來一點「科學」揭秘?摘錄兩段關於「甜甜圈立體運算」的文字。《後人間喜劇》也可以說是一部「甜甜圈小說」(Doughnut Novel)呢!(附草圖)🦊🍩😋
「我們沿著步道走向農場的中央地帶,那裡是一個圓柱體的建構物,內裡有大型運輸升降機,直達頂端的總控制室。我突然想起樟宜機場的Jewel Changi,連半圓形屋頂中央猶如甜甜圈的凹洞也十分相似,分別只是中心的並不是圓筒形瀑布,而是實體的建築。我向陳人提出這個觀察,他完全表示認同,並且說:
Doughnut是宇宙中種非常奧妙的形態,它的神秘能量還未被充分了解和開發。與古老的柏拉圖立體相比,doughnut的謎題更為深奧。我個人認為,科學的未來必將朝著doughnut模型發展,並且在各個領域全面doughnut化,而我們國家在這方面有領先的優勢。」
「我稍停了一下,觀察巴巴拉的反應。她雖然面露疑惑,但態度保持開放。我問前來收拾餐具的傭人拿來紙和筆,一邊畫著圖表,一邊向她解釋說:
之前金教授的學生陳光宇,也即是那個天才小子,向我提出了一個猜想。他認為我的熵均衡雙曲線其實不是成X形交叉,而是兩個相反銜接的鐘形曲線。我當時覺得,這是個極富創意的想法。我嘗試延伸這個想法,把上面的鐘形曲線搬移到下面的鐘形曲線的下方,形成一個圓形,也即是由兩條曲線變成一條循環曲線。圓形循環曲線處於一個平面圖上,但是,如果把圓形作三度空間立體延伸,它便變成了一條圓管。假使把圓管彎曲起來,作另一次循環交接,即變成了一個甜甜圈。回到平面圖上,原本環形運轉的曲線,在完成一圈之後,往立體層面的第三度空間稍微斜出,繼續循環形運轉,也即是沿著甜甜圈的管道的圓周前進,最後必會回到原點。具象化地看,它就像一個首尾相連的魔術彈簧。甜甜圈立體運算在理論上解決了所有線性系統所不能兼容的弔詭狀況。上下、前後、內外、過去與未來等相反的概念,都成為了彼此的條件,而且無縫地過渡,無限地回復。理論上它可以無限增強系統的遞歸運算功能。用在康德機器上,它可以解決所謂世界轉換的難題。從一個世界到另一個世界,也即是從一個平面到另一個平面之間,再沒有障礙,也無須跨過任何空隙。所有層面都在雙重圓環中融為同一個立體。」
#後人間喜劇
甜甜圈立體運算 在 Dung Kai-cheung 董啟章 Facebook 的最讚貼文
#後人間喜劇人物巡禮 2之1
週末會逛書店嗎?看看《後人間喜劇》上架了沒有?未看到書的,不如先來一段文字trailer吧!🎥🎬
主要人物分兩天出場!🕵🏻♂️👩🏻⚖️👩🏼🎓先睹為快!🤹🏻♂️🎭
|胡德浩🦊|
來自香港的模控學專家,以「符碌理論」和「仆街理論」知名於世,獲邀到新加坡南洋科技大學擔任訪問學者,捲入當地的政經科技鬥爭漩渦;是一頭「知道很多事」的狐狸,自嘲為「虛無的理性主義者」、「沒法把握自己的命運的算命師」。🎰🧮
~「我從來也是一個膽小怕事的人,迴避重大的抉擇和隨之而來的責任。我未曾主動嘗試改變甚麼,只是等待改變降臨在自己身上,美其名為勇於面對,實則是逆來順受。我研究如何趨吉避凶,得到的答案卻是保持均衡,避免極端。」
|柳海清🦋|
年輕律師,新加坡新一代菁英,追求獨立自主,協助父親柳信祐創立新黨,參選國會,推動政治改革;外貌與胡德浩前妻柳海卿相似,兩人一見鍾情;嗜吃甜甜圈,並啟發胡德浩完成「甜甜圈立體運算法」。⚖️🍩
~「人與人之間,是沒有完全懂的,甚至不懂的比懂的多。懂當然是最好,但知道不懂也很重要。更差的是不願去懂,而最要不得的是不懂裝懂。」
