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（公開）《與死鬼女友同床》（藍色見鬼眼）第八章．鬼迷心竅

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「小子，」那中年醫生首先開了口，「這東西是從哪裏弄來的？」
　　
「這、這是我班裏同學的惡作劇…」
　　
「我不是問那個充氣娃娃。」他說，「那個附身在裏面的女孩子，你是在哪裏招惹回來的？」
　　
「你－－你怎麼知道的？」
　　
「老、老公～～」小夕顫抖地指著那醫生說，「他是誰？」
　　
那醫生沒有說話，走到我的面前看看我的眼睛，又用手指節敲我的前額，連鼻孔都伸手指進去挖了一會。
　　
「你～～你想要對我的老公怎麼了？」
　　
「這女孩是你的甚麼人？看來她沒有存心要害你的命。」
　　
「她是我的前任…不，算是現任女朋友吧？唉，我不知道啦。」
　　
「嗯。她是怎麼死的？撞車？」
　　
「殊～～～在她面前談這種事情不太好吧？」
　　
「放心，她聽不懂的。殘留著意志的思念體，除了生前遺下的強烈印象之外，腦袋是一律空空如也的，也不會懂得思考和分析。」醫生轉過頭來對小夕說，「喂，你知道自己死掉了嗎？」
　　
「…」秀娟歪起頭來（充氣娃娃沒有表情變化）「老公～～他在說甚麼啊？」
　　
「看？她根本不知道自己已經死掉了。」
　　

　　
話題就此結束。醫生既沒有被眼前的奇事嚇倒，也沒有再過問，若無奇事地對我作例行檢查。
　　
「醫生…那即是說，小夕並不是鬼？」
　　
「這個問題很複雜。各個時代各個文化，以至不同的人，對鬼的定義都各不相同。也許有部份人認為殘存思念就是鬼的一種，也有部份人認為不是。」
　　
「你知道得很多嘛…其實你的真正身份是靈媒，對嗎？」
　　
「我是靈媒的話，就不會呆在這裏給你檢查身體了。」
　　
「因為你在隱瞞自己的真正身份。靈媒這種工作向來是不被世俗所接受的，為了接近現代醫學無法治好的病人，你決定化身為一位醫生，暗中肩負起為病人軀散附身惡靈的偉大任務。」
　　
「…這故事編得挺好。」
　　
「靈媒大人，你這次闖進來…不是為了要消滅小夕吧？」我突然害怕起來。
　　
「消滅那女孩？」醫生反問，「我為甚麼要這麼做？」
　　
「因為…因為…這是靈媒的工作嘛。他們的任務就是要趕走附在活人身上的鬼魂，因為鬼魂會危害人類…」
　　

　　
那醫生終於做完了檢查，在病歷表上寫著一大堆東西。他邊寫邊對我說：「那你也想委託我，要我替你消滅你的女朋友？」
　　
「才不是這樣！小夕不會害我的！你看！她才跟著我幾天而已，我吃得下飯睡得又香，應該快可以出院了吧？」
　　
「出院？以你這樣的狀態？」那醫生一手抓著我的後腦。他的手掌非常之大，而且恐武有力，竟像麥可喬丹抓籃球似的，以單手的握力把我拉到一面鏡子前。
　　
「住手！你想要把我的老公怎麼啦？」
　　
「給我乖乖站著！」那醫生威嚴地吼道。小夕果然乖乖聽話不敢動彈。「小子，給我好好看清楚自己的臉！」
　　
我聽他的說話去看著鏡子。鏡中有個像乾屍般的男人，臉容乾枯瘦削，眼圈既深又黑。身體也瘦得不成樣子，鎖骨突出，頸筋盡現。
　　
「這…是我嗎？」
　　
「你在這五天裏瘦了十公斤！」醫生指著小夕說，「這女孩在吸你的精氣，你沒有看到自己的血肉都流到她身上去了嗎？」
　　
「…我～～」原來這就是小夕修補身體的關鍵！
　　
「你每天晚上都跟她睡在一起吧？我告訴你，只要再跟她睡兩個晚上，你就再沒有明天了。」
　　

　　
「沒、我沒可能會變成這樣的！來到醫院以後我每天早晚都刷牙洗臉，明明沒有發現自己已經變成這樣子了！」
　　
「別大驚小怪了。這就叫作『被鬼迷』。你已完全被她迷住了心竅啦。」
　　
我回頭看了看小夕，她馬上天真地對我揮手叫聲『老公』。原來這傢伙是來催命的啊？
　　
「醫…醫生－－」
　　
「你現在一定想要求我，要我替她趕跑這女孩吧？我很認真地回答你，我不會幫你的。」
　　
「你、你這個混蛋！」
　　
「你先聽我解釋。你知道為甚麼某些人死後，會有殘存的思念留下來繼續存在呢？」
　　
「我怎麼知道？」
　　
