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我從書評網站 Goodreads 2018年度最佳選書的自傳分類裡，挑中了 《垃圾場長大的自學人生》 這本主題鮮明的自傳：沒有接受過正規教育的女孩，透過自學而成為劍橋大學歷史學博士的故事。這本書也屢被拿來跟《絕望者之歌》比較，類似的地方在於，兩本書的作者都用自身的血淚經歷講述著菁英族群難以理解的「另一個世界」的樣貌。
《垃圾場長大的自學人生》作者泰拉．維斯托（Tara Westover） 生於一個信奉末日預言的摩門教家庭，父親從事垃圾回收，母親則是無照的接生婆和藥草密醫。作者 9歲拿到出生證明，17歲進入第一所正規學校，幾經波折後獲得劍橋大學博士學位。而這段成長歷程裡，那些令人匪夷所思的故事，以及作者度過許多煎熬時刻的心境，到後來透過教育擁抱全新的自我，成就了這本不平凡的自傳。
作者的父親不給孩子出生證明，也不允許他們接受正規學校教育。家庭成員舉凡車禍、燒傷等重大傷疾都不允許去醫院，必須在家裡接受草藥秘方治療。家中除了聖經之外，只有摩門教義書籍和童書，所謂的家庭自學大多師承這些書籍還有父親極端且扭曲的世界觀。
👇《垃圾場長大的自學人生》談教育、自我探索、和終身學習
今日稍早北美影壇的熱議話題，除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外，還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此，知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
在COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）的推波助瀾之下，小螢幕風起雲湧且千變萬化，迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上，訂閱戶約 1.4億；華納媒體（WarnerMedia）則與 Discovery 合併，壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量（雖然不知是好是壞）；電商龍頭亞馬遜（Amazon）更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅（Metro-Goldwyn-Mayer，MGM）。
至於台灣觀眾熟知的 Netflix，今（2021）年全球訂閱戶早已突破 2 億大關，且持續積極佈局全球，而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作，Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影，此舉引發熱議。
Amblin Partners 在 2015 年成立，整合了安培林娛樂（Amblin Entertainment）、安培林電視（Amblin Television）、夢工廠（DreamWorks Pictures）等多間製作公司，其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏，安培林娛樂的標誌 Logo，就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
而 Amblin Partners 在成立之際，便與環球影業簽下一份 5 年合約，固定供片給環球影業，由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間，旗下各大製作公司操刀的電影作品，有主攻北美獎季的《1917》、《郵報：密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案：驚世審判》等作品；也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警：跨國行動》、《侏羅紀世界：殞落國度》等作品，未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界：統霸天下》等等。
Amblin Partners 也在去（2020）年合約到期之際，再與環球影業簽下一份延長合約，表示雙方合作愉快，畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚，舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等，再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等，都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果，因此，雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
