謝謝網友江辣拍攝分享她的奶奶生前收藏的西門町「獅子林」塑膠提袋,這應該有40年歷史了。
1979年3月30日開幕的「獅子林新光商業大樓」(簡稱獅子林商業大樓、獅子林廣場或獅子林)位於台北市西寧南路36號的獅子林新光商業大樓裡,昔日來來百貨(今誠品武昌)與獅子林之間的廣場已不再,當年有許多畫家擺攤素描人像的空間,如今已被一分為二。
獅子林的西側樓面上,讓許多人印象深刻的巨幅浮雕壁畫「金珠聚鳳」,是台灣知名畫家謝孝德的作品,謝孝德為台灣倡導新寫實主義的開創人,堅持具象藝術,擅長素描、油畫、水彩、嵌畫與雕刻,為客語流行音樂人謝宇威與明星設計師謝宇書的父親。而今這幅「金珠聚鳳」彷彿像是被丟棄在廢墟裡的一幅畫,幾乎沒有人注意到它的存在。
獅子林與隔壁的誠品武昌(前身為來來百貨)、六福西門大樓,三者所在的區域在日治時期原為淨土宗的東本願寺,建築風格接近印度寺廟,是當時少見的寺廟建築風格。
1961年,東本願寺被政府改為台灣警備總司令部所用,關過不少政治犯。後來台灣警備總司令部嫌西門町過於吵鬧,於1966年搬至景美,這塊地才改建成三棟商業大樓,分別為六福西門大樓(1974年啓用)、來來百貨(1978年11月25日開幕),以及獅子林新光商業大樓(1979年3月30日開幕)。
東本願寺台北別院是日治時期建於台北市壽町(今台北市萬華區)的寺院,正式名稱為「真宗大谷派本願寺台北別院」,位於壽町2丁目5番地(今台北市西寧南路36號),於1928年11月24日落成啟用。
1930年12月14日因不明原因起火,整座木造寺院燒毀殆盡。之後寺方決定改採較能耐火、耐震、防風且防蟻害的鋼骨鋼筋混凝土來建造新寺院;本堂外觀採伊斯蘭風格,內部裝潢則是傳統日式風格。本堂工程於1934年9月20日動工,隔年7月舉行上棟式,1936年10月31日竣工,11月7日舉行入佛遷座式。
東本願寺台北別院的新本堂是當時台灣唯一的伊斯蘭風格建築。戰後,東本願寺台北別院被政府改為台灣警備總司令部所用,成為白色恐怖時期的刑場之一。在台灣警備總司令部於1966年遷出後,道教總會和佛教會皆希望接收寺產,但最後於1967年,由台灣省政府售予民間作為商業用途。
1967年6月3日,財政部國有財產局台北辦事處公告,將此處土地出售予民間,基地面積共計2,614坪,採用公開標售方式辦理;6月24日開標結果,由新光人壽保險公司、亞洲水泥公司、南山人壽保險公司,與台北區合會儲蓄公司等四個機構,以及何美慶等七個私人合組的財團,共同以新台幣1億1,126萬元之最高價得標。之後該筆土地辦理變更為特定專用區,新的地主拆除原本的東本願寺,一共蓋了三棟商業大樓,包括獅子林新光商業大樓、來來百貨公司和六福西門大樓。
獅子林新光商業大樓是由新光及華南集團,共同投資設立獅城開發股份有限公司興建,由蔡正義、楊錫文建築師設計,於1977年2月2日開工,採預力無樑板結構系統,5樓以下規劃為商店街、電影院、超級市場,6樓至9樓為小套房,10樓設有餐廳,於1979年3月30日開始營業。獅子林大樓裡最特別的是南北兩側街角各有兩部透明電梯,小時候去獅子林搭乘透明電梯時,最喜歡搶電梯裡靠玻璃的位置往外看。
照理說,獅子林、來來、六福,應該足以成為一個繁華的商圈,但由於建築設計不良,消防設施不足,結果屢傳火警,導致商圈一度沒落黯淡,甚至還曾經用鐵皮圍住,禁止民眾進入危樓,不少店家被迫歇業好一陣子。
歷經多次的經濟蕭條與祝融肆虐,撐過黑暗期的店家雖仍選擇在此處營業,但獅子林已不復當年榮景。