「用腦袋想想啊？你好歹也看了十多年的電視連續劇，想想那些經典的情節！」
　　

　　
「因為…她在凡間有心事未了？」
　　
「差不多是這樣。人類意志的力量是非常強大的，甚至可以說，我們每一個人都是被意志操縱的工具。我們活著是因為我們內心懷著想要活下去的意志，如果一個人失去了活著的意志，那他就會變成一個沒有意識的植物人。」
　　
「我…完全聽不懂你在說甚麼。」
　　
「你儘管聽下去好了，慢慢你就會懂。一個失去意志的肉體會變成植物人，但反過來也是一樣。要是一個人懷著極度強大的意志突然死去，那他的意志就會脫離肉體，在那人死後繼續獨立地運轉著，直至完成那意念『產生的緣起』為止。這就是所謂的『殘存思念』。」
　　
「甚、甚麼緣起啊？我不是和尚我聽不懂！」
　　

　　
「簡單來說，現在被封印在充氣娃娃裏面的『物體』，就是這個女孩死後殘存在人間的思念。殘念的出現，代表思念的主人在死後無法往生進入輪迴，停留在陰間無法投胎轉生。唯有完成她在人間未了的心願，她才能夠得到解脫。既然你曾經跟這女孩交往過，那你就應該幫助她往生，而不是要求我去替你消滅這殘念。強行把殘念消滅，即是把亡魂超渡的唯一途徑毀掉，這會導致亡魂永不超生，是六道輪迴中對待生靈的最殘忍行為。」
　　
「小夕，你…是不是有甚麼未了的心願，要我幫你完成啊？」
　　
「老公～你在說甚麼啊？」
　　
「問她也不可能知道答案的。照我看，這女孩是屬於一種迷失了的殘存思念，她連自己的目的都忘了，一直在凡間無目的地流浪著。這就是你們常說的『遊魂野鬼』。基本上迷失的殘存思念將會永遠被困在凡間無法解脫，這種情況，只有擁有特殊超渡能力的異能者，才能夠幫助他們。」那醫生上下打量著我。
　　
「特殊？我？」我苦笑道，「要是我真的擁有這種能力，我當然會幫小夕啊。可是…」
　　
「你確實擁有這種能力。你擁有萬中無一的特異體質，擁有開啟『藍眼』的無窮潛力。」
　　
「甚麼藍眼？我可是黑眼睛的龍的傳人。」
　　
「我剛才不是叫你好好照鏡子嗎？再看一遍，仔細看看自己的臉，發現了甚麼？」
　　
「我發現自己像個活骷髏。」
　　
「看清楚這裏！」醫生撥開我前髮。這我才發現額頭出現了一道細細的裂縫，好像、有藍色的光芒從裂縫中透出來。
　　

　　
「藍、藍血人！哈、哈、哈、原來我是外星人啊～～嗚～～我現在才知道，倪匡寫的全是寫實小說～～」
　　
「能夠感知殘存思念，是藍眼的基本能力。」醫生說，「歡迎你加入我們，少年。自此之後，你將會擁有不同於凡人的精彩人生，以及遠超一般人類可及的強大異能。」
　　
「我、我是個正常的平凡人！我不要甚麼藍色見鬼眼！」
　　
「其實每個人類都有開啟藍眼的潛質，只不過現時人類的進化還太原始，有很多內在的潛能未能夠發揮出來。即使像小弟你這般擁有上佳資質的人才，也非得要有強大的外力幫助，才能夠在未經修煉之下，打開藍眼的。」他說，「我看過你的病歷，你以前曾經精神崩潰過一次，因為目睹女朋友上吊自殺了，是嗎？如果我沒有猜錯，你身旁那個殘存思念，就是屬於你女朋友的，對吧？接著你在七天前送院急救，原因也是精神崩潰…嗯，連續兩次精神崩潰，都竟能夠恢復到正常的理智水平，似乎你腦內的波長結構也因此改變了…」
　　

　　
那醫生好像突然覺悟了甚麼，跑到秀娟化了的小夕跟前左看看、右摸摸地。
　　
「嘻嘻，好看嗎？這是老公送我的新衣服。」
　　
「喂，眼看手勿動。她好歹也是我的女朋友。」
　　
「這不是個普通的性愛娃娃。」他驚訝地說，「除了你女朋友的殘存思念之外，這娃娃裏面還附有另一個非常強大的意志，雖然目的不明，但應該沒有惡意。」
　　
「不可能的。送我這玩意的雷朋，只是個純粹的傻瓜。」
　　
「小朋友，這世界臥虎藏龍，看起來像傻瓜的傢伙最深不可測。看我就知道了。」
　　
「…」
　　
「咳嗯。你可以放心了。這娃娃就像個殘存思念的容器，你女朋友被封印在裏面，就不怕再被她吸取精氣了。你那個傻瓜朋友，這次真是救了你的命呢。」
　　
我在心裏想，雷朋這傢伙，難道真的…
　　
「那，我要走了。我還要替其他病人檢查。」
　　
「慢、慢著！那我要怎麼辦？」
　　
