这是两个凄婉、悲怆的爱情故事——《站着等你三千年》《可可托海的牧羊人》。 它们都有着异曲同工之妙。 在情感世界里,演绎了世间大爱的特点:一是相忘于江湖,一是漫长的等待。
「站着等你三千年」,不只是一种豪言壮语,更是一种实际行动,是一种真爱的表现。 故事中的女子发现了自己身染绝症,为了不连累男方,遂与父母商量,编造了远嫁他乡的慌言,与男子一刀两断,相忘于江湖,让男子彻底忘记她,另取他人。 男子得知女子出嫁消息后,连夜翻过雪山,穿过草原,来到女子毡房前。 他唱了一夜的歌,并以胡琴伴奏,如泣如诉。 女子毡房内肝肠寸断,哭成了一个泪人,忍着极端痛苦,也不能出外见上男子一面。 次日天亮,女子穿上艳丽的嫁衣,坐上花轿,出嫁到远方。 男子紧紧跟随后边哭喊着,无奈地看着女子远去的身影。 男子归家后在默默的思念中漫长的等待着。
六年后,男子得知事情的真相,那是一场没有新郎的假婚礼,女子早已去世。 男子疯也似的奔向女子坟前哭诉着:「妹妹你要做绝情的雁,哥哥做胡杨等你三千年......」「你说别等我,别等我,可我怎麽忍心让你守着孤单......」男子就这样陪着独守孤坟,不眠不休。 男子终于倒下了,随着女子到了那个叫永远的地方。 女孩坟边又添了一座新坟,坟边种上了两棵胡杨。 在凛冽的寒风中,他俩相依相偎。
一个做绝情的雁,是为了让对方彻底忘记自己,另取心仪的姑娘;一个做胡杨等你三千年,坚守真爱,生死不渝。 这种男女之间的爱,显得多么的珍贵。
可可托海的牧羊人与养蜂女,他们坚贞的爱情,又何尝不如此! 养蜂女,是一个失去了丈夫,带着两个孩子的母亲。 她赶着驼队,驼着蜂箱,追随着花开花落,哪里花开就在哪里安家,靠养蜂度日。 在可可托海常常受到当地人的欺负。
牧羊人,是一个随着草场的更替,赶着羊群以草场为家的热血汉子。 他深知这个养蜂女的艰难,经常关照养蜂女一家子的生活,坚定不移地守护着养蜂女一家三口不受外人的欺凌。 就这样,牧羊人与养蜂女,在那花开草长的季节,两颗漂泊的心渐渐互生爱意,擦出了爱情的火花,他俩终于相爱了,爱得特别深。
正因为这种真爱,养蜂女选择了一个风雨交加的夜晚,悄然离去,并托人告知牧羊人,她已远嫁到伊犁。 这真爱,始终让养蜂女没有忘记,她是已有两个孩子的母亲,她不想拖累这个年轻的小伙子,于是不辞而别,作出了这决绝之举。 而牧羊人得知这消息后,悲痛欲绝地喊着:「那夜的雨也没能留住你,山谷的风它陪着我哭泣......」「我愿意陪你翻过雪山穿越戈壁,可你不辞而别还断绝了所有的消息......」牧羊人不相信养蜂女会远嫁,一直坚守在原地等待养蜂女的出现。 即使时节已转入深秋,那里已草黄水涸,已不适宜牧羊。
这两则爱情故事,情节虽然简单,情感却非常动人,令人唏嘘! 我是你的蒹葭苍苍,你是我的在水一方。 每个人都希望拥有一份真爱,拥有一份天长地久的爱情。 世间真正的大爱,既是相忘于江湖,又是漫长的等待。 但愿天下有情人终成眷属。
同時也有11部Youtube影片,追蹤數超過18萬的網紅Sax Ruby,也在其Youtube影片中提到,這首歌曲是RUBY很喜歡的一首日本演歌 在幾年前已經有在頻道上跟大家分享 但我阿姨最近聽我演奏這首說現在吹得比以前好聽很多 所以我就再分享一次囉 希望大家喜歡~ ❤️喜歡Ruby的朋友可以購買專輯首收藏囉❤️ 『云中月圓 - Sax Ruby 王云希薩克斯風演奏專輯』 專輯介紹: 華人音樂圈第一...