獅子林新光商業大樓目前被歸為第四種商業區,共10層採分租店面方式經營的類百貨公司。B1目前是World Gym健身房,一樓多為手機通訊百貨,有數十家手機店;二樓為台北最大禮服與婚紗的訂做市場,內有數十家禮服裁縫店;三樓為電動遊樂場(小時候很愛去那裡打電動,但後來覺得環境太複雜,不是很安全,便很少去了…);四樓與五樓早年為金獅、銀獅、寶獅與雙獅四間戲院,2000年改為台北新光影城,內有三間影廳(金獅廳、銀獅廳及寶獅廳);六至九樓混雜辦公室和套房、公寓;十樓為老字號的港式飲茶「金獅大酒樓」。
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過80萬的網紅果籽,也在其Youtube影片中提到,一架又污糟又爛掉的偉士綿羊,有多少人識欣賞?車主笑言這部車本身已是一種防盗,有時不懂電單車的人,會當它是一件垃圾。車主浩天是游泳教練,為了趕及去不同地區教游泳課,他五年前考牌加入「兩個轆」行列。浩天說出逐步迷上電單車的起源,「有一次去意大利旅行,隨處也是偉士羊(Vespa),各人襯上恤衫西褲皮鞋,整...
畫皮 1966 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
未來機器 ◎方群
每個人臉上都戴著面具
抵禦不同的冷言熱語
有人的手十分溫暖
有人的心卻善於懷疑
但我們是一群戴著面具的龐克貴族
感受不同劇烈的冷熱差異
用面具掩飾極端卑微的心
我們從不懼怕寒流暑氣
透過晶片控制的相對空調
一年四季我都帶著淺淺的笑意
有時,臉上是萬里晴空
有時,背後難免會飄起細雨
社會這個古老的競技場
不是敵人的未必就是同志
在每條通往理想的捷徑,都有
嫉妒的眼神在覬覦
也許一枚白晝的指紋
也許一句黑夜的囈語
我已跌落茫然的絕望谷底
但我們仍不停地學習生存的技巧
以及如何簡單的填飽肚皮
在多重身分的交叉粉飾
我們小心,翼翼
如一隻怯懦的亞種變色龍
謹慎地穿著和環境相似的防護衣
一眨眼就是十年
一回頭就是半個世紀
照片上的自己依然沒有皺紋
鏡子裏的未來永遠都年輕美麗
雖然龐大軀體的價值日漸走低
但靈魂的高貴仍然是一如往昔
當沮喪與死亡的指導原則已被面臨放棄
我們早已不再奢望純淨的陽光和雨滴
在這片核能放射嚴重汙染的黃色土地
我們仍開花結果
仍生生不息
在貴族面具的庇蔭下
繼續努力演化成適合二十一世紀的
未來
機器
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◎ 作者簡介
本名林于弘,1966年生,臺北市人。臺灣師範大學國文研究所博士,曾任國小、國中、高職及大專教師,現為臺北教育大學語文與創作學系教授,學術專長為語文教學及當代臺灣文學,創作以新詩為主,並兼涉散文及傳統詩。著有詩集《進化原理》、《文明併發症》、《航行,在詩的海域》、《縱橫福爾摩沙》、《經與緯的夢想》、《微言》及《邊境巡航──馬祖印象座標》,論文《臺灣新詩分類學》及《群星熠熠──臺灣當代詩人析論》等。。
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◎ 小編 #烏龍 賞析
進入21世紀,核能絕對是爭議性最大的生態環境議題之一。今年5月份由於高雄興達電廠發生故障,造成幾度的全台分區停電,又使核四是否重啟的討論再度浮上檯面。
回顧核四歷史──龍門核能發電廠的興建發展史,最初在1980年5月提出興建計畫、編列110億預算,但受到選定廠址的貢寮居民強烈反對,1986年發生烏克蘭車諾比核災,使民間反對聲浪到達高峰,迫使政府決定核四興建計畫暫緩,並一併凍結預算中尚未執行的79億元。一直到1992年立法通過「核四計畫」,並通過解凍核四預算案,而前一年,林義雄與相關人士認為國民黨政府強勢興建核四,違反沉默的多數民意,因此發起創立「核四公投促進會」。
方群的〈未來機器〉便是在這樣的時代背景下,於1992年3月發表在「珊瑚詩社」的刊物《珊瑚礁》中,後收錄於1994年出版之詩集《進化原理》。
