天真與愚蠢的界線很短
我有時會用另一個角色來問問自己,『你』是一個怎樣的人?好人?壞人?熱情?冷漠?雞婆?自私?….,我想最後那個『你』,還是能算得上是一個循規蹈矩的大眾生相,一些事情發生時會自然出現同情心,一些事件發生時也會莫名義憤填膺的生氣,一定會有一些小小的私心,也有著對寬裕財富的慾望,就這些加加減減之後,捏塑了一個我在大家心裡、面對面時的印象。
我突然想到一件小時候的事,這件事會三不五時地出現在我的表層記憶庫,且顏色飽和、未曾褪色。阿嬤是一個自我懂事以來就是經常到處拜拜的人,從台灣頭 (基隆) 拜到台灣尾 (事實上只到台南啦),而我是她眼中,大家所謂的「金孫」,就順理成章的成了小跟班,舉凡帶拎著布疋,找熟識裁縫師量身訂做旗袍,或頭上頂滿粉紅藥包的燙髮時光,我幾乎都在一旁等著。而走過一間又一間的廟,大概是記憶圖庫裡最是精彩的篇章。
某年在剛上幼稚園的過年吧!我不知是農曆初幾,阿嬤就帶著我去靠近板橋與樹林交界處的一間廟宇拜拜,我對這間廟印象深刻,除了是我要說的這個事件,再者就是後來長大後才知道的,這座廟的大埕就面對著大漢溪。阿嬤拿著廟裡提供的塑膠紅盤,去洗著帶來的水果準備拜拜,因為是農曆年期間,當時到廟裡的人真的是摩肩擦踵,每個大人手中都握著一大把香,前前後後的繞著眾神或對著天空念念有詞地拜著,阿嬤因為擔心我會被不小心掉落,燒到炙熱的香頭燙到,就要我在廟口的石雕龍柱旁等著她。
就在等待無聊之際,我看見在廟的前方不遠處,有位坐在地上,衣衫稍為破舊的老先生,前面擺著一個白色碗公,然後每隔一陣子就會有人彎下腰給他銅板,看了好一陣子這個循環畫面之後,我突然就覺得眼前這位老先生好像很可憐,雖然當時我還不能夠理解「可憐」應該是什麼,但我的直覺就是他好似需要幫助,我就再往前走了幾步,以便能清楚看到他。後來我就覺得他應該是需要錢,所以我就把外套拉鍊口袋裡,阿嬤要我人多幾來擠去,要小心收好,不要弄丟的紅包袋拿了出來,把裡頭的2張紅色紙鈔抽了出來,然後我向前全給了這位坐在地上的先生,然後就心滿意足回到龍柱旁,等待阿嬤出來回家。
那一天傍晚,忘了是阿嬤還是母親就問我「紅包還在不在?」,我說今天給了一位我上面形容的先生,當然結局大家或許可以猜得到,我被痛罵一頓,罵到我都哭了,有沒有罰跪我倒是忘了,因為小時候調皮搗蛋的事真的太多了,印象最深刻的事,我把一位鄰居小孩推到大排水溝裡,又不超不愛念書,就經常惹事被罰跪,或是考試考到有幾張考卷都不敢拿回家,因為知道一拿出來就一定是衣架伺候,但長大後自己已經完全能理解,那時家裡的經濟情況從未好過過,大人心煩的事情真的夠多,大概真的就是「沒事陰天在家打孩子」那樣的畫面。
那是自己第一次因為覺得有人需要助人,而我做了被處罰,只因為莫名的同情心油然而生,當然那時小小年紀,無法辨識什麼是好人,什麼是假的,現在回想也找不回那些零碎記憶了,低著頭的老先生的臉是模糊的,我甚至無法說出他可能的年紀,況且年紀漸長以後,看了更多的新聞事件,我更加無法確定當時如果年紀再長些,是否依然會讓激怒家裡大人的「紅包」事件重演,會記得如此清楚,可能只是因為事件發生在新年期間,在有好多糖果可以狂吃之際形成了明顯反差吧!