不過，今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作，就令各界驚呼，原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言，都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示：「一旦你承諾採用電視格式，你就是一部電視電影，當然，如果它是一個好節目，應該得到艾美獎，但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週，進而獲得像徵性資格的電影，能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說：「我希望我們所有人都繼續相信，作為電影人，我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視，今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生，一些最好的電視導演，一些最好的表演正在今天的電視上演。但是，當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院，一起經歷一場洗腦體驗，沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約，每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下，也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行，這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡，且也與 Apple TV+ 有合作關係，但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演，至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略，也早就從北美戰場，燒至歐洲大陸的法國坎城。
2017 年的坎城影展，破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影，一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》，另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過，在此之後，坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影，才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚；時至今日，這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽，而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城，對話、討論都仍然持續在進行中：「Netflix熱愛電影，但我們現在處在不同立場。」
然而，對比坎城的守舊，每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎，也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽；此外，美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事，其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》，也是由 Netflix 投資，並拿到威尼斯最佳劇本獎。
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的，之後《羅馬》則一路過關斬將，在北美獎季勢如破竹，最終在奧斯卡的試煉中，艾方索柯朗以外語片之姿，拿下 2019 年奧斯卡最佳導演，同時抱回最佳外語片（最佳國際電影前身）和最佳攝影——Netflix也如願以償，拿到首座奧斯卡獎。
然而，除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外，這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作，包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》；亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
事實上，串流平台能擁有更多彈性，當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》，多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損，Netflix 就給了相對的解套空間；而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算，原先傳出以派拉蒙影業負責，但也因為資金上的困難，最終由 Apple Tv+ 出面相助，最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線，而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
