她是日本拍過最多電影的女導演，在日本粉紅電影盛行之時，40年拍了400多部電影的傳奇導演－浜野佐知。
學生時期深受尚盧高達電影中，對於「堅強女性」描寫的衝擊影響，浜野佐知立志成為導演，並進入影像專門學校。但是對當時大型電影公司採用條件為「大學畢業的男性」，感到不可理喻的浜野佐知，改而進入若松孝二的「若松製作」，卻也無法接受電影圈的「階級制度」，某次拍攝時，意圖阻止導演將自己平常睡覺的房間當作主角做愛的場景，卻被大吼「所以才說女人很麻煩」，浜野佐知一氣之下當場轉身離開若松製作。
1972年以導演的身份開始製作粉紅電影，也曾因為公司擔心浜野的女性身份，無法吸引觀眾而被要求改名，最後將本名的「佐知子」改成「佐知」才得以妥協。1948年出生的浜野佐知，靠著對日本電影界藐視女性的「怒」，以及對於日本社會的不滿，至今仍以產量最多的女導演之姿活躍日本影壇。
浜野佐知：「不管是哪位大師的作品，大銀幕上女人的描寫與我所知的女人形象根本是天壤之別，甚至千篇一律。如果將這些拍成粉紅電影，極端值只會被拉大。被強暴一分鐘不到就開始喘息？女人的身體，是男性用來洩憤的抹布，還是帶來救贖的代理聖母？對我來說，拍攝粉紅電影是和男性主流價值觀之間的戰鬥，也是我以視覺對女性肉體的愛撫。」
即便浜野佐知取得事業上的成就，並奠定她在粉紅電影圈地位，但女人最大的敵人依舊是女人，許多女性影評人對於粉紅電影抱有強烈的偏見，加上1997年的東京女性影展以「拍過6部電影的田中絹代，是日本拍過最多劇情長片女導演」的文宣，讓浜野佐知感到自己多年的付出，被否定一般，至此決定開始製作非粉紅電影。
隔年以作品《第七官界彷徨―尾崎翠を探して電影》在國內外獲得極高的評價，2001年《百合祭》則描述老年人對於情慾的探索，浜野佐知花了半輩子的時間才獲得她應得的認可與貢獻。
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