「你以後可以晚晚抱著這充氣娃娃睡覺。你現在的症狀只是營養不良，多吃點東西，大約兩星期後就可以出院。」
　　
「喂！你別走！」
　　
「如果你想要這殘存思念消失掉，那就試試找出這思念產生的緣起。你是她的男朋友，她在死後遺下的殘存思念在兩年後突然出現纏著你，一定有甚麼原因吧。要是她自己忘記了原因，只記得回來找你的話，即是說你身上擁有超渡這殘存思念的關鍵。你就試試把這緣起找出來，幫她完成心願吧。」他回頭對我說，「要記著，抱著她睡覺可以，就千萬別跟她親嘴，也不要對這娃娃身上的任何孔竅作出任何活動，那就不用怕被『鬼迷心竅』了。要知道，有時候它們並不是要存心害你，很多時候，因鬼迷心竅而死的傢夥，都是自願獻出生命的。」
　　

　　
（待續）

[紀錄片的社會啟蒙]（個人拙見）
我是從去年開始，才開始關注所謂社會之於我。
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我對自己感到詫異，明明生活在社會之中，生活中的一切動輒都覆含在社會這個大前提之下，我卻選擇視而不見，新聞上播的畫面對我來說都像是假議題一樣地扮家家酒。我將自己的人生簡化為一道道看似複雜無解的公式：工作、想辦法找人戀愛、維繫一些保險般以防失戀時沒人聽你靠腰的友情、空閒時怨天尤人地補充因工作不足的睡眠、計畫下一次旅行或正在旅行途中、擔憂這個月錢花太多沒存到錢而未來的我有辦法搬出家裡嗎？
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這些看似私密個人的事，其實都受社會影響而少有人關懷。好像社會是一場遊戲規則不能改變鬼抓人，遊戲裡的人都在為了存活拼命，自顧不暇、無法分神，以至於我們都忘了，遊戲規則是「人」訂的，不是那冥冥中存在卻其實不然的鬼魂。若以經濟學的角度而言，那鬼就是亞當斯密所謂市場裡一雙看不見的手。
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不過那手真的看不見嗎？
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其實我們都看見了，市場裡是哪個國王出手攪和。卻很少有人敢直言不諱，背地裡連議論紛紛的力氣都沒有。
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去年我的人生發生了一件很大的事，這件事大到，連帶影響了上萬與我完全不相識的人。我參加了罷工。
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我原以為罷工只是一群志同道合的同事，堅定團結地不工作至提出的訴求能被討論為止，直到看見和我們一樣每日來現場站崗的警察、媒體、網路上的輿論，我才發覺自己的生活其實動輒得咎，社會原來可以不是自掃門前雪的冷漠。
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在罷工中後期，為了引起更多關注，我參加了苦行活動，從我的公司門口徒步走將近三十公里路到總統府陳情。
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罷工之前，我其實就隱然發覺這個社會有一種殘忍，便是人很容易被各種極致所吸引，不論是極致美麗的，還是極致血腥的，如果無法造成話題，人便會漠然，因為光是忙著活就佔去了人絕大多數時光，況且這個世界還有這麼多人願意貢獻各種極致：為了奧運金牌努力、為了炫耀財富裝逼、為了平息心中某種不平衡殺人越貨、為了被注目而寫下文字拍攝影片⋯⋯。因此，即便我的理智知道苦行活動並不能實際解決問題，蔡英文也不會因此出面，卻也認同必須要做些什麼被大量注目，才有機會翻轉情勢。
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在苦行的途中，來了幾家媒體一路跟拍。雖然大部分時間記者都是搭車隨行，但也有不少路段記者是實際陪我們一起走的。我們一開始很高興也很感動，高興似乎受到了重視、感動媒體願意陪我們這樣辛苦。不過路程才不到三分之一，便有人發覺事態有異。當我們頂著超過三十度的烈陽走到第一個休息站麥當勞時，有一起苦行的同事發覺有記者刻意拍攝我們打哈欠、吃蛋捲冰淇淋的畫面，似乎想要營造我們懶散、根本不累的觀感。因此走到第二個休息點時，大家都警覺起來，除了上廁所，不敢有一點歡樂嬉鬧的感覺。
