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[ 展演 ] 霧中_2021
[ 客戶 ] 狠主流 & 狠劇場 VM Studio & Very Theatre
[ 類型 ] 標準字、活動視覺
[ 日期 ] 2021.03
台北藝術節
www.artsfestival.taipei/FilmContent.aspx?ID=12
www.vmstudio.tw/霧中-in-the-mist
www.behance.net/gallery/124432525/_2021
▍「我是個幸褔生長在台灣的男同志，也是一個劇場和影像創作者。」—— 周東彥 VR 短片《霧中》入選威尼斯影展特別選映
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G 片有的，《霧中》都有了。那為何不直接去看 G 片呢？也許是因為，G 片什麼都有了，但《霧中》有 G 片沒有的。
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霧中沒有。白先勇《孽子》給了男同志一個家，也寫出男同志原形。「在黑暗中，我踏上了蓮花池的台階，加入了行列，如同中了催眠術一般，身不由己，繞著蓮花池，一圈一圈不停的轉著。黑暗中，我看見那一雙雙給渴望、企求、疑懼、恐佈，炙得發出了碧火的眼睛，像螢火蟲似的，互相追撲著。」男同志的原形是圓形。狗追尾巴，飛砂風中轉，繞著圈打轉，要「繞著蓮花池」、「像螢火蟲似的，互相追撲著」，那時候，慾望和愛同一個形狀，只能追著跑，永遠沒個頭。那麼男男三溫暖就是蓮花池的全見露出版。三溫暖的格局完美重現蓮花池，空間多迂迴，到底呈一個環，還在想 Switch 健身環，不如去三溫暖走幾圈，老漢都在推車，耗掉豈止卡路里。在三溫暖就是從蓮花池底往上望吧，誰不是蓮花托生，大家有時唱採蓮謠，有時採蓮搖，那個浪，莖大根深，雙手托起腰臀如碩大蓮瓣，一池零。無哥哭。
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霧中沒有。人家心愛的玲瓏轉，他在愛的上下飄。電影轉圓為方。是一個大通舖，一間暗房，異形一樣多少身體在裡頭夾纏孵化，精驃肥瘦，孽障，還不現出原形。我本來想，為何不讓鏡頭跟著空間繞呢？那不是三溫暖的精髓嗎？是因為 VR 器材有移動上的限制？等身在其中，變成身體的清明上河圖裡一個小角色，左邊有人在轉盤子，右邊是堆高高一個疊一個，前後有人開火車，正要過山洞，目不暇給，VR電影的特色在此發揮，你不是在看而已，你是身在其中，那造成一種隨機性，你沒辦法一次看完全部，你的視點決定肉體連續技的疊合順序。那時我忽然想通了，三溫暖的圓形／原形還在，觀看者可不就成了圓心了嗎？你當然是條狗，可野狗正繞著我們。我正身處一個肉體的環形劇場中。但成為中心又如何？我是世界中心呼喊愛的野獸，到底也是天涯淪落人。說到底，不是我的就不是我的。總是吃碗底看碗外，得不到的時候什麼都想，得到了，又覺得別人的更好。寂寞的快死掉。孤獨變得很像鬼。或者孤獨就是鬼，只能打出來，打得你一佛升天二佛出世，把鬼打出去，把慾望老老實實打出來，只是出來的時候都是一樣的。好像和你沒有關係。你看我體內的怪物變得這麼大了。
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G 片要去碼，其實零距，讓你以為身在其中。《霧中》給你無碼，真的身在其中了，卻又拉出距離。他讓你感到一層有隔。那個距離，也許就是藝術的所在。
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#霧中｜#周東彥｜#陳栢青｜狠主流 & 狠劇場 VM Studio & Very Theatre ｜VR 體感劇院 VR FILM LAB｜#BIOS影劇