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正因为这种真爱,养蜂女选择了一个风雨交加的夜晚,悄然离去,并托人告知牧羊人,她已远嫁到伊犁。 这真爱,始终让养蜂女没有忘记,她是已有两个孩子的母亲,她不想拖累这个年轻的小伙子,于是不辞而别,作出了这决绝之举。 而牧羊人得知这消息后,悲痛欲绝地喊着:「那夜的雨也没能留住你,山谷的风它陪着我哭泣......」「我愿意陪你翻过雪山穿越戈壁,可你不辞而别还断绝了所有的消息......」牧羊人不相信养蜂女会远嫁,一直坚守在原地等待养蜂女的出现。 即使时节已转入深秋,那里已草黄水涸,已不适宜牧羊。
这两则爱情故事,情节虽然简单,情感却非常动人,令人唏嘘! 我是你的蒹葭苍苍,你是我的在水一方。 每个人都希望拥有一份真爱,拥有一份天长地久的爱情。 世间真正的大爱,既是相忘于江湖,又是漫长的等待。 但愿天下有情人终成眷属。
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【從經典名著看長篇小說的結構】
這次分享的文章,是中國作家孫犁談長篇小說創作的一些觀點。
他以中國經典的四大名著為例,提出寫長篇小說時,整體結構布局的重要性,相當精彩。
一起來看看這篇文章吧。
-
從經典名著看長篇小說的結構 / 孫犁
一
創作長篇小說,感到最困難的,是結構問題。
結構一詞,雖通用於建築,但小說的結構,並非紙上的藍圖。佈局,也不是死板的棋式。它是行進中的東西,是鬥爭中的產物。小說的結構是上層建築,它的基礎是作品所反映的現實生活,人物的典型性格。在典型環境和典型人物的矛盾、鬥爭、演進中,出現小說的結構。因此,長篇小說的結構並非出現於作者的憑空幻想之中,而是現實生活在作者頭腦中的反映,是經過作者思考後,所採取的表現現實生活的組織手段。建築工程,可先有藍圖,然後再去備料。作品則不然,要根據作者所具有的生活積累,才能有效地設計。而且它不是一成不變的,作品完成後,結構狀態才告終止。俗話說:長袖善舞,多財善賈,生活之於創作是多多益善。生活積累綽綽有餘,而不是捉襟見肘,才能出現理想的小說結構。創作,是有多大本錢做多大生意,不能白手起家,更不能一本萬利。
二
《三國演義》《水滸傳》《西遊記》和《紅樓夢》,在中國長篇小說中最為著稱。我們現在就這四種小說的結構方面,進行初步的粗淺探討,作為寫作長篇小說的學習準備。前三種長篇小說,都是在前人的創作(或口頭、或文字)基礎上,進行再創作的。
《三國演義》根據陳壽的《三國志》和裴松之的註。陳志在中國史書中,除史、漢外,最稱得體。而裴註之詳盡豐富,保存了很多古書資料,生動而具體,雋辭逸事,隨手可得,在史註中最有價值。這對《三國演義》的創作提供了極大的方便。此外,它還利用了以前的話本和戲曲方面有關三國的資料。這些資料裡的英雄人物,已經過無數次演唱說講,典型性格初步具備。《水滸傳》根據它以前在社會上廣泛流傳的水滸故事,這些故事,經過口頭講演,日見完整。《西遊記》是根據一些高僧西域旅行的記載、佛教故事和以此為內容的粗具規模的小說。
四種長篇小說都是宏偉的著作,經過長時間廣泛的流傳,差不多家喻戶曉、婦孺皆知,是中國人民傳統的精神食糧。它們是深入人心的書,不只在思想意識方面,有的並在實際生活上,給予人民以不可估量的影響。
單從結構上可以看出,這四種小說都不是平凡之作,都是大手筆的產物,有獨特的見解和藝術修養,有豐富的知識和組織能力。都是苦心經營,各有時代、藝術特色。小說的結構,也可以叫做佈局。它大致可以分為三部分,即總綱、分目和結局。古人創作小說,是很重視結構的。結構的形成是以主題思想為指導的。
