毫無疑問，《間諜之妻》的勇氣是 NHK 給的。觸碰日本政府至今，依舊不願面對歷史傷口。《間諜之妻》絕對不會是黑澤清最好的電影，卻也是黑澤清近期創作最好的電影。
全片的懸疑，建立在「看見」與「知道」上。沒有上過戰場、不曾親臨戰爭，永遠不會了解地獄長什麼樣子。而這樣對「地獄」的不知情，也反應在《謝謝你，在世界的角落找到我》中對於日本戰敗的不解，將自身置於受害者的位置，即便是以「平民人家」的視角切入，仍是假借反戰之名行愛國、自我催眠之實的電影，而 2019 年的《阿基米德大戰》與《空母伊吹》更是如此。在在凸顯日本國憲法第九條的自我衝突與矛盾。
這也說明為什麼《間諜之妻》的意義與藝術性，其實早已遠遠高於這幾年的日本戰爭片。
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黑澤清也透過明與暗的光影變化，強化電影的戲劇效果，展現他擅長的鏡頭語言。但是本片最可怕的，莫過於在劇中劇與虛構之外，讓「真實」成為最大的戲劇張力。那一幕幕投影在牆上的，是活生生被犧牲掉的生命，駐紮於滿洲國的「關東軍」，使用活體的蘇聯、中國、朝鮮人進行的人體試驗，是高舉科學之名、行屠殺之實的惡行。
《間諜之妻》並沒有選擇透過模擬或相對刺激的畫面，作為電影的高潮、激起觀眾憤怒的情緒，反而在前半段鋪陳的「看見」中，投影而出俘虜那一雙雙「直視」鏡頭的眼神。這也成為，這部電影最毛骨悚然的一刻。
最後，聰子口中那句戰爭終於結束的「太好了」，不是鬆一口氣的「よかった」，而是使用日文中帶有稱讚、幹得漂亮之意的「お見事」，足以成為《間諜之妻》最具後座力的諷刺。
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