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今天是開學的日子～
還記得每年的這個時候，都會受邀到中山國小，帶動簡單的舞蹈，讓準備上一年級的小朋友動一動，舒緩一下緊張的心情。
不知不覺也參與了好幾年，搭配這些時下流行的音樂，像是妖怪手錶、學貓叫、來個蹦蹦，都能讓這些新生們露出笑容。
校長與家長會長也會跟著台上的老師一起陪學生手舞足蹈，這些畫面都是很珍貴的回憶。
可惜今年因為疫情的關係，沒有辦法與孩子們一起露出Super idol的笑容，期許明年疫情已經好轉，到時候，再讓我們用105度的熱情與孩子們跳舞，讓孩子們愛上校園！
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譚新強：戲曲中心演唱《帝女花》之〈庵遇〉後感
文章日期：2021年8月27日
【明報專訊】好少在本欄提及我的私人生活，但今次要破例講一件非常興奮和感恩的事情。本周二，非常榮幸，竟有機會在「普樂藝會」姚志明老師領導下，與一班好同學和星光熠熠的大老倌，一齊在非常漂亮的戲曲中心演唱粵曲！
對粵曲的興趣可說來自隔代遺傳，我從未見過的祖父，在鄉下是專業唱戲的。約10年前，經過大會堂，見到「普樂藝會」的海報，我就去了報名加入。
實在慚愧，雖可說學藝多年，因為懶惰，從未學好工尺譜基本功，只是一直念口簧。後來更因工作太忙而停了近8年，最近半年才臨急抱佛腳，再次操曲狂練。但因資質實在有限，所以進度甚慢，在此實需要感謝姚老師和我邀請的年輕名花旦王潔清小姐（多才多藝，亦是編劇家），和一眾樂師及陪我唱歌的同學們的無限耐性和指導。
今次演出源出自兩年多前，在「普樂藝會」的周年晚宴上，跟姚老師聊到當時剛落成的戲曲中心，我就表示極力鼓勵和支持我們曲社去申請一個演出檔期。出口容易，但辛苦了一班好同學，開始了漫長和艱辛的籌備過程。我需要對廣大香港市民道謝，戲曲中心的建築成本高達27億元，現在我們這些票友，竟可只花10萬元不到，就租到此世界級歌劇院，非常物超所值！戲曲中心的排期當然非常長，也有一定水準要求，但絕對接受業餘團體申請，開放度和使用率，都遠高於香港單車館！
港治疫成功 演出兩延期後終成功舉行
戲曲中心的建造歷史有點坎坷，亦有點爭議性。設計出自溫哥華華人建築師譚秉榮手筆，但不幸在2016年巡視工程時突然中風去世。後來劇院的英文名字「Xiqu Centre」，也曾一度引起激烈社會辯論。戲曲中心更有點生不逢時，2019年初正式啟用，開幕不久即遇上大型社會暴亂，到了2020年更碰上沒完沒了的疫情，大大影響整個演藝界。
我們的演出也幾乎以為告吹，結果兩度延期，超過一年時間，最後能成功舉行已算幸運，實需感謝香港治疫超成功。據了解，上演西方歌劇的紐約林肯中心的室內劇院仍未重開，但從5月起，就在室外搭了10個台舉行演出，有抄襲我們搭棚上演神功戲的嫌疑呢！
粵劇在2009年已被聯合國列為人類非物質文化遺產，更是香港和所有廣東人的文化瑰寶，非常值得保存和發揚光大。我一曲走天涯，今次唱了香港人最熟悉的《帝女花》之〈庵遇〉。《帝女花》當然是任白戲寶中之戲寶，亦是唐滌生先生的四大名劇之一（其他三套為《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》及《再世紅梅記》）。《帝女花》原劇本出自清代崑曲劇作家黃燮清，後來由唐滌生改編而成。《帝女花》的故事感人，不止受到中國人歡迎，原來早在清末已傳到日本，且長期有演出此劇（但不知是以何形式，Kabuki還是Noh？）。據說，任劍輝和白雪仙兩位，在一次日本旅行中，偶然碰到此劇演出，從而啟發他們把《帝女花》帶回來，鼓勵唐滌生先生改篇成粵劇。
如此故事是真的（如有讀者認識白雪仙女士，請幫忙印證一下），實在非常傳奇。我認為此故事可信性頗高，因為早期的粵劇其實可算頗國際化，包容性也很強。粵劇的歷史不到200年，對比超過600年歷史的崑劇不算長，最有名的明代崑劇作家湯顯祖，跟沙士比亞是同一時期的人，且同在1616年去世。最初的粵劇演出方言其實並非粵語，而是所謂的古腔官話（又稱中州話），反而較接近北方方言。現代粵劇的改革歷史更短，都是始於1920年代的，主要推手為在香港土生土長，曾就讀聖保羅書院的薛覺先先生（白雪仙的父親白駒榮亦重要）。改革包括引進大量西洋樂器如小提琴、色士風，甚至結他等等，但亦有帶入北方的鑼鼓和北派表演藝術。樂曲方面加入大量豐富旋律的小曲，有些甚至來自西方，演唱方言改為主要粵語，男角從高八度音的子喉改為平喉（感激），亦開始容許女性參與演出，毋須全部女角用男生反串。薛覺先的劇團，也培養了多位著名劇作家，包括南海十三郎和稍後期的唐滌生等。
