《魷魚遊戲》失敗者的勝利遊戲
(有劇情雷)
「謝謝你,跟我一起玩。」
雖說看完一周多了,整個人的情緒仍然深陷在這部韓劇裡面,著迷於李政宰、朴海秀竟有辦法能演出與過往完全不同的角色,李政宰以往的果斷、霸氣不復見,朴海秀的剛毅認真也沒了,他們完全貢獻給他們的角色。
關於《魷魚遊戲》,許多人都有不同的敘述,韓國戲劇、電影總是特別狡猾,能將一部類型戲劇雜揉以他們對於社會的不滿,可以加入勞工運動的無疾而終,可以加入對於南北韓政局的曖昧,可以加入外籍勞工的夢想挫敗,可以加入財團控管政府的粗暴,可以加入黑幫對市井小民的欺壓,這些憤怒無處宣洩,在整部戲劇裡緩緩控訴,而且還是用最有娛樂性的角度。
現實生活中總有人不甘於平凡,有些人或許能像001吳一男占盡優勢,年輕時就懂得以錢滾錢,到老年後反而充滿空虛,家人都不在身邊,決心用最殘酷的方式,拉攏所有人一起玩死亡遊戲。但大部分的人都像456名參賽者,曾經以為自己可以逆轉時局,但到頭來發現敗光了人生迄今累積的光陰,最終只得重來,說穿了資本社會這個大型遊戲,贏家或輸家,差別只在於運氣。
這跟童年時期的遊戲不一樣。
吳一男在韓戰後的年代,隨著政府蓬勃發展而大發利市,隨後韓國走進貧富差距的險峻局勢,有人輕易享有榮華富貴,有人則僅能在底層打滾,我們一邊隨著主角成奇勳(李政宰 飾演)的正義感所打動,卻又在另一方面體驗到他迄今的人生為何過得如此失敗的原因,他太不合時宜了,不懂得卑躬屈膝,他是個深愛自己女兒的爸爸,也是個屢戰屢敗的賭徒,時常想要賭一把,只能迎接失敗。
投資失利、做生意求助無門,連自己的生命,都只能成為在上位者的娛樂,《魷魚遊戲》脫去驚悚類型的6大遊戲包裝,內在竟是如此殘酷,看待這群走投無路的人,自相殘殺,我們在現今社會之所以有人性,是因為我們都是群體動物,被法律、政府以及既定道德觀念掌控著,但這一切都被拋去時,我們還會是我們嗎?
人性永遠莫測,呈現諸多變貌,如同白雲蒼狗,我們給予這樣的自己一個名字,謂之為無常,或稱為命運。
說實話,要在《魷魚遊戲》裡面尋找一個好人,都是徒勞,就連幾乎全劇抱持著樂觀團結的成奇勳,也會在打彈珠一關忍不住矇騙夥伴,他的軟弱戰勝了他,他的恐懼造成了他的改變,只是話說回來,好人與壞人,又該如何界定?這本來就是一件殘忍的事。反倒是,我們偶爾能看見其他角色偶爾的善良光輝,一如韓美女向背叛的愛人同歸於盡,一如曹尚佑在臨死之前的自我犧牲。
多半的時候,人人與惡並肩同行,《魷魚遊戲》雖是童年遊戲,但大部分都是出賣、背叛、敲詐以及暴力脅迫,只給予我們真相。
但為何《魷魚遊戲》要這樣呈現呢?尤其是黃東赫導演,他的《熔爐》總是讓我感動再三,在跌落黑暗深淵時,最寂涼的角落,總有一個傻子會舉起一盞微弱的燈。
我想有時候黑暗實在無邊無際,我們這群平凡人都難以與之對壘,面對破碎的社會,讓自己也變得越來越不完美,我們僅能用膠帶包裹自己,用消極的逃避,躲掉身後的一場戰爭。
法籍猶太裔詩人保羅策蘭有首很知名的詩〈死亡賦格〉。
「清晨的黑牛奶/我們傍晚喝/我們中午喝/早上喝/我們夜裡喝/我們喝啊喝。」
保羅策蘭是猶太人,見證過納粹暴行的人,眼前有歷史慘劇,一群人類殺害另一群人類,世界失去秩序,但這樣近乎慘痛的現實,也是提醒我們,不要往黑暗去,即便世界很壞,但你要很好。
我覺得這也是《魷魚遊戲》結尾製造出的光明面,原本一直被社會左右操控的成奇勳,染了一頭紅髮,轉身離開美國,走回自己的南韓家鄉,想要做些什麼,想要阻止一些不公平,即便我們知道那很難,但已經有人走在革命的前線,這畢竟是個開始。
我們還是有自己的意志,雖很渺小,但很強烈。
#魷魚遊戲
#squidgame
#오징어게임
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(上集詳細案發經過)http://bit.ly/3avgjPB
想知道為何悲劇發生,就要從背景說起,秀茂坪邨是一個住著什麼人的地方呢?