串流平台的加速崛起，也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關，當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際，僅有串流平台能持續進行，且更加蓬勃繁榮。例如，索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況，最終將版權賣給了 Apple Tv+；Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案：驚世審判》，也因疫情關係，最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式，並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底，華納更鐵了心對外表示，包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊：集結》等大作，2021年共計17部電影，都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略，此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則，傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護，失去了傳統電影院的優勢，給了串流平台人流、資金成長空間。
從世界影壇的趨勢來看，串流的存在與成長已勢不可擋，這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏，ㄧ改此前對串流的態度，旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作，或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性，注入一劑強心針。
對於這次的合作，史蒂芬史匹柏表示：「在 Amblin，講故事永遠是一切的核心，從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起，很明顯我們擁有一個絕佳機會，能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事，但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來，對我個人來說非常充實，我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示：「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者，與世界上許多其他人一樣，我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的，這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作，我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說：「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合，製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作，製作一批新的電影，這些電影將在未來幾年間，讓好幾代人都感到高興。」
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》，卡司部分除了布萊德利庫柏之外，還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯，此片處於前期製作階段。
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倫敦隨筆 ◎王家新
1
離開倫敦兩年了，霧漸漸消散
桅杆升起：大本鐘搖曳著
在一個隔世的港口呈現……
猶如歸來的奧德修斯在山上回望
你是否看清了風暴中的航程？
是否聽見了那隻在船後追逐的鷗鳥
仍在執意地與你為伴？
2
無可阻止的懷鄉病，
在那裡你經歷一頭動物的死亡。
在那裡一頭畜牲，
它或許就是《離騷》中的那匹馬
在你前往的軀體裡卻扭過頭來，
它嘶鳴著，要回頭去夠
那泥濘的鄉土……
3
唐人街一拐通向索何紅燈區，
在那裡淹死了多少異鄉人。
第一次從那裡經過時你目不斜視，
像一個把自己綁在桅杆上
抵抗著塞壬誘惑的奧德修斯，
現在你後悔了：為什麼不深入進去
如同有如神助的但丁？
4
英格蘭惡劣的冬天：霧在窗口
在你的衣領和書頁間到處呼吸，
猶如來自地獄的潮氣；
它造就了狄更斯陰鬱的筆觸，
造就了上一個世紀的肺炎，
它造就了西爾維婭•普拉斯的死
——當它再一次襲來，
你聞到了由一隻絕望的手
擰開的煤氣。
5
接受另一種語言的改造，
在夢中做客神使鬼差，
每週一次的組織生活：包餃子。
帶上一本卡夫卡的小說
在移民局裡排長隊，直到叫起你的號
這才想起一個重大的問題：
怎樣把自己從窗口翻譯過去？
6
再一次，擇一個臨窗的位置
在莎士比亞酒館坐下；
