影視短評\\【追龍II賊王】Chasing The Dragon 2
雖然打著【追龍】的續作名號,但是【追龍II賊王】可說完全是一部跟【追龍】沒有任何關係的電影。不但演員沒關聯、劇情沒有銜接,連影像風格與時代都完全不一樣,【追龍】是黑幫電影,講的是小混混發跡的黑道與警察間互相勾結的故事,但是【追龍II賊王】卻是一部犯罪臥底驚悚片,講的是一個臥底探員試著要逮補一個瘋狂的擄人勒索集團的驚險故事。
製片方把兩部電影連結的方式,大概就是這個系列都是將真實的犯罪人物的事蹟改編為電影,【追龍】講述的是跛豪與雷洛的故事,跛豪影射的是真實人物吳錫豪,雷洛則是呂樂,而【追龍II賊王】中的龍志強一角,則是根據曾經綁架過李嘉誠長子李澤鉅的張子強,然而電影的劇情描寫幾乎全為杜撰。
【追龍II賊王】的成本看得出來並不高,除了幾個開車、前場的臥底安插有外場戲之外,中場後的戲幾乎全都在一棟房子裡頭拍完。
可是,如果擺脫用【追龍】的續作名不符實的這一點來看的話,【追龍II賊王】很好看。他是一部結合了【省港旗兵】與【無間道】的特色的懸疑驚悚片,古天樂飾演的臥底警探,試圖要混入梁家輝的歹徒集團當中,中間還安插了一個知道古天樂是警察卻不動聲色地讓他混進犯罪集團的林家棟,再外加也演過【賊王】,這一次卻友情客串警方領導的任達華,全片幾乎就靠著這四個演員把一場阿諛我詐,互相欺瞞的戲給拍完,而這四個演員的表現都極佳,因此雖然【追龍II賊王】的場面格局都不大,但是戲劇張力不惡,同時也帶有黑色幽默。
梁家輝在片中飾演的龍志強可說是幾乎是邪惡的集合體,貪婪、喜愛刺激,殘暴又極為護短,甚至在有機會逃脫時,仍舊選擇鋌而走險捲款而逃,而梁家輝把這樣一個角色演的極有氣勢又有個性,當他在片中把鈔票撕爛灑到空中時,我在那場戲還真有感受到如艾爾帕西諾在【疤面煞星】中持著步槍咆哮那樣的氣勢。
這是一部短小精悍的電影,角色少、場景少,完全靠著劇本與演員表演取勝,台詞寫的短小精幹,劇情峰迴路轉,要幽默有幽默要緊張也蠻緊張。
如果你是想看大場面的械鬥、爆破,【追龍II賊王】應該就不適合你,但是你若是喜歡懸疑驚悚片,喜歡看臥底警匪間諜對諜的勾心鬥角的話,那【追龍II賊王】就是相當不錯的選擇。
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軍、警題材的電影,在好萊塢與香港是一種相當普遍的類型,尤其是在香港警匪類型的電影相當豐富,更形成一種與好萊塢截然不同的警匪風格,特殊的華人社會底蘊,為警匪關係詮釋出濃厚的複雜情感。
台灣的電影或電視界,其實不乏相關題材的作品,但表現上沒有如香港或好萊塢亮眼。雖然《痞子英雄首部曲:全面開戰》不惜重金打造驚人的場面,但相較於港片或好萊塢的軍警類型電影,似乎顯得有些空虛。這個問題的肇因不是在於技術,而是田野調查的能力不扎實。
好萊塢與香港的警匪片,都與他們國情與文化有許多關係。布魯斯威利主演的《終極警探》系列,跟洛杉磯與紐約的都市文化有很大的關係,甚至隱喻了美國與其他國家的關係,例如第一集的大企業老闆是日本人,狹持大企業的則是德國人,暗諷了這兩國與美國過去的恩怨情仇;第三集進一步大開了紐約市黑人種族歧視的玩笑,因為編劇做盡田野調查,電影裡搶案的計畫具備高度的可行性,所以編劇還遭到FBI的約談;《終極警探4.0》靈感肇始於一篇報紙上討論網路與國安危機關係的文章,讓整部電影的犯罪充滿寫實的基調。獲得電影界一致好評的《竊盜城》,導演班艾佛列克對於波士頓當地的犯罪生態做了詳盡的考察,雖然改編自港片《無間道》的《神鬼無間》,在亞洲沒有獲得太多正面的評價,但還是將美國的警察體系刻劃的相當完整,並忠於原味地呈現當地愛爾蘭黑幫的生態。
