英國髮型設計師師保羅.亨特利(Paul Huntley),享壽87歲。他曾為百老匯作品如《艾薇塔 Evita》、《貓 Cats》、《芝加哥 Chicago》等兩百多部劇作設計假髮。其電影代表作則包括《窈窕淑男 Tootsie》(1982)、《101忠狗 101 Dalmatians》(1996)等。
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保羅.亨特利出生倫敦。他從小就喜歡看母親替自己化妝,他有次偶然找到母親收藏的一本電影雜誌,該期聚焦於好萊塢懷斯摩爾家族(Westmore family)的介紹,該家族從默片時代開始主導美國電影髮型與化妝設計,亨特利因此留下深刻印象。服完兵役之後,亨特利前往戲劇學院就讀,在巡迴演出當中除了表演之外,也肩負維護假髮的工作。
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在50年代末期,他在一間名為史坦利.霍爾的創意假髮公司任職,剛好這間公司的技術便是移植自懷斯摩爾家族。亨特利很快成為該公司的主要設計師,曾親自為瑪琳.黛德麗(Marlene Dietrich)設計14款金色假髮,並為《埃及艷后 Cleopatra》(1963)設計大量埃及與羅馬款式的假髮。
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伊莉莎白.泰勒(Elizabeth Taylor)還親自拜託亨特利為他的好友麥克.尼可斯(Mike Nichols)設計一款假髮。這位後來以《畢業生 The Graduate》(1967)奠定影壇名望的導演,童年時因為一場疾病而終身失去頭髮,但他原本的假髮實在過於粗糙,亨特利在泰勒的請託下為他製作了全新的假髮。受到假髮重振自信的麥克.尼可斯隨後鼓勵亨特利來紐約發展,還親自為他擔任簽證的擔保人。
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隨後亨特利被延攬到百老匯,在1973年參與了首部劇作《Uncle Vanya》。在1979年的《艾薇塔》當中,亨特利為主角貝隆夫人(Eva Perón)設計的金髮,既展現巴黎式的時尚,卻也表現出一種刻意討好百姓的虛假形象。亨特利之所以能精準設計每個演員的髮型,是因為他會親自詳讀劇本,也會與導演、服裝設計師仔細交換意見,掌握角色在戲劇中的個性,也對整體造型搭配有全盤的認知。
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在百老匯發跡後,他也經常獲得好萊塢邀請,尤其代表性的是達斯汀.霍夫曼(Dustin Hoffman)反串演出的《窈窕淑男》,他花了數個月時間研究如何做出精確的「燙髮式假髮」。他也在原版的《貓》當中使用大量的染色牲牛毛,創造出極為華麗的光澤,效果震驚全場。2003年,亨特利獲得東尼獎的特別獎殊榮,當年他參與了必須呈現一百多種髮型的重量級劇作《髮膠明星夢 Hairspray》,獲得盛讚。
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與之合作最為密切的演員帕蒂.盧波恩(Patti LuPone)曾說:「當我戴上保羅.亨特利設計的假髮時,除了我的角色之外,我不再有其它外在的感受。」
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亨特利比較近期的電影代表作,無疑是《101忠狗》中葛倫.克蘿絲(Glenn Close)飾演的庫伊拉,浮誇的黑白髮型奠定了角色的經典形象。90年代起,包括《阿達一族 The Addams Family》(1991)、《油炸綠蕃茄 Fried Green Tomatoes》(1991)、《入侵腦細胞 The Cell》(2000)、《紐約浮世繪 Synecdoche, New York》(2008)等作都是他的得意之作。其中《101忠狗》與《噩夢輓歌 Requiem for a Dream》(2000)兩度助他提名線上電影與電視協會獎的最佳化妝與髮型設計獎。
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保羅.亨特利的事業一直持續到2019年,當時他正在進行黛安娜王妃(Diana, Princess of Wales)的劇作《Diana: A True Musical Story》,亨特利設計了四頂假髮,以表現黛安娜四種不同的階段。在工作過程中,年事已高的亨特利不慎跌下樓,造成骨盆骨折。加上COVID-19的疫情影響,他不得不宣告退休,收到了在曼哈頓的工作室,回到倫敦靜養。
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2021年7月9日,保羅.亨特利在倫敦家中辭世。
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(圖右為保羅.亨特利,圖左為葛倫.克蘿絲。亨特利在1995年為葛倫.克蘿絲設計了《日落大道 Sunset Boulevard》的髮型,成就經典。)
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅曹小歐 OtisTsao,也在其Youtube影片中提到,睽違三週的直播 亂聊一通 【附註】直播影片中的A片介紹: 1. THE OPENING OF MISTY BEETHOVEN (1976) 此片曾經榮獲第一屆色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片,被許多影評人推崇為影史上最好的色情電影。 雖然主流觀眾爭睹色情電影的熱...
