩，給西方少年與家庭觀眾看來是明亮活潑賞心悅目的。
類似的中國場景挪用拼貼，還有片中的「皇城」，那空間格局一眼看去就像是紫禁城，但第二眼看近建築型制又整個被替換過... 大體上民間城市是多彩亮麗、皇城以素面地坪黑色建築金碧輝煌為主。而木蘭加入的「第五軍團」則在關外藍天白雲蒼涼大地上，人人以紅色戰袍白色營帳為風景增添豔彩；比較可憐的是穿黃色戰袍的、專門跟著木蘭追擊黑色蠻族特遣隊、黃色一個個倒下留一個紅色的木蘭 XD 木蘭一人紅衣面對的景觀更是處處令人屏息，譬如挑水上山看雪山峰峰相連、樹下湖畔暗夜練劍、黃色冰湖上掙扎求生、紅土沙丘上慘遭放逐與鷹對話... 一景景都是饗宴！
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再說電影調性，我雖沒看過《花木蘭》動畫原作，但大致知道過去動畫幽默歡樂載歌載舞較多、近年真人電影大體上都比較典雅溫暖，本片好像也算維持類似的風格：沒有人是插科打渾的丑角、也鮮少歡樂搞笑的時刻，基本上主角木蘭在片中一直都是很嚴肅的、劉亦菲那張臉除了片頭家居生活外都是很壓抑的，木蘭的同袍們都是很友善很麻吉的、倒是很多「糟糕快被拆穿」令木蘭捏把冷汗的時刻才是本片笑點。更有甚者，也許因為相較於其他迪士尼真人電影，《花木蘭》題材是肅殺很多的家國與戰爭故事，因此全片「枕戈待旦」一刻不鬆懈的精神，和木蘭的壓抑一拍即合。
武打方面，寫實誇張兼具，這倒是我沒期待 Niki Caro的部分，不過覺得她做的挺精彩！不同場景不同角色的打法各不同，彷彿有意把西方人所傾慕的「中國武打」多類型都挪用過來一次滿足：開場，可汗帶著騎兵可以直接在城牆飛簷走壁，頗有一種古早吊鋼索的武俠風；女巫搞一堆衣袖布幔眼花撩亂地，也頗有東方不敗樣；木蘭與同袍過招，在她開大絕前比較像寫實的武打；甄子丹帶練太極，則在武中有修心味道；騎射戰，蠻族自由換位的馬上功伕與南軍大不同；蒼鷹引領屋頂跳躍，突有《刺客教條》味道；最後的鷹架木梁平衡戰，則像《皇家夜總會》與《量子危機》！
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談迪士尼公主系電影近年專長的「女性勵志」呢，這倒是《花木蘭》這題材最大的潛力，比其他過去具有性別爭議而今需要努力扭轉的《仙履奇緣》《美女與野獸》或《阿拉丁》等故事來說，《花木蘭》的經典來源《木蘭詩》本身就是可以直接拿來給西洋女孩勵志的小品！那訴求女性不讓鬚眉的精神在西方恐怕只有「聖女貞德」有拼！要把這點做好，我覺得此片有先靠片頭「待嫁」戲做出強烈的對比：一個從小就愛練舞愛跑跳還能飛簷走壁的小女生，就算爸爸小時也欣慰地鼓勵她愛護她，但體制在前、女孩長大就要進入婚姻，就算爸爸再愛她、都不得不代體制轉頭壓迫她！
談木蘭的成長品德，也談得很明顯，開場就刻在劍上、片尾還唱在歌中：「忠、勇、真」，Loyal, Brave, True，其中各種傳統美德較少提到的倒是「真」，這組美德我猜《花木蘭》原作動畫應該是沒有吧？很顯然就是本片特別加進來強調「忠於自己、表達自己、做自己」這當代女孩勵志價值，和近年迪士尼另一系列《冰雪奇緣》異曲同工。也許編導正是看見了木蘭故事中身處男性軍營左支右絀的尷尬歷程，才發現「藏」與「真」這些概念在這故事很切題吧？的確，忠於自己做自己、能力方能全發揮，雖然寫實說來未必，但本片訴諸介於現實與奇幻間的「氣」一切就順了。