你是在看那滿街的旅遊者
和玩具似的紅色雙層巴士
還是在想人類存在的理由？
而這是否就是你：一個穿過暴風雨的李爾王
從最深的恐懼中產生了愛
——人類理應存在下去，
紅色雙層巴士理應從海嘯中開來，
莎士比亞理應在貧困中寫詩，
同樣，對面的商販理應繼續他的叫賣……
7
狄更斯陰鬱的倫敦。
在那裡雪從你的詩中開始，
祖國從你的詩中開始；
在那裡你遇上一個人，又永遠失去她
在那裡一曲咖啡館之歌
也是絕望者之歌；
在那裡你無可阻止地看著她離去，
為了從你的詩中
升起一場百年不遇的雪……
8
在那裡她一會兒是火
一會兒是冰；在那裡她從不讀你的詩
卻屢屢出現在夢中的聖詠隊裡；
在那裡你忘了她和你一樣是個中國人
當她的指甲瘋狂地陷入
一場爵士樂的肉裡。
在那裡她一順手就從你的煙盒裡摸煙，
但在側身望你的一瞬
卻是個真正的天使。
在那裡她說是出去打電話，而把你
扔在一個永遠空蕩的酒吧里。
在那裡她死於一場車禍，
而你決不相信。但現在你有點顫抖
你在北京的護城河裡放下了
一隻小小的空火柴盒，
作為一個永不到達的葬禮。
9
隱晦的後花園——
在那裡你的頭髮
和經霜的、飄拂的蘆葦一起變白，
在那裡你在冬天來後才開始呼吸；
在那裡你遙望的眼睛
朝向永不完成。
冥冥中門口響起了敲門聲。
你知道送牛奶的來了。同時他在門口
放下了一張帳單。
10
在那裡她同時愛上了你
和你的同屋人的英國狗，
她親起狗來比親你還親；
在那裡她溜著狗在公園裡奔跑，
在下午變幻的光中出沒，
在起伏的草場和橡樹間盡情地追逐……
那才是天底下最自由的精靈，
那才是真正的一對。
而你楞在那裡，顯得有點多餘；
你也可以搖動記憶中的尾巴
但就是無法變成一條英國狗。
11
在那裡母語即是祖國
你沒有別的祖國。
在那裡你在地獄裡修剪花枝
死亡也不能使你放下剪刀。
在那裡每一首詩都是最後一首
直到你從中絆倒於
那曾絆倒了老杜甫的石頭……
12
現在你看清了那個
仍在倫敦西區行走的中國人：
透過玫瑰花園和查特萊夫人的白色寓所
猜測資產階級隱蔽的魅力，
而在地下廚房的砍剁聲中，卻又想起
久已忘懷的《資本論》；
家書頻頻往來，互贈虛假的消息，
直到在一陣大汗中醒來
想起自己是誰……
你看到了這一切。
一個中國人，一個天空深處的行者
仍行走在倫敦西區。
13
需要多久才能從死者中醒來
需要多久才能走出那迷宮似的地鐵
需要多久才能學會放棄
需要多久，才能將那鬱積不散的霧
在一個最黑暗的時刻化為雨？
14
威嚴的帝國拱門。
當彤雲迸裂，是眾天使下凡
為了一次審判？
還是在一道明亮的光線中
石雕正帶著大地無聲地上升？
你要忍受這一切。
你要去獲得一個人臨死前的視力。
直到建築紛紛倒塌，而你聽到
從《大教堂謀殺案》中
傳來的歌聲……
15
臨別前你不必向誰告別，
但一定要到那濃霧中的美術館
在凡高的向日葵前再坐一會兒；
你會再次驚異人類所創造的金黃亮色，
你明白了一個人的痛苦足以
照亮一個陰暗的大廳，
甚至注定會照亮你的未來……
1996
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◎作者簡介
王家新，1957年生於湖北均縣（現丹江口市）。高中畢業後在鄉下務農，1978年就讀武漢大學中文系，組辦詩社，參與大學生刊物《這一代》的編輯。1985年至1990年任職於《詩刊》（北京）。1992年旅居英國，1994年回國後先後任教於北京教育學院和中國人民大學中文系。著有詩集《紀念》（1985）、《游動懸崖》（1997）、《王家新的詩》（2001）、《未完成的詩》（2008）等。另有多種詩歌隨筆和詩論集出版。
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◎小編柄富賞析
90年代中國的知識分子寫作，有一個很大的主題是知識分子對於自我存在的反思，這個反思必然結合著他們所閱讀過的，跨越東西方的知識與詩歌小說，他們會拿自己的「處境經驗」與這些「文本經驗」交疊、對話。王家新的〈倫敦隨筆〉正是這樣的作品。不只一次，王家新在文章裡多次談到「互文性」的觀念與問題，他把互文性當作90年代詩歌的重要特徵，其實，這個特徵更尤其屬於90年代的知識分子寫作群（詳見責編文）。
這是一首蠻長的組詩，就不便逐節說明了。在詩中，我們可以讀到許多典故，這些典故串連起了一個「文本的倫敦」。根據學者趙璕的整理：有「狄更斯筆下『霧都孤兒』的陰鬱悲慘的地下室生活（4、7、12節）；詩人普拉斯用乙炔的自戕，以及她在乙炔味的『倫敦味』中絕望的囈語──『我／是一個純潔的乙炔／處女』（普拉斯〈發燒103°C〉（4節）；奧頓活畫下『倫敦霧』的死亡氣息的『死亡那不便言及的氣味』（W.H.奧登〈1939，9月1日〉，4節第3行），以及『向日葵』自『清晨薄霧中』的〈布魯塞爾美術館〉滲出的光輝（W.H.奧登〈美術館〉，15節）；T.S艾略特〈大教堂謀殺案〉中的『寬恕之歌』（14節））……客居倫敦寫作的馬克思及其所揭示的『階級意識』（12節）、『查泰萊夫人』的『白色寓所』及其『資產階級隱藏的魅力』（D•H•勞倫斯，《查泰萊夫人的情人》，12節）、莎士比亞『暴風雨中的李爾王』（莎士比亞，《李爾王》，6節）。」
