英國近代文壇巨擘與現代奇幻文學之父《哈比人歷險記》、《魔戒》系列原作者 J.R.R. Tolkien 的傳記電影《托爾金 Tolkien》令許多人相當期待,其豐富而戲劇化的一生由《真寵》Nicholas Hoult 與《真愛繞圈圈》Lily Collins 重新演繹,北美檔期預定下周 5 月 10 日,但還未上映卻先造成了一些爭議。
▍來看預告:https://youtu.be/Girzu81oS8Q
https://youtu.be/wZ1vn85iQRE
此次《芬蘭湯姆》的芬蘭導演 Dome Karukoski 非常堅持故事必須忠於史實,也是尼可拉斯霍特繼沙林傑之後再次挑戰詮釋大文豪的角色,外表文質彬彬的他相當適合此類戲路,並不遺餘力全神貫注投入於托爾金一角身上,連在拍攝《X 戰警:黑鳳凰》時都利用瑣碎時間揣摩托爾金風格的素描繪畫技巧。然而,就在四月底時,托爾金家族與遺產管理委員會公開發出聲明,表示不認可、不支持,更沒有參與任何製作,導演也公開表示曾經在倫敦首映前邀請他們一起來觀賞這部電影,但最終遭到拒絕,而且不與托爾金遺產管理委員會合作反而可以讓自己有更多空間發揮創造力。
「老實說,不與他們合作的原因其實相當明顯,假使合作了,你遲早會失去耐性事事徵求他們許可,甚至開始服務他們,和他們變成朋友,但你不該與他們打成一片,如此一來才能維繫一開始的初衷、保持自己對於劇中人物的純粹感覺。我們事前做了非常周全的準備,我們也深刻理解角色們和其真實情緒,為了深入挖掘這些真實情緒,難免在面對遺產委員會時隱藏部分事實,否則會陷入窒息,如果你希望觀眾能感受到某種情緒,有些事就必須敬而遠之。」
托爾金遺產管理委員會主要是由他高齡 94 歲的兒子 Christopher Tolkien 在主導,曾數度表示對於所有托爾金的改編作品皆不滿意,包括彼得傑克森的《魔戒》三部曲,甚至早在 1960 年代時就嚴正拒絕迪士尼購買《魔戒》電影版權的意願。但至少,托爾金家族裡至少有一人是認同這部傳記電影的,就是托爾金的曾孫 Callum Tolkien,也在電影中演出主角的戰時軍中同袍,並親自出席首映會。
J.R.R. 托爾金身兼作家、詩人、教授、藝術家與語言學家等多項身分,多部文學作品開啟後代奇幻文學的流行與復興,名列從 1945 年代以來全球最偉大的作家之一,對 JK 羅琳、史蒂芬金與喬治馬丁等人都影響至深。他以「傳說故事集 Legendarium」稱呼自己的這些作品,由傳說、詩歌、虛構歷史、人造語言組成,後代研究更給了一個專有詞叫做 High fantasy「古典奇幻」或「史詩奇幻」,通常以虛擬世界或平行時空作為故事背景。
托爾金的人生軌跡橫跨兩次世界大戰,1892 年出生於南非,從四歲開始培養閱讀嗜好,母親開啟了他植物學、拉丁語等五花八門的興趣,卻不幸在青少年時失去了雙親。電影將會著重於托爾金的早年生涯,從童年故事開始述說,在無依無靠時回到英國伯明罕受教育,並於學校裡一群和他一樣的邊緣孩子中找到愛、友情與藝術創作的靈感。他遇見了改變他一生的未來妻子 Edith Bratt(Lily Collins 飾),宗教緣故兩人經歷不少波折,接著一次大戰爆發,不得不投筆從戎,直接對《精靈寶鑽》、《哈比人歷險記》與《魔戒》產生重大而直接的影響,例如首部曲《魔戒現身》出現戰爭場景,而他與 Edith 不被接受的愛情之下也誕生了亞玟與亞拉岡的人類精靈之戀,這些真實個人經驗撐開的生命容器最終成就了他這輩子最偉大的成就:中土世界 Middle-earth。
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅Shaun&Nick,也在其Youtube影片中提到,文森特·梵谷是 活躍於十九世紀的歐洲畫家。 其作品在死後受到了極高的評價,被世界各地的愛好者所收藏。在史實中當然是男性,這一點無論從名字,肖像畫,還是少量的照片中都可以看出來。 然而,這位自稱梵谷,穿著如同少年一般的裝束現界的Foreigner卻無論外表還是性別都與史實不同。 但,其繪畫才能卻證明...
