當這些巴哈專家穿過普林斯頓的校園時，是難掩心中興奮的。巴哈的肖像正掛在杜勒斯外交史圖書館（John Foster Dulles Library of Diplomatic History）的特藏室，夏德也在等著超過八十五位巴哈專家的到來。他們魚貫走入牆壁鑲著木板的房間，圍在這幅畫像旁邊。
「哦！」
「嘆為觀止。」
「簡直像《蒙娜麗莎》。」
「好嚴肅。」
「好像肚子被人揍了一拳，就在這裡，好像，『哇』！」
「它很有力量。」
「我們是不是應該三鞠躬哪？」……
⧕ 早安，巴哈先生 ⧔
一部傳記與音樂史完美結合的鉅作
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以下內容摘自《早安，巴哈先生》，這本書寫的時候，這幅肖像還是由威廉．夏德擁有。後來，在英國指揮家賈迪納說服下，夏德同意修改遺囑，把這幅巴哈肖像捐給巴哈工作了二十多年的萊比錫。
威廉．夏德在2014年去世，享壽一百歲，次年，在夏德遺孀與賈迪納的見證下，完成夏德的遺願，將這幅巴哈肖像捐贈給萊比錫。
https://www.theguardian.com/…/painting-johann-sebastian-bac…
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現存畫得最好的一幅巴哈肖像從未向大眾公開過，但是二○○四年巴哈學會會議的與會者卻能親眼一睹此畫廬山真面目。已知巴哈肖像的真跡只有兩幅，都是出自薩克森宮廷畫家豪斯曼（Elias Gottlob Hausmann）之手。兩幅畫像幾乎是一模一樣，都以油彩所繪，都把巴哈畫得相當嚴肅。雖然兩幅肖像頗為相似，但是一般都認為是在不同的場合所繪的。其中一幅肖像在一七四六年繪於萊比錫，今天掛在萊比錫的市政博物館。這幅肖像由於被重新上色多次，加上曾有無聊的學生揉了紙團，把這幅畫當成靶來扔，所以狀況很糟。
另一幅肖像繪於一七四八年，還保持原貌。過了一百五十年之後，這幅畫像輾轉落到夏德（William H. Scheide）之手。此人是個巴哈迷，研究、演奏、蒐集巴哈作品多年。這幅畫平常掛在夏德在普林斯頓的家中，不過他同意在美國巴哈學會第十四屆雙年會中展示這幅畫像。
這幅豪斯曼所畫的肖像比什麼都生動呈現了巴哈的形象──戴著假髮，表情嚴肅，有點肥胖的日耳曼城市居民。無數的CD、音樂會節目單、海報都用過這幅肖像，有助於愛樂者想像一位生平留存不多的作曲家。
所以，當這些巴哈專家穿過普林斯頓的校園時，是難掩心中興奮的。巴哈的肖像正掛在杜勒斯外交史圖書館（John Foster Dulles Library of Diplomatic History）的特藏室，夏德也在等著超過八十五位巴哈專家的到來。他們魚貫走入牆壁鑲著木板的房間，圍在這幅畫像旁邊。
「哦！」
「嘆為觀止。」
「簡直像《蒙娜麗莎》。」
「好嚴肅。」
「好像肚子被人揍了一拳，就在這裡，好像，『哇』！」
「它很有力量。」
「我們是不是應該三鞠躬哪？」
這幅肖像的確有種令人信服的張力。巴哈身上外套的鈕釦閃閃發光，白色的袖子散發著爽朗，假髮看起來柔軟有彈性，臉色紅潤，彷彿他喝了幾杯他所喜愛的萊茵河佳釀似的。被圈在厚重金框中的巴哈似乎以無所不知又警惕的眼睛看著這場會議。
高齡九十的夏德（William H. Scheide）穿著淺灰藍色的外衣，戴著飾以音符的紅領結（說不定這些音符出自某一齣巴哈的清唱劇），以他所收藏的其他的巴哈文物為題，發表簡短演講──像是作曲家的親筆手稿，還有一封少見的信函。然後有人把大家都放在心裡的問題提了出來：這幅肖像是怎麼到他手裡的？「那是好久以前的事了，」他回答的時候倚著一根裝了滑雪杖握柄的藤條，「我現在已經記不太起來了。」
大致的來龍去脈是夏德的家族靠石油生意賺了大錢，他在二次戰後聽說了這幅肖像在一個名叫詹克（Walter Jenke）的德國音樂家的手裡，便透過一個在倫敦的畫商買下來。詹克家族顯然從十九世紀就擁有這幅畫，原來的主人在一九二○年代離開德國，搬到英國的多塞（Dorset）；十年之後，他回到由納粹掌權的德國去找這幅肖像。
豪斯曼所畫的肖像讓世人對巴哈的印象說不定比他本人還要來得嚴峻。樂評家霍夫曼（Miles Hoffman）曾經在國家公共電台（National Public Radio）表示，「人們把巴哈看成一個過時的保守人士，其中有一部份的原因出在巴哈只有一幅肖像真跡流傳下來，而這幅肖像把他畫成一個頭戴撲粉假髮、表情非常沉悶而冷漠的嚴肅老頭。」霍夫曼提出一個看法，巴哈其實是一個充滿熱情的人，他曾經和一個吹低音管的學生拔劍大打出手，也曾經被公爵關到牢裡，還生下了起碼二十個小孩。
檢視這幅肖像很切合這次雙年會的主題──「巴哈的形象」。多篇學術論文伴隨著音樂會、酒會而發表，題目從「當一首詠歎調不是詠歎調的時候」（When an Aria is not an Aria）到「我得不斷活在惱火、嫉妒和迫害之中：從心理學的角度檢視巴哈和權威之間的關係」（“I Must Live Amid Almost Continual Vexation, Envy, and Persecutioin ”: A Psychological Reading of J.S. Bach’s Relationship to Authority）兼有之。德裔美籍的音樂學者沃爾夫（Christoph Wolff）發表了專題演講，這位哈佛大學的教授是全世界首屈一指的巴哈專家。沃爾夫在演講中提出他的看法，我們不應該把這幅巴哈的肖像看成被隨意捕捉到的形象。「這是一個正式的姿態，」他說。「他希望被畫成這個模樣。我們可以這麼想，巴哈想要塑造這種形象。」
畫中的巴哈手裡拿著一頁樂譜：一首非常複雜的作品，這是他所寫的「三重卡農」（triplex canon）。沃爾夫認為，巴哈這麼做，「是想避開他演奏技巧高超的名聲，淡化他的職位……回到人的身分……一切都居於他的作品之下。」
沃爾夫表示，巴哈畫這幅畫像，心裡想的是後代子孫，控制他想呈現的身後形象。沃爾夫對巴哈一般的形象提出了質疑。一般對這位巴洛克大師的印象是他從早工作到晚，並沒有想到身後的事，寫出傳世傑作有如家常便飯，並不很關心他是否享盛名或是自己作品的保存年限。在沃爾夫看來，巴哈在「塑造身後形象」這方面其實扮演了一個積極的角色。他儘可能地保護他的藝術，並確保他在歷史上的地位。即使是在豪斯曼畫的肖像中，藉著手持一首極為複雜的作品（一首有如數學難題一般的「謎語卡農」），「這個面帶一抹微笑的人想讓看畫的人受到挑戰。這在一七四八年是奏效的，而今日亦然。」
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