自詩末段「當沮喪與死亡的指導原則已被面臨放棄/我們早已不再奢望純淨的陽光和雨滴/在這片核能放射嚴重汙染的黃色土地」,便能看出詩人直接地指出核能對土地的汙染,而這首詩除了提及核能,更多的是在科技發達接近爛熟的21世紀下,人類、社會乃至於世界都逐漸被異化。
「我們從不懼怕寒流暑氣/透過晶片控制的相對空調/一年四季我都帶著淺淺的笑意」精準地同時表達了科技的發達讓人類有辦法過著更舒適的生活,卻也逐漸在其中多了偽裝與不信任,「每個人臉上都戴著面具/抵禦不同的冷言熱語」、「但我們是一群戴著面具的龐克貴族/感受不同劇烈的冷熱差異/用面具掩飾極端卑微的心」,人與人之間的交流多了隔閡,彼此猜忌的同時,也隱藏自己脆弱的一面避免成為把柄:「社會這個古老的競技場/不是敵人的未必就是同志」。
全詩談及在新世紀下科技與汙染的交互,也能看見詩人於詩句中擅用許多諷刺技巧,如「鏡子裏的未來永遠都年輕美麗」、「但靈魂的高貴仍然是一如往昔」、「我們仍開花結果/仍生生不息」,但那些年輕美麗、高貴、生生不息並持續開花結果的,已經不再是人類:「繼續努力演化成適合二十一世紀的/未來/機器」更像是裝載許多科技於自身以適應、更是主宰自然環境的「未來機器」。
參考資料:
陳文成,〈解嚴後詩刊選題策略之研究(1987—2004)〉,(嘉義:南華大學出版事業管理研究所碩士論文,2005)。
蕭上晏,〈方群的政治詩(1994-2009)〉,《臺灣詩學學刊》第23期(2014年6月),頁189-211。
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美術設計:江襄陵 -Nysus IG:https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源:Unsplash
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#生態詩 #方群 #核能
https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210701.html
畫皮 1966 在 Facebook 的最讚貼文
【第74屆坎城影展經典單元入選名單】
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本屆坎城影展經典單元分為三大類,主單元將展映導演比爾.杜克、安娜.馬里斯卡爾、羅塞里尼等人之作。尤其特別的,是將與日本知名演員田中絹代致敬,除了與小津安二郎、溝口健二合作的偉大演員生涯,她其實也是日本女性導演先驅,今年將展映她的執導作品《The Moon Has Risen》。
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經典修復單元的亮點包括雷奈的《戰爭終了》、《我不是你的黑鬼 I Am Not Your Negro》(2016)導演拉烏爾.佩克的早期作品《Death of a Prophet》、大衛.林區的《穆荷蘭大道》、奇士勞斯基的《雙面薇若妮卡》與奧森.威爾斯的《贗品》等作。
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至於坎城經典紀錄片單元對於台灣觀眾而言最大的亮點,無疑是巴斯卡-艾力克斯.文森特執導的《Satoshi Kon, l'illusionniste》,該片訪問了美國、日本與法國的電影工作者暢談今敏的動畫作品對自己的影響,不知是否有堵到戴倫.艾洛諾夫斯基(Darren Aronofsky)呢?
