金庸的14部成名小說,每部小說開頭第一個字連起來便是"飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛"。
當然,這是比較廣為人知的幾部,卻難免有湊數的嫌疑。因為,另外有一部短篇小說《越女劍》不在其中,有人認為是其篇幅很短,無法湊數,但《白馬嘯西風》跟《鴛鴦刀》也同樣很短,所以常常在出版時跟其它小說結集成一部(我買的版本中,此二部一起收錄在《雪山飛狐》一書之中,就當作是買那部小說的贈品吧XD)
從字數看來,《雪山飛狐》13萬字,在所有小說中已經算短了,而《鴛鴦刀》不過3萬字,相較《越女劍》(1.6萬字)也沒勝出多少,白、鴛兩書卻居然也並列"書首詩"中,所以才讓我有了"湊數"的感覺。
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而比較有名的作品,我大多在國高中時看完,起源是我的大哥,他在國小國中之初開始看金庸小說,或買或租下,我也跟著看了不少。(事實上,我兒時看過不少書,都是跟著他看完的)
當時金庸改編的武俠劇相當興盛,兩相參照下也別有一番趣味;到了高中,基本上把所有小說都順過一兩次,唯獨就是《書劍恩仇錄》沒看過。
何解?
這部劇被改編的算是少,我想原因是因為劇情不夠豐滿(後面會說到這部分),大家對它的認識可能大多來自於其他電影改編(會出現紅花會、陳家洛、奔雷手文泰來)
另一方面,我那個同樣也是看完整套小說的弟弟曾經對我說過,他曾經兩度嘗試看完《書劍恩仇錄》的小說,都功敗垂成了,原因是"太難看了"。
"難看"是一個很主觀的詞,可能說的是"很艱深"(difficult)或是"很糟糕"(bad ),或是整體覺得"很爛"(Sucks,但我弟弟是個很溫和的人,不至於說這種話)
當下我心中一凜,既然我這麼有耐心的弟弟都在兩次挑戰後給出這種評語,那我還是先不要去碰好了;畢竟我的書多到念不完,最喜歡的金庸小說還想多看幾次,實在沒必要去挑不好啃的書來折磨自己。
#但是事實在一兩個月前有所轉變
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之前有提過,疫情開始後,市場裡面的生意受到了影響,三級警戒後更是完全沒有路人會經過,所以在轉型之初生意自然清淡很多;但我其實是一個很喜歡自己獨處工作的人。
這種沒有客人需要招呼的情況下,我很喜歡戴上耳機一個人備貨做餐,而老是聽音樂也是很膩;所以我開始上網找有聲書,讓自己可以一邊做事,一邊專心聽書。
這一兩個月來,我也"聽"完了好幾本書(《人類簡史》、《人性的弱點》、《連城訣》、《福爾摩斯》(前兩部)、《雪山飛狐》、《盜墓筆記》(整套),還有今天要說的《書劍恩仇錄》)
想到自己既沒有耽誤工作,也沒有放下讀書,時不時還是很得意。
那既然有人唸書給我聽,我只要專心聽,然後專心工作就好,我便興起了一念頭---挑戰一下《書劍恩仇錄》好了;但在聽完之後,我才開始理解為何我弟會兩次看不下去,並且給出"很難看"的評語了。
這本書字數是51萬字左右,以金庸小說的篇幅來說算是中等而已,字數大約是那些著名經典小說的一半而已,但其中的寫法卻叫我很難忍受;其"難看"之處就在於"冗長無聊"。
要不是我用聽的,可以在無趣的地方轉移注意力做其它事(煮菜、切菜、騎車之類),最後才能聽完。要叫我用看的,我大概也是看完第一集就丟著不看了,然後心疼著下一集的買書錢(遠流出版是上下兩冊)。
那冗長之處是甚麼?
在武功細節處太過描寫仔細,舉例來說。
小說最一開始敘述隱姓埋名的大俠陸菲青覺得自己身份暴露,要離開學生李可秀家裡,但在晚上離開之際遇到了來尋仇的往年仇家,他將這幾個人引到郊外,隨即與三人發生一場惡鬥。
從開打到打死三人,查良鏞先生洋洋灑灑花了5548個字來描述。這是一個甚麼概念呢?
