#文末贈書
2018 年時,在書店隨手翻閱了一本新詩集《奶與蜜》,因此逐漸認識這位加拿大出生的印度女詩人 Rupi Kaur ,將自己從苦痛中淬煉出的人生體悟幻化成平易近人的詩文,從「傷痛」、「愛戀」、「心碎」與「療癒」,以全新的角度描繪暴力、虐待、失落、自我意識、愛恨情慾等大膽而困難的女性探討。流著奶與蜜的是應許之地,我們的身體也是一個應許之地,而今,生於長於這塊土地上的小小枝枒孕育出她的第二本詩集《#太陽與她的花》,那是人生必經的過程,走過「枯萎」、「凋零」、「生根」、「萌芽」,才可能迎來「綻放」,更透過花的意象,描寫各種型式的愛所帶來的自我救贖。
▍博客來:https://reurl.cc/v1WQ9A
「我日漸發現/我所思念有關你的一切/原來都不屬於原來的你」
收錄於「枯萎」篇章。
「上一場逝去讓我變得麻木漠然,它帶走了我人性的一面。
我曾是情緒化的人,一句要求就能使我潰堤。
可是現在淚水已經瀉光。
我當然在乎身邊的人,只是很難再展現出我在乎。
一堵高牆擋在中央。
我曾經夢想著變得堅強不會受到絲毫動搖。
現在,我是,如此堅強,什麼都動搖不了我。
而我卻夢想可以變得柔軟。」
收錄於「凋零」篇章。
「關於聆聽/母親教我沉默
若妳用話語淹沒他們的聲音/要怎麼聽得見,她問
關於說話/她說,你要負責
說出的字字句句/要對得起自己
關於活著/她說,要軟硬兼具
要脆弱活著才不虛此行/又得夠強硬才撐得過去
關於選擇/她要我心懷感激
我所擁有的選擇/是她這輩子不曾有過的特權」
收錄於「生根」篇章。
「我太愛你/無法默默看著你落淚/看我吻掉你體內毒素
我抗拒疲憊雙腳/的誘惑/不斷前進
一手是明天/一手握成拳/我要帶你走向自由」
收錄於「綻放」篇章。
Rupi Kaur 直白易懂的詩文就像凝視,在被凝視之後的自我凝視,在男性凝視下的女性凝視,有些赤裸,有些刻意,有些無所遁形,語帶誠懇的說教從共同成長傷痛中崛起,猶如跌跌撞撞、鼻青臉腫後,面對面朝向彼此的靈魂聲聲呼喚,即使枯萎、凋零,低首依然看見根連著土壤,那是一位母親對女兒的影響,容許妳曾經的憤怒,曾經的恐懼,曾經的錯愛,曾經的悔恨,曾經的失足,曾經的不甘寂寞,曾經的喜怒哀樂,也容許妳曾經損毀自己的羽毛,更容許妳繼續輕易擁抱下一段愛情。
有些鎂光燈之下的臉蛋符合天下皆知的「漂亮」,身材纖細勻稱,整個人潔白無瑕純真無害,因此是許多女性一生憧憬的目標,不計代價追求美,追求回頭率,卻漸漸與「庸俗」畫上等號,無意間晃過車窗、玻璃門與鏡中倒影,甚至成為連自己都無法辨識的模樣。某個成熟瞬間,妳可能會突然發覺,有些美竟如此虛無,如此一致,如何不值得欽羨。
人人皆難逃被世界的惡意傷得千瘡百孔,以為身軀不再完整,內心不再澄澈,然而 Rupi Kaur 明白意識只需覺醒,便足以懂得不再盲目扭曲自我,不再勉強活成世俗定義之美,碎過的心才有不帶刺的溫柔,痛過的眼神才能透視以深邃,找到自己的太陽,呵護盛放的花朵,我們會在相似的傷痕與裂縫之間,看見彼此閃耀著堅毅而勇敢的光澤。
——
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一、推薦我你特別喜歡的詩集或詩人,東西方皆可。
二、貼上一首符合你當下心境的詩吧。
(三、也當然歡迎佛系轉發。)
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學校沒教的冷門性知識,讓蔡阿嘎來傳授給大家吧!哈哈哈哈
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【不知道也不會死的冷性知識】
[1.多數男性的左邊蛋蛋比右邊更垂]
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[4.做愛1次等同於慢跑30分鐘所消耗的熱量]
做愛是全身大肌肉運動,也就是做完會心跳加速、滿頭大汗(和慢跑、打籃球一樣),只要夠持久,會用掉體脂肪,能燃燒約250大卡的熱量
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由於保險套不耐高溫,長時間放在皮夾內,反而會讓保險套乳化變質,變的根本無法使用。以下都不行:手提包、皮夾、陽光下、低溫下、汽車裡、冰箱中、潮濕處、尖銳物、口袋,而且保險套也會過期喔!變質的保險套不但派不上用場,反而讓安全性行為變的「不安全」。
