影視雜談\【0722:極右挪威】22 July
由Netflix製作、保羅葛林葛瑞斯執導的【0722:極右挪威】,是一部描述發生在2011年7月22日,挪威爆炸與槍擊事件始末的劇情片,全片長度將近兩個半小時。
2011年7月22日,安德斯貝林布雷維克假扮成警察,將載了炸彈的車輛留置在挪威政府的辦公總部外並且引爆,爆炸造成了8人死亡,30人受傷。安德斯隨後開車到達奧斯陸西北部的蒂里湖畔,搭乘渡輪到湖中正在進行青年夏令營的島上,對島上的青少年展開無差別屠殺,造成了69人死亡,66人輕重傷。
電影開場的前三十分鐘,完全是執導過【神鬼認證】系列、【聯航93】與【怒海劫】的保羅葛林葛瑞斯的看家本領,一場預謀的爆炸案與緊接下來的屠殺戲,用略帶緊張晃動的遠鏡,以及瘁不及防地剪輯節奏,被拍的緊張又可怕。然而,在之後一個多小時的內容,電影細密的描述了兇手安德斯貝林布雷維克、挪威首相延斯史托騰伯格,以及被槍擊存活的青少年維亞韓森,以及辯護律師蓋爾利帕斯坦德四人的角度面對整個後續審判的故事。
極右派的兇手安德斯貝林布雷維克自認為自己在進行的是一場個人對抗整個社會的戰爭行為,因此從始至終皆無悔意,然而這部電影的故事最令人動容的是片中所描述的挪威社會的冷靜,即使這位極右派的兇手的言行皆令人動容,但片中大部分的角色,竟然都堅信社會的理念與價值觀會擊敗此人,就算安德斯的行為駭人的冷血,但法庭還是給予安德斯自我辯護的權力。
以一位星戰迷的觀點來看,這部片簡直就是現代版的絕地與西斯之戰,保羅葛林葛瑞斯所試圖傳達的概念,其實並不難懂。安德斯的思想模式與言語行為,都旨在挑動仇恨,然而越是仇恨安德斯,同時也就越是遠離多元文化主義的理想,也遠離理性的法治,因此片中特別描述了被安德斯指名辯護的律師蓋爾利帕斯坦德的故事,蓋爾利在自己的情感不認同安德斯的狀態下,仍決定承擔自己的責任,承受著大眾的憤怒為安德斯爭取他應有的權力,直到最後解除了辯護責任,他才顯露自己的態度,他拒絕與安德斯握手,並且對安德斯說:
你失敗了,而且之後我們仍會打敗你,我們的兒女們也會打敗你。
只因為這個角色選擇相信法治社會與理性能夠戰勝恐怖主義。
保羅葛林葛瑞斯曾說過,只有與Netflix合作,他才有機會能夠製作這種電影,也的確,這部電影的長度與冷調的氛圍,是難以在戲院當中獲得理想的票房的。
#0722極右挪威 #Netflix
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電影短評\《玩命鈔劫》Wrath of Man
在一次運鈔車劫案失去了兩名工作人員後,H 阿希(傑森史塔森)緊接著登場到保全公司應徵,雖然觀眾你知我知傑森史塔森曾經在別的片中徒手撕鯊魚,但是顯然片中的人物都不知道這傢伙的來頭,所有的人都把傑森史塔森當成一個貌不驚人的路人看待,而傑森史塔森以低分通過了所有的面試程序開始工作之後由於沈默寡言又不喜逢迎,公司裡頭的同事大部分也對他不甚友善,電影呈現的情緒壓迫一直不斷的累積,直到一票歹徒攔車劫鈔,傑森史塔森身手俐落的一人幹掉所有的劫匪後,故事急轉直下,同事對於傑森史塔森有的猜疑,有的驚嘆,更奇妙的是還有不知名的神秘力量在默許傑森史塔森繼續執勤。從此開始,劇情才慢慢解析出事件全貌。原來之前的劫案讓傑森史塔森失去了他的孩子,悲憤的父親因此進入保險公司尋找害死自己孩子的元兇,然而情況撲朔迷離,傑森史塔森的復仇之路比想像中還要坎坷。
