無常是真正的常態
即時行善
把握當下每一刻
【當我們童在藝起】
五月份
來到內城國小校本部
優美的綠建築環境
令人心曠神怡
學校安排「迎賓廊道」作為舞台
貼近街頭藝術空間
自然景觀當背景
與我們設定的森林主題超搭
天氣炎熱
還好老天爺有開電扇 😄
國小部+幼兒部
全校一百多位師生齊聚
協助接洽的許老師
事前先幫我們準備布幕
製作了小小後台
讓演出者可放道具和休息
真的超級貼心 ❤️
—————————
一個月一場偏鄉演出
雖然是公益活動
好伙伴們彼此有共識
每場結束後討論
期許演出流程和內容
一次比一次更好
從一開始輪番接力上場
到後來編寫故事
把演出者串在一起
並且互相搭配
喜歡彼此合作用心的感覺
有好伙伴是幸福的
遇到好後援更是幸運 ❤️
—————————
因為疫情嚴峻
六月演出可能暫停
把每場演出當最後一場
如果這一生我們只會見面一次
我想把最好的一面留給你
用心完成才是王道!
演出者
音樂/探險家比爾先生
雜耍/青蛙公爵Jester
陶笛/陶笛精靈巧克力
腹語/香蕉先生
小丑/快樂先生
氣球/Alan 哥哥
魔術/黃信凱
後援/許家昇老師
攝影/沈峻宇
#當我們童在藝起
#當我們同在一起
#偏鄉義演
#聽巧克力吹陶笛
#內城國小
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我們到宜蘭演出
沒有玩耍行程
足跡單純與疫情無重疊
請大家放心
照顧好自己最重要
戴口罩·勤洗手
祝福大家一切平安 ❤️
2021.05.11(二)
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【浩爾電影院:《狄更斯之塊肉餘生記》】
最好玩的電影英文:https://bit.ly/2V2dwHp
還記得溫馨感人的《#她們》嗎?
由 #瑟夏羅南 完美詮釋的女主角
不僅是 #小婦人 的角色改編
同時也是作者的生平寫照
而《#狄更斯之塊肉餘生記》
又是一部特殊的經典文學電影
並且原作也是查爾斯狄更斯的
自傳性小說 autobiographical novel
英文片名叫《大衛考波菲爾的個人史》
The Personal History of David Copperfield
但小說原名甚至更長:
The Personal History, Adventures, Experience and Observation of David Copperfield the Younger of Blunderstone Rookery
布倫德斯通烏鴉洞的大衛考波菲爾之個人歷史、歷險、經歷和觀察
-
本片改編自經典文學 classical literature
敘事手法卻很後現代 Postmodernism
非常印象派的呈現風格 Impressionistic
讓人不知劇情何時是想像、現實或改編
如同一部片裡存在著多重宇宙一樣
導演也運用很多劇場語言
主角一開場就站在舞台上自述
轉場也會利用舞台布幕或投影效果
使整部片的表現手法極為特殊
-
更特別的是選角
只考慮演員是否適合詮釋該角色個性
而不顧及原作角色的種族血脈
因此出現了
黑人女孩的爸爸是華人
白人少年的媽媽是黑人
英國人主角由印度裔演員擔綱
打破一般邏輯思維的現象
(但演員們確實都屬英國國籍)
不過這也像極了舞台劇
有時候,劇場的選角
不一定符合原著的角色種族
不然其它國家都不準演莎士比亞劇了
-
電影雖改編自近200年前的作品
但導演的手法讓整部片不無聊
反倒充滿了當代的反諷感
以及許多莫名的英式幽默逗人笑
看完後不但令人印象深刻
也更想瞭解原著內容和作者生平
查清楚哪些片段是小說虛構
哪些是作者經歷、哪些是電影詮釋
這點跟《她們》有異曲同工之妙
特別感謝 GaragePlay 車庫娛樂 的試映邀約
對題材有興趣的話推一波!
再留言告訴你的觀影感想吧
或是你還喜歡哪些經典文學電影?