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中午行至餐廳用餐，是一間有在操辦婚宴的海鮮餐廳，工會替大家點購的菜色是最平實粗飽的炒飯、炒麵、炒青菜、沙拉，一大盤一大盤一起上上來，用完餐便繼續行程。為了答謝隨行的記者朋友，工會也準備了一桌相同菜色令他們食用。
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從早到晚，走了超過八個小時終於行至總統府，平時有運動習慣的人，竟也累掛，結束行程和我一起去做腳底按摩的同事，在按摩店內睡到打呼。
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隔日，看新聞，有些媒體內容和我們行程本意千差萬遠，有些行文著重在我們中途休息、有些更特意翻拍我們中餐餐廳的宴會菜單，睜眼說瞎話直指我們吃了龍蝦、鮑魚（明明你們和我們吃一樣的食物啊）。我的身體很累，對這個社會也感覺好累。
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我是相當自私的人，因為對公司政策不滿、認為自己被剝奪，才開始關心社會之於我的事情。公司雖是民營，卻也必須要遵守公司法、勞基法，就像個人也需要遵守交通規則一樣，生活中看不見卻無所不在的秩序便構成了虛擬名詞的「社會」。
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因為終於切身感受到社會對於我的虧欠，雖然這虧欠好像小到可以被忽略，不過是薪水比同行少一點、不過是工時比別人長一點，但一旦關切了便無法移開雙眼，我便是這樣不合群且自利的人。
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或許是因禍得福，我因為我的自私自利，開始想要花時間深入了解一個「議題」，再也不願被表面浮誇求極致的大膽標題操弄，想要以少而深的方式，去觸碰所有我可及的事件。剛好，我是喜歡看電影的人，我相信在所有人被工作佔據大部分時間、又有好萊塢漫威英雄電影的今日，沒有人在交友軟體上的自介不會說興趣是看電影，因為那是最快、最輕鬆，可以看起來有點文藝深度又安全的事，比起興趣是收集充氣娃娃要教人感覺正常可靠多了。
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不過我自我感覺良好地認為自己較一般人多了一份文青式的驕傲，我會自己一個人去看電影，會去松菸誠品、國賓長春看一些非常小眾的影展得獎片，片子來自美日泰韓以外的製作團隊。我秉持著我自私的性格、文青的驕傲，以及一些對社會失望的複雜情緒，開始看我從前從沒有注意過的電影類別——紀錄片。
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即使是在已故導演齊柏林的《看見台灣》當紅的時候，都沒有激起我為紀錄片花電影票錢的一絲慾望。我購買了影音平台的會員資格，看了我第一部有意為之的紀錄片《我們的青春，在台灣》，後來又陸續看了《一首搖滾上月球》及《灣生回家》。
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有別於一般電影像是無中生有般創造出一個世界，紀錄片則是在這個已經發生且已被形塑出的社會找尋題材，花時間聚焦，企圖以重新拼接的畫面呈現真實，每一顆鏡頭都來自你我周遭不完美的景觀、人物，有些甚至醜陋地令人不忍直視。
