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#幼獅文藝9月號 #當月作家 #希望你也在這裡
迄今已交出六部小說集與三本散文的劉梓潔談起創作，如此定義現階段的自己：「就寫小說這件事的我，要走到哪裡去，可能還在路上。」路也許會愈走愈寬闊、愈走愈清楚，但總得出發上路，才能找到答案。
回顧前路，她已能淡然說道：「我很怕重複自己，總希望可以再做出、拓出新的東西。或許之前的每一本書，都想著要去蓋掉大家對《父後七日》的印象，可是到了這一本，我比較坦然了。」她說，有一天寫著寫著，忽然想明白：「我又不是沒有寫出新的東西，是你們有沒有看而已啊。」
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謝謝作家蔣亞妮深入專訪，《幼獅文藝》110年9月號 可以看到更多梓潔創作這本書的背後歷程，以及超強的攝影師吳翛 Wu René，拍出好美的梓潔😍
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#收藏美美的梓潔
幼獅文藝813期（2021年9月號）
https://www.books.com.tw/products/R030084463?sloc=main
電子雜誌
https://www.books.com.tw/products/E060009718?sloc=main
剛剛從《文訊》「#21世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選」頒獎典禮回來，《文訊》邀請24位評審委員，從萬餘本作品中，評選60部本世紀最具代表性的作家作品。
這次寶瓶拿下了九部作品，超開心！（灑花灑花～）
趕快跟小編一起看有哪幾部作品
📘詩類
▘羅毓嘉《我只能死一次而已，像那天》
▘崔舜華《婀薄神》
▘楊智傑《小寧》
📘散文類
▘陳栢青《Mr.Adult大人先生》
▘廖梅璇《當我參加她外公的追思禮拜》
▘劉梓潔《父後七日》
📘小說類
▘甘耀明《殺鬼》
▘賀淑芳《湖面如鏡》
▘洪茲盈《墟行者》
恭喜所有入選的作者～❤❤❤
用耳朵聽的文學 朗讀的自由遊戲：劉梓潔 × 何聖理
▶時間：11/29（週日）下午5:30-6:30
▶地點：地點：華山1914文化創意產業園區 中1C館
立即線上報名：https://bit.ly/3kkmjxn
閱讀小說，只能有一種路線嗎？
自由遊戲》為劉梓潔小說創作的新里程碑，打破既定的順序，讀者可從任一章開始閱讀，因此故事可能始於痛不欲生的分手，終於一場驚天動地的婚禮。也可能始於初識的甜蜜，終於撕心裂肺的分離。這樣特別的寫作手法，表現在「有聲書」可隨選隨聽的特質上，又帶給了讀者全新的閱聽體驗，一起來玩小說、閱讀與朗讀的「自由遊戲」吧！
#劉梓潔
1980年生，彰化人。2003年，以〈失明〉獲得聯合文學小說新人獎；2006年以〈父後七日〉榮獲林榮三文學獎散文首獎，並擔任同名電影編導，於2010年贏得台北電影節最佳編劇與金馬獎最佳改編劇本。現為專職作家、編劇。
#何聖理
擁有一副人生有些故事又不失溫暖的知性嗓音，為《親愛的小孩》、《自由遊戲》、《遇見》等小說家劉梓潔作品之有聲書朗讀者。《尼奧媽的單身派對》Podcast 節目主持人。
＃2020華文朗讀節 ＃免費參加 ＃朗讀沙龍
新生代導演劉梓潔遠赴日本取景拍攝《此時此地》BV，為新書宣傳造勢，展現本書不同面貌。
關於旅行，我很認真、很正經地全部想過一遍了。
我翻了一下存摺，看了一下行事曆，上網訂機票。
哦，我有說我要去哪個國家嗎？
其實，我就只是想要，去到一個地方，看到一個人......