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窈窕淑男 在 香功堂主 Facebook 的精選貼文
過去兩週都在閱讀 #野人文化 出版的《諾蘭變奏曲:當代國際名導Christopher Nolan電影全書》,#有種每天都在跟諾蘭導演約會的幸福感(想太多!!)。越讀越覺得諾蘭導演是個思緒清晰、涉獵廣泛、謙虛好學,而且,具有職人精神,對於自己的作品有著高度要求的創作者。
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《諾蘭變奏曲》的「亮點」,一是從諾蘭導演的視角去重新認識(或拆解)他的作品、二是從訪談者(影評人 Tom Shone)的視角,一邊補上諾蘭導演的童年與求學經歷,探索他的作品與過去的關係,一邊補上影迷對於諾蘭導演作品的想法與疑惑。同時間,本書作者還敢於挑戰諾蘭導演,研究與推敲導演對於某些事物的觀察(很喜歡諾蘭導演給作者出的考題,如何用語言而非文字或影像,描述左邊與右邊的概念,測試語言的侷限與可能性)。
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最棒的是,諾蘭導演與作者在書中提及許多作品(音樂、建築、電影、小說、繪畫等),這些作品都對諾蘭導演的電影有著啟發作用,我一邊讀著《諾蘭變奏曲》一邊想著要補上更多的小說或電影或音樂,例如重看《窈窕淑男》、《烈火悍將》、希區考克作品、或是重聽大衛鮑伊與漢斯季默的專輯,我甚至已經借了波赫士的小說來讀!
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《諾蘭變奏曲》厚重有份量,讀起來有飽足感,卻不會讓人感到艱澀或有距離感,身為諾蘭導演的影迷,這本書絕對值得收藏!以下節錄幾個我很有感的段落跟大家分享!
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其一,「你知道嗎,電影製作當中,最棒的特效就是剪接。」(剪接是敘事的一部分,決定故事該長什麼樣子!)
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其二,「我開始注意到幾件事。最主要的一個是,你絕不與陌生人保持相同走路速度,就是不行,你可以快或慢,但絕不與陌生人保持相同走路速度。在極度擁擠的城市中,我們為了維護隱私感,會使用很多這類無意識的屏障。當你在尖峰時刻搭地鐵,那年代會用報紙這招,大家都擠在一起,卻假裝其他人不存在,這我其實也很擅長。閱讀珍·奧斯汀( Jean Austen)或哈代( Thomas Hardy)的小說時,你會讀到某小鎮上的人不能跟剛搬來的人講話,因為他們還沒正式被引見。竟然有人是這樣過生活的,這太瘋狂了,但我們現在就是過著這樣的生活。如果你在街上或購物中心直接跟陌生人互動,你就是在改變這些法則,對方會立刻感覺非常不舒服。我並不建議你跟蹤別人,但如果你曾在群眾裡選個人,專注留意他們,看著他們去哪,那麼你立刻就改變了一切。光是覺察他們,你就侵犯了他們的隱私。」
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諾蘭導演談他的首部作品《跟蹤》,一名無所事事的男子跟蹤一位穿著打扮上流的男子,卻反過來被對方發現,甚至成為對方的「徒弟」,展開截然不同的人生...,這部一小時長度的影片,已經有了諾蘭導演作品的雛形,包括在簡單的劇情概念下,玩起了複雜的敘事線,還有片尾的劇情翻轉。
其三,「電影可以十分如夢似幻,它與我們的夢之間的關係很難講清楚,但在你活著存在於這個世界的期間,會希望能夠建立連結,發現隱藏的事物。我認為,夢為我們做到了這一點,我也認為,電影為我們做到了這一點。《頂尖對決》尾聲,休傑克曼的台詞就是完全相反的東西,他說,真實讓我們失望,所以我們為世界創造出更複雜、更神祕的想法。我覺得這也是非常正確的觀念,但是對於『虛構是什麼』的看法太黯淡了:虛構就是一連串的複雜事物,設計來讓我們看不清真實有多平庸。我比較喜歡韋納荷索(Werner Herzog)的觀點:虛構是『令人狂喜的真實』。」
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這段話解釋了導演對夢境,對虛構的世界,對電影的愛。虛構是『#令人狂喜的真實』,這也是為何我們一再回到戲院的原因吧。
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其四,諾蘭在《連線》( Wired)雜誌的文章中寫道:「如果你待過放映室,看到放片時膠卷轉出轉盤,掉到地板上,你就會對時間流逝的無情與恐怖有非常具體的概念,而我們都是活在這樣的時間裡。」電影導演為了一個案子耗掉三或四年,而成品在兩個小時內就消失了,導演體驗到的時間流速與觀眾不同。「導演與觀眾並非對等的組合。意思是,我得用好多年的時間籌劃、思考,要把什麼放到他們面前,而他們在真實時間裡用兩小時、兩個半小時,在電影映演的當下去掌握它。我的工作是盡我所能地把一切都放進電影,為了真實時間的觀影經驗,仔細微調作品。」