我想這個性格一直跟著我,無論年紀多大,看過多少現實的嘴臉,但我始終相信大多數的人都是善良的,如果當下隱約可以感覺到對方可能是在欺騙我,我會視情況選擇相信,或裝做不知道,因為有些時候,人都有苦衷,做一個尖銳的聰明人,不見得是最聰明的事,當然自己也不是天真的蠢蛋,如果對方欺騙意圖太明顯,我還是會避開自己陷入那個僵局。我想一個人的心可以像海綿一樣是柔軟的,懂得吸收的,但行為與行動可以是堅毅的、聰明的。
我想分享一個最近我聽到的真實故事,我想這也讓自己思考著一件事:「有時無條件當一個好人,是不是反而害了自己?或是害了一個不求長進的人?」那是一位已經過世3年多的老好人。他某日因某個狀態,遇見了一位無家可歸或是居無定所,也沒有工作的人,由於他的善良與慷慨,決定邀請這位陌生人到他家居住,因為他年長了,老婆也已過世,後家裡很大,但也顯得空蕩蕩,房間也很多也不差多一個人,所以那位陌生人就住了進來,過了一陣子之後,就在老先生的幫助下,陌生人找到一份苦力型的工作。
但或許大多人不瞭解,這裡就是地大路遠,去哪裡都得開車,但陌生人怎可能有錢買台車,於是老先生就再次好心的將自己暫時沒要用的小貨車,借給他開去某生去,日子就這樣過了下去,一年多之後,我不知是什麼原因,屋主老先生因為需要那台貨車,於是請那位受到他幫助的先生把車還給他,但就在那一刻起,一切的美好都變質了,他不但不願還車,還持續住了下來,最終撕破臉後反過頭來要告那位屋主老先生,終於那位老先生就如此被氣到生病、住院然後就走了。
我曾經想過:「我們是不是真的能夠看透人心?我們是不是自己心存善良,就以為別人會跟自己一樣善良?我們是不是在別人有難時拉人一把,卻沒想過眼前這個人,是有可能因透析你的一切,反倒利用你的善良來支配你?我們是不是因為出手幫忙之後,反到讓一些心術不正的人,將眼前你搭起的平順視作理當應得?我們是不是讓過久平順日子的落難人腐蝕了心志?我們是不是想要幫助人卻選錯了方法?」
我甚至想過一個人是在怎樣的狀況下,做了哪些事,或沒做對那些是,而將自己推入那個惡運循環輪迴裡?這些問題沒有解答,也無法套用在不同的落難人身上,只可惜願意幫助別人的人大多心地善良,也相信人不會是壞的,於是伸出了友善的一臂之力,希望運用自己的力量,扭轉一些或許正徬徨在生轉戾點上的迷惘人。不過人是無法早知道的,就如同上面那個短篇老先生的故事。
另外一個是朋友公司金錢失竊的例子,一位透過原本就在該公司任職多年的同事推薦,一名新同事到任職了公司接待總機的工作,而這總機位置就剛好在財務部外頭,某日在會計部門管理零用金的同事,發現平日一直放在桌上零用金的信封袋內,短缺了一千多元,她慌了!因為它任職多年,這事從未沒發生過,所以她就向部門主管報告了這事,經過一連串的追查,發現新到職的同事是當天最晚離開辦公室的幾名同事之一,而因為她離會計部門最近,且是唯一的新同事,其他與她差不多時間還在公司的同事,都是資深同仁,自然的會計部主管約談了她。
剛開始時她極口否認,她絕對有沒有做這件事,於是公司請她交代為何前一天她需要留到那麼晚,因為她才剛到職,並不熟悉公司業務,自然沒人交代她什麼重要工作,最後她終於眼見事情包不住火開始放聲大哭,希望公司原諒她,因為她需要這些錢去還買毒品的債,她是位單親媽媽有位女兒要養,真的需要這份工作,當然她是不可能保住這工作的,公司辭退了她,同時也發現事實上,自從她上班那幾周,都有同事放在公司的零錢不翼而飛。
然而我想要說的不是她,偷了公司公有零用金或零錢的事,而是為何管錢的人要,把現金擺在那麼容易被取走的桌上?為何沒盡到保管公共財物最基本的動作,這不是引誘犯罪嗎?或許你不認同我的觀點,但是人的品格本來就都不同,偷竊當然是錯的,是一種犯罪行為,但人總有在某些處境脆弱的時候,如果事情變得容易了,或許當下就讓犯罪的可能性提高,當事情變得有些棘手時,心志薄弱的人反而是沒有冒險勇氣,或多費心思周詳安排,這個犯罪就可能不會發生了。
是的人不是個簡單的生物「天真與愚蠢的界線很短」,如果你是天真善良的人,應該要避免陷入愚蠢,隨著年紀增長,面對的事情變多,我們都會慢慢透析人性,如果你的感官能嗅出麻煩的味道,自己也不夠強壯時,就選擇讓自己默默離開,因為有時不是害了自己,也因為過度用力,也倒害了一個意志力薄弱的人,一個沒把現實看清楚的人,把生命的困難、艱難都推到別人身上,把自己的不順遂都怪到時運不濟,但卻很少認真的問過自己,是否沒做那些應該做的事,該擔起那些理當擔起的責任,才得面對一個混亂的人生。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#水墨#水墨畫家#藝術 各位朋友大家好,今天想要跟分享關於我的一些創作的故事,跟一些想法的分享。 我是一個南部的小孩,從小也不算是品學兼優,直到國中才有機會接觸美術,然後從此一路到現在,那我學畫的過程,其實開始我也沒有立志要當畫家,或是一個藝術家,而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業,然後才...
