【《 #家家戶戶 》、《 #飛女正傳 》...... 為何這些 #香港老電影 把社會結構問題都放在青年頭上?】 #圖集 https://bit.ly/3ffn6Qx
#秦劍 導演的《家家戶戶》(1954),片中高潮是新一代主張餵奶粉要定時定量,科學化育兒,面對上一代頑固的「哭就餵糊仔」經驗之談,上一代寧願拜神上香爲嬰兒不悉求平安致延誤看診,最後導致兒子腸炎高燒,差點釀成大錯。
1966、67年,香港社會經歷大動盪,導演 #龍剛 的成名作《飛女正傳》(1969),影片末有女童院院長(曾江)一段對「青少年問題」的總結:「渴求為人所重視,就是人性最深的本質,為人重視的那種欲望,都不知引誘了多少兒童淪為罪犯⋯⋯」。這時的香港電影把「經濟起飛」過程中出現的種種政治經濟問題都移置至家庭及青少年身上......
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過5萬的網紅Raiders Information Mobile Games,也在其Youtube影片中提到,...
秦劍 在 Initium Media 端傳媒 Facebook 的最佳貼文
【五十年代,「#飛」女即希望?什麼時候,「飛仔」、「飛女」成香港叛逆 #年輕人 的代名詞?】
「飛」,作爲保守勢力評價反叛青年放縱不羈的形容詞,在香港電影中最早出現,應該是在 #秦劍 導演的《#家家戶戶》。電影開頭七分鐘,章仲余向母親試探她對女友素琴(#紅線女)的觀感,母答:「人都幾好,不過佢個樣好飛嘅喎!」
整部電影站在新一代的角度,塑造紅線女良妻賢母、美麗聰明、獨立自主的新女性形象,看上一代的橫蠻無理。前現代被呈現爲萬惡之源,窒礙社會進步並製造跨代的悲劇,只有青年男女是社會向前走的希望;「飛」,也就是希望的展現。
但香港電影中的反叛青年再現,到了六十年代末,卻出現180度的轉變...https://bit.ly/3ibptWG
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秦劍 在 李怡 Facebook 的精選貼文
(失敗者回憶錄0721)
近親繁殖的政治傳承
1950年代,父親參加過一個組織,據知是中共領導的民主黨派之一的中國國民黨革命委員會(民革)。在1949年中共為建立政權而舉行的第一屆全國政協中,有9名代表參加的中國國民黨民主促進會(民促),主席蔡廷鍇是1932年淞滬抗戰中擊退日軍的十九路軍軍長,成員中有其後任香港《文匯報》總編的李子誦,還有一個是共產黨員、被派到民促實際擔任領導的司馬文森。司馬1946年任中共港澳工委委員,領導和統戰當時的電影界。父親與司馬來往頗密切,大概也在這時參加民促。司馬1949年後回大陸,民促在1949年後合併到民革中。那時香港民革的名義領導人是李子誦,父親與他一直保持聯繫。父親也與一些電影人組成定期聚會的小組,參加的有李晨風、左几、秦劍、吳其敏等人,但有一個非影界的陌生人常來出席,不記得他姓什麼,相信是進行思想領導的共產黨員。
父親積極靠近中共,但中共旗下的電影公司,如鳳凰、長城、新聯,從來沒有找過他拍片,一直與他保持距離。父親組織藝文公司拍片,每年國慶節在家中設酒會慶祝,左派頭面人物也會來。1955年《戲劇報》事件發生後,中國新聞社社長不斷來找他傾談,後來又同他一起去印尼,通過他向當地僑領統戰。1957年父親被邀請去北京,那是他在中共建政8年後,首次去北京與他的弟妹和故舊會面。蔡廷鍇題了一幅字給他。文革開始,父親在大陸的親屬紛紛因他的關係而受到牽連、批鬥。六七暴動期間,他沒有被知會要一起參加「反英抗暴」鬥爭,事業和左派的朋友關係也完全隔絕。在孤寂中,1968年他就搬去澳門居住了。