其實這批早期粵劇改革者都頗西化，不止薛覺先念番書，南海十三郎更曾是港大醫科生，唐滌生原名唐康年，滌生只是他英文名Dickson的譯音名字！唐滌生曾在非常洋化的上海讀書，除編劇，其他興趣包括畫西洋水彩畫和看荷李活電影。他們這批人的創作靈感來自全世界，並無特別國家和文化界限。當年粵劇流行地域非常廣，除粵、港、澳為中心點外，南洋以至北美和歐洲華僑，都以廣東人居多，所以各大老倌經常到全世界演出。李小龍爸爸李海泉為粵劇名伶，正因在1940年去了美國演出和避戰亂，李小龍才會出生於三藩市。
改革粵劇四大建議 助傳承創新
其實粵劇在今天的香港和廣東仍頗流行，我參與了之後才發現有那麼多的志同道合人士。除年紀較長人士外，喜見原來也有不少年輕的專業粵劇表演者和樂師，演藝學院和八和會館更是功不可沒。最近發現有些大老倌，甚至有專門開班教導只幾歲大的小朋友！
任何文化藝術都必須有生命，有傳承和創新，粵劇也當然不例外，需要更多新的好劇作。讓我大膽提出數個繼續改革的建議：
1.傳統曲牌如《秋江月》和《妝台秋思》等固然好聽，但我認為不應不停翻用。我建議每齣劇都必須創造一些新的樂曲。情况如百老匯劇一樣，無論Phantom of the Opera和Cats的歌曲有多好聽，Andrew Llyod Weber是不會翻用這些旋律的。但我的意思並非完全放棄非常優美的中樂pentatonic scale（五聲音階）和較簡單的harmony（和聲），其實我反覺得模仿交響樂團的現代中樂團有點不倫不類。但在中樂的音律基礎上，應該也有大量創作空間。
2.我絕對覺得中國戲曲的藝術性高於傳統西方歌劇，因為包含唱、念、做、打，絕非如西方歌劇般，主要演員只懂行來行去唱歌。所以我認為未來的粵劇應提升舞蹈、做手，以及我的至愛北派的佔比和重要性，給予觀眾更多的視覺享受。當然服裝、化妝、燈光和舞台設計亦非常重要。
3.現代人的生活習慣網上化和碎片化，是無法否認的事實。因此無論傳統粵劇藝術家多麽喜歡四小時長的現場舞台表演，我認為必須縮短表演時間至約兩小時，甚至編寫一些更短的劇目（不一定是折子戲）。近日我發現在疫情期間，八和拍製了一系列介紹粵劇各方面藝術的短視頻，是個非常好的計劃。但我認為連正式粵劇表演也應大量放到網上做推廣，粵劇的整個商業模式都需要重新考慮，從只靠現場門票、票友和政府資助，加上新的網上流量和收費模式。
4.最重要的是，中國包括香港，需要盡快開關，重啟正常的人民、文化藝術、學術、生意和外交旅遊。封關愈久，中國與全世界的隔膜愈加嚴重，加上中國互聯網並非完全開放，本已在惡化的美中關係，在切斷絕大部分實體交往後，情况變得更差，甚至更危險。
內地近月政策 似墮圍城受困心態
除此，一如我數月前的警告，中國切忌因封關而墮進圍城受困心態。近日所見的一些政策，就不幸有此味道。我再次提醒，不可因一棵樹而放棄整個森林，必須鼓勵中國企業（和人民幣），包括互聯網平台企業，盡快衝出國際。說什麼不想超越美國，只想超越自己，聽來有點道理，但其實誤解了中國互聯網企業需要走出國門的真正原因。互聯網就是最強大的新媒體，如中國全面放棄全球競爭，美國互聯網巨頭，更將長期壟斷全球傳媒和大部分人的腦袋，他們對世界的認知都是經過美國傳媒的五稜鏡。美國擁有絕對性的媒體控制，再加上中國無意放開資本帳，提升人民幣地位，所以才能支持美國無道的長期QE和其他不合理貨幣和財政政策。換作沒有超級傳媒控制權的古羅馬帝國，如此誇張的印鈔，可能早已引發金融危機！然後有了無限的印鈔權，才可負擔更誇張和極端的「9 Power Standard」軍事開支！
粵劇界只是整個社會的極小一份子，但亦是一個縮影。明年我們曲社又訂了戲曲中心作三場表演，老師幫我約了全中國最有名的花旦之一蔣文端女士與我合作。我誠惶誠恐，但當然非常興奮，只期望早日通關，明年能夠成功演出！
如能與全世界恢復通關，我甚至夢想我們曲社能遠征歐洲，在維也納黄金音樂廳（Goldener Saal Wiener Musikvereins）演唱中國粵曲！
中環資產投資行政總裁
[譚新強 中環新譚]
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作曲：溫金華 作詞：溫金華 / 李寧強
編曲：John Kuek 主唱： 鄭儀 OP： VVM Enterprise
不要說我懶惰 別怪我孩子氣
說到我學校成績 媽媽總是生氣
活在快樂夢里 天生無憂無慮
什麼都有興趣 最怕將來沒出息
雖然我年紀小 古靈精怪稱第一
那天哭過那天歡喜 幸福特別容易
大人的花花世界和我毫無關係
留住青春時光 才是我最大興趣
無所謂 草莓容易被壓傷
無所謂 牛奶的確有點酸
糖的芬芳會快樂流動
請繼續追逐你的夢
放心吧 只要每天滿懷希望
放心吧 只要你能感動歌唱
幸福微笑我們成長
誰都愛草莓牛奶糖
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簡單流行舞蹈 在 [閒聊] 最近K-POP(韓國流行音樂)的特徵- 看板KoreaStar 的美食出口停車場
最近K-POP(韓國流行音樂)的特徵
1.歌詞悄悄地變成full英語
2.舞蹈變得太難了.... 覺得現場表演會很累,特別是男團舞本來就很辛苦....