在五十年代的香港,正是戰後的復甦期,市民在和平的日子中,體會真正的「生活」。
每一個地方,出生率就是市民對於該城市或國家的期盼。在戰亂當中,出生率當然相對較低。而在五十年代,正是香港人口爆發的時期。
除了出生率上升,中國大陸發生內戰,使人民紛紛逃到由英國管治的香港。難民以每月十萬人的速度逃亡到香港,使人口從二戰後的60萬,在短短十年間就增至220萬。
人口,是一個城市發展所需要的重要資源,不單能帶來人力勞動,還能推動市場發展。這群逃亡來香港的人口,大多住在山上臨時疊建的木屋區,人們稱為寮屋。
儘管用木板與薄鐵板建成的寮屋在夏天時悶熱得像蒸爐一樣,亦不能抵禦寒冷,下雨也有漏水問題。
剛經歷戰亂的人民,一心只想掙口飯吃,有個地方能睡覺就算很好了。
然而,一直被忽視的居住問題終於也爆發了。1951年11月,九龍城東頭村發生大火,1953年12月25日石硤尾大火,1954年的大坑東木屋區大火,每次火災都會造成數萬人無家可歸。
政府為了解決問題,便在各區興建徙置大廈,也是最初期的公共房屋的雛型。
而秀茂坪邨則算是舊式公屋,於1966年落成。居民大多是逃難潮來香港的市民,龍蛇混雜,背景不一。秀茂坪區對他們來說,只是一個環境較好的寮屋,毫無感情。
再加上,香港在1974年11月實施抵壘政策,讓從中國大陸偷渡來香港的人民,只要踏足香港市區,便可得到香港居民的身份。(所以稱為抵壘Touch Base)
在1980年10月23日,由於偷渡問題愈來愈嚴重,單在1979年至1980年,廣東便約70萬人偷渡進入香港,所以政府決定取消抵壘政策。
這班居民在秀茂坪邨落地生根,第二代在秀茂坪的居民就出生了。
香港當時正值經濟起飛,香港是個只要願意努力就能掙錢的地方。他們為了改善生活,只能拚命工作,其他的事一概不理。
時間推前到1990年,第二代的秀茂坪居民亦生下第三代,亦即涉案的青少年們。
第二代居民除了要照顧小孩,還要照顧已經年紀老邁無力工作的父母,也就是第一代居民。為了生活而拚命工作,他們已無暇照顧子女的教育問題,事實上,連他們個人的感情問題也肢離破碎。
燒屍案涉案的幾個青年,大多都是來自破碎家庭。由於缺乏照顧,左鄰右里或同鄉便會互相照顧。
黃金寶(薄Log)的父親是三行工人,母親在酒樓當夜班清潔工人,對子女的管教方法,就只有打打罵罵,與限制他的出入。
即使家教極嚴,薄Log升上中學後還是遇到童黨的問題,他說:「住在這個地方,就算不在街外流連,在校內一樣會被童黨欺負,就算被欺負也不敢還手,因為校內的同學都住同一區。」
即使他在被扣留期間,對於親近童黨仍不感後悔,他說:「唯一的方法,就是成群結黨,才不會被欺負。」
薄Log亦在這個時候認識了許智偉(蕃薯),蕃薯亦是從泰國來香港的家庭。