真寵 史實 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳貼文
#試片無雷短評
《真寵》The Favourite
懂得製造懸疑驚悚,就懂得製造喜劇
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尤格蘭西莫依舊保持著他遊走在人性陰暗和輕鬆幽默的詭異氣氛;以英國18世紀的宮廷為舞臺,安妮女王以及兩位女官間的爭寵故事,帶出了英國政體從極權專制逐漸轉變為內閣政治的權力轉移;《真寵》的劇本內容可說是相當豐富飽滿,且讓人享受而過癮的觀影體驗!
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當然,艾瑪史東、瑞秋懷茲,以及飾演安妮女王的奧莉薇亞柯爾曼,三人間的微妙關係是本片劇情的主旋律;故事集中火力在艾瑪史東和瑞秋懷茲兩人如何明爭暗鬥:檯面上彼此恭敬以對,檯面下則看得出逐漸在爭奪寵愛的積極作為,總總劇本上細膩的編排,讓人感受到劇中角色們一消一長的權力轉移,以及有趣的恐怖平衡。
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這場由奧莉薇亞柯爾曼飾演的安妮女王居於權力中心,艾瑪史東飾演的艾比蓋兒,以及瑞秋懷茲所飾演的馬爾伯羅公爵夫人在天枰兩端,彼此想要互相靠近,卻又感覺疏離的微妙關係,雙方搖搖晃晃地想要向中心靠攏,同時又必須小心翼翼地防備、鞏固自我勢力的劇情發展,我想便是本片在劇情設計上迷人的地方。
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《真寵》另一個吸引我的地方,是以英國斯圖亞特王朝,「聯合法案」後走向聯合大不列顛王國的安妮女王時期為故事背景。它不僅描述了兩女官爭奪女王寵愛的宮鬥劇情,同時帶出了「托利黨」的保守勢力,以及在光榮革命後逐漸得勢的「輝格黨」,在過去長久爭論的宗教問題後,開始在民生、外交、或是內政上競爭的關係。而片中將安妮女王描述為體弱多病、莎拉夫人垂簾聽政的權力中心,實權逐漸釋放至兩黨鬥爭的權力轉移,這過程也是對我一個歷史迷來說相當迷人。
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以史實作為劇情推進的動力,流暢的場景轉換,以及將敘事的焦點聚焦於三位女性,並帶出當時有趣的政治氛圍,兩女和兩黨政治的權力消長,巧妙地串聯起這個英國宮廷戲劇。
.