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諾蘭導演對於時間感的掌握總是迷人,就像《敦克爾克大行動》乍看很像是「一天」內的故事,事實上,電影裡海陸空三組人物是身處於不同的時間線。地點會影響人們對時間的感知(例如痛苦的環境,會讓人感到度日如年,但愉悅的環境,卻覺得時間快速流逝),交通工具、身體狀況、生活經歷等,也會造成每個人對時間流動速度快或慢有著截然不同的感受。
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諾蘭導演最厲害的一點,在於呈現不同角色內心的時間速度,例如《記憶拼圖》的蓋皮爾斯必須在自己遺忘前趕快寫下對他有利的證據,但沒有罹患短暫記憶症的旁人,卻是氣定神閒,輕鬆等待蓋皮爾斯落入險境。
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其五,「說真的,每次我說喜歡某部片,但那部片不是正規驚悚片或動作片的話,大家都會很驚訝。例如《樂來越愛你》(La La Land, 2016 ),對我來說是一部了不起的電影,我看了三、四次,它的導演手法真精采,而我通常不喜歡歌舞片。」
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諾蘭導演愛《樂來越愛你》!!讀到這一段,內心放煙花,哈哈,《樂來越愛你》真的很好看啦!!
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#諾蘭變奏曲
#當代國際名導Christopher_Nolan電影全書
窈窕淑男 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
美國傳奇選角指導林恩.史杜曼斯特(Lynn Stalmaster)辭世,享耆壽93歲。他曾為《畢業生 The Graduate》(1967)、《超人 Superman》(1978)、 《無為而治 Being There》(1979)、《第一滴血 First Blood》(1982)、《窈窕淑男 Tootsie》(1982)等作擔任選角工作。2017年榮獲奧斯卡榮譽獎殊榮。
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林恩.史杜曼斯特出生於內布拉斯加州最大城奧馬哈,是律師之子。因為患有嚴重氣喘,他的家人搬到了環境更佳的加州比佛利山莊。也因為耳濡目染,他對影視產業頗感興趣,在服役之後,進入加州大學洛杉磯分校學習戲劇,於1952年獲得戲劇藝術碩士學位。
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早年他曾以演員身分出道,在1955年起擔任選角指導,因為演員的出身背景,使之對表演的觀察有著獨到而敏銳的見解。在當時,選角指導並不是一個廣受重視的專業。但因為史杜曼斯特對演員的敏銳度,使之獲得了許多導演的敬重,例如他堅持籍籍無名的達斯汀.霍夫曼(Dustin Hoffman)有能力主演《畢業生》。而他的眼光最終成就了經典。
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在諾曼.傑威森(Norman Jewison)執導的《天羅地網 The Thomas Crown Affair》(1968)之中,林恩.史杜曼斯特的大名出現在電影之中,他成為首位在好萊塢電影獲得單獨介紹字卡的選角指導。史杜曼斯特回憶當年,稱那是他一生之中最激動的一刻。
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作為選角指導工作的先驅者,史杜曼斯特一生為超過四百多部電影與電視影集擔任選角工作,成就的代表作包括《西城故事 West Side Story》(1961)、《愛瑪姑娘 Irma la Douce》(1963)、《惡夜追緝令 In the Heat of the Night》(1967)、《屋頂上的提琴手 Fiddler on the Roof》(1971)、《傻瓜大鬧科學城 Sleeper》(1973)、《紐約,紐約 New York, New York》(1977)、《無為而治》、《第一滴血》、《窈窕淑男》、《警網 Dragnet》(1987)等作。