倫敦之外，還有《奧德賽》裡的奧德修斯，在木馬屠城的特洛伊戰爭勝利後，歷盡艱難返回家鄉的處境，以及屈原《離騷》中的馬（「僕夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行。」），王家新使用這些典故以表達他作為一個現代中國知識分子，當時旅居倫敦，遭遇一個複雜世界的經驗，當中有對於由資本主義完成的新世界體系，所造成「民族／國家」這一壁壘的批判，也抒發漢語作為他旅居英國時的弱勢語言，在心中拉扯而來的一種懷鄉的軟弱，這種異鄉人雙腳離地的心情。
他在倫敦，抵抗著這些「倫敦文本」的光輝，也從中反思漢語所形成的集體記憶（母語即是祖國），那塊絆倒了杜甫的石頭此時也會絆倒他，石頭象徵著也許是杜甫使用漢語完成詩歌的技藝，王家新肉體上遠離了中國，精神卻從中重新感受到了漢語的光焰與能力，而感覺自己與杜甫被同一塊石頭絆倒的心情。
互文性的寫作使得這一首詩在內容層次上的解讀顯得複雜，另一方面，學者姜濤則說這首詩的許多作用是來自「想像力的發生」，他說「王家新的許多詩的想像力的發生，都是這樣的在文本和現實之間發生的。這個距離給了他一個好像是修辭的空間。」這個說法也是理解王家新，及許多90年代尤其是知識分子寫作的中國當代詩的一種方法。
參考資料：
《在北大課堂讀詩（修訂版）》，洪子誠主編，2014，北京大學
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圖片來源：鄭閔聰
美術編輯：鄭閔聰
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【電影短評】《絕望者之歌》（Hillbilly Elegy）： .... ... <看更多>
絕望者 之歌劇情：|超清|《鄉下人的悲歌》講述來自南俄亥俄州的傑德凡斯是耶魯大學法學院學生，之前還擔任過海軍陸戰隊隊員。他眼看就要得到夢寐以求的 ... ... <看更多>
絕望者之歌 在 [好雷] 絕望者之歌Hillbilly Elegy (Netflix) - 看板movie - 批踢踢 ... 的美食出口停車場
我看 Netflix電影基本都是輕鬆看，可搭配洗碗晾衣的家事時光、也可陪伴捷運公車的漫漫長路，因此《絕望者之歌》對我來說就是個沒賦予多大期待的小品。這片好不好看，我覺得和每個人不同的「期待」大有關係：若覺得是金獎大導朗霍華、是葛倫克蘿絲與艾美亞當斯兩大奧斯卡遺珠、是美國人滄桑故事要衝獎季的？那恐怕看了只會失望搖頭；但若覺得這就是個 Netflix普通小片、改編一個貧家子弟讀完耶魯就迫不及待分享經驗的雞湯體自傳回憶錄、竟有朗霍華帶葛倫與艾美這些重量級影人高規格抬轎？那就是物超所值！
https://de.web.img3.acsta.net/r_1920_1080/pictures/20/11/02/12/09/4561596.jpg
本片首先最搶眼的是葛倫枯老演悍嬤、艾美增肥演魯媽、連性感小貓 Haley Bennet 也一齊增肥演胖姐、男主角則是身材寬厚很少演男一的 Gabriel Basso，看到結尾我才知這臃腫皮囊都是寫實處理，因為這故事有真人真事為基礎、是故事主人翁的自傳回憶錄改編、而他們一家就真這樣胖胖地、本片眾角色造型都惟妙惟肖簡直重現！我是蠻尊重朗霍華都會把功夫花在這種寫實上，他所捕捉的主角一家美國鄉民 redneck身段也栩栩如生、至少符合我這種外人對他們的想像。話說 redneck這詞很敏感，我們外界菁英總不痛不癢說出口，但讓他們聽到可是會渾身帶刺激憤不平的。
本片主角，原著作者 JD Vance ，他出身鄉村家境貧寒、單親長大家庭失能、甚至外婆家暴母親吸毒，但他硬氣振作力爭上游、讀完州大再讀耶魯法學院、只是越爬越高越是高處不勝寒：物質上，別人不用擔心的學費、他有獎學金還兼多差才勉強支應、必須申請上大事務所實習才能繼續；文化上，他出身貧寒鄉野要打入菁英社群，不但人脈慣習天差地遠難企及、諸般社交禮儀亦左支右絀、甚至和富家女友交往心有芥蒂、和上流言談更陷認同焦慮：我討厭上流稱我們 redneck、在上流面前一定替我老媽爭口氣；但回家不得不承認我們真很 redneck、看潦倒老媽越看越嘆氣。
本片時間跨度很短，恐怕就只有五天：
第一天，背景介紹，JD在耶魯讀書需要更多財源，於是申請大事務所實習；
第二天，焦慮開始，JD去法律菁英餐會左支右絀，姐姐來電叫他回家顧媽；
第三天，回家，看著家鄉的柴米油鹽、聽著人家叫他耶魯小子，開始回憶；
第四天，看媽媽，媽媽沒保險被療養機構趕出來，為媽媽找棲身之所都難；
第四晚、第五天，這天事務所面試、媽媽毒癮復發也很需要他，陷入兩難。
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本片據說也有「政治立場」、甚至這立場較偏川普？而致自由派媒體影評不是很青睞？這我倒沒特別感覺，畢竟本片不談政治只談家庭，也沒多談地方產業興衰，主角一家雖然生活壓力顯然很大，但並沒明確地和美國內陸州的「失業」扯上關係，至少艾美亞當斯飾演的潦倒媽媽 Bev原本有護士執照與工作、現在也未嘗不能振作起來找到工作、但她就是無法痛定思痛振作起來。當然眼睛若犀利一點，也可以說這故事的世界觀就是「只要你決心、必能站起來」或反面說「你人生失敗、因你沒決心」，卻不談社經背景與物質基礎、也不多談體制與社群紐帶的重要，是偏右派沒錯。