縱使它不像過去流行的中國宮鬥戲般激烈,也不像本土八點檔鄉土劇般地直接;《真寵》反而是慢慢地醞釀,有耐性地等待發酵的過程,彷彿英國紳士般地彬彬有禮,找到對方弱點和機會去切中敵人要害。不論是宮內的兩位女官,或是國會內閣中的兩黨惡鬥,劇情所描寫的陰險人心,似乎也正中尤格蘭西莫一向擅長精雕細琢的人性變化,一步步進入這個收斂的場景之中。
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《真寵》也或許是尤格蘭西莫最通俗也相對容易入門的作品,它能夠讓我們嗅出他一貫切入人性黑暗面,諷刺了許多人際相處之道的本色,同時也讓我們看到了他展現場面調度以及角色塑造的雄厚實力。他對整部電影的掌握性高,各項細節以及技術上也讓人為之驚艷,相信在本屆奧斯卡入圍最佳導演來說是當之無愧。
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整體來說,《真寵》能夠看到導演尤格蘭西莫一貫對人性精雕細琢,又巧妙加入黑色幽默的嘲諷口吻,看得出人性的疏離與孤獨。若您喜歡《單身動物園》中那種諷刺現代人在愛情中迷失,捨棄自我一昧地迎合他人的行為,反而造成更寂寞的淒美哀傷;或您喜歡《聖鹿之死》中那種針砭家庭價值觀,以及逐漸崩壞的人際關係;那麼《真寵》中的宮鬥、政爭或是握有權力卻無法享受的無奈氣氛,相信也是喜歡尤格蘭西莫的影迷不會失望。
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值得一提的是,《真寵》片中對於光影攝影的捕捉,許多黑到不能再黑、暗到不能再暗,並巧妙利用燈火聚焦人臉表情,提示角色心境或劇情的手法相當迷人。看美術、看服裝、看攝影、看技術、看宮鬥、看歷史,不同觀影深度的觀眾族群,或許都能夠在本片中找到屬於自己的樂趣。
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《單身動物園》中以龍蝦暗喻男主角渴望自由,當個與世無爭的邊緣人願望;《聖鹿之死》中以希臘神話中的鹿,作為請求原諒的祭品,試圖挽救瀕臨崩潰的家庭關係;那麼《真寵》所利用的兔子,也同樣暗喻了安妮女王渴望專心治理國家,卻苦於身體痛苦的無奈。兔子在農業社會被視為會破壞農作物的動物而不受歡迎,卻偏偏被不食人間煙火的上流社會人士所寵愛。這種權位高高在上,想要做出改變卻無法有所作為,是多麼地諷刺、多麼地無奈啊!
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XXY的推薦指數:★★★★★五顆星為滿分
《真寵》我給 ★★★★ 4顆星
以兩女爭奪女王寵愛的宮鬥劇情為主旋律,以歷史事件作為輔助;角色間的演技表現,帶出事件背後潛移默化的影響,我想是本片讓人最過癮的地方!
台灣上映日期:2019.01.25
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#真寵
#thefavourite
#福斯
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《真寵》The Favourite
懂得製造懸疑驚悚,就懂得製造喜劇
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尤格蘭西莫依舊保持著他遊走在人性陰暗和輕鬆幽默的詭異氣氛;以英國18世紀的宮廷為舞臺,安妮女王以及兩位女官間的爭寵故事,帶出了英國政體從極權專制逐漸轉變為內閣政治的權力轉移;《真寵》的劇本內容可說是相當豐富飽滿,且讓人享受而過癮的觀影體驗!
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當然,艾瑪史東、瑞秋懷茲,以及飾演安妮女王的奧莉薇亞柯爾曼,三人間的微妙關係是本片劇情的主旋律;故事集中火力在艾瑪史東和瑞秋懷茲兩人如何明爭暗鬥:檯面上彼此恭敬以對,檯面下則看得出逐漸在爭奪寵愛的積極作為,總總劇本上細膩的編排,讓人感受到劇中角色們一消一長的權力轉移,以及有趣的恐怖平衡。