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於是「真」貫串全片，一直在談有個女孩自己性格與面貌是如何、但她一直壓抑自己不敢做自己，當然這壓抑也不是作繭自縛的而是體制壓迫的、但有一天她能夠相信體制可以改變嗎？開場圍樓家庭中，體制是這婚配社會甚至她爸爸，不只媒婆要調教她連爸爸都要她放棄自我，她能相信有天爸爸會鼓勵她擁抱自我嗎？中段軍營生活中，體制是同袍與指揮官，這懲罰女性更懲罰真相的社會裡木蘭不敢說實話，她能相信同袍知道她真身仍並肩作戰嗎？能相信指揮官知道她真身後仍網開一面嗎？最後工地救駕，她能相信領導這壓迫體制的皇帝，看到她這離經叛道者能正視肯認嗎？
看這角色格局，可說是年輕女子面對接二連三的「父親」形象，一是生父、二是指揮官、三是皇帝；或若不特別談「女性」，也可說是自主的個人面對接二連三的父權體制，一是家庭、二是職場、三是國家，要問的問題倒是「個人面對壓迫體制、能相信體制能夠改變嗎？」本片當然是要訴求木蘭相信的、是要木蘭與父親們與父權體制們和解的；而木蘭的對照組，就是對這一切毫不相信的鷹女巫，她像是前一代女性受到了壓迫憤恨了一生、不相信和解只相信革命才能得自由，因此才去信了也不太可信的可汗... 最終，還是要下代女子木蘭教導她相信，才完成女性夢想的傳承。
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哎哎，我就知道鞏俐演的苦命女煞星即使殺人如麻、一定不是純反派，果然最後她與木蘭同氣連枝暢然交出了自己。不過還是要說，劉亦菲的壓抑戲路也太壓抑、居然連女性長輩死在懷裡都沒滴眼淚 XD 到底劉亦菲演得好不好？她有沒有進步呢？我這輩子第一次看她演戲，還真說不上來... 大體上我可以看得出來，本片木蘭的呈現是矜持的、是壓抑的、是心裏千軍萬馬面上不動聲色的，就如她老神在在心戰喊話時那支發抖的拳頭一般。甚至本片的感情戲，我們都知道她已有好感的男主角，從初相遇伸出一隻手、不管要牽的是男還是女、這隻手到片尾都還只是摸到一下下 XD
整片看下來，劉亦菲一直都給人一種距離感，但把她的長髮與長袍身影放在 Niki Caro精選的美景中，又很像是一個浪跡天涯的滄桑女子，我們都如男主角跟隨她一遭、卻仍是耶非耶從未搞懂她的心。片末，當然仍是圓滿的結局：單純的男性同袍們想都沒想就接受了她、渾身榮譽的指揮官經過一番掙扎也接受了她、大器的皇帝理所當然毫無包袱地接受了她、最後曾經鼓勵她卻也壓抑她的爸爸終於苦盡甘來欣見她自由。可以說，本片幾乎所有「父輩」與「父權體制」都沒令她失望、都洗心革面放下包袱做出了改變！然而，我唯一對此片感到有點憂鬱的，是最後一位父輩角色：
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本片談邊緣女人的歷程，她們儘管過去被獵巫被放逐，她們都要學習相信男性體制終會學習改變擁抱她們，而電影唯一叫我們不要相信的人呢，就是蠻族的可汗！換個視角看這位年長女巫，女巫是一個天朝大國裡的離經叛道者，她有自己的個性與潛力、卻不得自由而被壓迫被放逐，因此她去尋求了「天朝大國」之外的「境外勢力」的協助、這外表看似與她一樣邊緣的境外勢力還以「自由」為名（只差沒說「民主」）鼓吹她加入革命；但後來終於揭曉，這境外勢力口口聲聲的「自由」都是空話，他們真正要的一是黃金等資源、更深層的則是「仇恨」、而且不惜屠殺無辜人民！