《雪山飛狐》這部小說也不過才13萬字,整部《鴛鴦刀》也才3萬4000字,而短篇小說《越女劍》整部也不過1.6萬字,而陸菲青打倒這三人竟花了5548字.................
雖然我是一邊清理廚房一邊聽, #但聽得老衲差點圓寂了.............
但好歹我也是練過武的人,所以對我來說這段文字敘述並非沒有意義,例如我早上在聽《飛狐外傳》聽到裡面的人對陣,某甲使了一個"高探馬",我心裡就知道 "這是個練太極拳的",我還知道這招怎麼使用,所以我可以一邊聽小說一邊想像出這是個甚麼場景。
但是對完全不習武的人來說,一場打鬥叮叮噹噹的講了五千字,誰知道--- "右掌一招“劃手”,向他右腋擊去。焦文期急忙側身分掌,“琵琶遮面”,左掌護身,右手“刀槍齊鳴”,弓起食中兩指向陸菲青點到。拆得七八招,陸菲青身形一矮,一個“印掌”,掌風颯然,已沾對方前襟"...............是在講什麼鬼?
對一招一式在腦海中翻飛的作者來說,把這些細節說出來,是在鋪陳整個武鬥場景,自己寫的很爽,但對一般人來說,一次講五千字,誰受得了?
這就構成一個障壁影響了閱讀者的閱讀連續性。看下去冗長無聊,不看又怕漏了甚麼細節,以後的伏筆會看不懂;況且,現在很多人有閱讀障礙,超過200字的文寫不出來,超過500字的文沒耐心看完,誰會真的把這些東西看進去................這種鋪陳方式,要不是我用聽的,我也會放棄。--------好久不見的待續
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#不誇張真的聽得我差點就地圓寂了
#很久沒寫文學類相關的貼文了
#還有人期待嗎?
#不是_有人期待過嗎?
#我也很多話題想跟大家聊
#但是為五斗米折腰後真的只想睡覺然後工作
#希望大家平安健康的度過難關
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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【你可能不知道,文娛平臺付費新紀元正在開啟...】
資料來源 | 教頭學堂
你是哪家企業的超級會員?
在教頭學院的平臺,林老師不管是在《我們的模式》現場還是在《偉賢看世界》的視頻裡不斷的為我們剖析新的商業模式以及背後的商業邏輯,相信各位會員使用者也享受到了不一樣的服務以及學習到了更有價值的課程內容。
為什麼各個平臺要設置會員,背後的商業邏輯又是什麼呢?我們一起來看看林老師怎麼說的吧。
有人說今年是中國互聯網企業跨內容跨平臺的會員元年。
愛奇藝和京東達成線上娛樂和電商網站會員權益互通的合作,用戶成為任一家平臺年卡會員,可以同時享受兩家的會員權益。
阿裡更是放了個88vip的大招,會員體系覆蓋淘寶、餓了麼、優酷、蝦米音樂、淘票票。相當於說,這個權益可以讓用戶享受阿裡旗下“吃喝玩樂”一條龍。當然,淘氣值超過1000才能以88塊錢低價獲取這項福利。
雖說騰訊旗下並沒有打通的會員體系,但這個夏天我們也看到了,騰訊視頻vip使用者可以給他們的小姐姐多pick不少票,對於追星一代年輕用戶來說,這也是一種權益的加持。
不止是BAT系,一些風頭正勁的創業企業也在佈局其會員業務。比如開學第一天,蜻蜓FM造了個音訊節日“91傾聽日”。傾聽,蜻蜓的諧音同時也是伴隨性的體現,正好符合音訊特色,其重磅產品之一就是為期3天的超級會員大促。
以上,我們可以將其視作是一種文娛行業的新零售風,但更應該看到,這其實是互聯網掘金過程中,用戶時間的再分配。不管是BAT還是創業中的獨角獸,都面臨用戶時長的爭奪戰,用戶用時間投票正是衡量現階段互聯網企業價值的最佳籌碼。
