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有誰跟我一樣，
覺得最後惠子的轉身離去相當帥氣嗎？

但我也不敢保證，當我身邊出現像惠子那樣的人，自己會不會也成為隱性批判的一員？「在便利商店打工18個年頭？」這類小驚訝的反射性言論出現。
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「到了早上，我又可以化身為店員，成為世界的齒輪。唯有這件事，讓我得以是一個正常人。」
何謂「正常人」？
依附著社會下的正常齒輪，或許能感到安身立命，但這個大多數人選擇的答案，就是正常的標準？
惠子是夾在資本主義與常理社會下的矛盾展現，自覺無法融入社會規範的她，在便利商店這座巨大商業機器所建立的秩序與節奏感中找到自我意義，確認身而為人，卻在日本注重群體意識的社會下成為「沒有好好找正職又不結婚的異類」，原先建立好的自我如此搖搖欲墜。
讓我一直不斷反覆思考，在正常與不正常的社會眼光下，究竟要怎麼自處？
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「我覺得我們就是像這樣相互傳染，維持人的形象。」
你要說惠子如大家一樣投入資本主義懷抱也對，你要說她特立獨行是個異類，那也對。
於我來說，最後拾起自我，真正意識到自己在幹嘛的惠子，才沒有什麼不對。
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白羽彷彿社會的縮影。
看似給你很大的彈性，實則一堆批判與偏見，雖然也同被社會排擠，無法順應所謂正常價值觀，卻仍用世俗嚴苛的標準看待惠子，站在受害者角度做出加害者的事情，想在他唾棄的價值觀中站在高位鄙視，一切都是那麼的矛盾令人不快。
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惠子在便利商店的生活是如何的活在當下啊，以至於篇幅的三分之二都是鉅細靡遺的描述超商的「聲音」，那些匯集成她生命的流動，一天就能夠好好花上幾頁來寫。
然而因為要符合社會眼光，離開了便利商店，幾個段落過去竟然是一個月。
失調的生活，生命如一灘死水，一天跟一年，沒有差別。
那麼，這個還叫做「正常生活」嗎？
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最後她轉身背離了所謂正常社會，
其實不過是你我都熟悉不過的人間。
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好的文學作品，就是能夠不斷適用於任何世代，被其不同社會角度下的人套用。
這部在剛推行時就看過了，如今再度二刷，卻有著截然不同的感受。
尤其是，體驗過職場上各種苦辣，了解生活與生存之間的辛甜，一路走來看到的各種變遷，才能慢慢體悟，只有適合自己的生活方式，感受到自己的真正存在，才是那個正常人生。
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《便利店人間》- #村田沙耶香
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#親親摸寧星期二給自己一個閱讀的機會
要讓悲傷與低潮走的快一些
我會快點看書
讓自己進入劇情裡
這樣時間會走的快一些
讓生命裝多一點東西
漸漸地
悲傷會沖淡一歇歇
想辦法淡化
遠比壓抑來的還更好一些
當然
也不見得只能悲傷與低潮才能看書
你也可以在沒有各種情緒狀態的時候閱讀

　　「那時候，我開始說『我想死』。
　　我希望那只是青春期特有的鑽牛角尖的話語，
　　因為在我心底，我真正想說的是『我想活下來』。」

書名：#不完整的大人となりの脳世界
作者： 村田沙耶香
譯者： 蘇文淑
出版社： 時報出版(文學線)

選自撩撥起心底最柔軟之地的電影p217
『每天在生活裡努力扮演成熟的大人，繃緊了神經自我要求，要認真、要守規則，要符合常理、要腳踏實地實實在在，不曉得從何時何刻，靈魂早已被掐的無法動彈了。像這樣的時刻，唱首歌吧，跳支舞吧，邊接吻邊在你耳邊戲謔低語－－「要盡情享樂人生哪，這樣活得太可惜啦！」這部片之於我，就是這樣的存在。』

這位作者，她是芥川賞得主，我問了一下愛看書的蕙馨，芥川賞跟直木賞之間的差異是什麼呢？她跟我分享，直木賞的作品風格偏娛樂，文筆順暢，故事好玩重點是要吸引人，但芥川賞比較偏純文學，有時候作者就是那個FU來了，就是來了，然後出了一本純文學作品了，但不見得能把那個強烈的文學FU延續下去，如果你是喜歡看純文學的，或許你可以讀讀《不完整的大人》，看介紹好似是會講很多殘酷的故事，不過其實她的每篇散文，都很平實的講著自己的各種體悟與日常，就是淡淡的，也許我們不認識這作者，進入到她的故事不見得會有生活上的共鳴，不過文學珍貴之處在於，她讓我們看見了，一個人在選擇長成自己想要的模樣過程，不見得只能悲情路線，其實還有其他方式捏塑長大的自己，可能是看講座，可能是在路上閒晃觀察路人，在半熟大人時期用這本書陪陪自己，找出那個可以有趣又感性的我覺得很棒。

很適合暑假給大學生或者是初入社會大學的人閱讀的一本書。

「我們沒有在受傷之後變好，也不會更壞，這就是長大最殘忍和溫柔的地方。」

書籍介紹連結按這裡：
https://www.books.com.tw/products/0010860773

六月觀影閱讀記錄

若說起影響人生中最大的十部電影，我想波蘭導演奇士勞斯基1987所執導的作品《機遇之歌》肯定會是其中之一。奇士勞斯基以一個簡單的概念在討論宿命，也同時將機遇的可能性拉近其中，述說著那些看似掌握機遇但又難逃宿命的諷刺人生。