周東彥的《霧中》入圍了威尼斯的影展VR非競賽單元「特別選映」。
某種程度，這個短片等於是EROS《野狼亂交館》，或G@me Virtual Date的再升級，等於把電腦D槽裡面的那些淫猥妄想藉由立體8K VR技術效果把一整座三溫暖發展場搬到你面前來。
某個手機的廣告詞是「科技始終來自人性」，或者也可以改成「科技始終來自性」，我們追求更高的頻寬、更高階的電腦、更巨大的硬碟容量，是為了實踐那些關起門來一個人在房間裡對荒淫的色情念頭。
周東彥所有創作似乎都在回應這個問題。
無論是這一次的《霧中》，之前與澳洲藝術家跨界合作的《虛擬親密》，或者在更早更早之前紀錄片《你找什麼》，他彷彿某種趨光的昆蟲在寂寞的暗夜中飛向手機、電腦等科技的光源。
也知道不能耽溺於社群網路交友軟體了，兩年前擔任兩廳院駐館藝術家推出的行動藝術《國家級徵婚》，在1天之內連續約了35個男人，給彼此10分鐘，相互詢問：「你是我找的那個人嗎？」
其實人到中年，其實不大會被性欲擺布，但寂寞還是時不時地冒出來，逛街看見喜歡的酒杯，都是成雙成對地買，幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲，但總是平白無故打破杯子。
他與人最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師，「他時間很好配合，漸漸有點固定的感覺。我們不大說話，但他很貼心，我長得高，棉被蓋不到的地方，手腳容易冷，他會主動幫我蓋2條被子。」覺得寂寞不好，應該要改變，但人生充滿太多「可是」，「我也想學網路的人約抱睡，可是我每天都睡不好，睡覺大腦還處於開機80％的狀態，約抱睡怎麼會睡得好呢？」
以下是兩年前的訪問。
《因為寂寞的緣故/周東彥》
時間是某個星期三下午，地點是誠品信義咖啡館，青年藝術家周東彥坐我對面，聲音沉穩而低沉，很低很低，簡直低到桌子裡了。週間上班日的午後，巴哈無伴奏大提琴殷殷切切地迴盪在空中，鄰桌婦人窸窸窣窣地議論著誰整形失敗，誰老公有外遇，置身如此懶散的氣氛中，也讓訪談有一點八卦和窺探的意味。
「所以那天來了35個男人，只有一、二個是你的菜？」「會再碰面吧，才過一個禮拜而已啊，我們有在LINE繼續聊天，但我不斷在會議跟下一個會議之間穿梭，太忙了。」「你到底喜歡哪一型？」「對工作有熱情，喜歡他正在做的事情。可以一起去看表演，但他要打瞌睡也是可以的。下雨天穿著白色運動鞋，會加分。」
周東彥與我的談話與鄰桌碎嘴八卦的婦人並無不同，然而他講話字字斟酌，彷彿文化部長發表演說那樣慎重。周東彥是台灣當代備受矚目的劇場工作者和紀錄片導演，以劇場結合多媒體投放建立風格。我們談話內容論及婚嫁，乃他現為兩廳院駐館藝術家，辦了一個「國家級約會計畫」。今年5月24日，台灣同婚法案通過這一天，他穿上西裝，拿著玫瑰，拍徵友照片，張貼在國家戲劇院外頭燈箱，昭告天下他正在尋找男朋友，一百多個人來信，他遴選其中35人，於7月7日當天給彼此十分鐘，相互詢問：「你是我找的那個人嗎？」
他說同志相關議題公投後，他一直思索該如何活得更同志，如何突破同溫層，「在兩廳院徵友，除了可以跟進出兩廳院的中高產階級家庭、家長進行對話，我也在想是否能給還不敢認同自己的同志，多一點點信心。」前年，他入圍金馬獎的紀錄片《你找什麼？》談論的男同志網路交友文化，明年即將推出的舞台劇《虛擬親密》亦聚焦網路世代對親密關係探索，社群媒體上的寂寞已然成為他近年創作核心，問這一切與他單身5年有直接關係？他說：「是。」
