波蘭的義舉,值得感激
波蘭,到底是個什麼樣的國家?
人口:大約3800萬
位置正好就在立陶宛和捷克之間,這三個國家都伸出手來協助台灣解決疫苗到貨不足的困境。
我查了一下資料,至9/11為止,波蘭境內新冠肺炎確診數達289萬2113例、死亡7萬5409人,每天仍有超過五百例的確診案。對比臺灣同期,確診1萬6069例、死亡839人。以國家災害的嚴重比例,波蘭確診數幾達人口的8%,對比臺灣確診數是人口的0.05%左右,波蘭的疫情比台灣嚴重許多,也許因為這樣,可以在全球搶疫苗時,得到比較人道的優先分配。
波蘭在歐洲歷史上,算是苦難比較多的國家。在二戰期間也被佔領過,波蘭戰役一般被認為是第二次世界大戰的開始。更慘的是,二戰後期所謂的華沙起義,1944年,德納粹軍為了報復華沙起義,在鎮壓起義之後,竟然『要讓華沙從地球消失』,大轟炸華沙都城。華沙超過85%建築被破壞,市中心957棟歷史建築被炸到只剩34棟。
因為學術研究合作的關係,我曾經到波蘭訪問,參觀數所合作的大學、研究機構、並拜訪台灣的駐波辦公室。當時,波蘭友人特別推薦我,一定要到他們「舊城區」走走。一到現場,原來是保留的轟炸現場,一望過去恍如砂礫廣場,令人怵目驚心,心悸戰爭的可怕和人性的兇狠。然而,波蘭人就在這一片廢墟中,一步步重建他們的首都。
台灣和波蘭的科技合作一直進行非常順利,每年都有定期的技術合作研討年會。科研團隊及工作團隊,也建立長期的友誼。事實上,波蘭也是我國學子,留學醫學的重鎮之一。
波蘭和台灣一樣,領土曾被佔領過,家園曾經破碎過,也曾奮力反抗強權,更在全球都不看好的條件下,重建家園。而華沙的民主化過程,也與台灣有不少異同處。歷史上的類似軌跡,讓這兩個國家的人民,心靈上是接近的。感謝波蘭在這個艱困的時刻,仍能義無反顧地對台灣伸出援手!
https://news.ltn.com.tw/news/politics/breakingnews/3661292
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破碎之墟 在 芭樂人類學 Facebook 的最佳解答
排灣吉他演奏家保卜·巴督路(Baobu Badulu)有一次說到,他一直在尋找排灣族的聲音是什麼。這個問題不好回答,但在2021民族誌影展「音樂:傳承與創新」單元中的三個片子中,或許提供了一些答案。
這三個作品分別是吳星螢的《斜坡上的老歌手》(Kacalisiyan: Singers from the Mountainsides)、楊瀟的《歡墟》(The Mountains Sing)、和Ashkan Soltani Stone的《重金屬搖滾保留地》(Rez Metal)。透過或詩意或直白的畫面敘事,我們可以看到一境之原住民或少數民族的聲音,如何藉著新的技術、通路和音樂類型將舊的傷悲、憤怒和矛盾表達出來。但即便面對著相似的當代問題如生命的離散與中挫、居所的開發與崩解、貧困的標籤與現實,無論是曾在流行音樂場域紅極一時的南台灣部落「卡帶」歌手、在名為「歌墟」的集會上對唱山歌的廣西壯族族人、或是來自美國新墨西哥州納瓦荷(Navajo)保留地的重金屬樂團,都還是能在這破碎的世界中維持自己片刻的完整。流動的音樂與流動的生命韻律疊合在一起,就像納瓦荷重金屬樂團「我不從眾」(I Don’t Konform)的主腦凱爾(Kyle Felter)說的:「你必須活得瀟灑才能彈得瀟灑」(You gotta live fast to play fast)。
https://guavanthropology.tw/article/6889
破碎之墟 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文
我們小心養大的水銀 ◎夏宇
穿過
黑色鞦韆廢墟
滲出邊界
延長舞蹈
逼近肉體邊廂
清晨6時
出了暗淡的月
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◎作者簡介
夏宇,台灣女詩人,戲劇系畢業,寫詩,唸詩,寫流行歌詞和劇本,書籍設計,畫畫,偶而翻譯,不時旅行。
(摘錄自夏宇│李格弟官網)
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◎小編淵智賞析
這首詩收錄於自《摩擦,無以名狀》,夏宇將前一本《腹語術》的詩句全部重新剪裁、拼貼而來。詩題〈我們小心養大的水銀〉取自於另一首詩〈在另一個可能的過去〉,全文如下:
「在另一個可能的過去
他或許也曾如此逼近
而我迂迴地倒退著走
回到了謹慎開始的那一個房間
邊界緩緩移動向無可臆度的黑暗
房間如細胞分裂增殖
所有的門虛掩著
所有的外套解開了第一個鈕扣
所有的水龍頭漏著水
在深夜 口袋裡藏著指甲
和故事的碎片
我們小心養大的水銀終於打碎了
滾落四處
每一滴都完整自足
我們何不像水銀 分手」
既然《摩》與《腹》兩本詩集關係如斯,在閱讀〈我們小心養大的水銀〉詩時,自然不可與〈在另一個可能的過去〉此詩分看。因此,我們便要問了,究竟原詩在談論什麼,而〈我們〉一詩中,又為何要採取此一排版形式來作為原詩的再製?
〈在另一個可能的過去〉自題目便揭示出了一個逆反的概念:時間既是不可逆的,談論「過去」本身就代表了一種對記憶、現有因果的質問。一切時間或非時間的問題與答案。因此詩人透過詩句「回到了謹慎開始的那一個房間」,再以次段對房間邊界的探索,隱喻了對於已然破碎的關係之前的種種可能性思索,然而卻如同第三段,所有關係的最終都必然抵達一種崩解,就如同水銀一樣,作為唯二常溫下液態的金屬,水銀在常溫下的姿態總是繃著向外的一切弧形,只要不被觸碰就彷彿可以仰賴表面張力維持著平衡,但無論如何小心維持,液態的本質卻注定了其易變性,因此過去所緩慢累積的一切水銀,也終於會潰決,而成了更細小的水銀顆粒。
而作為〈在〉詩的重組,夏宇把「我們小心養大的水銀」該句做為新詩的詩題,並且採取了一種寫作策略:將所有詩句的排版都靠左。在原詩中,我們可以發現夏宇將「邊界」此一概念作為關係的隱喻,而〈我〉詩中,更直接把邊界這個概念以空間和排版畫面呈現,靠右靠左都是基於一條邊界對另一側做出詩句的延展,然而當一首詩決定了要靠哪側時,他就必然失去了自另一側開場的可能性。正如同原詩詩題:〈在另一個可能的過去〉,這樣的排版重新地為另一個可能的過去進行揭示。
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美術設計:佳郁
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