《#追緝聶魯達》：你的王國，我的小宇宙
詩人筆下的世界，必定是個王國，他調度的文字砌成了牆，與照耀其上的光；他的角色是他的子民，為國王的垂睞而雙眼發亮。但為什麼，詩人要這樣執著於搭建自己的國度？是想被追隨、被仰望，還是享受著賜予人生、又賦予人死？如果詩人想扮演一個騎士，迎戰滔天的烈焰，他需要自己描繪身上的盔甲，同時在字句篇章裡，生起熊熊烈火嗎？
《追緝聶魯達》就是智利導演帕布羅．拉瑞恩為同鄉詩人聶魯達搭建的王國。故事開始於 1948 年，身為議員的詩人在國會發表了譴責當局的演說，於是他被通緝，於是開始逃亡。在這過程裡，他流離於不同的階級之間，被不同的群體簇擁著，逃過陸路和水路，從城市流浪到荒原。但沿途不變的是：他始終維持著高調，絲毫不躲避注目，不對險境妥協；而一路緊咬著他的警長貝魯丘諾，則總是慢一步，屢屢失手的同時，又堅信自己終會成功。
乍看之下，這是個典型戲劇化的歷史人物故事，藉由那一收一放，貓捉老鼠的歷險，製造刺激，也營造詩人多情、滄桑、以身殉道的救世主情結。然而導演的企圖心，要到電影的第 70 分鐘才終於揭現：《追緝聶魯達》並非是聶魯達被追緝的故事，而是追緝者的故事。警長貝魯丘諾一心孤意，眼睛看的、耳朵聽的都只有聶魯達的一動一靜，他像鯊魚循著血，鷹鷲緊盯著獵兔，嗜殺的背後是對追逐本身的耽戀和痴迷——他像賈維追著尚萬強，一切線索在心中織成一片星圖，指向唯一的方向：「我要抓到他。」
接著，這樣的他，突然被告知：其實你也只是詩人筆下的一個人物罷了。聶魯達創造警探，為自己的歷險增色，推動逃亡的路，也浪漫化革命家的豪邁與荒淫。難怪這一路上每個女子都傾國傾城，每一杯美酒都折射出鮮艷的寶石光輝。這在敘事上，不只是打破第四面牆，讓角色意識到自己身在故事中，還讓另一個角色成為故事的主導者。於是追緝者貝魯丘諾成了被「電影角色」擺佈的、悲哀的二次魁儡了。
但，真的是如此嗎？命運被寫定的人，注定只能是配角？在這裡，帕布羅．拉瑞恩顯然更在乎追緝者，他的執著與倉皇，內心的崩塌和再起，在飾演者蓋爾．賈西亞．伯納貫串全片的旁白中，散發著僅此一次活過終不悔的生命力。電影看完，你會為他慨嘆，惦記他的名字，讓他活成永恆；這同時問題也變成了：為什麼，聶魯達要為他寫下悲壯的死亡？會不會其實，逃亡者與追緝者根本是一體兩面，身不由己的詩人需要一雙審判的眼，嚴厲地量度自己和理想的距離？
敏感而且執著，自戀又重排場，貝魯丘諾身上其實處處是聶魯達的影子，彷彿一個極力要逃離父親陰影的兒子，那麼相反又相像。當詩人一方面陶醉於被簇擁的虛榮，一方面又隱隱然瞧不起自己，內裡那個不斷在鞭笞，在迫近，在一再呼喊和質疑，卻永遠無法抵達的聲音，就成了警探，成為他的自省之音。貝魯丘諾功敗垂成，意味著革命英雄即使能夠戰勝歷史，卻無法真正企及、追上那言行合一的自己。
但或許，這一切都不真正重要。掙脫宿命，不見得能夠帶來自由；朝著心之所嚮，則不論追上與否，這一趟都有意義。貝魯丘諾出生於任務之始，他登上自己生命的舞臺，而當故事落幕，他註定要消亡。但是他得到了完美終局，在那逆光撫面、如夢一般的積雪懷抱中，連詩人都調轉了步伐，來看他最後一眼。那一刻，他的存在不需要其他人物來定義，他即將被風帶走，他的呼嘯卻早已經抵達遠方。
他或許是聶魯達人生的配角，卻是這個故事的主角。他是追緝者，是殉道者，更是那個說出故事的人。大聲，而且深情地。
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