周東彥今年38歲了，至今談過4場戀愛，開頭二段是念北藝大時認識的學弟和學長，2008年在巴黎駐村，網路上認識一個住布魯塞爾的義大利人，後來他回台灣了，用SKYPE維繫情感，但濃烈的情感不敵遠距離，二人2010年分手。2年後，他又在同志交友軟體JACK'D認識一個住北京的青島人，一年後還是走不下去，「我後來二段感情都是遠距離，可是我真的很認真，我受夠這一切了，我不想再和手機談戀愛了。我並不是說交友軟體不好，科技帶來很多美妙的事情，創造了許多不可能，但它也帶來許多可怕的事情，人跟人認識的速度來得快，但感情消逝也去得快。我做約會計畫單純只想回到真實的生活，人跟人的互動有呼吸，有體溫，我可以看見人，也想被人看見。」
交友軟體確實可怕，三貞九烈的地方媽媽在網路上需要火辣的性愛；道貌岸然的異性戀護家盟在午夜色情聊天室比誰都淫蕩，誰在網路上都是人格分裂，誰都是一人分飾二角，故而我不懷好意地問：「周東彥，身為當代備受矚目的劇場工作者，你在交友網站怎麼介紹你自己？」「就放自己的照片啊，跟人聊天，入圍金馬獎那次，有人認出我來了，就祝我得獎。」談話如同文化部長一樣慎重的人會沒有偶像包袱，我不信，遂命令他打開他的交友軟體，在眾多袒胸露背，肉香四溢的交友照片之中，果然他的徵友照片與放在表演節目冊上的宣傳照沒有什麼差別。
假裝我是手機那一端的陌生人，他會這樣對我介紹他自己：「我是周東彥，劇場工作者，紀錄片導演，我喜歡男孩子，而且從小就是。小時候去游泳，木柵的游泳池很原始，沒有隔間，我發現我一直盯著我不該看的，彷彿一切感官都放大了，快快穿上衣服離去。我高中念明倫高中，大概1997、1998年的時候，我會去看屏風表演班，看耕莘小劇場，有一次在劇場外頭看到一個人拿著攝影機拍攝，那個人是陳俊志，覺得拍片這件事很酷，我媽幫我買了一台小攝影機，開始透過小視窗認識這個世界。差不多是同一時間，我讀到一本雜誌叫做《同言無忌》，我確定我是同志，我在大一新生訓練就宣告出櫃。」
年輕藝術家人生沒有櫃子，但不知為何，講話有一種架子，一個字一個字拖得慢慢的，內容明明應該是輕鬆詼諧的，但他口氣始終是事不關己的，淡漠的。問他講話就是這樣子嗎？「應該是吧，我小學一、二年級上課都趴在桌子上，我們老師都叫我懶骨頭。我講話很慢嗎？我講話速度很快欸，我今天有告訴我自己講話一定要放鬆。大概昨天晚上沒睡好，吃了一顆安眠藥，藥效還沒退吧。」「我覺得你講話有一種架子，優雅的，像女明星一樣的派頭，有架子並不是壞事，你身處藝文圈，你得要撐一個專業的形象，去公部門開會，這個架子可以讓你跟舒淇當閨密，但不可能讓你收穫一個理想男朋友啊。」
「或許吧，我自己有想過我這樣的狀態在男同志界都是不優的，不好的，」對我的觀察，他不以為忤，淡淡地說：「大概小時候看了太多時尚雜誌的關係吧，我在高中會去誠品買《VOGUE》之類的外國雜誌，然後聞它的味道。時尚雜誌教了我認識很多名牌、名模，不只是牌子怎麼拼、怎麼唸，還有每個品牌、人物、甚至配件的故事。好東西是非常努力地打造出來的，不論是一個手工包包，還是一個讓人仰望的明星。」從時尚雜誌學會講話要得體，做人要優雅，所以當我問他誰是他做人處事的典範？他說張艾嘉，一點也不讓人意外，「我沒有真的很認識她，但她是那個會照顧人，會關懷別人的人，大器又得體，她沒有滿足於當一個女明星，當所有的女明星都停下來了，她還是不斷地往前走，金蟬脫殼好幾次。我的Role Modle都是這樣獨立的，堅強的。」「你跟林懷民合作過，也跟林奕華共事，不把他們當標竿，將自己投射在張艾嘉莫非是性向使然？」「我也沒有不把林懷民和林奕華當偶像，但張艾嘉比較美啊。」
因為喜歡張艾嘉的獨立自主，故而從懶散的創作者變成經營者也解釋得通了：他2010年自立門戶，創立狠主流影像公司，從3個人的工作室演變至今10個人的公司，在同輩的創作者並不尋常，他解釋有些大型的案子，就需要比較大的建置才能負荷，然而與他因《關於島嶼》有過合作的林懷民對此卻是憂心忡忡，「到底他是用團隊養創作，還是用創作去養團隊呢？這是一個雞生蛋，蛋生雞的問題，他的創作都是手工的，勞力密集的，但市場太小，他隨時都把自己搞得很累，永遠都像一隻生病的貓咪。」
