喬瑟夫高登李維回來了
那個陪你失戀的男孩也回來了
每個熱愛電影、音樂以及藝術的青春少男們,當年看到《戀夏五百日》時必然感同身受,每個人無不自承「這就是我」或是「這是我想要成為的樣貌」,我們都曾經像他一樣,苦苦守候著某個女孩子,跟對方說「妳到底要不要讓我當妳男朋友」,雖然答案時常為否定。
我們都喜歡喬瑟夫高登李維,一如年輕時看《重慶森林》喜歡何志武,這一類失戀且愛鬧彆扭的大男孩,根本就與我們一樣,所有怪異笨拙的舉動都合理,癱倒在家裡喝酒或呻吟,都沒關係,我失戀,所以我做什麼都好。
看《戀夏五百日》時迷上喬瑟夫高登李維,喜歡他溢滿著甜甜的微笑說:「我喜歡夏天。」隔沒多久後用同樣一張臉哀怨喊著:「我恨夏天。」
天啊,我們都經歷過這樣的戀曲。
相隔一年,喬瑟夫演出《全面啟動》,大男孩出任務,敏捷且精明,是柯柏(李奧納多狄卡皮歐 飾演)最好的助手,這讓我們更為崇敬,從苦戀男孩到盜夢專家,只需要一年的時間,男孩也能變成男人。
喬瑟夫的電影還是很多,我一部都沒錯過,《走鋼索的人》、《迴路殺手》以及《超急情聖》,然後到《神鬼駭客:史諾登》之後突然消失4年,再回來時已為人夫人父,雖然那張臉仍充滿稚氣,但沒關係,喬瑟夫還是那個喬瑟夫。
喬瑟夫最近於Netflix帶來新片《超能計畫》,之於我而言,電影不算太好,但不知為何,看到39歲的喬瑟夫那張永遠不老的囧臉,就感到無比親切。
有時我在想,我的心裡仍然幼嫩,有著一個彈奏佛朗明哥吉他的吉普賽人,以至於看到這樣的喬瑟夫,就像看到一個老朋友,他會吆喝著你一起把酒言歡,一起彈吉他唱歌,一起為了失戀大哭,無時無刻,像個老朋友。
這也是我永遠這麼喜歡《戀夏五百日》的原因吧,從那以後,喬瑟夫演了什麼電影,都沒關係,這部電影已經留住他最美好的樣貌之一。
時間會消耗會療癒一切,但從來不會給出答案。
只有藝術才會,像我每次失戀時,就會回頭去看《戀夏五百日》,曾經有一個洛杉磯的男孩那麼憂鬱,陪我傷感,也能卸下所有的武裝,雖然他老了,你也會老,但是愛情不會老。
神鬼任務永不回頭 在 老爹談影 Facebook 的最佳貼文
軍、警題材的電影,在好萊塢與香港是一種相當普遍的類型,尤其是在香港警匪類型的電影相當豐富,更形成一種與好萊塢截然不同的警匪風格,特殊的華人社會底蘊,為警匪關係詮釋出濃厚的複雜情感。
台灣的電影或電視界,其實不乏相關題材的作品,但表現上沒有如香港或好萊塢亮眼。雖然《痞子英雄首部曲:全面開戰》不惜重金打造驚人的場面,但相較於港片或好萊塢的軍警類型電影,似乎顯得有些空虛。這個問題的肇因不是在於技術,而是田野調查的能力不扎實。
好萊塢與香港的警匪片,都與他們國情與文化有許多關係。布魯斯威利主演的《終極警探》系列,跟洛杉磯與紐約的都市文化有很大的關係,甚至隱喻了美國與其他國家的關係,例如第一集的大企業老闆是日本人,狹持大企業的則是德國人,暗諷了這兩國與美國過去的恩怨情仇;第三集進一步大開了紐約市黑人種族歧視的玩笑,因為編劇做盡田野調查,電影裡搶案的計畫具備高度的可行性,所以編劇還遭到FBI的約談;《終極警探4.0》靈感肇始於一篇報紙上討論網路與國安危機關係的文章,讓整部電影的犯罪充滿寫實的基調。獲得電影界一致好評的《竊盜城》,導演班艾佛列克對於波士頓當地的犯罪生態做了詳盡的考察,雖然改編自港片《無間道》的《神鬼無間》,在亞洲沒有獲得太多正面的評價,但還是將美國的警察體系刻劃的相當完整,並忠於原味地呈現當地愛爾蘭黑幫的生態。
香港「量產」警匪片是許多影迷知道的玩笑,但他們警匪題材田野調查也是做的相當仔細。其實香港警匪片與當地的歷史有關,香港原本是英國的殖民地,由於當時警紀敗壞,警察收賄時有所聞,英國政府當局逐漸失去人心的支持,為了提振人民對當局的支持,當局成立了廉政公署。為了吸引新血青年進入警察體系,當時也出產一些警察相關的影視作品,1984推出的港劇《新紮師兄》,該戲由不少現在知名的港星演出,故事描述新人警員所經歷的事,包括警察體系內高層欺壓基層等比較不光明的現象,當時的殖民政府對於影視產業針對警察貪腐現象所做的任何批判,態度是相當開放的。讓人津津樂道的《無間道》三部曲,更是緊扣香港警察與黑道的組織社會結構,並將香港回歸中國統治的惆悵包含進了電影,凸顯了整個時代與世代的隕落與變遷。