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這場由奧莉薇亞柯爾曼飾演的安妮女王居於權力中心,艾瑪史東飾演的艾比蓋兒,以及瑞秋懷茲所飾演的馬爾伯羅公爵夫人在天枰兩端,彼此想要互相靠近,卻又感覺疏離的微妙關係,雙方搖搖晃晃地想要向中心靠攏,同時又必須小心翼翼地防備、鞏固自我勢力的劇情發展,我想便是本片在劇情設計上迷人的地方。
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《真寵》另一個吸引我的地方,是以英國斯圖亞特王朝,「聯合法案」後走向聯合大不列顛王國的安妮女王時期為故事背景。它不僅描述了兩女官爭奪女王寵愛的宮鬥劇情,同時帶出了「托利黨」的保守勢力,以及在光榮革命後逐漸得勢的「輝格黨」,在過去長久爭論的宗教問題後,開始在民生、外交、或是內政上競爭的關係。而片中將安妮女王描述為體弱多病、莎拉夫人垂簾聽政的權力中心,實權逐漸釋放至兩黨鬥爭的權力轉移,這過程也是對我一個歷史迷來說相當迷人。
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以史實作為劇情推進的動力,流暢的場景轉換,以及將敘事的焦點聚焦於三位女性,並帶出當時有趣的政治氛圍,兩女和兩黨政治的權力消長,巧妙地串聯起這個英國宮廷戲劇。
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縱使它不像過去流行的中國宮鬥戲般激烈,也不像本土八點檔鄉土劇般地直接;《真寵》反而是慢慢地醞釀,有耐性地等待發酵的過程,彷彿英國紳士般地彬彬有禮,找到對方弱點和機會去切中敵人要害。不論是宮內的兩位女官,或是國會內閣中的兩黨惡鬥,劇情所描寫的陰險人心,似乎也正中尤格蘭西莫一向擅長精雕細琢的人性變化,一步步進入這個收斂的場景之中。
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《真寵》也或許是尤格蘭西莫最通俗也相對容易入門的作品,它能夠讓我們嗅出他一貫切入人性黑暗面,諷刺了許多人際相處之道的本色,同時也讓我們看到了他展現場面調度以及角色塑造的雄厚實力。他對整部電影的掌握性高,各項細節以及技術上也讓人為之驚艷,相信在本屆奧斯卡入圍最佳導演來說是當之無愧。
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整體來說,《真寵》能夠看到導演尤格蘭西莫一貫對人性精雕細琢,又巧妙加入黑色幽默的嘲諷口吻,看得出人性的疏離與孤獨。若您喜歡《單身動物園》中那種諷刺現代人在愛情中迷失,捨棄自我一昧地迎合他人的行為,反而造成更寂寞的淒美哀傷;或您喜歡《聖鹿之死》中那種針砭家庭價值觀,以及逐漸崩壞的人際關係;那麼《真寵》中的宮鬥、政爭或是握有權力卻無法享受的無奈氣氛,相信也是喜歡尤格蘭西莫的影迷不會失望。
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值得一提的是,《真寵》片中對於光影攝影的捕捉,許多黑到不能再黑、暗到不能再暗,並巧妙利用燈火聚焦人臉表情,提示角色心境或劇情的手法相當迷人。看美術、看服裝、看攝影、看技術、看宮鬥、看歷史,不同觀影深度的觀眾族群,或許都能夠在本片中找到屬於自己的樂趣。
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《單身動物園》中以龍蝦暗喻男主角渴望自由,當個與世無爭的邊緣人願望;《聖鹿之死》中以希臘神話中的鹿,作為請求原諒的祭品,試圖挽救瀕臨崩潰的家庭關係;那麼《真寵》所利用的兔子,也同樣暗喻了安妮女王渴望專心治理國家,卻苦於身體痛苦的無奈。兔子在農業社會被視為會破壞農作物的動物而不受歡迎,卻偏偏被不食人間煙火的上流社會人士所寵愛。這種權位高高在上,想要做出改變卻無法有所作為,是多麼地諷刺、多麼地無奈啊!
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《真寵》我給 ★★★★ 4顆星
以兩女爭奪女王寵愛的宮鬥劇情為主旋律,以歷史事件作為輔助;角色間的演技表現,帶出事件背後潛移默化的影響,我想是本片讓人最過癮的地方!