生活忙與盲 孤單想找伴
我向他轉述林懷民的說法，「還好誒，比我辛苦的人大有人在，每個人都有不容易的地方，不是我不跟你講，是我自己都沒去看到。」他不訴苦，回應依舊像女明星一樣雲淡風輕的，舉止氣質像是優渥家庭出身的孩子，但母親的說法又是另外一種版本：「我們家也不是很有錢的家庭，他爸爸身體不好，現在中風，我以前早上要送報紙，然後去幼稚園煮點心。他去英國念碩士是自己貸款，跟二家銀行一共貸款150萬元。他念博士班，我跟他爸爸覺得不行，幫他籌錢，念了一個學期，沒錢念下去，我們很自責，他反過來安慰我說：『媽媽，我念藝術是要美化人心，如果要讓爸爸媽媽辛苦那就不美了。』東彥從小就貼心，斯斯文文，乖乖的，小時候被同學叫周妹妹，我知道後很生氣，但他跟我說：『媽媽，我們不要理他，我們努力就好了。』他說自己是同志，所以更要努力，不要讓別人瞧不起。」
拿張艾嘉當標竿，希望當個獨立堅強的人，不被別人看輕，也把自己活成一首張艾嘉的〈忙與盲〉：「盲盲盲，忙忙忙，盲得已經沒有主張，盲得已經失去方向，忙忙忙，盲盲盲，忙得分不清歡喜和憂傷，忙得沒有時間痛哭一場。」手機上行事曆，五顏六色的色塊，各式各樣的工作排到明年秋天，問他最近一次痛哭是什麼時候呢？「二年前，世界劇場展在台灣辦頒獎典禮，我下午跟學弟聊天，彷彿上演《大象席地而坐》，覺得一切都很無力，晚上金曲獎工作人員找我吃飯，他們很能喝，我沒吃什麼，就一個止痛藥，然後傳來消息說學弟得獎了，我哭是為了他高興，但也為自己其他的事哭一哭。我很容易哭，但後來壓抑到哭不出來了。」
原來他講話低沉不是學習女明星的慵懶，就只是疲累。人至中年，其實不大會被性欲擺布，但寂寞偶爾還是會跑出來，逛街看見喜歡的酒杯，都是成雙成對地買，幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲，但總是平白無故打破杯子，只能一個人孤孤單單在週末夜喝酒。每個跨年會許願改變自己嗎？「會啊，不論跨年或生日，都會跟自己說真的不要再鬧了，真的要找一個伴了。我沒有歸咎是工作耽誤了姻緣，我還有自己的問題，我太挑，不符合市場上肌肉、蓄鬍的需求。我應該在網路上勇敢表現自己，但因為我在很多工作場合已經過度表現自我了，所以覺得不知道如何是好。」
忙碌的青年藝術家最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師，「他時間很好配合，漸漸有點固定的感覺。我們不大說話，但他很貼心，我長得高，棉被蓋不到的地方，手腳容易冷，他會主動幫我蓋二條被子，這種細節他都注意到了。」於是，孤單的人到頭來只能仰賴陌生人的慈悲。他也覺得這樣不好，應該要改變，但人生充滿太多「可是」，「我也想學網路的人約抱睡，可是我每天都睡不好，睡覺大腦還處於開機80％的狀態，約抱睡怎麼會睡得好呢？」
他是矛盾的，那像喜歡男人穿白球鞋，採訪拍照的這一天，也穿著一雙刷得乾乾淨淨的白色球鞋，偏偏這天下雨，在積水的窟窿都踩髒了。
想太多的人活著就是自找麻煩，問他近日為追求愛情做出勇敢的事，他得意地說他有一天遇到了《美麗少年》的羅國宇，「他就是那種環境很好的台北小孩，前三志願 ，完全是我的型。我很積極地打招呼，並且加了LINE，但我丟訊息說：『嘿，有一天我們可以一起出外Hang Out（鬼混）。』卻打成了Gang Out。」 為愛踏出了第一步，明明是值得歡呼的事，他卻為了無傷大雅的錯誤，擔心對方以為自己邀約「群交」，自責了好幾天。
Sleeping wIth Your Teacher EP 98"Assistant Director of Gay Movies" 跟老師上床第九十八集：同志情慾電影導助養成記錄