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我突然明白為什麼從前不喜歡看紀錄片，因為即便是一般電影刻意描寫的悲傷、痛苦，人都能藉由螢幕隔出的雙重標準，融入卻又自外於影像之外。有點像是觀眾都愛嘲笑恐怖片主角，總要白目去開地下室的門、總要自告奮勇去冒險一樣，我們可以接受螢幕裡的人物去做出現實中不可能的事，一個人進入鬧鬼森林、暴露於伽瑪射線竟沒死還成了特異功能人士、倒掛於飛機之外，我們能從這些虛假、被設計出的情節得到一種自己也身歷其境的快感；紀錄片卻不然，刀刀見肉的真實題材，沒辦法令人產生一時麻痺的雙重標準，如果看完了紀錄片卻沒有做點什麼，好像還有種無情的罪惡感，而我們平時的人生已經夠累了，看電影是為了逃避現實，不是為了將自己更逼近現實。
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《我們的青春，在台灣》是一部以「太陽花學運」和其他社會運動為背景的紀錄片，鏡頭環繞在學運領袖陳為廷及在台中國留學生蔡博藝之間開展。我對紀錄片的刻板印象大約是和關懷弱勢掛勾，從沒想過電視新聞、政論節目日日在報已經令人煩膩生厭的政治，竟也能成為被記錄的主題。
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而我對政治冷感，每次大選投票都比較像是參加廟會一般地湊熱鬧；我是本省人且母親來自台南，卻對民進黨沒有歸屬感，對國民黨也沒有好印象。我覺得政治比較像是一群追逐權勢利益的小丑共演的一齣野台戲，我不知道誰選上了、誰推動了什麼法案會對我有什麼影響，國土計畫法只要沒有計劃到我家，我好像沒有置喙的理由、紅色媒體其心可議，但我不看就好所以也沒差。
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不過或許是《我》片裡的青春火焰太過耀眼，竟讓年過的三十的我開始檢討起自己的政治無感。我隱約想起一句看過的話：「三十歲前不是左派沒心肝；三十歲後還是左派沒腦袋。」而我從來沒左沒右、隨波逐流，我是不是沒心肝也沒腦袋？
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我不懂那些學生為什麼要為一個看似那麼遙遠的議題（黑箱服貿）冒險翻進立法院。影片中段，主角之一陳為廷由一個帶頭違法佔領立院的學生，搖身一變為學運明星，然後受黨團徵招參選立委，企圖以合法手段前進議場，後來卻又戲劇性地因為過往的性騷擾案件而黯然退選。另一位主角蔡博藝，也因為以中國學生身分參加淡大學生會會長競選遭到操弄、調侃，在她參選之前的競選公報上從未印過「國籍」項目；在她參選後，公報上非但加入了「國籍」一欄，還刻意似地放得極大，然而中國人蔡博藝參加支持的台灣社會改革運動，我相信比兩千四百萬人中的兩千萬人還多。
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影片最後，紀錄片導演傅榆哭了，兩位主角由原先的揮灑熱血，初生之犢地企圖改變這個社會，到最後光環退去，被一些無法改變的個人現實吞沒，陳為廷無法否認性騷擾的過往、蔡博藝無法拒絕中國人的身份。即便他們曾有一顆熱切的心，被視為救世主一樣地高高抬起，他們卻終究只是凡人，就像我們這些始終只敢躲在鍵盤後的魯蛇。
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傅榆哭，是因為她不知道她的電影該怎麼ending，不知道曾經寄予希望的目光在希望破滅以後該怎麼收回。一個紀錄片導演在紀錄片中將自己的影像、自己的信念一併帶入影片中，某種程度是有違紀錄片倫理的，不過這部片令我感動的地方便是在於，我看著看著，竟也和傅榆一樣，懂了那種想被人拯救的無奈沈重。我們都不關心政治、覺得自己沒左沒右、隨波逐流，但心底竟也有一塊地方期待能有完人現世，漫威英雄般替我們拯救世界。接著發現英雄也不過就是跟你我一樣，看a片、打手槍、無法逆流自己的血液，我們失望了但隨著影片的進展一絲絲熱情也被喚起，卻只能卡在中間進退兩難，這便是青春無以名狀的憂鬱、是代表自己「左」過的一點點證據，然後我們回到現實，這部片便是在紀錄人回到現實的現實。