台灣的《痞子英雄首部曲:全面開戰》,故事並不是建立在台灣任何真實的背景上,反而是仿冒了《黑暗騎士》系列的高譚市,完全虛構了一個「海港城」,電視劇版本的劇情多少還影射了拉法葉案,但電影則完全失去了考察的細緻,完全變成仿冒好萊塢警匪片皮毛的作品。電影裡描述官僚體制的打壓,成為徒具公式化的形式,看不到正個官僚體制的特殊性,我比較納悶的是,為什麼電影導演寧願用非常有限的預算,打造漏洞百出的廉價特效,不選擇說好一個故事?電影裡完全缺乏台灣觀眾可以投射的情感,更缺乏台灣獨有的警匪文化脈絡,犯罪動機也巨大到非常空泛,嚴重缺乏田野調查的過程。
香港因為有做到詳盡的田調,警匪片走出了別於好萊塢的風格,之前的殖民政府也很開放讓影視產業針對警察體制做出批判。但台灣警匪片很難看到視野大膽的創作,更鮮少看到直接對於警政組織做出批判的作品,接地氣的警匪作品相當罕見。可能是因為警察體系算是一個比較封閉的生態,他們害怕任何缺陷或爭議廣為傳播,所以無法讓影視產業接觸到更多內部組織運作的細節。
台灣另一類很難有突破的電影類型,便是軍教類型。台灣的軍教片很難脫離正面形象行銷的風格,軍人永遠雄壯威武,但背後的陰影與爭議始終小心翼翼地被掩藏著,《軍中樂園》算是極少數能談論到埋藏於軍隊歷史中的傷痕。但諸如這種探討軍隊架構弊病的軍教電影,在美國是不勝枚舉,《金甲部隊》、《鍋蓋頭》、《魔鬼女大兵》、《將軍的女兒》以及《魔鬼與軍官》等作品,都在大尺度的探討軍中罷凌跟性別歧視的議題,以及造成這些現象背後的無奈,湯姆克魯斯的《神隱任務》以及《神隱任務:永不回頭》,也談論到軍人退休問題跟性別欺凌的現象。台灣國軍因為過度保護自己,無法大方坦然地面對過去體制造成的錯誤,或許部分的考量在於擔心影響募兵,但美國好萊塢這類的題材不斷的推陳出新,也沒有增加美國募兵的困難度,反而因為國防部藉由這些電影,展現國家願意正視軍中弊病的風度,讓年輕弟子可以放心加入軍隊。台灣國軍保護自己人愈隱密,愈容易在平民百姓心中留下軍方袒護自己人罪行的壞印象,即便解嚴後三十一年過去了,台灣關於軍隊的電影還是只能拍出像《女兵日記》這種保守綜藝風格的電視劇,更不用說《報告班長7》這種刻板榮譽精神的老調重彈,只是向現代年輕人吹噓只能在過去展現的威武,沒有探究現代國軍遇到需要克服的課題,更無法反應時代的精神與風格。
台灣若要拍出屬於自己土地風味的軍警電影,還是得仰賴於大眾與國家風氣的開放。即便我們是華人國家唯一民主自由的國家,但商業影視所探討的題材還是保守了一些。
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剛從敘利亞邊境歷劫歸來,
內心最衝擊的是,
原來….
這塊飽受戰火的土地
有多達54個國家介入糾葛著!
在那裡,
每聽一位難民敘述自己的故事,
腦海中就一再被堆疊出,
一個難解而錯綜複雜的中東…..
不禁回想起
1982年以色列入侵黎巴嫩,
1983年美國駐黎巴嫩大使館爆炸,
當年少女時代的我
對貝魯特充滿了好奇,
同樣的地中海藍 也照映這個城市的美,
但卻是危機四伏、充滿恐怖色彩!
您也很難想像多國勢力如何糾結嗎?
最近有部電影《高壓行動》,
剛好可以讓觀眾
透過戲劇直接身歷其境,
尤其,
這部戲的編劇就是
創作出《神鬼認證》的湯尼吉爾洛伊,
而且是他在1992年就完成的劇本,
只是,當年要演出有太多的敏感性,
現在回頭看,雖然時空轉移了,
但政治糾葛與利益衝突 似乎永遠不變……
如果你喜歡看《亞果出任務》,
應該會喜歡這部《高壓行動》,
更何況這部政治冒險片,
跟《神鬼認證》一樣,
都有一位有缺陷的英雄需要救贖,
透過生死交關的談判戲碼,
也正視自己的傷痛和弱點…..
而隨著電影走一趟黎巴嫩
那個傳說裡 中東的巴黎
印象中的戰爭與廢墟
現在 風水輪流轉
鬥爭命運來到了鄰國敘利亞
當年
敘利亞也曾打入黎巴嫩
唉..
地中海東岸 這塊複雜的土地
只希望有真正和平的一天….
#高壓行動 #黎巴嫩內戰 #以色列 #巴解 #亞果出任務 #神鬼認證
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