本片就透過 JD 的童年回憶、精選好幾場張力緊繃演員飆戲的「爆發」戲，一次次令人對這家庭失能感到一觸即發、也對這童年環境感到蒼涼絕望、更對「童年」可以給人留下一生的創傷陰影感到驚懼... 對我這種已當爸媽的就是繼續當頭棒喝「一定要當個鎮定的爸媽」XD 這片是有點狗血，JD Vance一家三代童年出身都很有陰影、長大的身段也都很激烈，他們如所有懷抱美國夢的美國人一般充滿夢想與希望、但正如中文片名《絕望者之歌》一般總陷入絕望：我們有才能、我們有努力、甚至表現優異全校第一名！但我們沒資源、我們沒機會、於是難以面對失落而陷入墮落。
這樣的片要說有站在川普那邊嗎？我認為當然不算，他們就只是靜靜道來他們的絕望處境與失落心境、只希望讓人聽見看見吧？我們觀眾對這種處境該怎麼解，也是可以有左派右派不同辯論的。也許川普會訴求找回工作增加就業讓地方繁榮？也許右派會如主角訴求人人奮起力爭上游終究能翻身？也許左派會認為就算貧窮只要有完整福利制度都可以維繫於不墜？這些政治事，我們觀眾自己看完再思考就好，總之他們的處境是很有問題的：(1) 美國夢驅動你力爭上游、(2) 祖輩努力母親優秀卻都仍無法成功、(3) 留在小鎮的失敗者失落崩潰、(4) 主角成功出去卻陷入認同焦慮。
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其實，這家三代雖在美國，和我們台灣許多家庭也沒大不同。我們台灣也是有很多祖輩進入工業小鎮認真打拼或取得土地好好種田、供養了很多父母輩讀書長大渴望翻身結果沒翻成落寞度日、最年輕一輩終於翻身成功進入台北天龍國、卻見識人間冷暖不禁暗罵「操你媽的台北」？本片人人有夢想有失落，但人人生了孩子後都不得不打起笑容撐下去、生活太苦笑容打不起來時就不免如媽媽 Bev染上毒、如果你不吸毒搞不好換來的是外婆 Bonnie 的火燒級家暴。看外婆報復墮落老公如此激烈致命、看媽媽滿面笑容可以一秒變臉狂打JD、再看姊姊嗆辦事不力的姐夫已是大進步 XD
這社會，看來只學了「美國夢」的夢想與努力、卻沒學過「夢碎」的自處與重建，難怪人人都須打腫臉充胖子硬撐光鮮表面、硬撐久了撐不下去只要一個破口就會大崩潰，然後這大人崩潰暴走就將造成小孩童年陰影、即使有意識長大絕不複製但潛意識裡就會複製。看這代代相傳的失落處境與暴力，突然很慶幸我們台灣以及東方華語文化圈比較卑微但也比較樂天知命：我們大多人民也都是失落的、但我們比較能安於失落，我們總是努力很多也失去很多、但祖輩總教我們知福惜福多做善事就能得心安。真要說，本片主角處境悲慘也沒慘過台灣，但台灣多少人不都這樣走過來了？
以主角 JD 為基準，看他上兩代媽媽與外婆，看得出一種代代相傳的複製：人年少充滿夢想，滿懷希望衝了一回卻左支右絀終成空；人青壯年生了孩子，硬撐堅強爸媽外表但崩潰後暴走暴更大；人老年洗盡鉛華、知道自己年少有多荒唐，如今眼見子女也陷入同樣的荒唐、反而更能大器包容刀口腐心絕不放棄。葛倫克蘿絲演的外婆 Bonnie 主要表現老年洗盡鉛華、但年少狂暴也超嚇人；艾美亞當絲演的媽媽 Bev主要表現中年當爸媽的硬撐光鮮與崩潰暴走、但年長後依賴兒子感謝兒子也祝福著兒子的未知探索。本片終究要問的是：兒子 JD 如何自處？會複製母祖輩或走出新路？
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男主角 JD Vance ，他的過去童年線主要是見證媽媽與外婆、在小小心靈烙印下驚懼印象、而今都反應到長大後已讀完州立大學正攻讀耶魯法學院力爭上游的現在線。這過去有愛也有恨，有感念也有拒斥，有他所想要成為的有肩膀養家大人、也有他拒絕成為的貧窮失落吸毒家暴的大人。他的原鄉過去既無法割捨卻又難以面對、他的光明未來卻又高端完美令他自慚形穢，於是他在一眾法律菁英前輩面前表現得很鄉民驕傲絕不屈從菁英、回家在媽媽面前卻又表現得很菁英正軌不容失敗墮落、在富裕女友面前則是交往許久卻遲遲不願向她揭露不堪入目的原鄉... 這焦慮又該怎解？
電影的最後，勵志的訊息，其實很老梗，不過這幾年我覺得各種一說再說歷久不變的四平八穩「老梗」故事，最適合來拍的老實影人就是朗霍華 XD 本片最後 JD 處於鄉下原鄉與菁英新天地間的焦慮，解法不外就是可以印在書籤上的勵志體悟：「你的過去成就你今日，你的未來則由你自己決定」，這句話由成功者事後諸葛說來當然無人能置疑！畢竟原著作者 JD Vance 學業事業都已成功了，他的課題當然是讓心理與原鄉和解、方能神完氣足帶領原鄉過上成功新人生呀！於是本片很勵志也很療癒，雖然我總是好奇：如果 JD 面試沒成功、沒錢把耶魯念完、那又該如何自處呢？
沒關係，反正 JD Vance 的史實就是成功而不是失敗、他的課題就是與原鄉和解大方拉一把、大家要一起努力人人都能得新生、至於失敗者故事那去請去找達頓兄弟或肯洛區 XD 這樣的電影，也就只是一小部分成功者故事，廣大落寞的失敗鄉民卻仍無人問；但要說作者個人分享的個人故事感不感人？四平八穩的朗霍華來拍這故事有沒有劇力萬鈞張力滿滿？我覺得當然是有的而且很精彩！別抱太大期待、別談什麼奧斯卡、更別管什麼政治正不正確，只要把它當一部「Netflix 小品電影正常發揮」，這發揮恐怕還算是 N社的前段班呢 XD 推薦放鬆心情、輕鬆欣賞。
https://www.youtube.com/watch?v=KW_3aaoSOYg
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※ 編輯: mysmalllamb (118.169.19.66 臺灣), 12/11/2020 20:48:30
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