關於 瘋狂 麥 斯 憤怒道 背景 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

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各位是否都有看過 2015 年由 George Miller 執導的《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max：Fury Road）？這部其實是 Mad Max 系列電影的第四部作品，背景時空架設在未來，並有著末日世界的幻想。有看過這部電影的朋友，除了對於劇情設定、沙漠中的車隊追逐，美術特效等等吸引外，最讓人印象深刻的，就是那些並非特效而逝經過「真正」改裝的重型兇悍車款，如果你也是這些車款的粉絲，那麼現在你有機會可以得到他們，因為官方即將舉辦電影道具車的拍賣。
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每年此時總忍不住緬懷那逝去的身影，他拍出一部注定跟隨我們一生的電影，真正捕捉了我眼中流動的北京，及其疏離冰冷的氛圍。由內而外靜置於抑鬱極致的絕望長達四個小時之久，緩慢而凝滯的劇情流動如同日復一日難以言喻的沈重情緒，利刃般一針見血刺穿的世界真實面向，不願思考之人也許會丟出一句為賦新辭強說愁，但悲哀的是，我們多多少少都會在其中望見自己過去、現在與未來的碎片，零零散散不成人形。今天是胡波的 33 歲冥誕，一起來重新看一看《#大象席地而坐》，他以自己的方式探問整個社會的運行法則與世界的真面目，我們都只能知曉一半的事情，剩下的，胡波拍給你看。
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「近代電影最具野心的處女作，對許多觀眾而言，胡波的《大象席地而坐》是令人望而生畏的一大挑戰：不僅是長達四小時的疾呼與悲鳴，將觀眾身心浸入中國北方工業城市的荒蕪孤寂，也承載著導演 29 歲便自我終結的悲劇性創作背景。而後，於去年柏林影展一鳴驚人，胡波的生涯熱忱之作成為許多人的靈感來源，被譽為是象徵個人電影生命力的證明，也獲得多位知名導演的肯定與讚賞，包括李安、葛斯范桑、陶爾貝洛等人。」
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2019 年底，標準收藏公司 The Criterion Collection 的串流平台「The Criterion Channel」正式上線時，也將《大象席地而坐》放入片單中，使得更多歐美觀眾得以接觸到此部不應被埋沒的傑作，上述文句便是 CC 為本片寫下的簡介，稱其為「當代華語電影的試金石 A Touchstone of Contemporary Chinese Cinema」。
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上帝經常會讓你一無所有，再給你一點甜頭，誤以為人定勝天是無庸置疑的，而這點甜頭就是在閉上眼睛的瞬間，讓你錯覺擁有了很多東西，然後趁我們措手不及的時候，彈指之間，美麗的謊言灰飛煙滅。胡波以預言家之眼，並非譁眾取寵的信口羅織，他盯著裂痕，盯著光線，盯著世界最初的樣子，透過藝術紓緩痛楚，在虛無的生命歷程中，我們好像也漸漸開始懂得了什麼。
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于城因為受拒於心儀的女孩，因此轉而與好友的老婆發生關係，不幸東窗事發，朋友毫不猶豫打開自家窗戶一躍而下；韋布在學校裡為了幫朋友出頭，因此得罪了校園惡霸，卻於一次衝突中意外失手害死了這名混混；長相清秀甜美的女學生黃玲，與母親關係劍拔弩張，只能從與副主任的地下不倫戀情中暫時逃離現實，然而這段關係依然紙包不住火；垂垂老矣的王金，即將迎接被送入養老院的命運，又面臨愛犬橙汁喪命於其他狗狗利齒之下，牽著百般疼愛的孫女之手，盼能於生活絕境中找到一點柳暗花明。
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劇情從一開始便開門見山告訴觀眾，滿洲里有一隻大象，它整天就坐在那兒，瀰漫濃厚的虛無主義色彩，從失焦到聚焦，從模糊到清晰，從泥淖到斷裂，四個人帶著那尚未被捻熄的一點點愛與善意，卻也命定般不可逆地瞬間墜入深淵。因愛而產生的傷痕清晰可見，每個人的互動無比疏離，每個人的對話異常生硬，鏡頭搖著晃著便走完了人生，畫面凝結滯留於生存意志的斷裂，那是一種關於心理狀態的捕捉，緩緩流動，行屍走肉，毫無生氣，不知該何去何從，我們還要活著被傷害多久？
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有人在家庭運作產生斷裂，有人在學校軌道產生斷裂，有人在道德信任產生斷裂，遊走於社會邊緣看著裡面的人繞著核心日夜打轉，彷彿自己被文明所遺棄，被體制所隔絕，永遠不得其門而入。這個社會有一個既定「流程」，這個世界有一種不成文「模式」，所有人只有一條路可以走，通往世俗標準之下的「成功」，而成功就是建立在物質與虛榮之上，連所謂青春、婚姻、家庭等皆包裝成人生的理想藍圖，變成一種被美化過且極為複雜的事物，代表廣大群體中不明就裡的抽象規範，背後則是我們無力抗拒的生存虛無，猶如《燃燒烈愛》海美手中比呀比，那一顆看不見的橘子，請記得，不要想著追尋生命的意義，要忘記生命極有可能毫無意義。