|林恩祖🦄|
南大中文系女生,跟隨作家黑學習Ghost Writing;「尖尖的瓜子臉和經過粉飾的精緻五官,混合著天真與機巧,構成危險的媚態」;精神狀態不穩,真正身分如謎,在生命受到威脅之下,向胡德浩求救。👻✍🏼
~「老師,這不是道德問題,而是靈魂的問題啊。是物自身的靈魂!」
|巴巴拉.包華🐑|
德國人,人工生命及認知科學專家,「康德機器」發明者,力邀胡德浩成為研究伙伴;自稱患有雙重人格障礙,有時會以卡夫蓮的身分出現;「黑髮尖臉,身形纖巧,乍看容易誤作亞洲女性」;在嚴肅的工作態度之外,有其性感的一面。🧠💋
~「胡,請原諒我直說。我們從一開始就是幫凶。」
|張大菲🐒|
生一副瘦猴相、豆皮臉的大叔,年輕時曾是酒廊歌手,擅長模仿Tom Waits的唱腔;因好賭好色斷送演藝生涯,淪為大學飯堂幫工;為人市井但豪爽,與胡德浩成為好友,一同出生入死。🍺🎤🎲
~「吃下去的是政府,屙出來的都是政府。生你出來的是政府,你生出來的都是政府。裡裡外外,無所不在,都是政府。」
大壞蛋們🐍🐊🦖明天出場,敬請留意!
#後人間喜劇人物介紹
甜甜圈立體運算 在 Openbook閱讀誌 Facebook 的精選貼文
#康德+科幻+喜劇 #甜甜圈立體運算 #持續高潮狀態
#小說以其虛構性質參與現實故事的編寫
三度獲得紅樓夢決審團獎的香港作家🕵️♂️ Dung Kai-cheung 董啟章,近日於新經典文化ThinKingDom推出小說《#後人間喜劇》。不同於過去一本正經對待知識的敘事,新作以類型手法及喜劇調性,將時空背景設定2019年的新加坡,描繪一個超越現有人類的「後人類」計畫,以及耽陷其中的教授、作家、一名女子與一隻狐狸。科幻與人性翻轉再翻轉,寓哲思於通俗,投射出一座島嶼的歷史與未來。事件跟現實如此貼近,但劇情中出現的後人類、模控系統以及對未來的想像,又讓虛構世界穩穩地架構在與世界政治哲學的對話中。
台灣作家 #連明偉 以小說《#青蚨子》同獲紅樓夢決審團獎 ,亦於書中神魔共舞,人鬼同歡,以喜劇氣氛敲鑼打鼓、戲遊生死陰陽。二位寫作者都在島嶼書寫,編織虛實,孕育一整個魔幻世界,叩問著「我是誰」、「我們在哪裡」與「我(人類)終將走向何處」的主題。海浪是耳邊最為熟悉的小說語言,喜劇更是共同雅好的形式。
《後人間喜劇》出版之際,本文邀請兩位作家筆談,談寫作、虛構,亦談人間世上的悲喜交切心所感懷。
🦊董啟章:我對於AI掌控人類、機器滅絕人性的故事完全沒有興趣。我認為人類已經夠壞,沒有比人類更邪惡的存在。把大壞蛋的角色加在AI或者機器身上,只是人類再一次推卸責任的證明。去想像這樣的故事完全沒有益處和趣味。值得警惕的是人類如何利用科技去做壞事。而如果人類沒法抵抗人類、改革自己,那就由後人類去做這件善事吧。這就是我心目中地球層級的終極喜劇了。
🐸連明偉:小說表面自由,卻非全然自由。探究本質,即能發現在虛構任何文本之前,必須審慎面對時代、社會、歷史、國族的無形束縛,乃至藏隱背後的政治意圖,開展之際,亦將侷限。小說在約束與嘗試突圍之中,變體轉生,繁殖演化,一次一次豐饒文學,無論遊戲,無論言說故事的本格技藝,無論透過知識驅動情節,乃至憂戚現世折射未來,都可合理被視為某種參與現實的積極意圖⋯⋯
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