看此片前，我心裏最殷切期待的，就是這部僅擷取歷史文學靈感、卻不須緊跟歷史現實只需創造童話的迪士尼電影，能不能把「中華天朝」與「塞外蠻族」的傳統敘事做個翻轉或修正？就算偏離歷史現實也好、就當為當代社會做個正向啟示罷？關外蠻族不論是匈奴、柔然、契丹、突厥、女真、蒙古，他們對中華上國來說都是野蠻凶惡殺人如麻，但難道他們沒有值得迪士尼童話電影關懷傾聽的空間嗎？古時戰爭本就愛屠城，但不分蠻族與中華都很會屠，那我們願意傾聽中華上國保家為民的大愛故事時、難道關外蠻族就沒有他們的人民與痛苦嗎？就只是無面無心的「他者」嗎？
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記得近年迪士尼真人電影中，我印象最深最感動的是《仙履奇緣》莉莉詹姆斯對凱特布蘭琪控訴的那句 "Why are you so mean?" 那一次，我真正感到迪士尼願意把傳統黑白分明的「好公主 vs 惡後母」敘事給做個平衡報導：公主與後母，有可能都是性別苦路上的同路人，只是一個心無信念走偏了就此黑化掉、一個心懷信念走正了終修成正果。回看今年的《花木蘭》，類似的關懷是有發生在木蘭與女巫這兩代女子身上，女巫這前輩痛苦一生不相信改變而陷入屠殺雙手染血、木蘭這後輩能夠相信而終於撼動體制一點點。那麼，中華上國這邊父輩都有人心時，為何獨可汗沒有？
恐怕，此片在訴求相信「國家體制」時、卻雙重標準偏不相信「境外勢力」。當然啦，設定上就說這些蠻族都來屠殺的、中華上國人人為保護邊疆無辜人民、家家有責出人出力保衛良民，而且這「國家」的概念還悄悄地從「帝國」 Empire 偷換成了「王國」Kingdom （字幕居然還翻「帝國」），那在中國是個內聖外王的概念、在西方則是貴族守護領地子民的概念、都是民也愛王王也愛民的；但「帝國」的概念就不美麗了，那是一個中央集權的體制、以同一套標準抹平一切多樣異質的地方，與其說是貴族照顧領地子民、不如說是個極權理想家以一己理想強勢規訓所有的地方。
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甚至再說殘酷點，把此片保家衛國的情境投射到當代現世，也是越想越令人頭皮發麻，且容我「藍色窗簾」一下試著解讀訊息吧：本片的國家，當然是當代中國；本片的外來勢力，可能是所有鄰國譬如北韓日本印度等；本片的被壓迫女性如女巫與木蘭，就是中國境內各類被壓迫或被剝奪自由的邊緣人們；本片木蘭「相信」體制會改變，就是人們要相信中國雖極權也終會走向開明專制；本片女巫聽信外來勢力口口聲聲「自由」的言論，就猶如聽信香港台灣等地方口口聲聲「民主」的言論；然而本片可汗口稱民主實則侵略，儼然直指當代反中國的各國口稱民主其實也意在侵略？
呼呼，想到這裏真覺得此片有點恐怖，它在人人都認同的「女權」與「自由」之勵志敘事下、竟還隱藏著一個區分你我的妖魔化敘事：相信你自己的國家、別相信境外的國家，你自己的國家雖有點愚昧不懂自由但懂了就會馬上改、境外其他國家口稱自由信誓旦旦其實只是狼子野心！哎，這雖是 Niki Caro的勵志電影，卻仍然加入了這麼個區分「我們」與「他者」的妖魔化敘事；更悲哀的是，不只當今中國的意識型態會是這樣子，恐怕當今美國的意識型態也是一個樣、其他一直在害怕「外族」「移民」「恐怖份子」與「聖戰」的所有當今已開發國家，恐怕也在想同樣的事...