談到會員模式,就不得不提亞馬遜和Costco。阿裡和京東都在學習亞馬遜,而小米、嚴選都借鑒Costco的模式。
實際上,這一輪文娛內容會員體系,也可以看到亞馬遜和Costco會員的精髓。類比亞馬遜,其向所有會員統一提供相同的權益,不斷將新業務加入Prime體系,讓會員的權益更加豐富,以增強對新會員的吸引力和存量會員的粘性。
愛奇藝則是通過外延權益來提升會員售賣,阿裡和蜻蜓FM的路數,更多是圍繞內部權益加持。阿裡強於平臺生態打通,蜻蜓FM則為內容IP多元化。
以最近的”91傾聽日“為例,其亦是會員權益豐富的一個過程。事實上,今年4月23日,蜻蜓FM就已經上線了超級會員業務,這一次是它的2.0版本。
價值上,超級會員的暢聽內容新增包含蔣勳、梁宏達、張召忠等13位頂尖大咖在內的付費節目及萬本有聲讀物;價格上,活動期間,超級會員月卡、年卡限時買一贈一。會員還能享受非會員內容88折優惠、大額優惠券、新番搶先收聽及免廣告等權益。可見,音訊造節和雙十一、淘寶造物節一樣,所花的“血本”和“誠意“都滿滿的。
再來看會員制折扣零售商的代表Costco,在SKU和選品方面,Costco具備三個特色:精選,量大和獨家品種。這和蜻蜓FM的超級會員也有異曲同工之妙,付費節目在於精選和獨家,比如《方文山的音樂詩詞課》、《楊迪的幽默情報局》、《局座講風雲人物》、《美的沉思:蔣勳20年經典之作》等等,這些都是蜻蜓FM的獨家節目,並且覆蓋人文、歷史、音樂、美學、說話情商多個類別。對於一個典型好學青年來說,這其實完美貼合了他們認知的各個維度。
量大則體現在有聲讀物的豐富度上。應該承認,有大量用戶沒有完整閱讀完一本書的時間,那些嘴上愛好書本的人一年到頭也未必認真讀過幾本書。這和都市工作和生活忙碌的狀態密不可分,但在這個過程中,有聲書卻可以解放用戶的雙眼和雙手。這一點在資料上也得到驗證,資料顯示,2017年中國有聲書使用者規模為2.96億人,2018年使用者規模有望增至3.83億人。
蜻蜓FM的COO肖軼說,有聲書是平臺付費音訊中複購率最高的一個類別,達到50%。有聲小說“收聽之王”《盜墓筆記》累計播放量63.16億,有聲書人均日收聽時長超過3小時。
另外肖軼提到的蜻蜓FM用戶呈現啞鈴狀分佈很有意思,這也是音訊超級會員能夠采亞馬遜和Costco會員所長的基礎。啞鈴左側是偏愛《矮大緊指北》這類高客單價主播產品的高知、高消費人群,右側是擁有大量閒暇時間,偏好高頻購買低客單價有聲讀物的大學生、家庭主婦、司機等用戶。
這兩類用戶偏好的主播節目、有聲書構成了超級會員的核心內容權益。借助一次支付即享暢聽的超級會員,蜻蜓FM相當於一舉打通有聲書和主播節目收聽人群的內容消費通路。
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這篇文章早在去年十月底,得到磺溪文學獎時就想寫了。事隔兩個多月,中間發生了許多事情,心境也不同,所以大概內容也不同吧。『誰在,說話』,也衍生出姊妹作『在我腦海的聲音』,這兩部作品從去年入圍文化部優良電影劇本獎後,陸續又得了兩灣青年網路文學大賽優秀獎,磺溪文學獎優勝,目前也進入在兩岸新媒體原創文學大賽的複賽。從偶像吳洛纓老師手中接過獎項還滿特別的,也很抱歉讓老師看到的是未經修飾的拙劣版本。頒獎典禮後跟吳老師私聊,她說她跟另一位評審瞿友寧當初看到入圍者的影片時,就覺得這故事中的精神病主角,八成就是寫我自己,這我完全不否認,哈哈。老師不知從哪得知我也有接廣告和戲劇,就說我可以寫個自己也能演的故事,嗯,目前就是朝這方向邁進中,不過我也想演老師的戲啦。
