【#夏學理 觀點】
旅美教授翁達瑞日前指控高虹安博士學歷有問題等。對此，作者揭露，躲在鍵盤後放冷箭絕對不是真正「美國教授」會做的不入流髒事！
［本文章僅代表作者觀點，也歡迎分享您的意見！］
我要投稿：http://bit.ly/2HpW6Nv
#教授 #論文 #高虹安 #翁達瑞 #博士學歷 #鍵盤 #教授 #美國大學
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【三種回憶】情感、敘事與意義
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吳明益在《天橋上的魔術師》裡寫道：「記憶只要注意貯存的形式就行了，它們不需要被說出來。只有記憶聯合失憶的部分，變身為故事才值得一說。」
那麼，吳明益到底找到了什麼「失憶的部分」，才把他成長的中華商場的記憶寫出來呢？
看完《天橋上的魔術師》裡的九個故事，我想吳明益找到的「失憶的部分」，應該是「意義」吧。
我自己去年出版了《回憶的敘事》雜文集。出版前心理是有些抵抗的，難免自問：這樣一本個人（而且還是小人物）的記憶之書，對讀者有什麼意義呢？
其實，不只對於讀者，甚至對於回憶的人，意義也是模糊的吧。我在書中不無感傷地寫著：「人生中交會的、殞落的生命，我們總是只能記憶片斷。這些片斷不會帶來啟發，甚至沒有意義，但每每憶及卻又令人淒然落淚。生命的記憶在歲月中幽幽晃晃，未曾走遠；也許寫下來，才是它們唯一的歸宿。」
所有的書寫都指涉著三個面向：情感、敘事與意義。
我在出版《回憶的敘事》之前還沒有讀《天橋上的魔術師》，但已讀過詹宏志多本記憶寫作的書。在這些作品裡，詹宏志抑制了情感，以驚人的記憶力及自承的「描寫狂」，將回憶鉅細靡遺、具體而微地寫成一篇篇引人入勝的精采故事。
至於「意義」，詹宏志也選擇了迴避。他在《人生一瞬》的序言裡說：「記憶，既不是感受，也不是觀念。記憶，是時間流逝後我們的某種知覺或觀念的狀態或情感。」是的，詹宏志抑制了情感、迴避了意義，而以敘事的形式來貯存情感與意義的模糊狀態。
於是，當我讀到《天橋上的魔術師》最後一個故事〈流光似水〉時，故事主人翁「阿卡」鉅細靡遺、具體而微地重建中華商場的模型時，我想起了詹宏志。從而，好奇吳明益如何看待這種以「流刺網」搜刮記憶漁獲的寫法。
〈流光似水〉裡，如果敘述者「我」可以代表作者的立場（我覺得這一篇可以），其實，我們看不出吳明益對這種細緻的記憶重建有太明顯的批評。反而，敘述者「我」對此是連連的驚嘆與感動。
第一眼看到模型時，敘述者「我」：「直到現在我回憶起打開四樓的門的那一刻，都還能再體會一次當時那種震動的感覺，就好像自己的過往時光被縮小了，擺在眼前一樣。」
當阿卡的太太「卡蘿」把模型的開關打開時，敘述者：「燈一亮，原本只是模型的商場，似乎就熱熱鬧鬧地喧囂起來了，非常不可思議，我竟然覺得全身發熱，好像要跟著我媽拉開嗓子吆喝客人似的。」
「真實」如此逼近，吳明益還是抵抗了。
吳明益既然說「記憶是不需要被說出來的」，因此在贊歎之餘依然埋下批評的伏筆──儘管阿卡把他們小時候一起砸壞的霓虹燈管都做出來了，但無論模型如何逼真，那些不能流出魔幻光芒的暗沉燈管，依然缺乏了不可言說的靈魂之光，也就使得模型只是模型而已。
《天橋上的魔術師》是一部側重主題闡述，相對輕情節鋪陳與人物刻畫的小說集。吳明益對「眼見為憑」提出質疑（〈天橋上的魔術師〉），對「命運的可探究」提出質疑（〈石獅子會記得哪些事？〉），對「重建記憶的意義」提出質疑（〈流光似水〉）……。
在這三種類型的回憶書寫裡，會得文學獎的是吳明益的作品，好看的詹宏志的書；至於我的，就如同我在自序中說的：「這是一項個人的記錄，更是一則私人的邀請──邀請你對我的閱讀，也邀請你為自己的人生所感所思寫下記錄。」
寫下我們凡夫俗子的記憶，沒那麼文學性，沒那麼完整的敘事性，但一樣真誠。