台灣上映日期:2019.01.25
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真寵 史實 在 Shaun&Nick Youtube 的最佳解答
文森特·梵谷是
活躍於十九世紀的歐洲畫家。
其作品在死後受到了極高的評價,被世界各地的愛好者所收藏。在史實中當然是男性,這一點無論從名字,肖像畫,還是少量的照片中都可以看出來。
然而,這位自稱梵谷,穿著如同少年一般的裝束現界的Foreigner卻無論外表還是性別都與史實不同。
但,其繪畫才能卻證明他確確實實是那梵谷。
飲噉兼人,發科打趣,創作凌亂的繪畫時會露出陰暗的笑容。
其本性究竟是———
身高/體重:140cm・39kg
出處:史實、希臘神話
地域:歐洲
屬性:混沌・惡 性別:女性
靈基的80%是瘋狂的仙女。
靈基的15%來自虛數的黑匣子。
畫家梵谷的記憶和繪畫才能佔據的僅有靈基的5%。
由外神肆意創造出的、拼湊的英靈。
史實上的文森特・梵谷於1853年出生在荷蘭的一個牧師家庭。
先後做過畫商,書店店員,還想成為傳教士,但均受挫,最後立志成為一名畫家。學習了海牙畫派,之後受到印象派的影響,獲得了獨特的畫風。
移居法國阿爾勒之後,以《向日葵》為首,他創作了許多名作,但因與同居的高更關係惡化而患上心病,並導致了割耳事件的發生。
此後,他患有精神病的同時仍然埋頭於畫畫中,1890年,年僅37歲的梵谷自殺。據說他的死亡有著難以理解的部分。
梵谷喜歡以作為陽光象徵的黃色和向日葵為主題。他還喜歡並收集浮世繪,在一部分的畫作中融入了其特點。
晚年被絲柏所吸引,有一種說法是這種題材象徵了他的生死觀。
○虛數美術:B+
作為從虛數誕生的從者的特質和擁有獨特美術視角的梵谷的繪畫才能相融合的技能。
與虛數魔術相似而非的獨自理論體系的技術。
○航標之魂:EX
被「拼湊」的畫家與妖精之魂因「燃盡此身的瘋狂」而產生共鳴所轉變的技能。
『黃房子』
階級:A+ 種類:對軍寶具
有效範圍:1~5 最大捕捉:8人
The Yellow House。第二寶具。
這是讓梵谷才能綻放的轉機,用畫再現了梵谷夢想破滅的舞台——在法國南部阿爾勒的居所。
予敵人以法國南部密史脫拉風的折磨,予己方以豐厚的庇護,但另一方面詛咒也會蔓延開來。
真名為克呂提厄・梵谷。
克呂提厄為希臘神話中的水仙女。河流海洋之神俄刻阿諾斯與滄海女神忒堤斯的女兒『大洋神女』的一位。雖然是阿波羅的戀人,但卻被波斯王俄耳卡摩斯的女兒琉科托厄奪走了阿波羅的寵愛,因而嫉妒發狂,並散播讒言毀滅了情敵。
但是,她卻始終無法奪回阿波羅的愛。
一直仰望著太陽的她最終化為了一朵始終面朝太陽的花。
梵谷的性格和肉體可以說起到了關鍵作用。
每一次再臨,花和水母的主題就會混合在一起,第二次臨時之所以穿得像喪服一樣,恐怕是因為她深深的悔恨和悲傷。
低微的自尊心和諂媚的笑容,難道是對愚蠢行為中失去一切的自我厭惡嗎。為了逃避「不是梵谷的自己」,她會無意識地強調「自己是梵谷」吧
『星月夜』
階級:EX 種類:對人寶具
有效範圍:1~5 最大捕捉:25人
De Sterrennacht
第一寶具/對人寶具
描繪了從聖雷米療養院窗戶中看到的光景,夢幻般的畫。其超越人智的世界觀從畫布溢出,形成固有結界,侵蝕現實。
晚年的梵谷在因不可思議的精神疾病的發作而痛苦的同時,仍為了追求信仰和善良之物而堅持畫畫。這種近乎瘋狂的執念被外來之物利用,成為了改變、神化他人靈基和精神構造的禁斷的寶具。