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在七〇年代至八〇年代,他的幾個抉擇多次成就不凡,包括他堅持非得要克里斯多福.李維(Christopher Reeve)來飾演超人一角。此外,他也曾說自己人生中唯一一次覺得一部電影非得由某個演員演出才能成立的案例,是為了《太空先鋒 The Right Stuff》(1983)的選角。他強烈主張山姆.謝普(Sam Shepard)飾演飛行員查克.葉格(Chuck Yeager)一角。而最終謝普也因為本片演出提名奧斯卡最佳男配角。
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史杜曼斯特總是習慣將自己看過的每個演員寫在筆記本上,他認為即便這個角色現在不適合,但未來總是會有合適的角色出現。這個演員的資料庫,幫助他為多部作品媒合合適的演員。除了達斯汀.霍夫曼與克里斯多福.李維,由他一手提攜的演員還包括約翰.屈伏塔(John Travolta)等人。
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在2017年獲得表彰其終身成就的奧斯卡榮譽獎殊榮時,布魯斯.鄧恩(Bruce Dern)盛讚他「給了我以及我的一整代人一個機會,讓我們敢於夢想,敢於有為」。而史杜曼斯特則熱淚盈眶地說「這不僅是一座奧斯卡,這是對選角專業的認可」。
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(圖左為榮獲奧斯卡榮譽獎的林恩.史杜曼斯特。)
窈窕淑男 在 曹小歐 OtisTsao Youtube 的最佳解答
睽違三週的直播
亂聊一通
【附註】直播影片中的A片介紹:
1. THE OPENING OF MISTY BEETHOVEN (1976)
此片曾經榮獲第一屆色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片,被許多影評人推崇為影史上最好的色情電影。
雖然主流觀眾爭睹色情電影的熱潮已經衰退,但還是有一些導演堅持繼續拍攝高質量的色情電影,拉德雷梅傑(Radley Metzger)在1975年導演的《貝多芬小姐的啟蒙》(The Opening of Misty Beethoven)就是最好的例子。此片改編自蕭伯納的名劇「賣花女」(Pygmalion),也可以說是好萊塢電影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的色情變奏版。片中的貝多芬小姐原本是一個輕浮邋遢的街頭妓女,平日都在巴黎成人戲院幫男客手淫,但當她遇到某位性學博士以後,卻被改造成為氣質高雅的社交圈名媛,並且在色情雜誌出版商的年度盛大舞會中艷壓群芳。
2.ALPHA FRANCE - FRENCH PORN1970年,由法国导演、演员 Francis Mischkind成立,1972年开始发行制作35mm剧情影片,ALPHA FRANCE偏好经验丰富的资深女演员,最喜欢用的道具是吊带丝袜,首选黑色,其次肉色,灰色。
1975年,首发 hard-core代表作 "Pussy Talk"系列,此作品在 New York 的 World Theatre 首演后获得极大成功。
1976-1983年间,[ALPHA FRANCE] 制作超过150部法国35mm影片,大部分都没有流通到外国。
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今日音樂:
project-early 七點到九點
馬念先 & 9m88 - 你朝我的方向走來
顯然樂隊-低賤的人
Queen - Spread Your Wings
Queen - Bohemian Rhapsody
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3月份演出預告:
3/2-3 嘉義草草戲劇節 with 沙盒製作
3/21 MMO lo-fi spring @女巫店
窈窕淑男 在 心靈語坊 Youtube 的最讚貼文
【為什麼男人總是歡別人家的老婆 ?告訴你真正的原因…...】
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男人啊,要經常想
想,自己的老婆可是自己當
年費盡心思追到手的,
老婆沒變,是你自己的感覺
變了。
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為什麼男人總喜歡別人的老
婆?看完這個你就懂了!
1、距離產生美
婚後,男人與妻子朝夕相
處,久了,就沒有了婚前的
那種新鮮感。
而對於別的女人,就像有一
句話說的:得不到的永遠是
最好的,
有距離,覺得好奇,就像當
初看自己妻子一樣。
所以,女人,要做一本讓人
忍不住讀下去的書,
而不是一眼看穿的花瓶。
2、夫妻相處久了難免會有
嗑碰
人無完人,我們都是凡人,
都有缺點。
柴米油鹽、繁雜的家務...