我倒是在這期間漸漸在左派陣營中冒起。「反英抗暴」期間,我參與了出版界抗暴的文宣工作,可以說是被倚重的「健筆」。其後辦《七十年代》因為受到北京高層的關注,中共香港工委的領導人也開始跟我接觸。但講到我父親,他們都有保留。1975年父親病重,想到廣州檢查,我問香港的中共頭頭,若我同去是否可以介紹關係,有較好照顧。回答是:由他自己去吧,你不要同去了。
我相信這都同中共的檔案有關。中共最重視一個人的出身,背景,若有所謂「歷史污點」,就被列為「不被信任」戶。生活在大陸會經受一再批鬥。生活在香港或海外較幸運,但那怕你多麼向中共靠攏,也只是「被使用」的對象,不會充分信任。在「被使用」者中,也將人分成好幾等。每個人都不知道自己的檔案有些什麼,但在中共掌控之處,檔案就緊隨每一個人。
我那時候,大致上領會到中共對父親的「定性」,但我沒有能力為他辯解,也沒有去了解父親的感受。思之有愧,亦有憾。
妻子梁麗儀無論在香港讀中學還是到廣州讀大學,她都單純為了讀書,沒有要靠近黨組織的傾向,但因為她父親是1929年就在香港入黨的地下黨員,她哥哥也是黨員,根正苗紅,於是在大學時就被吸收進共青團,而其他極力想要入團的同學,無論多「進步」,也一直被懷疑。她在1970年因為我的關係被隔離審查,其後獲得「解放」,雖說可能與她的倔強有關,但也不排除中共組織在了解她的出身背景之後而讓她脫難。1974年她以「調幹」的方式來香港,雖說是對我工作的肯定和「照顧」,但相信也與她的出身有關。
文革時有紅衛兵提出「血統論」,在大字報貼出對聯「老子英雄兒好漢,老子反動兒混蛋」。「血統論」儘管受到文革中央領導人批評,說「這樣提不策略,不利於我們爭取可以爭取的人」。但這是指「策略」,而不是指根本精神。對敵鬥爭是中共主要的思維模式,加上像影子一樣跟隨著每一個人的檔案制度,以歷史的純正清白去要求每一個人,以出身背景來決定對一個人的信任程度,可以說是中共百年不變的傳統。因此,滋生了紅二代,權貴獲家庭傳承,掌權者在這種政治「近親繁殖」中不可免地產生愚昧化趨向。
不過,隨著幾十年中共內鬥的曝光,「歷史背景」論和「出身血統論」實際上已宣告破產:連國家主席劉少奇,他的歷史背景都被加上「叛徒、內奸、工賊」的污名,連被黨章列為「接班人」的林彪,都被指為「陰謀家」,那麼對所有人講背景出身,講歷史污點,不是太滑稽了嗎?
由打江山而成為永續執政黨,就永續擺脫不掉對敵鬥爭的思維,在和平時期也如同置身戰爭狀態中,對內施政如此,對外關係也如此。今天自以為最被信任的人,事實上都只是「被使用」。因為政治的傳承就是近親繁殖。(39)
圖1,父親1960年組峨嵋公司拍金庸武俠小說電影,前坐左二為金庸,站立的中排左起:謝賢、上官筠慧、江雪、梁醒波、南紅。
圖2,1956年往廣州探訪在華南師範學院的梁麗儀和在華師的其他香島同班同學。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
秦劍 在 秦劍- 又名陳子儀,香港1950、60年代電影導演、編劇 的美食出口停車場
秦劍 —— 香港五, 六十年代著名大導演。 圖片: 秦劍大導演於五十年代, 在片場工作時, 拍攝的一張罕見黑白照片。 秦劍(1925年1月24日-1969年6月15日),廣東新會人, ... ... <看更多>