蕃薯在年輕時已加入了黑社會,事實上,很多社團都會在這種地區招兵買馬,這群出生於困窮家庭,父母無暇照顧的「野孩子」,正是社團最好的新血。
(蕃薯)加入黑社會,他的父母曾說:「起碼我認識他的老大「周龍」是誰,兒子跟隨他之後至少不會被欺負,所以就由他去吧。」
而死者阿雞,本來也是童黨的一員,他亦是在一個破碎家庭長大。母親患上血癌,父親日夜都要工作維持生計,很多時阿雞還要獨力照顧他的弟弟。
就在他臨死前的一晚,他仍致電在家中的父親,有點嫌麻煩,卻又不想父親擔心地說:「知道啦爸,我快回來了。」
阿雞死前兩個月,因與吳明俊(黑仔)發生口角。陳德明(粒的)提議阿雞赤裸下身在地上爬行,黑仔則騎在他身上用膠拖鞋不斷鞭打,直至臀部皮開肉裂為止
粒的在虐待阿雞時兇狠殘暴,被判終身監禁。他提出這個「騎牛牛」的懲罰方式,其實在小學時曾經遇過同樣的欺凌,好幾次被拖入廁所毆打及脫光衣服。直至他15歲,身上仍被打得滿身傷痕。
於是,他將仇恨轉移到阿雞身上。
破碎家庭與父母疏忽教育,真的有如此大的影響真嗎?
曾有一位美國心理學家「哈羅」在1930年做了一個恆河猴的實驗,這種猴子94%的基因與人類相同。
哈羅設計了兩隻假的母猴子,一隻用鐵絲製成,另一隻用厚厚海綿的布猴子,以模擬猴子的毛髮。
兩隻假母猴都有溫暖裝置,以及模擬母乳的奶瓶給幼猴哺乳,由於質料不同,布母猴自然更能保存溫度。
哈羅進行了幾個不同的實驗,先將兩組幼猴分開「鐵母猴組」與「布母猴組」餵養,五個月後發現幼猴長時間親近布母猴,鐵母猴只是餵食時會接近。
然後,哈羅再將布母猴的奶瓶拿走,只有鐵母猴有奶瓶。結果幼猴只會在吃奶時接近鐵母猴,其餘時間都抱著布母猴不放。
哈羅甚至將幼猴恐懼的東西放進籠內,幼猴馬上衝向布母猴,就算身處陌生環境,在布母猴存在的時間,幼猴才敢四處探索。只得鐵母猴時,幼猴變得非常焦躁不安,甚至存在攻擊性。
實驗證明,簡單的溫暖對幼童來說,比起餵養更加重要。而破碎家庭的子女則是缺少父母的關愛與教育,出現暴躁的個性。
當然,背景複雜、破碎家庭、曾被欺凌…以上種種原因,都不能正當化他們的行為。
在社會這個大熔爐中,
成年人只管拚命在爐火下添柴加炭,
受害的永遠都是孩子。
*後記:
秀茂坪邨在1992年開始拆卸,案發大廈39座亦於2003年拆卸。這群第三代的居民亦各散東西,各自組成不同的家庭。
在案發十年後的2007年,涉案女犯人劉佩儀服刑3年後出獄。任職啤酒女郎的她,因工作與感情問題,在秀茂坪順天邨的16樓跳樓自殺。
有關偷渡潮、木屋區大火,還會重點再講。
有興趣看嗎?給我一個Like & Share吧!
我有一個瘋狂的計劃。
不知大家願不願意陪我一齊癲呢?
在香港被消失前,
我想用故事將歷史留住。
我想眾籌一本書《屬於香港人》
也許你覺得歷史很悶,但我對寫故事有100%信心。
香港人亦有義務瞭解香港歷史!