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主單元入選作品(含英文片名與導演名」):
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《The Killing Floor》(1985)美國🇺🇸
比爾.杜克 Bill Duke
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《The Moon Has Risen》(1955)日本🇯🇵
田中絹代 Kinuyo Tanaka
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《The Path》(1964)西班牙🇪🇸
安娜.馬里斯卡爾 Ana Mariscal
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《Murder in Harlem》(1935)美國🇺🇸
奧斯卡.米考斯 Oscar Micheaux
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《Black Orfeus》(1959)法國🇫🇷巴西🇧🇷義大利🇮🇹
馬歇爾.卡慕 Marcel Camus
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《聖方濟各之花 The Flowers of St. Francis》(1950)義大利🇮🇹
羅貝托.羅塞里尼 Roberto Rossellini
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坎城經典修復(以下國別為修復版出品國):
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《The Hussy》(1978)法國🇫🇷
賈克.杜瓦雍 Jacques Doillon
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《I Know Where I'm Going!》(1945)英國🇬🇧
麥克.鮑威爾 Michael Powell & 艾默瑞克.普萊斯柏格 Emeric Pressburger
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《Death of a Prophet》(1990)法國🇫🇷德國🇩🇪瑞士🇨🇭比利時🇧🇪海地🇭🇹
拉烏爾.佩克 Raoul Peck
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《Friendship's Death》(1987)英國🇬🇧
彼得.沃倫 Peter Wollen
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《Dancing in the Dust》(1989)象牙海岸🇨🇮
亨利.杜巴克 Henri Duparc
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《雙面薇若妮卡 The Double Life of Veronique》(1991)法國🇫🇷波蘭🇵🇱
克里斯多夫.奇士勞斯基 Krzysztof Kieślowski
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《贗品 F for Fake》(1973)法國🇫🇷伊朗🇮🇷德國🇩🇪
奧森.威爾斯 Orson Welles
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《夜叉池 Demon Pond》(1979)日本🇯🇵
篠田正浩 Masahiro Shinoda
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《戰爭終了 The War is Over》(1966)法國🇫🇷
亞倫.雷奈 Alain Resnais
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《Not Delivered》(1957)法國🇫🇷
吉爾.格蘭吉爾 Gilles Grangier
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《Louise》(1972)法國🇫🇷義大利🇮🇹
菲利普狄布洛加 Philippe de Broca
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《收養 Diary For My Children》(1983)匈牙利🇭🇺
瑪塔.梅塞洛斯 Márta Mészáros
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《魔法師的貓 The Cassandra Cat》(1963)捷克斯洛伐克🇨🇿
佛伊傑許.亞斯尼Vojtěch Jasný
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《懺悔 Repentance》(1984)喬治亞🇬🇪
田吉茲.阿布拉澤 Tenguiz Abouladzé
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《The Fourteenth Day》(1960)蒙特內哥羅🇲🇪塞爾維亞🇷🇸
茲德拉夫科.韋利米羅維奇 Zdravko Velimirovic
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《The Path of Hope》(1950)義大利🇮🇹
皮亞托.傑米 Pietro Germi
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《一封陌生女子的來信 Letter from an Unknown Woman》(1948)美國🇺🇸
馬克思.歐弗斯 Max Ophul
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《穆荷蘭大道 Mulholland Drive》(2001)美國🇺🇸
大衛.林區 David Lynch
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坎城經典紀錄片(首映年皆為2021年):
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《The Storms of Jeremy Thomas》英國🇬🇧
馬克.庫辛斯 Mark Cousins
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《Satoshi Kon, l'illusionniste》法國🇫🇷日本🇯🇵
巴斯卡-艾力克斯.文森特 Pascal-Alex Vincent
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《Buñuel, un cineasta surrealista》西班牙🇪🇸
哈維爾.艾斯巴達 Javier Espada
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《All About Yves Montand》法國🇫🇷
伊夫斯.朱蘭德 Yves Jeuland
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《The Story of Film: a New Generation》英國🇬🇧
馬克.庫辛斯
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《Flickering Ghosts of Love Gone By》法國🇫🇷
安德烈.邦澤爾 André Bonzel
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(圖為《Satoshi Kon, l'illusionniste》海報。)
畫皮 1966 在 果籽 Youtube 的最佳解答
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