《三國演義》以史實為根據,在寫作中,它確定以蜀漢為正統,但並不削弱對魏、吳的刻畫,它以桃園結義開始,經過對各個重要人物的敘述描繪,突出三國之間的主要矛盾鬥爭。三國時人才眾多、群英崛起,謀士如雲,政治文化多有可采,至如華佗之醫、管輅之卜,也很生動有趣,它不遺漏一個重要人物,不遺漏一件重大事件,精心組織、波瀾起伏。最後得出「合久必分、分久必合」的合乎歷史規律的推論,作為全部小說的結局。
《水滸傳》前幾十回,實際上是各個梁山人物的小傳,它接連寫了晁蓋、吳用、阮氏兄弟、楊志、宋江、林沖、武松、石秀、盧俊義的出身、遭遇,生活和性格。每個人的故事都可以成為一個完整的中篇或短篇。因為當時的水滸故事,是以人為單位的。施耐庵統籌全書,他以誤放妖魔作為楔子,以智取生辰綱展開故事,突出一個「逼」字,以這些人物齊集梁山為一結局。這樣的結構,在藝術上說是完整的。
《西遊記》的結構比較單純,它接連寫那八十一難,難難不同,有趣的故事層出不窮,充滿幻想和幽默,具備藝術特色。以取經回來師徒都成正果為結局。
以上只是就其總綱和結局來談,其中的佈局穿插,輕重、取捨,各個作家的匠心運轉之處,只有進一步研究才可以窺探它的結構藝術的奧秘。
三
藝術的發展,有它自己的規律。多麼偉大的藝術成就,也是在前人的勞作和具體的歷史條件下產生的,即使像如此輝煌的藝術精品——《紅樓夢》也不能例外。在結構上,《紅樓夢》是平地起樓臺,並非再創作,但如果沒有歷史上前幾種長篇小說,特別是《金瓶梅》一書的出現,《紅樓夢》是很難產生的。按照《紅樓夢》開端所寫,一會兒叫「風月寶鑒」;一會兒叫「金陵十二釵」,又叫「情僧錄」,又叫「石頭記」。可以斷言,這部小說,是長期經營,屢經易稿,在故事結構上,是發生過多次重大變化的。我甚至猜想,雖然《紅樓夢》是曹雪芹的一人創作,但他身邊一定有一兩個,甚至三四個志同道合的朋友,具備高超的藝術見解,每章每段地和他討論,出點子、提意見,改善補充。因為我實在驚嘆,像《紅樓夢》這樣宏偉的藝術結構,實非一個人的才力所能達到。
當然,我們也不能因此就說,《紅樓夢》是集體創作或是開會產生的小說。
以下就談談《紅樓夢》的結構。《紅樓夢》第一回有言:「後因曹雪芹於悼紅軒中,披閱十載,增刪五次,纂成目錄,分出章回。」就字面看,這都和結構問題有關。作者為了使這部小說不落俗套,在結構上,苦思冥想、慘澹經營是不可否認的事實。這部小說在綱領提起時就不同凡響,完全是獨創。在進入正文之前,作者把綱放得很長很長。第一回,從甄士隱寫起,然後提到了賈雨村,但主要的是點明小說要宣揚的思想,即「好了」思想。第二回,寫賈夫人仙逝揚州,是為了小說最重要人物之一的林黛玉即將出場。然而又不叫她即刻露面,卻寫冷子興演說榮國府,使讀者得知本書所寫家族和環境的概況,使主角出場時有典型環境的依據,讀者有充分的精神準備。按照習慣,總綱應該放在第一回,作者卻點了一下又放下,接著環境敘述之後,就使一些主要人物上場。這便是第三回,林黛玉初到賈府,賈府的一些頭面人物紛紛登場與林姑娘相見,實際是使他們與讀者相見。這一回,進一步詳寫賈府的勢派。
兩個主要人物見面了,如是俗手,一定就迫不及待地去寫賈寶玉和林黛玉的一見鍾情、情意纏綿、糾纏不已。作者卻寫了出乎意外的寶玉摔玉,黛玉傷心這樣的事件,突出兩個主角的性格特點,反而使兩人生疏起來。接著就去寫別人家的事,即第四回:「薄命女偏逢薄命郎」。直到第五回,作者才正式「曲演紅樓夢」,別開生面地表明本書十二個主要人物的一生命運。《紅樓夢》一曲,以「開闢鴻蒙」四字開頭,是作者思想感情的傾注一擲,有天崩地裂的感染力量。是長江大河的奔騰,高山瀑布的狂瀉。讀者一下子陷入作者所宣揚的哲學思想境界裡去。這支曲子,隨著故事的展開,一直在讀者耳邊響著,一直伴奏到第八十回。
