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台灣的電子、醫療、生化科技先進，沒有理由不反應在影視內容上，偏偏電影缺乏企圖心，題材只放在愛情、鬼魅、同志類型打轉，所幸現下「劇集」可以優於「電影」，HBO先把台灣廟宇文化拍成「通靈少女」，再做燒腦科幻劇「獵夢特工」彰顯台灣科技技術。

歐美電影涉及夢境的大多艱澀難懂，不論是大衛林區由錯綜複雜夢境交織的「穆荷蘭大道」、或是克里斯多夫諾蘭 (天能)從潛意識盜夢的「全面啟動」，都留給觀者深邃的想像空間; 做為HBO Asia首部自製科幻劇，「獵夢特工」整體風格偏向賽博龐克（先進科學技術V.S崩壞社會架構)科幻片 (銀翼殺手、瓦力)，用懸疑推理的商業片形式，以深入淺出的腦神經學夢境工程，一步步帶觀眾走進獵夢、解夢的科幻世界。

要做到出色的深人出，考驗專業劇本與科技製作規模，這點「獵夢特工」是成功的。首集員警楊一展調查離奇車禍需要探夢技術找上關監服刑的科學家王識賢（頗有「沈默的羔羊」新進刑警茱蒂福斯特去獄中找食人魔安東尼霍普金斯求援的序場味道）。科學家的神經工程學博士女兒 (吳子霏)，進入車禍昏迷倖存者夢境卻遇險，王識賢再進入相同夢境救女兒，一首童歌舖陳這對科學家父女10年歲月產生對夢境解讀以及父親發明探夢技術釀造悲劇的心結。

父親的探夢機實驗室要從腦脈衝訊號進入夢境感受情緒，女兒卻執著研究意識轉移的意念科學，原來女兒罹患腦瘤希望自己的意識能被留下 (這條線索會有更驚奇的腦進化發展)，然而在父女衝突與警科聯手辦案過程，卻有一隻遠在北歐冰島更鉅大的操控黑手 (王耀慶)。從每集的犯罪情節 (高中生集體自殺、販賣女星春夢、雙胞胎之死等)，獵夢怪物王耀慶企圖從意識融合與連結、記憶移植，逐步開啟意識之門，揭開集體意識的深淵。

劇長8集從偵辦各種犯罪案件開展的探夢、獵夢、盜夢、解夢過程，也逐步解封王耀慶與妻子徐若瑄、與科研搭檔王識賢之間的情感與實驗之謎。包括徐若瑄因爆炸昏迷成植物人，丈夫想將她從意識深淵 (靈魂、能量)救回的轉折。

「獵夢特工」首集規模有如一部日本科幻大片 (煉鋼廠女子排隊跳火爐的夢境)，第二集噬人外星生物與高中生化身的士兵大戰(這兩集從不同夢境做大腦的意識連結)，之後每集的場景無論外景或空拍、內景搭設，包括新北摩登大樓林立的城市夜景、典雅建築的探夢實驗室外觀 (我以為是電腦繪圖，原來真有其景)、日本演技大咖國村隼客串遊戲公司老闆的跨國企業氣派辦公大樓等，都是電影大片等級的場景 (8集預算高過1億3千萬台幣，破HBO投資台劇單集製作費紀錄)。

做為HBO Asia與台灣共同開發的原創大劇 (不同於Netflix直接買劇)，「獵夢特工」除了原始劇本來自好萊塢 (奠定這部台劇有著科幻美劇的基石)，95%幕後是台灣班底，導演之一洪昇揚曾被周杰倫發掘執導林義傑超馬電影「一萬公里的約定」，也以曾在美國拍小成本科幻片的資歷被HBO擢拔。

王耀慶半邊蛇皮臉的特殊化妝、王識賢的頹廢雅痞風、徐若瑄要呈現腦意識深淵的植物人，楊一展的熟男帥氣特別搶戲，女新人吳子霏從內斂沈穩科學家到父女情感流露已有大將之風。

HBO台劇《獵夢特工》最貴台劇，節奏過快無戲味

自從外國勢力積極介入後，台劇近年確有一番新氣象，不少好作品出現，增加了大家對台劇的興趣，Netflix目前有四部台劇作品，成績最好的應該是今年的《誰是被害者》。投資台劇最落力的應是HBO，《通靈少女1》和《我們與惡的距離》是目前的代表作，因為有信心，遂斥資一億三千萬台幣，製作目前最貴台劇，「HBO第一部華語科幻影集」《獵夢特工》，由華裔導演洪昇陽自編自導，香港導演鄭保瑞負責監製，演員集合了王識賢、楊一展、吳子霏、徐若瑄、王耀慶、吳可熙、國村隼⋯，個人真是不熟台劇，所以只認識徐若瑄和日本演員國村隼。

故事由交通意外昏迷的失蹤少女開始，警員李驍(楊一展)為了試圖向昏迷少女問話，意外發現有一部「探夢機」，可以進入昏迷者的夢境問話，但開發機器的科學家(王識賢)正在獄中，警方便找來他女兒(吳子霏)，神經學博士幫忙，追入昏迷少女夢境，追查真相⋯。看完頭兩集，製作上質素，攝影燈光似足美劇，電腦動畫有水凖，尤其第二集的打外星人遊戲，甚有水準，而這劇唔單止似《潛行凶間》(Inception )，又似《廿二世紀殺人網絡》(Matrix》、《宇宙威龍》(Total Recall)，亦有評論說似日本動畫大師今敏的《盜夢偵探》和《移魂追兇》(The Cell, 2000)，有其他作品影子不是大問題，問題反而在節奏過快，無乜戲味，影響追看性。

我們都喜歡節奏快，怕拖劇情，但快到無鋪排又是另一個問題，以下開始有劇透，目前播出兩集，主要講第一集問題，其實第二集也有相同毛病。一開始出現昏迷少女，醫生告知警方不能問話，突然醒起有探夢機，便即刻找到在獄中的發明家，警方被發明家拒絕後，又即刻找到他女兒，女兒講左大輪拒絕理由，下一場又突然出現幫手，幫手時入夢出事，被困夢中，警方又即時在獄中找老豆出來救女，完全唔駛搞手續咁，結尾發現過百過失蹤少女，咁哄動的事，發現頭幾個失蹤少女時應該提提，又係無鋪排咁破了大案。因為劇情急，場口多，演員好似趕住背對白咁，無乜表情。而因為太多關於夢和神經系統的專有名詞，於是又出現了這種科幻故事的常見毛病，科學家講大堆解話對白，方便觀眾明白，其實講完都係唔多明，因為要背這些艱澀名詞和理論，演員表情更加生硬，真是睇得唔舒服。宣傳上又話徐若瑄主角，但第一集無出現，第二集出了兩分鐘度。

滿滿期待現在有點失望，看資料為了搞好劇本，編劇包括了美國(導演本人)、中國(因為要送審)和台灣編劇，大製作HBO自然又睇緊啲，人多意見多有時未必好，之前Netflix《罪夢者》就是因資方意見太多搞死劇本，反而《誰是被害者》和《我們與惡的距離》，都係淨出錢，唔干預，效果出來相當好。

＃獵夢特工