這個故事中有一句話「當你跟99%的人不一樣的時候,你就會被判定是有病的」,原本是套用在精神疾病患者,但磺溪文學講頒獎典禮剛好跟同志大遊行撞日,讓我想到,似乎這也能與同志的情形相符合?同志是少數,可是同志婚姻的權益卻是必須通過以異性戀為多數的社會的認同。我們的社會,是用多數人的價值觀所定義的,所以當你處在不平衡的天平的另一邊,你勢必是先被犧牲的一群。這議題甚至可以擴大到兩岸政策,台灣人民在國際上的權益,並不是由台灣人民決定的,而是中國大陸政府,因為「你不是個國家」,「你不是正常的」。當你的權益,當你的正常與否,不是由你自己所決定,而是從沒與你站在天平同一側的人來定奪時,那是很令人無奈且悲哀的,你甚至必須做些什麼,來「討好」他們。
劇本在去年三月,文化部辦的媒合會上就有製作公司找我談了,也聊了將近十個月,過程是愉快的,不過我最後還是因為雙方對故事的願景和想法不同而決定暫時撤案。但我還是很感謝有人看到這個劇本的價值,我喜歡故事的核心價值,卻不喜歡它長成的樣子,所以我還得大大修改它,給它個全新的樣貌。
去年去了兩趟大陸,一次北京,一次杭州和上海,接觸了一些大陸的媒體工作者,例如出版羋月傳的浙江文藝,他們說他們很喜歡台灣作家,因為台灣作家比較有創意,縱使大陸的文字工作者可能是台灣數十倍,但台灣作家總是有天馬行空的發想。然而他們又告訴你,你的題材在大陸不能用,你的題材踩到禁令。這其實是相矛盾的,台灣作家的創意,很多就是踩在中國大陸的禁忌底線上來體現的,我們寫了他們不敢挑戰的議題,可是這份創意,卻又無法被付諸實行。
去了發行『我的少女時代』和『聶隱娘』等,中國大陸最大的發行商華策參訪,我特別問了他們關於這些禁令的看法。他們說,他們也覺得因為禁令而讓有些好片不能上映很可惜,例如韓國片『熔爐』,而他們甚至沒聽過台灣去年唯一破億的『紅衣小女孩2』,只因為它是鬼片,是禁片。他們說,所有影片必須傳遞正能量。說真的,聽完後,我沒有想在大陸尋求拍片的慾望了。
很可惜,台灣有的是創意,大陸有的是錢,如果兩方能結合資源,勢必能創造比好萊塢更大的市場。然而你要在大陸拍片,卻又要捨棄台灣的創意,想兼顧台灣的創意,就又拿不到大陸的資金。台灣拍片很艱辛,所以只能靠拿政府輔導金,偏偏你沒背景沒經歷,沒人要「輔導」你。而民間贊助,很抱歉,大多數有錢的民間企業,也都同時在大陸有置產,一旦你的影片觸碰到大陸禁忌,不能上片,就沒人要投資你,所以你只能寫一些,乏善可陳的故事,目的只為了在大陸順利上片。就像去年破大陸票房紀錄的『戰狼2』,那樣的大場面,所有打鬥,爆破都來真的,可是整部片幾乎沒任何內容,淪為一部政令宣導片。中國的強盛舉世皆知,真的不需要多一部片來告訴我們這個事實。
以下我列出幾個我所知道的中國禁令,而實際禁令,遠比我寫的多更多:
(1)警察和政府官員必須是正義的一方,絕不可能貪污和作姦犯科。
(2)世界上沒有鬼(所以『安娜貝爾』『紅衣小女孩』在大陸不能上),頂多有妖怪,(所以『聊齋誌異』的鬼全成了妖,『倩女幽魂』的小倩到大陸成了妖狐,不再是人鬼戀,而是人畜戀),而且妖怪要不得好死。
(3)處女初戀不能有好結局,不能跟初戀情人在一起(所以『我的少女時代』『那些年』如果最後男女主角修成正果,大概就不能上啦)。
(4)不能架空歷史(也就是不能虛構一個朝代,其實『後宮甄嬛傳』原著小說是寫一個不曾存在的朝代,當初為了拍電視劇,才套到清朝),也不能偏離史實(例如不能把曹操變成忠臣,關羽變成壞人)。