每天圍繞著這些事情,
妻子心中難免不快,會嘮
叨,發脾氣也是常有的。
這時男人就會感嘆:某某的
老婆多好!
其實男人又何嘗沒有缺點,
抽菸、喝酒、打牌....
生活就是如此,平平淡淡、
嗑嗑碰碰。
3、欣賞的角度不同
丈夫欣賞自己的妻子和欣賞
別的女人的角度是不一樣
的,
男人看妻子是站在丈夫的角
度,
覺得自己的妻子應該上得了
廳堂,下的了廚房。
而看別的女人則大多是從朋
友、旁觀者的的角度去觀
察,
感覺個個都不錯,都有自己
的可愛之處。
4、男女間存在異性相吸
「關關雎鳩,在河之洲;窈
窕淑女,君子好逑。」
異性相吸,這也是自然規
律,所以「好色」本是人的
天性。
男人與別的女人接觸,最根
本的也是男女間相互的吸
引。
5、心理上的感覺不同
婚後覺得妻不如人,其實只
是一種心理錯覺。
因為男人對於自己妻子的優
點已經習以為常了,
即便是西施,與你相處久
了,也難感其美了。
6、心態不同
兩個人過日子,生活瑣事多
了,難免發生口角,對方的
缺點也會放大,看什麼都不
順眼。
而和別的女人相處就不同
了,總是希望得到別人的好
感,
彼此逢迎,會有意地掩飾自
己不足的一面,而展示自己
好的一面。
就算這個女人再怎麼不好,
你看到的她也會是溫柔的、
體貼的,當然就會覺得別人
的老婆好。
所以,男人啊,要經常想
想,自己的老婆可是自己當
年費盡心思追到手的,
老婆沒變,是你自己的感覺
變了。
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一個失業的演員麥可男扮女裝參加試鏡,卻意外的得到演出機會,
從此化身女演員桃莉成為肥皂劇的紅牌,
偶然間被有趣的劇情簡介吸引了,想不到電影本身更是出乎意料的精采,
從開場沒多久就被達斯汀霍夫曼年輕貌美的模樣給驚豔到了,
才發現到這部片的年代久遠,
即使如此,本片仍然有著相當前衛的劇情設計,
與各種可愛配角的情節搭配下,
主角莫名其妙的被誤認為男同性戀、女同性戀,
差點被傾心的色胚男同事強暴,也面臨愛人的純情老爸真情告白,
各種面向的愛情主角都能吃得開,
荒謬絕倫的情節在和劇中比爾莫瑞一貫冷靜的吐嘈更是堪稱絕配,
比爾莫瑞真的很適合擔當這種吐嘈角,
劇中有一段麥可為了找衣服穿而手忙腳亂,
比爾莫瑞隨口叫他穿那件白色的就好啦,
結果被麥可用女性對時尚的觀點脫口駁斥那件不搭他的肩線,
接著被比爾莫瑞吐嘈他們的對話太詭異了,
真是說進了我的心坎,道盡劇中許許多多哭笑不得的場面,
諸如被珊蒂誤認成男同性戀的麥可跑來找經紀人商量,
得到的建議居然是做愛,
更令人噴飯的是麥可早就為了掩飾自己的身分而和珊蒂做過愛了XD
(為了維持這段關係,珊蒂成了煙霧彈般存在的女友)
而在眾多配角中,我最喜歡的就是茉莉的喪妻的爸爸萊斯了,
面對化身桃莉的主角,
爐火前的綿綿情話,後續的巧克力攻勢,
(結果巧克力還被煙霧彈女友吃掉了XD)
到了最後,萊斯難抑情海翻騰,掏心掏肺的摯誠求婚,
我都被感動了,
想說人家都這麼有心了,麥可你不如就答應了他吧,
還好萊斯最後順利的走出情傷,
萊斯:我現在在和一個女的交往。
麥可:是真的嗎?
萊斯:你以為我沒有調查過嗎?( <= 這段對話實在太優秀了XD)
之後查了一下,才發現飾演萊斯的演員Charles Durning在四年前過世了,
還是一個頗有份量的演員,
更驚奇的是本片居然入圍過奧斯卡最佳影片和最佳導演,
難得看到這種喜劇片能受到奧斯卡的青睞,
希望奧斯卡能保持這種入圍影片的多樣性,
《窈窕淑男》真是一部充滿意外性的電影。
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