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孩子正在長大中，我們也帶他看越來越多進階一點的少兒電影，迪士尼動畫與真人電影當然也不在話下。只是，當我們爸媽都在教導世界和平的願景、教導世界不公的現狀、教導多元文化的包容、教導合作改革化解衝突的理想時，仍有這麼一部電影黑白分明地描繪某一方正義而慈祥包容、另一方邪惡而充滿謊言，而也有略提一下的這可汗「殺父之仇」竟也不了了之呼攏過去... 這，對孩子學習傾聽包容和解共生有什麼正向啟示呢？誒誒，你們不是迪士尼嗎？不是最喜歡販賣自由派價值訴求四海一家嗎？女權是自由派價值，但全球多元文化的傾聽對話和解共生、難道就不是？
我也不該對 Niki Caro與編劇太過苛責，畢竟黑白分明寫出無良反派的電影所在多有絕不止這部，而且那些以「自由民主」為口號的「外來勢力」有這麼聖潔嗎？當今中國在習近平體制下是天怒人怨無庸置疑，但對抗它對抗得最用力的美國川普難道就安著什麼好心嗎？與其以親中反中或自由威權等意識型態去解讀川普，不如說這一切恐怕都只是虛無、唯有功利的「選舉」才是真 XD 或許，也不是不可以用另一種善意的角度去看此片的創作，也許它拍中國題材討好中國胃口、背後是希望給中國一個正向訊息：你們雖然過去未來都極權、但你們在極權體制下未必不能開明改革？
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看本片這麼多父輩角色中，最令人坐立不安的應該是 Ma Tzi 飾演的木蘭老爸，那張臉真是太像習近平 XD 相信 Niki Caro不會盲目到連這種未來可以被粉絲惡搞的大梗都當沒看見。這張維尼臉放在本片中到底是要談什麼？是要說維尼爸爸其實很愛他的女兒、很鼓勵女兒做自己，只是自己身為一家之主仍有許多體制包袱令他不得不壓迫、等有朝一日體制壓力慢慢解除了他自能包容？投射回中國，難道也在鼓勵或吹捧習大大：你現在很鷹派地祭出許多強硬措施、讓你的人民自由處處受限，但你只要轉念一想體制其實也並非鐵板一塊、要開放多元自由其實並不困難只在一念間？
當然這是一種很鄉愿的提法，我們身居中國對面第一線的台灣都知道這簡直天方夜譚 XD 不過迪士尼既然要訴求家庭價值、要拍中國題材、要談花木蘭的女性勵志、還要討好中國打進中國市場... 在這種種賺錢公司本務向錢看齊的考量下，是否本片這樣「相信體制終能改變」的敘事，已經算是他在商言商所能提出最具改革願景的隱藏計畫書？我仍然推薦看看本片，我們不論政治立場如何、不論是要抵制本片還是支持本片、不論是相信中國終能改善還是堅信他必須毀滅才有希望... 這部片可以多方解讀的「隱藏訊息」hidden message都值得一讀、讀完來思考。
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最後順便說一下：我個人對劉亦菲發言還算是包容，因為她的發言其實很籠統、發言的動機可以千百種、只是她沒說我們也沒必要逼她說。譬如我自己就有一位六等親本身就是「港警」、我的五等親也不過就是個沒讀過書苦幹養子擔心兒子的媽媽、她矇矇懂懂「挺港警」我真的也沒辦法苛責她... 當然每一個人都可以選擇看片或抵制，如果你認為花錢買票看這片就是在支持中共的話，那請看完我這篇文章、自己就別去看片了、就當我替你承擔這個罪過吧 XD 不過如果你沒那麼排斥買票進場的話，我還是推薦，想多的可以思考它的爭議訊息，放輕鬆也可以享受這視聽覺饗宴。
https://www.youtube.com/watch?v=KK8FHdFluOQ
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