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《一首搖滾上月球》是用夢想包裝的晦澀，六個家有罕見疾病孩子的父親組成了搖滾樂團，要花一年的時間從零到有站上貢寮海洋音樂祭的舞台。我不知道導演黃嘉俊是怎麼挑選出這個主題的，不知道他怎麼能用「罕病兒的爸爸有夢想」這樣的角度切入觀眾對罕見疾病的關注，而我會點開這部片來看，便是被這樣獵奇超展開的主題給吸引。看完以後我大受震動，而我的震動不是因為同情，卻是因為終於能夠「同理」。
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印象中，各種描寫罕見疾病的電影、小說，無不聚焦在疾病患者本身，強調他們也需要受人尊重的空間與權力，《一》片卻告訴眾人照護者的生命也一樣珍貴，即便分出了心神在罕病兒身上，夢想仍然不是遙不可及。當我們將太多的注意力放在得到罕見疾病有多不幸、多痛苦的時候，我們也就掉入了「同情」的陷阱，只能用一種上對下、慶幸自己是「正常」的眼光看待；但當我們將目光換到和我們一樣「正常」的照護者身上，突然就明白了不論是什麼人、在什麼情況下，都會有同樣的渴望與意欲暫時拋下一切的喘息。
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影片中，一位爸爸說儘管又要練習樂器又要照顧家裡很辛苦，但每個禮拜和其他爸爸們一同練團的時光卻是他沈重生活的救贖，能夠感覺夢想還握在手上，就有勇氣再面對下一個挑戰。
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我可以感覺得到影片中的每個爸爸都很愛自己的孩子，就像天下其他爸爸愛自己健康的孩子一樣，而這就是同理了，不論面對什麼情況，有一樣的愛、一樣的需要暫時從家庭現實中翹課的小確幸，不論自己的孩子健康與否、自己的小確幸是練團還是打籃球，人都是一樣的。
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在這部片中我感受到的不是罕見疾病好可憐，所以我們要多多關心他們（片中每個罕病兒都是幸福的），而是明白每個人都有一樣的需求，所以應該要將這個社會改造成能容納所有人需要的所在，不該只為了「健康」的人設計。我想起年初我到加拿大知名雪場惠斯勒滑雪，居然在海拔兩千英尺的高山上看見有人用特殊改造的輪椅滑雪（將座椅下部改成雪橇狀），那人速度極快，我匆匆看見他的身影後擺動我粗壯的雙腿居然追不上。當我一直誤以為這個世界只有一種勝者為王敗者為寇的二分法，《ㄧ》片讓我看見，只要讓世界容納所有人，人人都可以是贏家；輪椅滑雪客的恣意暢快也令我知曉容納眾人不是夢想，那是一種可以成為日常的實在。
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《灣生回家》雖然在片子上映時有些爭議，便是電影製片田中實加（陳宣儒）冒名灣生後代出書一案，這也造成了我在點擊影片前有些猶豫，不過再多查詢了一些資料發現電影內容是導演黃銘正自己找到灣生取材，田中實加僅是提供初步構想，而影片中的灣生的確是真人真事，才放心點開。
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《灣》片聚焦在一小段被歷史變遷快速洗刷的過去。一九四五年，日本戰敗，當時殖民台灣的日本政府放棄台灣主權，所有在日台人必須回到日本。日本殖民台灣五十年，有些日本人在台灣出生長大，認台灣做「故鄉」，因而被稱為「灣生」，卻因為國與國的無情競爭，像是棋子一般被移動來移動去，因為開墾需要移來台灣，因為戰敗移回日本。如果我們不認識這些灣生，這段歷史便只會像是呈堂證供一般冰冷，證明有罪但人已死了那又如何？
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影片一開始，一名灣生爺爺回到花蓮村落找尋兒時的朋友，他喊著一些中文名字、也喊著一些原住民名字，爺爺說，小時候他們不會管對方的族裔，大家都是一起玩的好朋友；還有一個灣生奶奶，中學時唸北一女，她的父親在台灣總督府（現總統府）工作。這幾年，台灣開放一般民眾參觀總統府，她也特地來台報名。奶奶說即使自己年紀一大把了，走在總統府中，卻還是有種好像自己的父親隨時都會從哪個角落走出來的錯覺。這些灣生爺爺、奶奶，對台灣有種不合時宜的執念與情感，如此詭異，又如此真切。