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如此抽象而虛無的現代人精神折磨，好比階級差異與族群劃分，早已在呱呱墜地的那刻清楚區隔開來，她與他永遠都不會變成一路人，那是被資本主義、人類文明、社會形態扭曲的樣貌，縱使你再如何力爭上游亟欲改變，滿身油污也無法讓這灘死水產生任何流動，傾頹於懸崖邊緣的世界只會越來越壞，越來越壞。胡波曾於訪談中提過，這一輩年輕人所面臨的內心虛無，不亞於茹毛飲血的原始人或戰場上等待死亡之人所面臨的虛無，這些平庸卑微、苟延殘喘的靈魂在不著邊際的絕望中無處可逃，《大象席地而坐》之所以給人真實之感，在於虛構是在一定邏輯下進行，然而現實的荒謬卻往往毫無邏輯可言。
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但在那美其名是獨善其身是自掃門前雪的世界，我們生來擁有的事物一點一滴，一層一層慢慢被剝奪，那永無解脫之日的疲憊中，依然包覆著創作者尚未熄滅的善念，是殘溫，是餘燼，也是還得繼續活下去的藉口。于城目睹廚房發生火災，第一個念頭是不顧一切往回衝，黃玲的媽媽面對副主任妻子歇斯底里登門叫罵時，毫不猶豫選擇保護了自己的女兒，這些微光註定無法驅逐黑暗，無法消弭窒礙，無法淡化憤怒，更無法照亮前方，隨著胡波的目光漸漸被暗影侵蝕吞噬。
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時不我予、有志難伸、困獸之鬥才是人生的大半節奏，生活就像一堆破爛，每天堆在跟前，清掉一塊，新的一塊馬上接踵而至，最實際的做法，就是我們繼續停留在原地，遙望千里之外，想像有天能在陌生之處展開新生活，拒絕逃避才能有動力解決現階段的無解問題，照理來說。荒謬表象充斥偽善臉孔，對於現狀無力改變，質疑存在、否定生命，還能怎麼辦呢？因此他們一心向著滿洲里，同是天涯淪落的四個人最終還是聚在同一台車，慢慢駛向深淵，迎向天光沒滅。至於人們為何依然渴望愛大過恨？因為還活著所以必須抱有希望，這也是滿洲里不能前往的理由，一如《瘋狂麥斯：憤怒道》中芙莉歐莎孤注一擲的綠洲殘影，海市蜃樓一旦觸碰到現實便會瞬間灰飛煙滅，不留一絲痕跡。
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「往小裡說，這些小說講述的是隨著年齡增長，逐漸了解到的關於自己的，以及他人的生活。往大裡說，這些小說寫的是城市、毀滅和末世感，關注的是個體對存在的失望。」
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每個憤世嫉俗的人心裡都有一個失望的理想主義者，胡波就是一個徹頭徹尾的理想主義者，他的精神寄託緊緊寄生於生存苦痛與折磨，縱使絕望致鬱，卻無意取暖或隻身與世界抗衡，點燃一枝火柴，定睛凝視稍縱即逝的火光，順手拋向上方穹頂，密密麻麻的斑駁黑點盡是靈魂的傷疤，象徵生命早已殘破不堪。
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有人說最後撼動大地的象鳴是胡波的生命微光，在萬物裂痕之中還是有光從縫隙透進來，私以為那無疑為困獸之鬥、迴光返照，每個人面臨戰場和心理素質皆不同，胡波眼前所見的生命是一片荒原，世界是一個懸崖，文明則是一列兩百年的火車，從頭到尾按順序掉落，痛苦永遠存在於呼吸起伏的每個毛細孔中。藝術與現實存在相當巨大的隔閡，藝術家窮盡一生往往在追求傳遞情感、展現自己眼裡的世界，進而拉進大眾與藝術之間的距離，這就是胡波不容於人間的才華。但無奈身處於被平庸包圍的環境，所謂討好大眾的藝術才是藝術，迎合世俗的品味才是品味，符合功利的創作才是創作，不難理解他感受到的斷裂成為龐然大物，憤怒因此有血有肉，向死而生，化作一聲聲劃破夜幕的悲鳴，拒絕溫順的走入那良夜。
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無論思想深度與藝術價值，這無疑為一部值得獲得高評價的影像作品，李安有感而發說胡波將生命放在電影裡，正是《大象席地而坐》打動人心的原因，我們都心知肚明胡波最後屈服於此片荒原，讓人不禁再度深思自殺這個真正的哲學議題，直到片尾赫然出現的「大象席地而坐」，六個字讓眼淚瞬間落下。不禁反思，這一切單純會是別人的錯嗎？假使萬事萬物都以結果來論斷其價值，如此往死裡鑽未免也太過極端，電影說什麼是創作者的動機，你從中看到什麼、得到什麼才是最重要的，正因所有人都還活著，正因我們都還活著。
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「那頭顱掛在樹梢
　好像接近死亡能使你懂得什麼
　但世界啊
　永遠像最初的樣子。」