3.女偶像舞蹈的難度: 是通貨膨脹的情況...
希望能找到適當合適的...平衡點
4.同樣單字的歌詞,以及副歌部分不斷出現
例如Cake Cake Cake~
5.甚至歌曲越來越短,這首歌約是2分30秒的歌曲長度
6.除了隊長外,沒有明確的擔當,好像想要成員都是全能者...
7.不出要花很多錢的正規專輯,像是aespa至今還沒有正規專輯。
https://img-cdn.theqoo.net/lOliGy.jpg
留言:
1.發音很模糊，所以我不知道大多數歌詞在說什麼。
2.有很多英文歌詞
3.很多歌詞毫無意義，聽起來像是廢話？
4.現在真的有很多英文歌詞...
5.短歌曲似乎已成為全球流行音樂的趨勢。
6.英語歌詞真的太多了
7.沒辦法，要在海外出名kkk，現在海外指標很重要
8.最同意英文歌詞那段..雖然我知道他們是針對海外市場TT TT
9.歌詞全是英文的歌曲讓我懷疑它們是否是K-POP
10.這就是趨勢！kkk
https://theqoo.net/square/2967940304
最近的K-POP特徵
https://reurl.cc/z6ql4e
- 歌詞漸漸變成全英文 (韓文字幕拜託)
- 舞蹈變得太難了.. 所以唱現場感覺會很辛苦 (雖然男團的舞蹈本來就很激烈了..)
- 女團的舞蹈難度上升很多.. 希望能找到適當的中間點
- 一直重複有中毒性的歌詞和旋律，「Cake cake cake cake cake 金金金金金」
- 歌曲變得越來越短，像這首歌 (Gold Gold Gold) 就只有2分30秒
- 除了隊長以外沒有明確的定位 (感覺想要全能型的路線)
- 不出需要花很多錢準備的正規專輯 (aespa到現在都還沒有正規專輯)
來源: theqoo https://theqoo.net/square/2967940304
1. 現在好像只選Challenge用的歌曲
2. 我覺得沒有定位是好事，其他我都同意
3. 而且發音也很模糊，大部分都不知道在唱什麼
4. 英文歌詞真的超多
5. 有很多沒有意義的歌詞，感覺就像在說廢話一樣
6. 暈，aespa到現在還沒有正規專輯????
7. 都是TikTok Challenge用的歌曲.. 舞蹈也是為了Challenge編的，看舞台的話只覺得手忙腳亂，不好看TT
8. 因為英文歌詞太多，所以變成pop song了
9. 韓文發音要準確一點吧，大家不是K-POP歌手嗎?? 現在不看歌詞的話就不知道在唱什麼，最近的歌曲的韓文歌詞都沒多少了，結果還唱不好
10. 會往這個方向製作和發展也是因為大家會聽會消費才那樣的... 雖然我也不喜歡，但就是因為有需求，所以一直往這個方向做
11. 英文歌詞讓我最有共鳴.. 雖然知道想要瞄準海外市場，但是...TT TT
12. 整首幾乎都是英文歌詞的歌真的還是K-POP嗎? 感覺要刪掉前面的K吧
13. 歌曲變短好像是全世界流行音樂的趨勢
14. 我那個時候的歌曲是 第1節-Rap-第2節-Bridge-Dance Break-升1key-主唱solo，這樣有結構有故事地填滿了4分鐘~!!
15. 沒有定位是因為沒有特別出眾的實力吧
(轉載請註明 韓網評論翻譯站，謝謝~)
韓網評論翻譯站
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.200.254.20 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaStar/M.1697558364.A.2A4.html
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