(5)不能穿越時空,怪力亂神(像『步步驚心』這類題材現在也不能拍了,而最常被用來解套的方式,就是讓主角做了個夢,例如『太子妃升職記』)。
(6)同性戀萬萬不可(側面消息,『上癮』的男主角黃景瑜,也確定幾乎被完全封殺了,另一較低調的男主角許衛洲,頂多發唱片,戲劇發展也難了)。
(7)不得以犯罪行為為主題(所以『盜墓筆記』拍成戲劇,主角群從盜墓為目的,變成了保衛國家寶藏)。
是的,許多禁忌根本荒謬至極,也很容易讓創作者一不注意就踩到禁令。所以華語片不是發展不起來,只是有太多禁忌,讓我們跟好萊塢相比,相形失色,真的真的很可惜,明明技術,資金不輸人,卻是在創意和類型上,大大缺乏。很多人說,台灣電影很難看,故事很爛,如果可以,誰不想寫一部『復仇者聯盟』那樣的大製作,問題是沒錢啊,想要有錢,通常只能往大陸找,偏偏大陸禁忌那麼多,你也不可能要你的贊助商,放棄中國大陸這最大的華語片市場,畢竟沒人想做賠本生意。
也因為如此,台灣的戲劇題材越來越僵化,為的是讓影片順利在中國大陸播映,最後我們拍的片子,跟大陸拍的片子毫無差異了,差只差在有無京片子。然而台灣最有價值的是什麼?誠如我上面一再強調的,就是創意,一味地向大陸市場靠攏,那就是失去台灣的獨特性。這一年來接觸很多大陸朋友,他們其實對台灣是親切的,因為他們覺得台灣是中國的一份子(雖然我知道多數台灣人可能不認同),對他們而言,台灣是非常特別的一個存在,有許多相同,也有許多相異之處。坦白說,就是這些相異處,讓台灣不一樣。如果台灣只為了迎合市場,而捨棄自己的不同處,那台灣在中國看起來,也就不過是個一點都不特別的省份,一個島嶼(就像海南島一樣),沒什麼值得關注的。所以,保留台灣的特點,發展出不同的影視產業,或許是唯一的活路。
#吳洛纓老師
#磺溪文學獎
#優良電影劇本
#兩岸青年網路文學大賽
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◎iOS版本https://appsto.re/tw/Kij45.i ... 由南派三叔所寫的小說《盜墓筆記》中的內容所改編的網劇《重啟之極海聽雷》的第二季在毀譽參半中結束了, ... ... <看更多>
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因為這書最近出完,版上談的也多,就小小來說。
個人看盜墓不能算早,2010才開始看,板上有前輩早在2007年就轉錄三叔的文可見。
不過也因為較晚看,同時能看到的資源很多。
現在在校內看盜墓也是陣風潮(教小學的朋友說她學生都在看官方漫畫版了),
個人看了不少的心得就是~~
1.看此書,必得認真注意細節--三叔很多時候會引出他潛藏很久的伏筆,例如
悶哥的麒麟,早在七星魯王宮出現,但重點卻在後期(被咱引薦看的同事還很奇怪他
怎麼突然有紋身--其實真的有出現;至於在秦嶺一閃即逝的齊羽一名,更是後頭不斷
反覆出現,最後是「主角原型」的模版。
2.看此書,必須跟不同版本、相關的三叔發言做比較,因為,三叔會「改版」。
舉在板上就有的例子,
一開始,阿甯有弟弟,吳邪最早發現的屍體皮帶扣說是她弟遺物--但後來變成
裘德考公司的註冊號。
三叔跟吳邪講的海底往事,一開始講到他們一群人都在海底吃過留下的不老藥(包
屍蟞那種),但後來又全部刪掉。
吳邪第一版去青海其實有帶王盟去,而他坐的人力車就是悶油瓶扮車夫拉的--但後
來王盟沒出門,人力車夫也成路人甲了。
以上種種,族繁不足備載,個人以為,若有心「研究」盗墓的話,可能都得看細節
========= 以下純貢獻所知===============