全書會以二次世界大戰前為開端,
日治三年零八個月,香港保衛戰。
亦會有重光後的香港、偷渡潮、六七暴動、七、八十年代生活文化…
《屬於香港人》六月出貨。
為避免這本書「被消失」,唯一方法是「沒存在過」。
所以只接受預售,有多少預訂,就印多少本。
不會公開發售。
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熔爐民秀死了嗎 在 報時光UDNtime Facebook 的精選貼文
#誰是你心中的最佳銀幕情侶 #快告訴我們
浩瀚的影視星河中,曾誕生無數對的銀幕情侶,他們在一段段愛情故事裡相互輝映,給所有人對愛情留下最美的想像,而你心目中的最佳銀幕情侶又是哪一對呢?一同來與大家分享吧!
#甄珍 #鄧光榮
#白屋之戀 #彩雲飛
#報時光UDNtime
日期:1972/4/1
圖說:影星甄珍與鄧光榮。
攝影:高鍵助
歷史新聞
【1981-03-06/民生報/09版/】
《真真假假.銀幕上多少佳偶》
永遠的羅蜜歐與茱麗葉?
【文/高愛倫】誰是銀幕上的金童玉女?
往前回溯,銀色天下的把持者是相當有限的。他們之間雖然串成一條生生相息的線,可是這條線上點與點的距離,有時卻幾乎形成中輟。
鄧光榮、秦漢、秦祥林、鍾鎮濤、王冠雄、馬永霖、梁修身、李道洪、柯俊雄、張佩華、賀軍政,是文藝片中一脈相承的純情男演員。
而林青霞、林鳳嬌、甄珍、胡茵夢、張艾嘉、恬妞、苗可秀、夏玲玲、胡慧中、鳳飛飛乃至現今的彭雪芬、呂㛢菱、胡競英,又是電影大亨與觀眾一致認可的夢中女情人。
於是,在虛無飄渺的愛情戲裏,這些男演員和女演員排列組合成永遠的羅蜜歐與茱麗葉。
愛情的故事,透過柔情似水的眼神、溫馨甜美的擁吻,被固定成一種模式。有時雖然荒謬了一點,有時雖然瘋狂了一些,但因為他們本身所散發的浪漫氣質,他們在銀幕上的表現被接受了。
這當中,計算他們所演過的「情侶」次數,則甄珍是可以屬於鄧光榮(「白屋之戀」)、秦漢(「煙水寒」)與柯俊雄(「愛有明天」)的。
而鄧光榮與林青霞、林青霞與秦漢、秦漢與林鳳嬌、林鳳嬌與秦祥林,也都是天造地設的佳偶。
銀幕上「歷史性的搭配」
觀眾習慣於這些俊美的男孩和不食人間煙火的女孩,共同呈現一個綺麗的夢境;幾十年後,有關電影明星的回憶錄中,或許會對幾對「歷史性搭配」的男女明星再寫專題:像甄珍與鄧光榮在「白屋之戀」中的畫面,像甄珍與秦漢在「煙水寒」中蒼涼淒苦的鏡頭。多少觀眾為了他們的生離死別而淚下如雨。又有多少觀眾與他們同享生命中短暫而美好的一些情節。
瓊瑤的小說,是製造金童玉女的熔爐,秦漢和林青霞就是一對被理想化了的金童玉女。
「彩霞滿天」、「一顆紅豆」、「雁兒在林梢」……,不論在那一部戲裡,也不論林青霞的追求者有多少,更不論秦漢的情敵有多強,最終的結局,林青霞必是屬於秦漢的。這一對觀眾所接受的金童玉女,瓊瑤敢讓他們演出孔雀東南飛式的悲劇嗎?如果她嘗試了,觀眾能接受嗎?