紅 龍柱 是什麼 在 野放雲端 Facebook 的最讚貼文
第二梯的野放雲端也結束了
內容豐富到~旅人們在離開時仍無法接受已經結束的事實。
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紅 龍柱 是什麼 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的精選貼文
#水墨#水墨畫家#藝術
各位朋友大家好,今天想要跟分享關於我的一些創作的故事,跟一些想法的分享。
我是一個南部的小孩,從小也不算是品學兼優,直到國中才有機會接觸美術,然後從此一路到現在,那我學畫的過程,其實開始我也沒有立志要當畫家,或是一個藝術家,而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業,然後才一路走過來。
最重要的選擇在大學的時候,其實當時是考上國立台北藝術大學,那時稱為國立藝術學院,它是一個五年制的學校,也真正接觸所謂專業的一個術科的訓練,或是相關美術的一個薰陶,也有機會去接觸類似像戲劇音樂舞蹈這樣科系的同學。
北藝大那段時間,算是我比較受正統的一個美術教育非常重要的時期,在這個五年的時間,其實大一上學期也是玩瘋了,然後跑夜店或是交女朋友,到了大一下學期才覺得說要奮發向上,也選擇了以水墨為主修的課目,一路這樣子努力的專研。
然後大四的時候,讀一些關於美術史的課程,包括佛教包括器物玉器青銅器等等,充實自己相關一些知識,後來這個畢業之後就到復興商工任教,後來又報考研究所,也順利考取,念研究所的時候從事墨與黑的研究,所以先從自製的黑色顏料或是墨開始著手。
大概唸了三年的時間終於順利畢業,畢業之後也有機會成為一個專職的藝術家,但是當時的環境並不是那麼的友善,對於年輕的藝術家來說,還是以教職為主,然後這段時間也大概停頓了四年沒有所謂的創作,因為那時候其實內心在思考我真的適合當畫家嗎?畫家這個工作所要面對或是所要挑戰的我有辦法勝任嗎?所以在那四年中,雖然有教畫,個人創作是停頓的,也在這之中去研究了台灣龍柱,去認識台灣文化。
四年之後,整個環境在改變,然後藝術的市場也開始蓬勃發展,尤其是水墨,所以又回到了水墨的創作,想說應該還有一點東西可以畫,自己可以去發展吧!
可是這段時間其實是最挫折的,太久沒有創作,整個觀念或手感都已經有點生疏,前一年真的很辛苦,基本上假日都沒有在出去的,除了教學之外,大部分的時間都在家裡畫畫,很辛苦了大概磨了很久才終於慢慢開竅,手感也才慢慢回來,到了第三年還是第四年才有點開花結果,也順利跟畫廊簽約,成為所謂的專職藝術家,所以真正成為專職藝術家應該是45歲左右,之前的一些過程,說起來也很漫長。
在台灣當藝術家其實不太容易,因為台灣的市場畢竟很小,要能成為一個以畫畫為生的一個行業,其實不太容易,那個競爭也非常的激烈,挑戰也非常的巨大。以前曾經去過黃山,看到造型奇特的山型,雲霧飄渺,非常的漂亮,心裡也想黃山非常適合入畫,可是回來也沒有太多的相關作品,後來想想畢竟自己身為台灣人,可能還是要以家鄉的風貌風土為主,如果畫黃山,我大概也贏不了黃山長年生活在那裡的畫家,我就一直以台灣的山水或是風景作為主要的創作主軸,一開始是畫陽明山或是九份一帶的芒草感覺,那種所謂的荒蕪感跟我從一個南部小孩到台北那種感覺,有點貼近,在一個陌生環境謀求生存,自己就像小草一樣,在那邊為了佔有一席之地,或是為了可以生存下去,而不斷的奮進不斷的努力。
後來開始創作所謂的抽象山水,也畫過一陣子,然後也畫過海景,因為當時覺得身在台灣,如果對海洋藍色世界不是那麼熟悉,感覺上好像對於台灣文化的特質,了解好像是一知半解,所以那時候就開始到處坐船,然後去澎湖,去目斗嶼,去七美,去沖繩,到處了解所謂的海洋文化到底是什麼,一個海島它會形成什麼樣的文化特質,那我想一個海島文化大概就是求新求變,畢竟市場很小所以彼此的競爭非常激烈,也願意接受很多新的文化,所以求新求變在這個島國裡面,可以想見是一個很常態的事情,所以當一個畫風出來之後,大概三五年就被消耗掉,以前一個畫家可以二三十年,畫一套東西而屹立不搖,在台灣這個環境其實非常的困難,它不太能讓你有這樣的空間,因為變化太快,然後新的知識,新的潮流,新的流行,不斷的輸入,你很難去抵抗,你也很難去改變。