作為被「拼湊」的存在,她經常對自我感到不安。
這種不安最終會招來瘋狂,將她自身的靈基變成「花的邪神」,獨自引起導致人理進入永眠的危機。
在那之前,能給她安定的自我嗎?她交給御主的責任實在是太重了。
……但是,這位名叫克呂提厄・梵谷的從者,意外的擅長打壞主意。
如果是一同經過多次冒險,知道了她的煩人、狡猾、內心的堅強、堅毅和友情的深厚,並孕育了深厚羈絆的御主的話,就不會放任她墮落為瘋狂之神,而是作為忠實可靠的參謀引導她了吧。
#FGO #梵谷
真寵 史實 在 Shaun&Nick Youtube 的最佳貼文
戰國時代的武將,森長可。
他是織田家的功臣森可成的兒子,也是信長有名的近臣森成利(蘭丸)的哥哥。
從他承襲自那被譽為「攻之三左」父親的槍術與其英勇立下許多戰功,而獲得「鬼武藏」
這個別名的猛將。
身高/體重:194cm/93kg
出典:史實
地域:日本
屬性:混沌・狂
性別:男性
嗜好是茶道。
(據說曾經向秀吉借錢買茶器。)
是個性格凶暴的人物,曾經因為關隘前的衛兵要求他下馬並報上家名,結果他卻憤怒的說
「在信長公的面前就算了,居然要我勝藏(森長可)下馬究竟是為了何事」並砍死了衛兵,
被人要求停下便會威脅對方說要在鎮上放火,並強行通過。
他也曾經在剛完成的橋前面被要求下馬而發怒並砍(以下略),有關這方面的逸事不勝枚舉。
附帶一提,命令他下馬並報上家名的,別無他人,正是信長公本人。但是不知為何,這件
事卻被原諒了。
信長有言是——
「既然是鬼武藏那就沒辦法了」
(在可成跟長可的哥哥都戰死沙場之後,年僅13歲的長可便繼任家督,其優秀的能力和強
烈的忠誠心也受到信長賞識跟寵愛,加上森家對信長有恩,從長可每次拔刀殺人或是違反
軍紀之類的事情傳到信長那裡,他也沒真正處罰過他的這點便能看出。)
另外,長可雖然容貌俊秀,卻是可成的六個兒子裡唯一沒當過小姓的人。
初次上陣便親自衝進敵陣中並砍下了27顆首級,甚至在征討甲州時的高遠城之戰裡殺了太
多敵兵,下半身的鎧甲被敵人的血給染得鮮紅,而被自軍誤以為是他負傷,可見他在戰功
彪炳的名譽之下,也有著過於殘暴的一面。
另一方面,他在治理領國這方面,與其說是勉強維持,不如說是經營得相當優秀。同時,
他也有著愛好茶道、喜歡書法這種具有教養的一面。你是怎麼回事啊。
雖然除了Berserker以外,他也有著Lancer、Rider的適性,奇怪的是不管以哪個職階召喚
,都會擁有狂化這個技能。
是個眼神跟言行都很不妙,走在路上也不想跟他四目相交的那種人。
(比較有名的政績便是進行海生魚、鹽的專賣制度,藉由給予地方商人專賣特權來收取稅
金,這個方法甚至一路沿用到了明治時代。)
○染血的蠻勇:A
從他因為敵人的血而使得下半身的衣服被染得鮮紅,這個充滿血腥味的逸事而來的技能。
只要不斷向敵人攻擊,攻擊力也會逐漸提升,相對的防禦力則會持續下降。
○精神污染(兇):B
在戰場上得以發揮的異常的精神性。包含御主在內,他跟所有對象的正常溝通都會變得困
難,並且暴走。他殘暴的性格會被強化,直到敵我其中一方死絕之前都會不斷戰鬥下去。
○鬼武藏的遺書:C
長可所留下的遺書。能在技能使用跟自己無法戰鬥兩個時間點發動不同效果的技能。這是
在他殞命時,不只敵人,連同伴都感到高興的這個讓人懷疑自己是否聽錯了的逸事而來的
技能。
『人間無骨』