#告訴我你最愛哪一個電影主角的造型？
#電影裡汲取的12個時尚靈感之一

許多成功的電影，演員所形塑出來的鮮明形象功不可沒，而這些樣貌往往與身上的服裝造型息息相關，有時候，我們會忘了電影或主角的名字，卻永遠不會忘記演員的模樣，如同小丑之於蝙蝠俠電影一般經典，深烙在觀眾腦海。

雖然疫情讓你我暫時無法前進戲院，但至少讓我們一起從電影裡汲取的時尚靈感，領略一下服裝造型的魔力。

#時尚ICON無關正派與否
1.《時尚惡女：庫伊拉》（Cruella）
由我心目中好萊塢最美麗的Emma Stone主演，將迪士尼《101忠狗》中的經典反派角色庫伊拉（​Cruella）演得惟妙惟肖，一個手段極端、邪惡、又品味時髦無比的女人，成了最近時尚圈紛紛討論的另類Icon。

電影以我懷念的70年代，充滿龐克和搖滾風格的倫敦為背景，妝髮造型上參考了時尚鬼才John Galliano與龐克教母Vivienne Westwood的作品，也帶著50與60年代的元素，以及18世紀的妝容與假髮範例，當然還有第一代庫伊拉Glenn Close的造型。

這部片的服裝設計請來了曾以《瘋狂麥斯：憤怒道》、《窗外有藍天》榮獲兩次奧斯卡獎的Jenny Beavan擔綱，由於庫伊拉角色上的叛逆、不被定義的氣質，服裝也用了許多解構手法，不論是將一件高級服裝重新定義，或是在衣服上添加市集購買的稀奇道具，融合70年與當代前衛元素的時尚惡女就這麼誕生了，我相信庫伊拉這位另類時尚ICON的魅力，還會持續好一陣子。

#用服裝顏色渲染心境的唯美敘事手法
2.《因為愛你》（Carol）
運鏡唯美的電影故事背景設定於50年代初，正是Dior的New Look席捲時尚界的時候，然而電影中所呈現的50年代並非大眾心中想像的模樣，比起閱覽當時的《Vogue》、《Harper’s Bazaar》時尚雜誌，服裝設計師Sandy Powell更多的是以當時著名的女攝影師作品為參考。