這真是千古絕調,第一聲春雷振聾發聵,在任何藝術作品中也沒有遇到過。
四
寫小說應該是因人設事(情節),反過來,又可以見景生情(新的情節),這樣循環往復,就成佈局、就成結構。
《紅樓夢》寫了一些大排場,比如秦可卿之死,這是為了表現王熙鳳的才幹而設;寫了元春歸省,則借此機會表現很多人物的身分、地位、性格。這些大排場,我們也可以叫它中心事件。《紅樓夢》裡這些大事件都不孤立,前因後果都很清楚,而且潛伏很長,波及很遠。比如元春歸省,這不只是繁華場面,它牽動著全書的佈局。最明顯的是歸省修造了大觀園,使姐妹們都住進去,作為故事的中心場地。它又包括著許多小情節,比如:歸省買來了小戲子,這就是芳官等人的出處,歸省要用尼姑,這就是妙玉的出處。而這些人在書中,並非十分次要的人物。在這裡,大的情節又起綱的作用,它牽動著很多小的情節。
曹雪芹在處理大情節時,總是像觀覽大江大河一樣,先找它的發源,細察它的匯流,看好它的來龍去脈。比如第三十三回「不肖種種大承笞撻」,先是用「把他耳上帶的墜子一撥」這樣一個小動作,極其生動地寫寶玉和金釧之調情。然後,出乎意外的王夫人一巴掌,已經使事件嚴重,但作者暫把這個危機放下,接著寫「畫薔」,寫「撕扇子」,寫「麒麟」,寫「訴肺腑」,這就是寫賈寶玉自己仍在隨波逐流地浮在愛情的無邊孽海之上;而林、薛、史、花等人,卻以他為中原之鹿,正在進行殊死的情場大角逐。直到寶玉迷離恍惚、六神無主,才寫「老爺叫他」,接著又是忠順王府來要人,又是賈環告狀,這才是「不肖種種」,步步緊逼、氣上加氣,使得「大承笞撻」有聲有色。打過了,接著又是賈母訓子,林黛玉抹眼淚,這樣情節相連,還容易揣想。而因此引起寶黛交諷,甚至薛蟠耍無賴,玉釧調羹這一系列的小情節,都寫得這樣合情合理、自然生動,就非曹雪芹不辦了。
他寫一個中心事件,總是像在平靜的湖面上投一大石,不只附近的水面動盪,搖動荷花,驚動遊魚,也使過往的小艇顛簸,潛藏的水鳥驚起,浪環相逐,一直波及四岸;投石的地方已經平息,而它的四周仍動盪拍擊不已。
這就叫做精心結構。
五
書沒有寫完,作者就「淚盡而逝」,只留下八十回,並有人說都是草稿。這就給研究它的結構造成極大的缺陷和困難。
按總綱推斷,上半部寫的是「極風月繁華之盛」,即那個「好」字;下半部當然要寫到那個「了」字,即散了的筵席,倒樹的猢猻,乾淨了的茫茫大地。但這種變化,應該是漸進的,絕不會是突變。這樣《紅樓夢》究竟要寫到多少回,就成了永久不能回答的疑難。俞平伯說,可能要寫一百一十回左右,因為五十四回是個轉折。這也是推斷之詞,究竟要寫多少回,即使曹雪芹,當時也很難預先估得那麼死。據魯迅說,八十回也不過剛剛露出些悲音來。
高鶚續書,一開頭的回目,「占旺相四美釣遊魚,奉嚴詞兩番入家塾」,就給人不倫不類的感覺。高的續文對原著來說,是天上地下。但我們也應該退一步想:曹雪芹死後,企圖續貂者,不下百種,皆成狗尾。不管怎樣,高鶚還是忠於曹氏的原來計畫,極力追蹤原來旨意,求其吻合。雖然寫得死板僵硬,大致還是按照悲劇的路子走下來了,最後重露一些起色,這也並不完全違背曹氏的「好了」思想,因為事物仍要向相反的方向發展。有這樣四十回續書,使愛讀完整故事的人,能得到比較圓滿的享受,這就是高鶚的功績。如果他也給你來個大團圓,豈不更糟。高鶚雖然「閑且憊矣」,然而他是一個熱中的人,並不是過來的人。他和曹雪芹的生活經歷、思想見解距離很大,能做到這樣已經很不錯,所以他的書能夠長期附在驥尾上。《三國演義》寫的是三國紛爭、天下雲擾,歷史上少有的動亂時代;《水滸傳》寫的是五湖四海,各種職業身分的人;《西遊記》寫的是西天佛地,近於海外奇談。