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儘管我們都被教育了要愛國，這是現今世界再政治正確不過的一項觀念，但對於那些國族認同被歷史、被他人的貪婪切一刀的人來說，鄉愁依舊是無法斷開的念想。在《灣》片之前，我無法想像有哪個國籍在GDP比台灣強大國家的人會對這座鬼島存有思念，更何況我們的身邊，還有這麼多人想逃出去，想去做別國人民。
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有人看《灣》片是加深了對台灣的認同，有種「連日本人都說我們地方好」的潛節奏；我看《灣》片是終於能稍稍理解了死忠藍營支持者，也許他們覺得只有國民黨才能帶他們回「家」，不論是統一還是被統一、一中各表還是一國兩制。
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其實我的願望是世界大同，人類世界再無種族、國籍之分，人喜歡去哪便去哪、想留在哪裡就留在哪裡。《灣》片用一種溫柔到近乎殘忍的方式重新顛覆了我對國家的想像，然後才發覺，啊，「國家」這個名詞，不也和「社會」一樣是一種人造的箝制？只是它被造久了，久到我們都以為它是天然的。我可以將「社會」解釋為人與人之間需要一種相處的共通原則；但「國家」的樹立，綜觀歷史，好像除了令彼此敵視、征服與被征服以外沒有用處，聯合國及歐洲共同體內也是處處算計，人類不過是登陸月球的猴子。
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現實是，即便我看了紀錄片也無法改變這個世界。
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水能載舟亦能覆舟，媒體便是這社會的一股洪流，他們有因為同業競爭壓力而發展出的不負責任、不公正報導方式；也有人願意花一年、兩年、五年、六年⋯⋯只為了鑽研一個議題。如果這社會是張網，那麼媒體和我們一樣，都是網中的一部分，這代表著閱聽人的選擇與喜好，亦是間接造成媒體亂象的幫兇。
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好的媒體，可以是人民的力量，真正成為監督行政、立法、司法以外的「第四權」。而人的目光向哪，媒體的鏡頭便會追隨。在我們對社會失望，覺得假新聞滿天飛、沒什麼可以相信的時候，我想我們更不能小看自己。德國哲學家班雅明提過一個「微弱的彌賽亞」概念，彌賽亞是基督宗教中的「救世主」之意。我一個人拯救不了世界，可是一群人可以，因為彌賽亞的力量便是散落在每個人體內，當人能結合在一起，彌賽亞就會出現。
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雖然眼下這疫情肆虐，我們還是可以慶幸，這個病毒沒有人類的狠心及愚昧，造成的死亡人數還不及我們打的一場世界大戰。
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我是一個沒有政黨傾向的本省人，性格自私自利，身體健全，也沒有令島國人民求之不得的雙重國籍。我的歷程，有造成我成為我的必然，我無法選擇家庭、族裔和基因上的染色體，但我同時也遇見了許多偶然，一點一點侵蝕了我以為不可能被改變的部分，像是我開始願意去了解政治，去設想很多好像離我很遠的事（要是有一天出車禍半身不遂，可是家門口沒有輪椅專用坡道怎麼辦），去感覺如果我是一個被歷史切一刀的人，我會怎麼看待台灣。
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我不知道你的必然是什麼，但我希望這篇文章也能成為你的一種偶然，成為我們投射目光的望遠鏡。