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太長的陰莖可能會給女性帶來疼痛,而女性的主要快感區在陰道的外1/3,台灣男生勃起時長度大約為8-14公分。台灣女生陰道深度則大約是7-11公分左右,所以陰莖長度是綽綽有餘。
#蔡阿嘎 #不知道也不會死的冷知識 #這集其實蠻實用的呵呵
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男性凝視 女性凝視 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
1988年,在紐約有攝影棚、工作室的黃明川,斷然地捨棄美國的商業攝影事業,返台定居,並全心投入電影《西部來的人》(1989)、《寶島大夢》(1993)、《破輪胎》(1999)的拍攝。這三部劇情長片合稱《神話三部曲》,開啟台灣獨立製片先河,對日後台灣電影人大有啟發,包含《流浪神狗人》、《行者》導演陳芯宜,及《築巢人》、《幸福定格》導演沈可尚也曾參與黃明川電影的拍攝、製作。
有感於90年代台灣電影普遍性的匱乏與單薄,投資方往往只要求商業的成功,而無視於藝術成就,黃明川決心投入獨立製片電影的創作,從《西部來的人》原住民遠古神話與社會處境,到《寶島大夢》戳破軍國神話和直搗黑幕深處,乃至於《破輪胎》以電影中的電影形式探索公共藝術,三部曲完整地體現、紀錄90年代的強烈騷動。經歷三次傾家蕩產又再起的黃明川,儼然台灣電影界的韋納.荷索,充滿無比強悍的創作意志。
如同返台時與過去(平面、商業攝影)決斷的作為,在拍完《破輪胎》後,黃明川捨棄劇情長片,將全部火力轉向紀錄片,拍攝文學家、詩人、藝術家。在當時,藝術紀錄片完全是處女之地,充滿無限可能與自由,因此引起他的興趣。他以為90年代不只是混亂的年代,也是藝文啟動慾望最高的時代。紀錄片不只有凝視各種現實衝突、體制悲劇和戰亂,黃明川更想紀錄藝術家們如何創造、又如何生活。
2018年黃明川的新作《給自己的情書》,結合紀錄片與劇情片兩種形式,以女性觀點為主。黃明川表示,對女性經驗的關注,並非突如其來,是長期的觀察與體悟,早在《神話三部曲》時,女主角都比男性腦筋更為清楚,且勇往直前地開拓命運,便可以見得。而他正在進行的影像計畫是紀錄國際女詩人,包含台灣、伊朗、印度、東南亞等地,她們在社會參與的角色。
而黃明川浸淫多年的藝術家紀錄片,也繳出傲人的成績單,作品繁多,涵蓋面向亦廣,且幾乎是全景觀的收攬,如14集的《解放前衛》堪稱台灣藝術家風起雲湧的時代切片,《一百位臺灣詩人影音計畫》宏大而深遠,將詩人們的口音視為寶藏,予以妥善留存,《櫻之聲》更是台灣最後一批跨語詩人絕無僅有的影像紀錄。
他總是花費許多時間去紀錄創作者的聲影,《肉身搏天》拍了5年,《櫻之聲》從1994到2002持續思索跨語詩人的呈現,《解放前衛》每一位藝術家大多跟拍4年,如此才能有時間的厚度,才能真正深入精神脈絡與社會連結。他深悉任何潮流都會消逝,再怎麼前衛多年以後仍然會變成過時,然而時代的體驗是不可逆的,對黃明川來說,每一個時代的訊息,每一種獨特珍貴的經驗,都是紀錄片最無從取代的特質,也方有可能抵擋得住時間的改變。
小檔案
黃明川,知名紀錄片導演,倡導台灣獨立製片及藝術紀錄片的先驅。
1955年生於嘉義,台灣大學法律系畢業,後赴美國紐約藝術聯盟主修石版畫,又於美國洛杉磯藝術中心學院主修美術、攝影。曾任國藝會董事、國家電影資料館之電影基金會董事及顧問、台新藝術之視覺藝術獎國際決選團主席、公共電視基金會董事、華視董事、電影中心董事,2008年至2010年間擔任國家文化藝術基金會董事長。現正生活於臺北,為黃明川電影視訊有限公司負責人,以及嘉義國際藝術紀錄影展藝術總監。
1983年曾獲第一屆雄獅美術評論新人首獎,後並撰寫〈台灣攝影史簡論〉,涵蓋清、日兩個時代,係臺灣有史以來的第一篇攝影史。90年代第一位拍攝台灣的228建碑風潮,完成《碑林二二八》。
1989年起至1999年完成三部獨立製作之電影劇情長片《西部來的人》、《寶島大夢》及《破輪胎》,先後獲夏威夷國際影展、新加坡影展、金馬獎影展等國內外最佳攝影獎、銀幕獎及評審團獎項的肯定。劇情短片《鹿港情深》及《1995後工業藝術祭》等受邀參加香港電影節、溫哥華電影節、鹿特丹等國際知名影展;釜山國際影展與香港獨立影展亦均擧辦過他三部劇情片的回顧專題
。