1.《盜墓筆記》出書版 1、2季。共18本。(對岸習慣用盜1-盜8來稱)
這是必要看的原作,主要劇情都在此,路線順序:
盜1七星魯王宮(山東)、-約台版1、2(含怒海沉沙-西沙)
盜2秦嶺神樹、-台版3-4前。(秦嶺)
盜3雲頂天宮(長白山)-台版4-6前、
盜4蛇沼鬼域(塔木陀)、-台版6-10前。
盜5謎海歸巢 台版10 左右(11以後即是所謂第二季)
盜6陰山古樓 台版11-12 (廣西巴乃、北京)
盜7邛籠石影 台版13-14大半(北京、四川四姑娘山)
盜8大結局 台版15-18end(廣西、長白山)
=================================
不過就如上所說,因有人是單看網路版,有人是看實體書版,裡頭的劇情略有出入
--個人有時就看到板上或網上討論,其實不少是版本比對問題,但個人覺得,
兩版都看也很好,可以感覺到調整前後間劇情連接也有所不同,故真的滿議有時間
的人好好看兩種版本。
官方的漫畫有
美國版:1-3集,已完。比較「惡靈古堡」化,跟原著劇情可謂完全不同。
https://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010482918
繪者:https://blog.sina.com.cn/WaterSullivan Water
亞洲版:1-3集,連載。按原著而來,目還在魯王宮裡。畫風比較是日韓系,多數
人能接受的風格吧!Q也挺可愛。(第四集也快出了)
https://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010525900
繪者:https://blog.sina.com.cn/dongdonghb 趙東
2.《盜墓筆記、吳邪的私家筆記》
本書的重點個人覺得滿多。
a,必提的:老九門,在主文裡,很多老九門的人物閃過,但這裡才有稍微多些
的故事,也包括他們的名字。雖然按小花說,老九門人到後期都換過不少名字,都
也不是真名,但至少有通稱及順序:張大佛爺、二月紅、半截李、陳皮阿四、吳老狗、
黑背老六、霍仙姑、齊鐵嘴、小解九。
其中二月紅是解語花的師父(之後下葬也是由小花包辦)、陳皮阿四當過二月紅徒
弟,喝過吳一窮滿月酒、吳老狗跟霍仙姑有段情,最後娶的是小解九安排的表妹、張
大佛爺欠過二月紅人情,跟日本大佐有過交流、黑背老六接過送人出城的委託、齊鐵
嘴扮乞以避開大佛爺來託事等等。
上面這些關係,書裡也沒全寫完,還必須配合〈九門回憶〉、《超好看》裡三叔的
新文,才能彼此聯繫。
b.日期的補充:
由於雲頂天宮裡有過一篇「2007開春第一炮」的標題,就因此有人在分析吳邪有沒在
秦嶺昏三年的事。不過有私家筆記,自2003大金牙開始寫到2004長白山,時間的配合
無誤,這在最後一本書有附「盜墓大事記年表」就有,不贅敘。
c.部分細節人物:
吳邪提過的同學、教授、建築學知識,其實滿能增加全面的人物形象。再,吳邪的
父親也有點戲份--吳邪第一次去長白山,是因為他父親跟爺爺吵架才帶他出門,而他
老爹研究地質學而支邊,也在此處有些影子。另外,陳文錦的筆記內容,有寫作興趣
的可以研究。
另外關於雲頂天宮壁畫之類的,也還可以做看小說時比對的部分。
3.其他的文:
由於三叔在寫作常時不時地發些小段文在他的「新浪微博」上,限於字數,
都是片段,但是挺有關鍵性。建議要去看網上有人整理好的部分。例如
a.他們在幹什麼集:
這系列按三叔云,是主角所不知道的人物事情,所以看這系列,可以了解如:黑眼