另外島國文化也有一個特質,它容易受到其他大國文化的影響,譬如說台灣不可否認曾經受到中國日本美國文化的影響,在這麼多元的一個文化的影響之下,你的作品如果太單一偏向某種文化的特質,可能也很難引起共鳴,畢竟它是一個多元性的狀態,所以你的作品也可能必須要用更不同的面貌來處理。
水墨對我來說,可能就不是單一選擇的材料,因為水墨它可以發展的空間,已經被名家大家所開發殆盡,必須要重新透過新的材質,來找到一種可能是屬於自己的方向,或是使用的方法,這樣你才有辦法脫穎而出。
那另外呢?有一點叛逆是在台灣藝術圈要生存蠻重要的關鍵之一,其實很多藝術家用叛逆或是偏離所謂的正統,營造話題吸引更多觀眾的注意,有點叛逆才是一個畫家成長的最大關鍵,藝術家百依百順,順著古人的想法,順著老師的想法來創作,基本上你也很難跳脫前人或是老師的影子,所以有點叛逆是一個很重要的關鍵。
我的作品基本上都沒有人的存在,因為可能在傳統水墨有山有水有人有樹,是一個慣性的表現方式,可是這樣的慣性表現方式,是否適合自己?或者是說這樣的畫面是否可以讓作品是完整的?我想這個可能可以商榷。我畫的是一個空無人煙,讓整個自然回歸到最原始的狀態,因為人為的破壞或是建設,到底是對自然是好是壞?有時候我去中橫我看到了中橫公路,這樣穿越所謂的太魯閣峽谷,如過這些道路都不存在於這裡的時候,當然也有可能我們看不到中橫太魯閣的奇山美景,但是這樣的建設到底是好是壞,有時真的很難去想像。後來我畫了太魯閣,就把它畫在雲霧飄渺之間,讓它回歸到最原始的狀態,也許這樣才是最貼近於我所想的一個世界。
藝術很好玩,有很多可能性或是可以調整的地方,也隨著畫家的心境或是想法的不同而有所改變,我不能說自己是非常的成功,但是我盡力的把它畫好每一件作品,也希望每一件作品都是嘔心瀝血,花費相當多的時間的醞釀,跟與它培養感情,然後讓自己的作品可以完成。
創作其實是孤獨的,很多時候都只能專心面對自己的作品,旁人或是都很難給你協助或是幫忙,只有當你真誠的面對自己的作品時候,你的作品也會告訴別人你在想什麼,或是你的作品才會具有生命力,太風花雪月或是太浮動的一個狀態,其實都很難把作品畫好,大部分的時間都在家裡工作。
當然偶爾還是要去補充一點或是吸收一些靈感,或是一些養分,出去拍照是我比較習慣的動作,當場寫生對我來說,壓力太大,我也沒有辦法真正靜下好好的畫一件作品,所以我是不會帶畫筆畫紙出去外面寫生,通常還是在家裡處理我的作品。
很高興可以分享一些我的生活,或是我的一些藝術的想法,還有我學習藝術的過程,今天就聊到這裡囉,希望下次還有機會可以跟各位談談其他的部分。
The video I’m sharing today is to introduce my process of learning painting and provide some opinions and attitudes towards Taiwan’s marine culture and how to be a painter of ink . The background pictures and videos are all recorded by me. Friends are welcome to watch.
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
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