六年級最暢銷女作家劉梓潔，化身旅人，帶著簡單純粹的文字席捲而來，再度征服所有讀者的視覺與心靈！
... 讓讀者(觀眾)能投入到角色裡產生感動但散文"父後七日"正是強在它徹底拔除了"戲劇性",卻讓無數人感動不已這是作者劉梓潔的功力,她非常大膽的抓住了讀者思緒的運行, ... ... <看更多>
父後七日 劇情：|超清|得到父親（太保飾）去世的消息，女兒阿梅（王莉雯飾）從臺北 ... 本片改編自“林榮三文學獎”首獎作品，散文作者劉梓潔親自執導。 ... <看更多>
父後七日散文 在 [好雷]父後七日 習慣，是最難平復的傷口- 看板movie - 批踢踢 ... 的美食出口停車場
※ [本文轉錄自 Ourmovies 看板 #1CVFvSCk ]
作者: aiyung (愛永) 站內: Ourmovies
標題: [好雷]父後七日◎習慣，是最難平復的傷口
時間: Tue Aug 31 21:06:32 2010
父後七日◎習慣，是最難平復的傷口
失去一個人，最難的是什麼？不是日以繼夜揮之不去的想念，不是從此以後無法再見
的憂傷，而是習以為常以為永遠不會改變的習慣。
電影『父後七日』改編自劉梓潔榮獲『林榮三文學獎』首獎的同名散文，描述父親過世後
返鄉守喪的七天，如同一場荒謬的旅程，歷經數不清的繁文縟節與家族鄰里的龐大陣仗之
後，女主角「阿梅」以極其平常卻又難以言喻的心境想起父親。
平常，是因為散文和電影中完全沒有出現大悲大慟或過度煽情的橋段，反倒以略帶詼諧的
方式呈現父親生前百無禁忌瀟灑自得的心性，這一切，沒有因為父親驟然離世而改變。
當想念與記憶合而為一，父親彷彿不曾離開。唯一不同的是，那些記憶中鮮明如昔的畫面
再也不能對父親談起。
一種比感傷更深邃的心境：從此以後，父親不在場。
散文以第一人稱的方式述說，彷彿父親就坐在對面，微笑聽她細訴別後種種。情感的鋪陳
循序漸進，短短三千字，一氣呵成，看到最後那一刻，完全不自覺眼眶已泛紅。她說的明
明都是尋常事，這才發現，原來情感厚度全是平凡日常堆疊而成，根本無須刻意煽情。
我想，情到深處讓人淚流不止的真正原因也許是內心怎樣也排解不了的酸楚，那些根深柢
固的習慣，只要不經意的觸發，情緒立即潰隄。
散文非常成功的抓緊讀者情緒，在最後那一刻，水到渠成，讓人自然流淚。
電影大致沿用散文橋段，另外添加道士阿義與阿梅姑姑的一段往日情，雖然最終是天涯相
隔的無緣戀人，但彼此之間情誼依舊深厚，無論婚喪喜慶，他們都是彼此的支柱，也藉此
突顯原鄉情感的重要性。
電影情節雖然比散文豐富，但情感的深刻連結卻不及散文，感覺父親不是坐在對面微笑傾
聽，而是隔了好幾個人，只能遠遠張望。
我在電影中看到鄉村豐富的人情味，也看到人與人之間的有趣互動，然而故事的主軸─阿
梅與父親之間的情感，相形之下，就被沖淡了。如果能再多些散文裡的情節，感情會更細
膩。
印象最深的是：阿梅騎車載父親的遺像返家路途中，疊印當年她穿著女中制服膽戰心驚的
騎車的畫面。後座的父親與她背對背，一邊唱歌一派輕鬆自得的模樣，她原本不會騎車，
父親笑著對她說：『別怕，有爸爸在。』
當時不管多害怕，都有爸爸在；現在即使害怕了，爸爸也不在了。
看到這裡，我腦海中浮現的是：小學時，爸爸牽著我的手帶我去上學的畫面。當時天天都
在趕時間，一路上車很多，我們很少說話，我只記得爸爸由始至終緊緊牽住我的手，最常
說的大概是：『小心車！』長大以後，我不再牽著爸爸的手出門，但每次出門前，只要他
在樓下，一定不忘叮囑一句：『走路留心，過馬路要看車！』
當我想起這個尋常畫面，深深體會到阿梅獨自騎車載著父親遺像瞬間想起父親的心酸，熟
悉的路上曾經是美好的父女時光，而今，只剩她孤獨一人騎在路上。
因為，爸爸已經不在了。
她說她經常忘記“爸爸不在了”這件事。父後之後，她沒有太大改變，繼續忙於工作，繼
續如常生活，也許潛意識希望爸爸一直都在，所以總是忘記他已經不在了。
散文最後，有段非常動人的描述，可惜電影僅以OS帶過簡單的畫面處理，如果可以稍作鋪
陳，情感的力道會更強。
有一天，她在從香港回台灣的班機上，在飛機即將降落前，她像往常一樣想幫爸爸買條黃
長壽，沒想到：『這個半秒鐘的念頭，讓我足足哭了一個半小時。』看到這裡，我哭了。
我突然意識到失去一個人最難的不是日以繼夜的想念，不是時時存在的憂傷，而是早已內
化成體內一部分的“習慣”：習慣為他做什麼，習慣他在某個地方。
習慣，才是最難平復的傷口。
因為，習慣改變了，一切就變了；一切變了，安全感也消失了。
該如何重新找回心裡的安全感？這才是父後最大的難題。
父後七日之後，才是習慣“失去”的開始。而我們總是太習慣擁有，太難適應失去。
走出電影院的那一刻，我想，面對失去生命中的摯愛仍非易事，還是需要很多很多的時間
，以餵養心中的勇氣。但也許此刻我們應該對父母和心中珍愛的人多一點關懷：記得要常
回家，記得在日常生活中善待彼此，記得在有緣交會的時候惺惺相惜。
當所有的“記得”都被我們好好記得，等到失去的那一刻來臨，心中盈滿的愛，將以最柔
軟的姿態，守護我們穿過黑夜。
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柔軟，有時是為了看見另一角度的人生風景，看見意想不到的美麗。
戀戀餘味：https://mypaper.pchome.com.tw/news/aiyung/
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