與同樣愛玩黑色幽默的昆丁塔倫提諾相較,蓋瑞奇的電影除了腳本之外,還會很認真的在運鏡與剪輯上下功夫,相對的,昆丁就不會把電影運鏡運的那麼花俏,即使在他玩鏡頭玩得最兇的【追殺比爾】當中,也可以感覺得到凌厲的運鏡與剪接並不是昆丁的強項,但是蓋瑞奇在這方面就絕對是看得出來他不僅熟,而且還玩得很開心,比起昆丁經常在「致敬」經典作品,蓋瑞奇活用影像設計與剪輯概念無疑地更具有原創性,像是《偷拐搶騙》片頭的人物介紹、片中老大喝個暈機藥瞬間就飛到目的地的剪輯、拳擊場的格鬥攝影與分鏡設計,乃至同樣的概念延伸到《福爾摩斯》裏頭的推理敘事都是相當具有娛樂性的片段。而當年,這些利用剪輯與攝影呈現幽默感的做法也很直接的影響日後艾德懷特的《活人牲吃》與《終棘警探》等作。
而在2019年,被迪士尼找去導了億萬製作的童話改編的打工作《阿拉丁》後,2020年推出《紳士追殺令》重回黑色喜劇風格,到了2021年,蓋瑞奇找回了老夥伴傑森史塔森,又找了喬許哈奈特與史考特伊斯威特等人推出的《玩命鈔劫》,出乎意料的,蓋瑞奇這一次把他過往作品當中的戲謔與黑色幽默壓到了最低限度,《玩命鈔劫》是一部冷硬派的硬漢復仇電影。一個述說高手在民間的故事。
演出主角「H」的傑森史塔森的表演氣場一如以往的相當強大,只要一出場就充滿唯我獨尊的危險氣息,喬許哈奈特則是很令人意外的演一個膽小鬼,這跟他以往從《老師不是人》就奠定的「天不怕地不怕的帥氣小生」形象大異其趣,但也演繹得相當可愛,史考特伊斯威特則是演出一個生性危險且輕視夥伴情誼的退役軍人,囂張跋扈的氣息的確頗能吸引仇恨值。其他幾位名氣較低的綠葉演員如赫特麥卡藍與達雷爾德席爾瓦的表演實力也極為堅強。
基本上,《玩命鈔劫》走的還是蓋瑞奇最擅長的多角多線敘事,只不過這一次蓋瑞奇把腳步放慢,以往那神經質連珠砲的對話與快速切換場景的調度都被改變,這也使得《玩命鈔劫》的蓋瑞奇式黑色幽默被壓得很低,然而蓋瑞奇最擅長的多角敘事依舊在《玩命鈔劫》被發揮的很好,保全公司、黑道組織與片中才出現求刺激的退伍軍人,三方人馬的每個角色個性都非常的鮮明且令人難忘,這一點是蓋瑞奇在一眾電影同業中鶴立雞群的優勢,他不但能把故事講的引人入勝,而且也相當擅於讓演員詮釋出角色獨有的個性,讓觀眾越看越有興趣想知道接下來會怎樣,也越來越不知道電影該怎麼收尾。而當三方威脅的張力到了片尾,一場對決槍戰引爆腎上腺素,由於先前文戲所累積的懸疑能量,使得這場槍戰的張力十足。片尾最終的復仇戲採取反高潮的方式結尾,或許有人覺得缺乏悲憤能量的出口稍嫌可惜,但就留給觀眾細細品味這種獨特的處理方式。
《玩命鈔劫》是蓋瑞奇的正常能量釋放,不過顯然蓋瑞奇在這部電影調整了自己的敘事方式,因此如果是想看《福爾摩斯》《紳士密命》那種詼諧戲謔,這部電影是沒有的。《玩命鈔劫》也沒有《偷拐搶騙》、《兩根槍管》的峰迴路轉,《玩命鈔劫》擁有的氣場是悲憤與懸疑,這種壓抑憤怒的氣場到了最後的槍戰駁火釋放出高張力的能量,雖然片尾的收場有些過快會使得觀眾的情緒會找不到宣洩的出口。這使得《玩命鈔劫》反而不那麼像蓋瑞奇的作品,反而較接近麥可曼恩的《烈火悍將》、《邁阿密風雲》的或是保羅葛林葛瑞絲的《聯航93》與《怒海劫》那樣的冷硬風格,但是蓋瑞奇還是蓋瑞奇,他那擅長讓每個角色的個性凸顯的手法仍在,整體而言,《玩命鈔劫》是一部角色故事有趣且懸疑感極重的復仇動作電影。
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