在過去的生命經驗中，常會感覺到時間的凝結，而往後的人生，彷彿都是為了回到那些時刻般，一再的閃回。《機遇之歌》從一個少年在火車站月台的奔跑開始，或趕上、或錯過我們發現主角Witek在同一個時空節點上竟引申出三種不同人生可能，但卻又不約而同的走向悲劇性終局。

當然，我們的人生不完全像奇士勞斯基鏡頭中的人物那般，總帶點哀傷，消極、無奈的抵抗著宿命。不過，在看似有選擇的時空中，其實命運的力量也時時刻刻隱藏其中。或許人生最無力的時刻，是眼睜睜看著那些無力改變的事情一件件的發生，又或者是接受自己的平凡，並任其沈淪。

或許喜歡電影的初衷，是能暫且忘掉現實，以另外一種方法去接近那些想像中的真實。它無疑是種毒品，一方面撫慰著心靈，一方面又彰顯著現實幻滅的可能性。我們對此，又愛又恨。

既然成癮，只好默默接受。這又是個看了很多電影的月份。看的很雜，但如果粗略分類，大抵可以分為三個部分。

首先是今敏，一直以來都覺得依照作者的創作歷程觀影是一件有趣的過程，不僅可以印證作者論移至今日是否有效，也可以藉此觀察創作者在這之間的變化。從《藍色恐懼》看到《盜夢偵探》，可以發現今敏除了持續探索著虛實之間互動的可能性外，複雜、燒腦的敘事，常常又可歸納成一個簡單的概念。以不同的內容組合，談論著不同形式的愛，觀看他的作品，可看見人們對於眷戀的執著，以及愛的力量，至於善惡與否，則又因人而異。

至於上個月的新上映電影，個人覺得最值得一看的是《悅讀：紐約公共圖書館》以及《燃燒烈愛》。前者為紀錄片大師佛雷德里克懷斯曼的最新作品，除了記錄在圖書館的實際運作情況之外，更著重於一個圖書館作為公共場域與城市人們之間的互動關係。後者為韓國導演李滄東的最新作品，在坎城首映後造成轟動，打破了場刊歷史最高分記錄。改編自村上春樹小說，不管場內場外都頗具有話題性。當然，實際觀影之後，對於該部片有這樣的讚譽，完全不敢意外，許多鏡頭的運用，以及對於村上春樹小說的捕捉完全是大師級的表現。但我倒也不覺得這是一個完全村上式的作品呈現，應該算是一部李滄東對於村上意識的臆測與詮釋，詮釋的好不好，見仁見智，如果有機會再看一次，或許能更說清楚一些，但總之，值得一看。

最後，台北電影節自六月二十八日起在中山堂、台北新光影城、光點華山等地展開，至今有幸看了幾部。特別推薦國際新導演競賽、電影正發生:VR這兩個單元，前者可說是我每年必看的單元，能在當中看見現今國際間關注的議題，亦可以發現國際影壇新秀們生猛的創作能量。後者前先日子有寫過一篇文章電影正發生：VR電影的一點觀察，有興趣的朋友可以參考一下。

下個月也繼續一起看電影吧。

「電影」
悅讀：紐約公共圖書館 Ex Libris: The New York Public Library （2018） ★★★★

這個男人很難搞 I Am Not an Easy Man (2018) ★★☆

藍色恐懼 Perfect Blue （1997）★★★★

千年女優 Millennium Actress (2001) ★★★★

東京教父 Tokyo Godfathers （2003）★★★★☆

盜夢偵探 Paprika （2006） ★★★★

侏羅紀世界2 Jurassic World: Fallen Kingdom (2018) ★★☆

極盜戰 Den of Thieves （2018）★★☆

犬之島 lsle of Dogs (2018) ★★★

角頭2 GATAO 2 (2018) ★★☆

超人特攻隊 The Incredibles （2004） ★★★☆

宿怨 Hereditary (2004) ★★☆

坂本龍一：終章 Ryuichi Sakamoto: Coda (2018) ★★☆

去他X的放蕩青春 We (2018) ★★★

去年冬天，與你分別 Last Winter, We Parted (2018) ★★★

#滑板少女 Skate Kitchen (2018) ★★☆

燃燒烈愛 Burning (2018) ★★★☆

我的女朋友男朋友 Anchor and Hope（2017）★☆

重生騎士 The Rider (2017) ★★★

毒梟沒有假期 Holiday (2018) ★★☆

自己的工廠自己救 The Nothing Factory (2017) ★★★

地面的世界 Planet (VR) (2017) —

太陽劇團-露西亞的面具 Through The Mask of LUZIA (VR) (2017) —

全能元神宮改造王 Your Spiritual Temple Sucks (VR) (2017) —

「影集」
奇蹟的女兒 The Coming Through ★★★

「書」
便利店人間 / 村田沙耶香

直銷台獨 / 奧斯定

恐怖行動：一齣劇本 / 費迪南·馮·席拉赫

推銷員之死 / 亞瑟米勒

漫畫昭和史 / 水木茂

罪行 / 費迪南·馮·席拉赫