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《回憶的敘事》
https://www.books.com.tw/products/0010862351?sloc=main
翁虹代表作 在 游大東【鴻鵠志－影視筆記】 Facebook 的最佳解答
【 藍潔瑛於赤柱家中暴斃 】
一覺醒來，望見窗外的灰色天空，玲姐走了，藍潔瑛走了，今早她的友人發現她暴斃於赤柱馬坑邨家中，走過55年的坎坷人生，從今天起總算解脫了，但願她在那邊活得開心快樂，忘記人世間曾帶給她的悲苦經歷。
也不能說終其一生只有苦，沒有甜，絕對不是，她曾經璀燦過，然而太過短暫了。1983年，藍潔瑛在已倒閉的尖沙嘴諾士佛臺格致書院畢業後，投考無綫電視藝員訓練班第十二期，同屆同學還有劉嘉玲、吳君如、劉青雲以及曾華倩等，完成藝訓課程後即獲無綫力捧，而且是公司最落力推介的新人，先擔任《K-100》和《430穿梭機》主持工作，未幾已有「靚絕五台山」的稱呼，現在想來，如果說翁美玲的美叫人驚艷，藍潔瑛就是她的2.0，然而後無來者，只要在Google隨意搜尋藍潔瑛，看看她的昔日圖片，就會知道一個真正的靚女，可以美麗至哪個程度，既清純亦脫俗，高雅中隱隱看見了一點傲氣，是專業藝人必有的藝術家性格。
這樣說或過份詮釋，但她的演藝歷史已證明她絕非花瓶，是一位對演出有要求的藝人，加上她擁有絕美外表，興許如此，她過檔無綫劇組後不久便吃苦頭。1984年尾，無綫要求藍潔瑛改簽5年合約，但她覺得太長，要求無綫將年期縮短至兩年，再加上之前因不肯剪髮拍《大香港》，最終被公司雪藏一段時間，時為1984年年底至1985年上半年，解凍後回歸幕前參演的第一套劇是《六指琴魔》（1985），惟收視和反應欠佳，受捧程度已大不如前，連帶梁朝偉版本的《倚天屠龍記》（1986）趙敏的角色也失去，同年（1985）已完成了《愛情全盒》和《真命天子》兩套劇。
據報道，當時的藍潔瑛已和無綫非常不合作，先後推卻《廣廈》（播出時叫《大廈》）和《錯愛》兩部劇，1986她只拍了《英雄故事》（萬梓良主演）和《鑽石王老五》（吳啟華主演）兩部劇，後來因為藍潔瑛一次拍造型照遲到，第二次遭雪藏，不再給她工作，一直到87年初合約期滿，藍決定離巢，報道指，她對此沒有不開心，反而是很開心，感覺如釋重負，並在外遊離了大約一年半。去到1988年，無綫重新聯絡藍潔瑛回巢，雙方談妥只簽一年合約，同年7月重返廣播道總台，《摘星的女人》（麥翠嫻主演）是第一套復出的劇集，之後是《萬家傳說》（郭晉安主演），兩套劇皆於1989年首播。
事實上，這一年可謂藍潔瑛最紅的一年，全年共有7套劇播出，不僅演技備受讚賞，工作態度亦轉變，可謂好評如潮，她《霓虹姊妹花》中的媽媽生錢愛玲一角，有指是她當時的代表作，去到後來在《義不容情》客串數集，以及《萬家傳說》都是全年收視三甲，人氣登頂，拍罷《還我本色》休息了一段時間，此時合約已到期，她改簽陳自強的經理人公司，力求在電影圈發展，與TVB改簽了部頭約，亦推掉《傲劍至尊》和《奇幻人間世》兩套劇。
去到1992年，藍潔瑛再遇上韋家輝，在真正神劇《大時代》裏飾演玲姐一角，由年輕演到中年，演技大爆發，尾段「玲姐之死」更是港劇史上最淒美的一幕，震撼無數觀眾的心，現在重溫，仍覺心酸（http://bit.ly/2yQhdnK）。1994年她拍罷《新重案傳真》後，便離開無綫，全力發展電影事業，翌年參演星爺（大概因演《蓋世豪俠》而結緣吧！）的兩集《西遊記》飾演春三十娘最為人認識，自此沒有再拍劇集，直至2004年為亞視劇集《愛在有情天》客串思雨一角，成為她在幕前最後一次演出，往後十多年，她帶給觀眾的記憶，就只有瘋瘋癲癲和潦倒不堪的人生。
（03112018）
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