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#李安的理性與感性
#想來想去還是最愛她們
#冰雪奇緣算不算經典文學電影啊
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【好萊塢露天劇場(Hollywood Bowl)】♩.♪
好萊塢露天劇場,是一座位於美國加州好萊塢北部高地大道(North Highland Avenue)的現代露天劇場,最初是音樂表演場地。 其正式開幕於1922年,原址是被稱作雛菊谷(Daisy Dell)的天然劇場空間,並從啟用開始就成為洛杉磯愛樂的暑期表演場地。好萊塢露天劇場同時也是當地小型樂團好萊塢露天劇場管絃樂團(Hollywood Bowl Orchestra)的表演場地。
好萊塢露天劇場最著名的特色是它的貝形露天舞台(band shell),一個自1929年起就令劇場增色不少的同心圓拱。大眾藝人如雪兒、法蘭克·辛納屈、披頭四樂團、平克·佛洛依德以及茱蒂·葛蘭都曾在台上舉辦過知名表演。從劇場北北東方向數里之外可以望見的著名好萊塢字樣(Hollywood Sign)也為劇場增進不少場景氣氛。
2003年夏季結束不久,露天劇場(可容納17383人)的擁有者洛杉磯郡管理局,將1929年設置的貝形圓拱換成更新更大的改良式聲學貝形圓拱,並於2004年夏季初次亮相。惦念貝形圓拱傳奇性歷史的文物維護者多年來強力反對這項破壞。即使是如此,這次完成的貝拱也只是排名第三,其之前兩個設計則是排名第一和第二。1970年代後期開始,由於強力石棉水泥板外層不斷硬化,好萊塢露天劇場逐漸出現音效上的缺陷。新的貝形圓拱不僅吸納了1929年時的設計,也參考了兩個小洛伊萊特貝形圓拱的特點。2004年夏季時,音效明顯改善,這也讓工程師在現場音效上的施工上學到一課。
起初,露天劇場非常接近原本的自然狀態,僅以臨時的木製長椅作為觀眾席,並在舞台上加裝簡單的遮雨棚。1926年,有個名叫聯合建築師(Allied Architects)的團體取得改造露天劇場的契約,並為它裝上永久性座位與一個貝形圓拱。此舉大大增加了容納人數(全天出席人數的紀錄始於1936年,當時共有26410人擠入露天劇場聆聽戲劇歌手莉莉·彭斯的表演。)但令人失望的是改造後的結構明顯的降低原本劇場應有的自然音效效果,而且此貝形圓拱也被認為無法滿足聽覺效果。
1927年表演季時,小洛依萊特使用一個《羅賓漢》戲劇演出之後留下的木材搭配抽象的美國西南部景觀,建造出一座金字塔狀貝拱。這座從聲學角度來看被視為露天劇院史上最佳貝形圓拱,卻不幸被認為過於前衛,而在當季結束後被摧毀。然而,萊特卻得到第二次機會,而這次條約裡明文規定貝形圓拱必須呈現拱狀。
1928年表演季時,萊特建造了另一座木製圓拱,這次它呈現120度同心圓拱的造型,內部配有可動式板以調整聲音效果。它被設計可以在音樂季時能拆卸並收藏起來;可似乎基於政治因素,這座圓拱沒有完工,而沒熬過當年冬季。
1929年表演季時,聯合建築師建造了持續使用到2003年的貝形圓拱,並於金屬框架之外使用強力石棉水泥板。雖然它在聲學設計上不如小洛依萊特貝拱,但最初仍被認為滿足劇場的需要,同時其他地方的露天音樂劇場也模仿其清爽的線條與白色的外觀,以及近乎半圓的拱形設計。當其聲音效果不斷惡化時,各種減輕問題的方法,從1970年代硬卡紙管做成的(同心環狀柱樣式)內拱開始,1980年代初期取而代之並沿用至2003年的大型纖維玻璃圓球(法蘭克·蓋瑞設計),這些方法大幅減輕了聲音效果的問題,但因為從1920年代起急速惡化的背景噪音,聲音仍需大量的電子擴幅器具才能到達全部觀眾的耳中。而貝形圓拱外觀也增添一些視覺上的設計修改,這其中包括加厚曾經只有一個窄環的圓拱外部(以構成一座前舞臺)。
2004年啟用的貝形圓拱融入了1926年貝拱著名的前拱,向外張開而構成前舞台(proscenium)、加上1928年貝拱的寬廣輪廓以及1929年貝拱的樸素白色(與大部分的線條)。2004年表演季時,由於後牆尚未完工,圓拱背部掛上白色布幕;2005年表演季展開時,貝拱的布幕被移除而露出完工的後牆。
除此之外,新貝拱裝有錄影攝影機線路,兩旁各有座大螢幕,劇場場地最後端的照明塔上頭也配有兩座螢幕;在大多數音樂會時,貝形圓拱裡的三座遠距遙控攝影機以及前方包廂間的一座手動攝影機提供現場觀眾音樂家近身鏡頭,而該鏡頭往往游移於指揮者與任何「正在演奏」的音樂家之間。
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