它們的佈局方面幅員廣闊,可以馳騁,都有方便之處。而《紅樓夢》所寫的只是甯榮二府,實際上是一個家庭,雖也寫到一些親戚,如林如海、王子騰,都很簡略。寫薛家較詳,實際上等於住在一起,分院別居。寫到一些外界景況,如宮廷寺廟,襲人家和晴雯家,也都是小枝小節。它寫的是一個家庭內部的矛盾鬥爭,寫的是一個家庭的盛衰興敗史。這一家庭從何處興起,又從何處敗亡?這就和在那麼一片不大的地方,修建一個大觀園一樣,在結構上,極費經營,極費周折。在十七回,賈寶玉談大觀園的設計修建時,發表的一段議論,可以作為曹雪芹對藝術處理,小說結構的總見解。即:任何藝術都要基於「天然」,「天然者,天之自然而有,非人力之所成」,不能「人力穿鑿,扭捏而成」。因為,「非其地而強為地,非其山而強為山,雖百般精而終不相宜」。我們知道:小說的結構來自故事情節,而故事情節來自人物的思想行動,這都是來源於現實生活,符合生活的發展規律,才能形成的。
我們無妨再作一些註解:曹雪芹所說的天然,就是現實生活裡所有的、所存在的,不是由作者無中生有、胡編亂講的。胡編亂講,便是「穿鑿扭捏」。生活裡一點兒影子也沒有的東西,你硬要把它說成是現實,大加編排,那是說謊,是欺騙讀者,是造謠惑眾。
六
寫長篇小說開頭容易,就像走前幾步棋一樣,頭頭是道,中間佈局已經不易,最後結尾最難。《三國演義》最後以晉朝統一中國作結束,當然很完滿,這是借助于歷史,作者的苦心還很難見到。《西遊記》以取經回來,師徒都成正果結束,這也是故事的必然,事前可以容易安排的。《水滸傳》,以七十回而論,蓼兒窪一夢,已近玄虛,只是等於把更長的《水滸傳》,比較適當地剪裁一下,並非在結尾處做了多大功夫。《紅樓夢》的結尾,因為雪芹已埋地下,世上更無能人,小說影響,雖然如此之深遠,它的結尾,只能無可奈何,將永久沒有下場了。
寫作長篇最容易遇到的問題是:中間枝蔓太多,前後銜接不緊,寫到後來像漫步田野,沒有歸宿;或作重點結束,則很多人物下落不明;或強作高潮,許多小流難以收攏;或因生活不足,越寫越給人以空洞散漫之感;或才思虛弱,結尾已成強弩之末,力不從心。甚至結尾平淡,無從回味;或見識卑下,流於庸俗。
至於中間佈局,並無成法。參照各家,略如繪畫。當濃淡相間,疏密有致。一張一弛,哀樂調劑。人事景物,適當穿插。不故作強音,不虛張聲勢。不作海外奇談,不架空中閣樓。故事發展以自然為準則,人物形成,以現實為根據。放眼遠大,而不忽視細節之精密;注意大者,而不對小者掉以輕心。腳踏在地上,穩步前進、步步為營,寫幾章就回頭看看,然後找准方位、繼上征途,寫完之後再加調整。如此做去,或可稍有補救于萬一。
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2004 高雄市附屬青年管樂團saxophone
2007 考取高雄市文化局街頭藝人執照
2007 於六合夜市街頭展演
2008 接受中天新聞採訪/接受日本電視台“瀨上剛in臺灣”採訪
2009 於婚禮樂團、外場活動做表演
2010 加入臺灣民謠爵士樂團
2010 固定於高雄黃金愛河咖啡廳演奏
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2011 鄭進一請您的家後來聽家後演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 固定於高雄藍色狂想表演
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2012 曾心梅台北演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 余天聽歌演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