黃明川30多年來長期聚焦於台灣當代藝術人文紀錄片的拍攝,策劃並完成過《一百位臺灣詩人影音計畫》(1999-2009)、《裝置藝術十年》(1995-2004)、《地景風雲》(1993-2005)、《台灣數位藝術新浪潮》、《台灣前輩美術家》、《飛越科技藝術》等紀錄片系列,於華視和公共電視播映。另外,尚有四位本土小說家《賴和》、《楊逵》、《東方白》、《林雙不》(1993-1997)專輯系列紀錄片。2003年藝術紀錄片《解放前衛》共14集,榮獲第一屆
台新銀行文化藝術基金會「視覺藝術獎」年度首獎。
2010年完成台灣日據時代跨語作家《黃靈芝與錦連》、《陳千武、林亨泰與羅浪》身影之文學家紀錄片,最近完成最後一群跨語詩人的追踪,發表《櫻之聲》(1994-2016)。
2011年起自製新紀錄長片系列,計有《縱花烈放》、《辛辣國族》、《一個女藝術家之死》、《詩藝親親》、《櫻之聲》等,近期來回美國與台灣,拍攝紐約台裔行爲藝術家與其環保意識強烈的作品,製作《肉身搏天》紀錄片。此外也接受高雄市立美術館及國立台灣博物館等之委託,拍攝多部藝術家與攝影家之短片及國家影音檔案;他於2014年為他的出生地嘉義市建立亞洲第一個《國
際藝術紀錄影展》至今,並爲嘉義市拍攝兩部美術相關的紀錄片。
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少し前に会社の同僚
(男5人、女2人)
で飲み会をしたんだがその
時はやばかったwww
飲み会をした居酒屋でし
ゃべくり007が放送されてて、
その回は番宣で綾瀬はるかと
佐藤健が出ていた。
質問コーナーで苦手な女性の
タイプは?
と聞かれた佐藤健が
「駆け引きをする女性は無理」
と答えると、
男性陣がうんうん頷き
「分かるわー」
「どんな美人でも一瞬でさめるw」
「TVであった心理テクを即
使う女いるよなw」
と。
仲が良い同僚女性も
「普通の人は駆け引き
使わないよねw何で好きな
人より優位に立ちたいのか
分からないw」
と。
…わたし…めっちゃ使ってました…。
飲み会に参加した中に好きな
人がいて、
この人にめっちゃ
使ってましたがな…。
急を要するようなメールにも
すぐに返信せず、
「早くして」と再メールで
急かされたり電話が来ない
限り30分はわざと返さない、
此方からかけた電話に相手が
出なかったら、
折り返し電話がかかっても
一回目はわざと出ない、
ご飯に誘われても「今日は忙しくて。
今度誘ってね☆」と暇なのに
安い女だと思われない為に断る。
「今日は遊べない」と
意味深な間違いメールを
わざと送り
「ごめーん☆間違ったー☆」
と言ったりもした。
休日に二人で店舗調査に行く機会
(休日出勤扱い)
があった時は、
約束時間にわざと遅れて
「ごめーん☆待った?」と
血迷い発言もした。
相手を待たせる、相手の
都合に合わせない、
相手を動揺させる「エエ女」
の振る舞いをすれば気になる
存在になれると思ってたw
結局はこんな事をやる度に
嫌われてたらしく、
店舗調査の時に社会人だろ!
と呆れられて、
それ以来ほとんど話さなくなってた。
そして、仲直りのチャンス
到来と思い二つ返事で
飲み会に参加した結果のし
ゃべくり007。
みんなで駆け引き使う女の
醜態を話しているが輪に入れず、
今までにやった様々な
駆け引きの数々を思い出して
恥ずかしいやら悲しいやら。
「…おい・・おい…喪子さん
…喪子さん!
猪木になってるって…喪子さん!w」
微かに聞こえてくる
呼びかけにハッと我に
かえるとみんなが大爆笑していた。
どうやら、高い位置にある
TVを凝視してたら、
無意識に目を見開き顎を
突き出してたらしいw
そこからお酒を浴びるように
飲んで記憶がほとんどない。
覚えているのは、ベロベロに
酔ったわたしを家まで
送り届けてくれる時に上司が
言った言葉、
「夫婦や恋人みたいな信頼
関係もないのに、
下手な駆け引きで時間とら
せたらマナーがない人だと
思われるから気をつけろよwww」
店舗調査の事を告げ口されてるし、
下手な駆け引きもバレてるし、
胃から鉄の塊を出るかと
思うぐらい吐いたよ。
駄文長文分かりにくくてすまん。
吐いてくる。
乙
喪女は素直が1番だと勉強になったわ
これはダメージでかいなあ…
かける言葉が見つからぬ
駆け引きって言うより
ルーズな女でしかないような気がする
仕事の場でやらかす辺り…
うけたおヽ(^ω^)ノ
強烈だなあ
駆け引きや計算以前に
勘違いっぷりがヤバイ
プライベートで遊ぶ関係でも
ないのに、
そんなことされた相手の
気持ちを考えると…
どんな時でも素直が
一番だってことだね