「1952年時，大多數的人們穿著打扮，依舊是延續40年代的造型。事實上，整部電影的服裝樣式都是40年代末的樣子，除了卡蘿，因為她有能力負荷並追隨最新的時尚。」Sandy Powell這樣解釋。

為了呈現出卡蘿與特芮絲社經地位的差異，卡蘿的服裝用色與款式都比後者來的鮮豔飽和又新穎，象徵著她擁有的財富與奢華氣息。相對的特芮絲的造型顯得小家碧玉而保守，但隨著她與卡蘿的情愫日漸發酵，身上的色彩也被感染，是一種透過色彩表徵角色心境轉變，細膩的敘事手法。

凱特布蘭琪在奧斯卡典禮上說過一段話讓我印象深刻：「服裝不但是演員演繹角色時最好的戰袍，更能通過它們展現角色情感的層次堆疊。」

#像是一齣演了5000年的最有型服裝史
3.《嗜血戀人》（Only Lovers Left Alive）
吸血鬼題材的故事往往都圍繞著愛情與血腥，但如此慵懶厭世的吸血鬼或許更添魅力。Eve與Adam是現代一對活了5000歲的吸血鬼戀人，做了好幾世紀文明的見證人。於是服裝造型Bina Daigeler透過服裝的各種風格、材質、顏色、背後的文化意涵來區隔兩人的個性與價值觀。Eve充滿文藝氣息，即使活了5000年依然懂得生活，她的穿著帶有東方文化，刺繡、拜占庭風格大衣充滿異國情調。而Adam則散發著古典頹廢的氣質，總是穿著晦暗的顏色，一頭未經整理的髮絲遮蓋眼眸，愛好聆聽黑膠唱片與演奏電吉他，釋放對文明崩毀的悼念。整部片以「型」與「質」取勝，服裝與美術的細節在暈黃燈光下，構成了全片動人的視覺饗宴。

#告訴我你心中服裝最引人入勝的電影是哪一部？
#StaySafe

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由喬治米勒（George Miller）所執導的《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max : Fury Road）在5月全球上映之後，獲得了各界非常高的評價，觀眾們更一致推薦為近年最值得觀賞的動作電影，也為Mad Max新系列三部曲交出非常亮眼的成績單。
講到瘋狂麥斯《Mad Max》，相信喜愛動作電影的觀眾們都應該聽過這部經典大作，《Mad Max》最早在1979年首次上映，台譯:迷霧追魂手 及衝鋒飛車隊。末日後的文明崩壞以及「反烏托邦」風格，至今改變了無數的電影發展，也幫「梅爾·吉勃遜」打開了好萊塢之路。1981年的第二部系列作《Mad Max 2》更是將戰後背景世界及角色塑造風格等加以延伸，也將電影推向了史詩化，並成功塑造了末日荒野中的孤狼「MAX」角色及原創的世界觀，無可取代的風格影響續接下來的系列作《Mad Max 3》及電影《水世界》等末日題材電影，甚至連大家耳熟能詳的「北斗神拳」也是取材是自《Mad Max》的世界觀。回歸到今年最新系列《瘋狂麥斯 憤怒道》，除了電影叫作之外，華納更是釋出了同名電影《MAD MAX》的遊戲預告，本作由Avalanche Studios所開發，採用電影中相同的世界觀，玩家將扮演硬漢「MAX」駕駛愛車在荒野地圖中遊走流浪，為了搶奪有限的資源而與瘋狂生存者們對抗。玩家將可以體驗像電影般的刺激飛車追逐戰，並能夠自由改車與探索。
除了此之外，MAX也必須下車探索謎樣的部落及收集資源，並利用各種近戰格鬥來突破重圍，光是看畫面及遊戲背景都具有3A的大作水準啦，遊戲預定在2015年9月於PS4及PC，BOX ONE上市，玩家們不妨可以期待一下這款電影同名遊戲唷。

(C) Warner Bros


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