等級:C 種別:對人寶具
範圍:1 最大捕捉:1人
にんげんむこつ。
在這把槍面前,就算是人也像是沒有骨頭一般,輕易的被砍成兩半而得名的寶具。
如同逸事所述,擁有將對象的防禦力無效化的效果。
消耗的魔力也很少,是項既單純,在實戰時也非常強力的寶具。
有著兩種型態,在通常形態下是直槍,而在強化了攻擊力的解放型態則會變成十字槍。
『百段』
ひゃくだん。
在他作為Lancer或是Rider被召喚時所擁有的騎乘寶具。是史實裡長可的愛馬。據說是匹
能一口氣爬上自己的居城金山城的100階石階的名馬。
在作為Berserker召喚時則不能使用。
任性至極的馳騁於戰國之世的長可,在小牧長久手之戰時被彈丸擊中,年紀輕輕便喪命了
。那時,據說不只敵人,連同伴都因長可之死而感到高興,但這件事的真偽實則不明。
即使是集莫名的暴力又意義不明的逸事於一身的長可,在他一生中也從未把槍指向自己的
主君。就算是身為從者被召喚出來的現在,他對主君的態度仍然相同,對自己認同的御主
有著十分深厚的忠誠心,
雖然他盡忠的方式究竟是不是御主所希望的就不一定了……
#FGO #森長可
真寵 史實 在 Shaun&Nick Youtube 的精選貼文
使大國“唐”被內亂的戰火燃燒殆盡,
成為王朝滅亡元兇的美貌貴妃。
乍一看以為是可愛的青梅系鎮上少女,
卻又會轉身一變變成妖艷黏人的愛妃,
是個表情千變萬化的降臨者。
她體內潛藏的是寄宿於星宿的邪神的昏暗業火……?
「這份美貌獻予國家。愛獻予帝王。
我心盡獻予我的血親。
如此一來,便只有這曲琵琶的音色、
歌曲和舞蹈的喜悅屬於我自己——」
身高/體重:155cm·45kg
出處:史實
地域:中國
屬性:混沌·善 性別:女性
體態豐……不豐盈?
真名「楊玉環」
青梅系高規格美少女?因為親戚擅自幫她報名了國民美少女選舉而一躍成名,但她本人是並沒有什麼自覺的類型。
擅長歌唱、舞蹈和演奏琵琶。對溫泉和荔枝喜歡得無可救藥。
坦率而樂觀。是個會為親近的人們奉獻並因此感到喜悅的努力家。
在綿延了三百年的唐朝歷史中,成為了盛唐時期的皇帝玄宗的貴妃。玄宗是「武則天」的孫子。因此武則天也不是不能算楊貴妃義理上的祖母……這真是慘劇。
幼年時期起,她的那份美貌便是招惹惡棍和魔物的麻煩之源,也使得她自身變得消極起來。但在雙親亡故後,與哥哥姐姐一同在街頭徘徊時得到救助,也是多虧了這份美貌。自此以後,她就開始積極地將自己的容貌作為造福人們的道具,並為之自負。
○三千寵愛在一身:A
楊貴妃將皇帝分給后宮逗留的足足三千美女的寵愛集於一身,即便死後也不曾失寵。
○傾國的寵姬:A
楊貴妃注定的宿命。
那是讓國家腐敗荒廢的災難性的絕美。
○妖星的火輪:A
正如蠟燭的燭芯直到最後也不會燃盡,是在叛亂的漩渦中也持續不斷綻放光彩的不滅之相。
『霓裳羽衣 比翼連理』
階級:B+ 種類:對人/對國寶具
有效範圍:1~6 最大捕捉:1人
Geishouui Hiyokurenri。
詩魔白居易為玄宗皇帝與楊貴妃不滅的愛而詠誦的唐詩「長恨歌」中的一節。
「霓裳羽衣」據稱是玄宗為楊貴妃而作的曲,被作為傾國象徵的禁忌之曲受人排斥,樂譜也失傳了。
楊貴妃在婚前曾有段時間出家成為女冠,在道士羅公遠那裡接受了道術的教導,得到了「太真道士」的道號。據說死後她的靈魂成為蓬萊的仙女,翹首以盼與最愛的皇帝的重逢。
深淵之星悄然吟唱無法抵達眾人耳畔的詩歌。
#FGO #楊貴妃