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2014 海軍第27屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2014 民視明日之星孔鏘超級樂團薩克斯風手
2015 李翊君新加坡演唱會孔鏘樂團薩克斯風手
2015 海軍第28屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2016 許富凱少年夢高雄巨蛋演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 黃品源台北國際會議中心演唱會薩克斯風
2016 余天華麗轉身台北高雄演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 民視王牌雙響炮孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 李翊君翊往情深台北國際會議中心演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 黃品源夏日狂歡高雄演唱會薩克斯風手
2017蔡小虎福虎生風幸福送乎你台北國際會議中心演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 翁立友 有你真好台北小巨蛋孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 李翊君翊往情深新加坡演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 黃品源東莞演唱會薩克斯風手
2018 華視天生王牌 孔鏘超級大樂隊薩克斯風手
2018 陳雷 「歡聲雷動」台北小巨蛋 孔鏘超級大樂隊薩克斯風手
2018 華視黃金年代孔鏘超級大樂隊薩克斯風手
2018 黃品源台大體育館星火燎源演唱會薩克斯風手
2019 發行個人薩克斯風專輯「云中月圓」
2019 代言「朋音閲譜」電子平板
2019 代言泰國「vibrato sax」薩克斯風
2020 代言原聲品牌薩克斯風
2020 發行「吹落企!薩友同樂會」三重奏流行薩克斯簡譜
能 不能 留 住 你 伴奏 在 林子安 AnViolin Youtube 的最讚貼文
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阿冗《與我無關》小提琴版本 | Violin cover by Lin Tzu An of No Longer Relevant by A Rong
今天分享一首暖心又虐心的歌給大家!(我是負責暖心的部分)
是不是總以為自己好像放下過去,但在不小心碰到回憶碎片或熟悉轉角時,還是會哭到不能自己?
雖然不是每天,但每次都深刻。
嘴上說習慣不存在了,可是心裡或腦海中卻不習慣沒有對方的每一分每一秒。
希望大家可以知道,這世界沒有完美的人,只有不懂欣賞你的人。
最紅的偶像都有不喜歡他的人,聲望最高的賢者,都還有可被批評的角度。
所以別把自己的人生浪費在不懂欣賞你的人身上。
真摯的感情應該拿去放在另一份真心,而不是嫌棄,不是一個人的孤寂。
所以找一個懂得珍惜你的人,珍惜你的優點,也珍惜彼此為了調整自己的缺點而做的努力。
對方對你最大的珍惜,是因為他清楚知道,錯過你,就錯過這個世界願意對他最好的人!