觀眾的銀幕情感,左右著電影的結局,而如果不是秦漢和林青霞之間是那麼絲牽藤絆,他們在感情故事的闡述上,也不可能有如此巨大的吸引力。
所以,男女演員的配對是很重要的。
秦漢現在仍佔有金童的位置,但是與他配對的玉女,已變為胡慧中、呂㛢菱………。只是他們當中的默契仍嫌不足,不過只要假以時日,他們仍可造成新的銀幕形象。
彭雪芬和張佩華,曾被認定是最有機會成為金童玉女的搭檔,可是合作的時間太短,使他們未能符合預期的形象。然而也因為沒有被定型,彭雪芬和賀軍政在「小市民的狂想」裡,才相互陪襯的相當俊美。
張佩華和周丹薇個兒頭相當,配起戲來,也有味道。
李慕塵和林南施,他們當中所存在的,就是導演林清介所要求的學生之戀模樣。與一般銀幕配對情況,大不相同。
銀幕情侶的新舊之間
但是這些固定的配對,有時會隨著環境、情感的變遷,而隨之沉寂。
也因此,才會在「秦漢+林青霞」之後,產生「彭雪芬+張佩華」、「張佩華+周丹薇」、「呂㛢菱+鍾鎮濤」、「林南施+李慕塵」、「賀軍政+彭雪芬」等等新組合。
這些新的金童玉女與早期的金童玉女有明顯的差別嗎?目前還很難說,但無論如何,新生代所需要承受的歷煉,仍是必然的。
不過,現今文藝片的型態正在改變,歇斯底里的愛情情境減少了,這對演員的配偶來說,是個較佳的訊息,因為,沒有自然環境的培養,星太和星夫所承受的心理威脅、精神壓力,總是較為和緩些了。
疑真似幻.堪嘆總是夢?
演員的固定配對,有時是導演認定後蓄意塑造的;有時是無意的組合而形成不可分離的搭配。然而不管動機為何,如此一來,總有助於電影的宣傳,平添無限素材。
在一代與一代的更替中,今日的明星遲早會成為明日的回憶,然為國片史上這一時期特有的金童玉女搭配,卻不容易被抹滅,因為——總有那麼一兩對明星,會讓觀眾心中有著遺憾的嘆息,覺得那似真、似幻的情愛,不該只是一場戲,或只是一些囈言夢語。
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圖文網誌
https://athena77.com/silenced/
文字版
年看完《屍速列車》之後,就忍不住去找了同樣也是孔劉跟我的女神鄭有美主演的《熔爐
》,真人真事改編自光州仁和聾啞學校的事件, 雖然我在一開始就看過電影簡介,已經
大致上知道劇情的走向是怎麼樣的一回事,但真正看到的時候,還是會有一把火很生氣,
感覺社會生病了,好像只要有錢,黑的也可以講成是白的。
預告片》
電影心得》
台灣翻譯成無聲的吶喊,超級貼切的!因為他們就是一群"你叫阿 你叫的在大聲也不會有
人理你"很無助被欺負的孩子,一直被欺負,沒有人要幫他們,很多老師都睜一支眼閉一
支眼。
仁浩是一位來自首爾的美術老師,太太過世,因為要維持家計,請媽媽照顧生病的女兒,
自己一個人為了工作來到了霧津 (這個地名其實是虛構的 但這是真人真事改編 發生在光
州)
剛到這間學校的仁浩發現孩子很怕生,他也努力的想要了解他們,在這中間的過程之中,
他漸漸發現一些不尋常的事情,像是男老師毒打男學生,生活指導老師把女學生的頭塞進
洗衣機裡面,甚至還知道了校長跟訓導主任長期以來一直有在性侵學生們,於是他找上了
社工幼真,決定要為孩子們討一個公道。
學校在仁浩剛到學校任教沒多久,就獅子大開口跟他要了5千萬韓圓 (換算成台幣也是快
150萬) 他不覺得這間學校很奇怪嗎還有這種所謂的教育獻金(?) 還傻傻的交錢,家裡可
以一兩天內就湊足這麼大筆的金額,我覺得他們家也是滿威的~
電影裡的主角小孩子總共有三位妍斗/琉璃/民秀,其中我最喜歡的就是聰明的妍斗了,琉
璃很可愛超愛吃的,民秀是很可憐的小男孩,他跟弟弟一直被男老師….弟弟更因為身心
受創所以選擇自殺。
裡面有幾幕讓我覺得超級毛的,就是校長追進女生廁所,從上面偷看女學生,媽阿超級像
在看鬼片的。
因為這間學校的校長跟主任都是地方望族,還是教會長老,本來當地的警方想直接吃案都
不理會他們的申告,當時教育部跟和社福處還在那互相踢皮球;教育部說什麼已經下課了
在學校宿舍發生的事情要找社福處,社福處又說 在學校發生的事情當然要找教育部瞜!