香港「量產」警匪片是許多影迷知道的玩笑,但他們警匪題材田野調查也是做的相當仔細。其實香港警匪片與當地的歷史有關,香港原本是英國的殖民地,由於當時警紀敗壞,警察收賄時有所聞,英國政府當局逐漸失去人心的支持,為了提振人民對當局的支持,當局成立了廉政公署。為了吸引新血青年進入警察體系,當時也出產一些警察相關的影視作品,1984推出的港劇《新紮師兄》,該戲由不少現在知名的港星演出,故事描述新人警員所經歷的事,包括警察體系內高層欺壓基層等比較不光明的現象,當時的殖民政府對於影視產業針對警察貪腐現象所做的任何批判,態度是相當開放的。讓人津津樂道的《無間道》三部曲,更是緊扣香港警察與黑道的組織社會結構,並將香港回歸中國統治的惆悵包含進了電影,凸顯了整個時代與世代的隕落與變遷。
台灣的《痞子英雄首部曲:全面開戰》,故事並不是建立在台灣任何真實的背景上,反而是仿冒了《黑暗騎士》系列的高譚市,完全虛構了一個「海港城」,電視劇版本的劇情多少還影射了拉法葉案,但電影則完全失去了考察的細緻,完全變成仿冒好萊塢警匪片皮毛的作品。電影裡描述官僚體制的打壓,成為徒具公式化的形式,看不到正個官僚體制的特殊性,我比較納悶的是,為什麼電影導演寧願用非常有限的預算,打造漏洞百出的廉價特效,不選擇說好一個故事?電影裡完全缺乏台灣觀眾可以投射的情感,更缺乏台灣獨有的警匪文化脈絡,犯罪動機也巨大到非常空泛,嚴重缺乏田野調查的過程。
香港因為有做到詳盡的田調,警匪片走出了別於好萊塢的風格,之前的殖民政府也很開放讓影視產業針對警察體制做出批判。但台灣警匪片很難看到視野大膽的創作,更鮮少看到直接對於警政組織做出批判的作品,接地氣的警匪作品相當罕見。可能是因為警察體系算是一個比較封閉的生態,他們害怕任何缺陷或爭議廣為傳播,所以無法讓影視產業接觸到更多內部組織運作的細節。
台灣另一類很難有突破的電影類型,便是軍教類型。台灣的軍教片很難脫離正面形象行銷的風格,軍人永遠雄壯威武,但背後的陰影與爭議始終小心翼翼地被掩藏著,《軍中樂園》算是極少數能談論到埋藏於軍隊歷史中的傷痕。但諸如這種探討軍隊架構弊病的軍教電影,在美國是不勝枚舉,《金甲部隊》、《鍋蓋頭》、《魔鬼女大兵》、《將軍的女兒》以及《魔鬼與軍官》等作品,都在大尺度的探討軍中罷凌跟性別歧視的議題,以及造成這些現象背後的無奈,湯姆克魯斯的《神隱任務》以及《神隱任務:永不回頭》,也談論到軍人退休問題跟性別欺凌的現象。台灣國軍因為過度保護自己,無法大方坦然地面對過去體制造成的錯誤,或許部分的考量在於擔心影響募兵,但美國好萊塢這類的題材不斷的推陳出新,也沒有增加美國募兵的困難度,反而因為國防部藉由這些電影,展現國家願意正視軍中弊病的風度,讓年輕弟子可以放心加入軍隊。台灣國軍保護自己人愈隱密,愈容易在平民百姓心中留下軍方袒護自己人罪行的壞印象,即便解嚴後三十一年過去了,台灣關於軍隊的電影還是只能拍出像《女兵日記》這種保守綜藝風格的電視劇,更不用說《報告班長7》這種刻板榮譽精神的老調重彈,只是向現代年輕人吹噓只能在過去展現的威武,沒有探究現代國軍遇到需要克服的課題,更無法反應時代的精神與風格。
台灣若要拍出屬於自己土地風味的軍警電影,還是得仰賴於大眾與國家風氣的開放。即便我們是華人國家唯一民主自由的國家,但商業影視所探討的題材還是保守了一些。
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原po看過不少影集
也常來版上觀看大家的心得
評價很高的幾部影集
像是: 冰與火之歌 絕命毒師 Sherlock POI 24
我都很愛,會迫不及待想看下集
但無間警探個人真的覺得節奏很慢
劇情的爆點不算多
沒有那種讓我想馬上知道之後發展的感覺
雖然我8集都看完了
不過還是感覺不出這部神在哪
希望大家可以幫忙解答
順道一提,馬修很有可能在今年拿下雙影帝
11月又有大作要上映
看來今年真的是馬修年了
非常期待他跟諾蘭擦出的火花
然後為什麼我會特別提到24
是因為五月又有新的一季了
不過不是第九季
是叫 24: Live another day
有人跟我一樣期待嗎?
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