祝福大家有那位會讓你住進他的日常的人,他不是因為你來到這個世界,但會因為你而不虛此行。
這個人,可以是你情感世界的任何人,當然也可以是你自己😊
來到我的頻道給予我支持的你們,都是我前進的動力,很珍惜大家,大家也要珍惜自己喔!
後來的時間都與你們有關,還好是你們,成為了我的喜歡😙
歡迎大家在沒有下雨的週末到信義區香堤大道,聽cover歌曲的live版!詳細演出相關資訊,我都會更新在我的Instagram 限時動態!
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This is a heartbreaking song but I hope ya'll enjoy the healing power and strength via my violin.
The song is about letting go of the past, but when accidentally thinking of the pieces of "our" memories or passing by the street corners with "our" memories, you would feel like how do you go back to being strangers with someone who has seen your soul?
But hey !!!!! Light a few candles and burn a few bridges. Not everyone deserves to be a part of your journey. One day there will be someone hugging you so tight that all of your broken pieces will stick back together. Wait for some one who will possess you like night and set you free like morning.
Find someone who comes to this world not because of you but will be worthwhile because of you. Be their rock and be their north star and let them be this to you too.
This can be anyone in your life or just you, yourself 😊
I DO LOVE and APPRECIATE every single one of you coming to my channel so love yourself as I LOVE YOU and find the one who will be your calm in the storm, your rock and your steady OR your violinist 😙
Should you have any request regarding cover songs, just comment below and let me know.
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能 不能 留 住 你 伴奏 在 梅斯樂團 Mavis Youtube 的精選貼文
「最深的寂寞,難以說出口
把你的寂寞借給我,我幫你說」
Lend me loneliness
你可能聽過蔡蔡在聲林之王的葉子
看過駐唱表演小清新的她
而這次,你該聽聽不一樣的蔡蔡
「借點寂寞給我」由為天生歌姬A-Lin打造多首暢銷歌曲的游政豪老師製作,有別小清新的形象,游政豪老師為蔡蔡打造這首濃厚搖滾味道的抒情歌,隨著歌曲起伏一次次訴說你我最深層、最寂寞的故事。蔡蔡多年駐唱表演經驗,累積許多聽眾的心情,透過每次情感的消化,結合自己的心境,親自填詞將內心最深的感受通通宣泄出口:「有時候唱著你們點的歌,我告訴自己不能有太多自我情緒,但當我放下麥克風一個人在深夜裡,還是忍不住潰堤…」音樂之路跌跌撞撞的她,這次將一次唱出最高點的寂寞,願每個人在跌入黑暗後,都能有勇氣好好繼續走下去。
「謝謝那些願意幫助我的你」
一路走來不易的蔡蔡,感謝所有人的支持讓她可以唱自己的歌
你們的喜愛和鼓勵,是她唱下去的動力。
蔡蔡 Emily
數位單曲「借點寂寞給我」
2020/4/30全網發行
特別感謝 浪攝影團隊 及 Memore攝影團隊
卡拉伴唱版▶https://youtu.be/QZRkPuD3SlY
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#婚禮尾牙商演找梅斯
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#蔡蔡 #借點寂寞給我 #聲林之王蔡蔡
作詞:蔡蔡、游政豪
作曲:游政豪
如果沒有聽眾的故事
該不該唱到最後一字
不敢說 不該說 不能說 我還在想念
不會說 不要說 不能說 喔
如果太多聽眾的故事
該不該減少一些修飾
不敢說 不該說 不能說 我還在留戀
不會說 不要說 不能戳破
請借點寂寞給我 把最痛全留在胸口 話不再說
請借點寂寞給我 一路向前不許後悔 不回頭
愛走了 卻什麼也不留
你和我 一樣的孤獨被 安靜的 放在角落
傻傻等著他會懂
他走了 誰還會再愛我
唱到這 心還隱隱作痛
沒有理由 沒有聽眾 多想留也沒有用
請借點寂寞給我 把最愛藏留在胸口 話不再說
請借點寂寞給我 聽完這首就此遠走 不回頭
能 不能 留 住 你 伴奏 在 能不能留住你_伴奏(男調) - YouTube 的美食出口停車場
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