鏡自己脫身出蛇沼,之後還曾去吳邪店揪了王盟去廣西找老闆,不過半途又丟下他,
抱著奇特眼的、吳邪父母平日的相處狀況,吳老爹尋子之類 、王胖子如何「收服」
皮包,又如去「研究」秀秀雲彩洗澡、老癢跟他母親生活的情況、吳邪小時跟小花的
童年、中學跟老癢爬牆做偷窺等....... 非常地多,
頗建議直接看網上有人整理好的內容。
https://tieba.baidu.com/p/1215874378?see_lz=1
b.九門回憶:
如上面已有提到,老九門彼此間的關係,都有:二爺與夫人的感情、解語花命名
由來(而且還多出個:解語花是解連環之子的爆點)等等
https://blog.sina.com.cn/feng8ji
c.吳家碎碎念:
算是「吳家三兄弟」的冒險(?)
d.《超好看》連載中的新文
二月紅、神算齊鐵嘴、黑背老六、九五作媒等等,細節
https://tieba.baidu.com/f/good?kw=%B5%C1%C4%B9%B1%CA%BC%C7 百度盜筆吧整理很多
e.《藏海花》連載中
發生時間在2010年,吳邪在西藏發現跟悶油瓶有關的事、自香港等地找來的另一批
「張家人」、重新出山的胖子再度聯手--可以期待吧。(有胖子跟著時,吳邪又能
天真了)
f.〈少年篇〉連載中
發生時間算 2006,主角是被人刻了圖在背上的黎簇,本篇由他的視點跟著吳邪出
門--由於是高中生眼光,在看他來,吳老闆很強(XD),連王盟都得以跟著出門了。
g.黃河鬼棺:(1-4已出畢)
這本書據版上的公告來看,似只有第一集部分是三叔所寫。不過撇開後繼問題不說,
在第一季裡有提到黃河鬼棺的主人公跟「王盟」一起上過電腦課,有片面提到王盟的
出身地。
========
以上,盜墓筆記其實是個很龐大的書目,更別提據他而衍生出的同人作品、漫畫、
cos、廣播劇,還有現在對岸正在討論的電影或電視劇,真要看還真是沒完沒了,永遠有
新坑。不過,如果是單想了解南派三叔創作的原始內容,以目前的列舉,應該夠看一陣
子了。
--
盜墓筆記不錯看,瓶邪主道果其然;花轉解語光揚鏡,心繫天真自無憾
https://blog.pixnet.net/iguei 痞客幫主文
花邪入眼傾欲狂,醉攏寒沙可當家;開樽一意成疏蕩,杯盡未覺酒作茶。
鮮網: https://0rz.tw/oHXE0
本週的萌點詩 --呼,第一次有個讓我感到ALL中心的主角了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 210.60.236.8
※ 編輯: Iguei 來自: 210.60.236.8 (05/03 09:39)
至於「盜9」,除非是掛著「盜9」名,而實際內容是〈少年篇〉或〈藏海花〉,
--之外,都可確定是同人,因為三叔真的沒在寫。
謎, 文風也很三叔的--不過,如果真是純要看三叔的話,那道友提的那兩個目前看
三叔自己網是沒有的囉。
三叔的微博:https://www.weibo.com/npss
三叔的部落格:https://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1237869662_0_1.html
另外,百度的「盜墓筆記吧」裡雖然也有同人創作,但因為管理上分得還不錯,
都會註明清楚來歷是否為三叔本人,不介意看簡體字可以爬看看。^^
※ 編輯: Iguei 來自: 210.60.236.8 (05/03 12:36)
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