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Sleeping wIth Your Teacher Episode 78： ”A Deep Look at Gay Dating Apps" 跟老師上床第七十八集：同志交友軟體深度剖析
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走過，許多時間 Retime
**Premiere首演：2017/03/03
***本作品為國家戲劇院30奏新章開幕演出作品 Commissioned by National Theater 30th anniversary Reopen ( Taiwan )
Choreography and Director：Shu-Yi Chou
Music Director：Yu-Jun Wang
Dancers：Ming-Hwa Yeh、Yu-Ting Fang、Bo-Ling Pan、Hsiu-Yu Lin
Band：Yujun Wang & TIMEr-Yu-Jun Wang、Yi-Cheng Fang、Yi-Fang Lee、Chen-Chung Lee、Chen-Yin Kao、Kai-Fan Cheng
Jing Ju actress：Yu-Lin Huang
Baritone：Ching-Yao Chen
Lighting designer： Chih-Heng Chuang
Stage manager：Hsiang-Ting Teng
Rehearsal assistant：Spring Chen
Executive producer： Hsiao-Ling Liu
Cinematographer：Wan-Yu Lin、William Lu、VERY MAINSTREAM、Goodspeed
Film Editor：WanYu Lin
Production : Shu-Yi & Dancers
時間，我們走過許多時間，許多看得見與我們看不見的時間，穿梭古今的時間，帶領我們走入未來的時間。
在國家戲劇院三十年的時間裡，走過傳統，也走入當代。特別是在表演藝術這樣變化萬千的劇場世界，創造出許多不同的奇幻空間，乘載了這一切的變化，帶給我們的是一場又一場的表演，人與人無數次交會的記憶，台上與台下從無形到有形的交流，藝術的語言穿越了你我無法想像的可能，抵達你未能見知的國度，經歷你無法想像的時間 。
我們在這次整修升級的全新舞台空間中，以時間的進程為題，匯集優秀的藝術家，一起挑戰未知的實驗合作，找尋未來的共鳴與可能。這次重新開幕編排的小作品，分享給我全身投入的表演藝術，與所有的劇場工作者。
假使時間不帶領我們前進，那時間也就如煙一般消逝了，所以我們必續繼續的走，創造未來無法想像的時間。
----編導：周書毅
音樂總監：王榆鈞
燈光設計：莊知恆
京劇演員：黃宇琳
男中音：陳敬堯
舞者：葉名樺、方妤婷、潘柏伶、林修瑜
樂團：時間樂隊-王榆鈞、方宜正、李宜舫、李承宗、高承胤、鄭凱帆
舞台監督：鄧湘庭
排練助理：陳春春
執行製作：劉孝聆
影像紀錄：林婉玉 、呂威聯、狠主流多媒體、光耀科技傳播有限公司
影像剪輯：林婉玉
演出製作 : 周先生與舞者們
特別感謝：林立淇、林家文、林婉玉、呂威聯、許栢昂、事件工作室、驫舞劇場、Lonism、SHAO YEN、
Special thanks：LI-QI Lin、Jessie Lin、Wan-Yu Lin、William Lu、Po-Ang Hsu、EVENT PRODUCTION、HORSE、Lonism、SHAO YEN
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