唉~大家都不想處理 真是太讓人心寒了,如果不是首爾當地的新聞媒體願意報導,輿論
壓力不得不處理這件事情的霧津,著手調查。
但說是調查也很….,因為校長他們有錢 所以找了律師 也買通了很多人 (當時韓國好像
有個神奇法律 叫做前官禮遇) 也就是說只要是剛退役不久的法官轉任律師,第一個案子
,都要全力幫助他……
痾 這是什麼奇怪的潛規則阿
孩子們一個一個勇敢的站出來,卻在法庭上聽到那些噁心的大人,大言不慚的說他們對孩
子有多好,這些孩子怎麼可以這樣污衊他們!欺負沒有爸媽的孩子,欺負家裡環境不好的
孩子,用錢買通孩子家人和解,還嘲笑說窮真可憐的那個女老師,真想賞他兩巴掌…
本來仁浩的媽媽希望他不要淌這個混水,告訴他會收教育獻金的人怎麼可能會是多好的咖
?從一開始要他安靜的過生活,之後就有機會可以轉調到首爾了,到後來默默的支持他,
買麵包給孩子們吃,看的我眼眶都濕了。
後記》
因為看完電影之後,我覺得心情相當低落,審判的結果,讓我不是太滿意,所以就上網查
了光州仁和聾啞學校的判決。2011年 這部電影上映後,成績非常的好,再度引起社會大
眾的注意,韓國的反對性暴力組織也在網路上發起簽名活動,要求重新調查這起性暴力事
件。韓國政府更修了一個「熔爐防治法」《社會福祉事業法》。
電影為同名小說改編,好像是在孔劉當兵時看到這本小說,覺得很震撼,所以跟經紀公司
說他想拍這部電影 (也太感動了吧!覺得大叔好帥>////<) 我也特別去找了小說來看,
電影的角色都有稍微的改編,例如說其實仁浩會站出來好像因為被學校汙衊說是他性侵孩
子的,還有是他老婆透過關係幫他找到這個工作;曾經有其他的老師在這之前有站幫忙最
後….;可愛的妍斗不是孤兒,家人一路上都有陪著她一起面對;民秀其實沒有這麼悲劇
的ending .. (但電影這樣改編 我覺得是加分的,因為觀眾們會生氣 會難過 會有那一股
淡淡的憂傷 後座力滿強的)
小說的最後面,有提到,後來去問他們說,事情發生前跟發生後你們覺得有什麼不一樣的
嗎?
孩子們說:「終於了解我們也是同樣珍貴的人。」
看到這句話的時候,我就哭了,學校老師是怎樣的用言語用行動去傷害他們,透過這件事
情了解到的竟然是這麼基本的道理,就是你是很珍貴的….
電影是滿久之前就上映的,之前公視還有做過專題,我覺得滿值得看的,可以去找獨立特
派員237集 & 238集{南韓熔爐啟示錄} !
PS 之前台灣也有爆過一起台灣版熔爐「台灣某特教學校集體性侵事件」,但是這本小說
的寫作風格我不是太喜歡,所以就沒有把他看完瞜~
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什麼樣的你,就會引來什麼樣的人!
而你的人生,會自動幫你過濾那些,不屬於你的人。
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