【小地方】難以抵達,因而值得抵達:與路 Yu Lu Café
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咖啡研磨聲原來會是咖啡店裡最有存在感的聲音,但在這裡不是。火車煞車、與鐵軌的摩擦聲,大約半小時出現一次,火車進站時,店裡面所有人會同時轉身,望向慢慢停下來的火車,與從火車上徒步下來的人們。
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那些人,通常也是要來這裡喝一杯咖啡。
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與路咖啡比鄰大華車站旁,大概就像這個站名,雖然同在平溪線,但比起十分、菁桐,你沒事不會去注意他。甚至,這是一個只有站牌名稱與遮雨之處,沒有「車站」的一站,火車停下,走出門廊就是出站,踏下樓梯就是鄰里,僅僅五六戶人家。
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到底誰會喜歡這個樸華無實過頭的車站?
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或許是,已經看過許多裝潢設計很有味道、走遍日系韓系咖啡店,只想坐下來喝一杯不錯的咖啡,心思有能力專注在自己身上的人。
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店裡的地板與吧台桌由木頭組成,那種木頭自然不是 IKEA 拼接傢俱,店主找尋木工師傅,細心商量店內想要的樣子。
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與路店內沒有冷氣,窗戶打開,大門打開,山城的風吹進來。小貓小狗隨處亂晃,只要有前庭的地方都是牠家。倚鄰山腰,隨時會有一陣雨。
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為什麼要花費這麼多時間,來這麼遠與不便的地方喝一杯咖啡?
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因為山來的風經過原木傢俱吹出了森林的氣味,讓人想學習耐心。
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因為小狗撿了一顆球來到你的腳邊。
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只是因為那天在喝第一口咖啡的時候聽到了何欣穗的〈我們快樂的向前走〉(the Birth),像 2002 年陳冠蒨〈欲言又止〉這麼久遠的歌,可以擱淺在這裡,是一件令人感到幸福的事。
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▋全文請見:https://bit.ly/3nEeA0k
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片 合併而成 ---- 諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢? ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q8...
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#關於自制與遵守常規的能力
週二首次挑戰帶兩個孩子搭客運去羅東,
因為實在太久沒搭客運,
前一晚還詢問媽媽群組的大家相關經驗,
得知客運上可以吃東西瞬間安心許多,
(我們家兩個孩子有得吃就可以坐很久)
當天上車前還買了甜甜圈,
想說等等在車上可以當早餐吃,
開車沒多久,司機大哥就開始廣播:
「為了配合防疫,請全程務必戴著口罩,車上也禁止飲食。」
我就將伸進包包中準備要拿甜甜圈的手收了回來,
心想:「完了!要怎麼度過這一個小時...」
但,都上車了,也只能順其自然。
一開始孩子們還蠻穩定的,可能是第一次搭客運,
看看窗外風景,看看車上電視,
但,只維持了10分鐘。
之後唯可就開始躁動,吵著肚子餓,
我掙扎了一下,壓低聲音問:
「還是你們想吃甜甜圈?」
心裡想:如果是孩子吃應該沒關係吧!
而且我們坐在最後一排,車子後半部也沒坐人,
這樣的距離飲食應該是沒問題。
結果喬伊聽到立刻回我:
「可是剛剛司機說不能吃東西,口罩都要戴著!」
「對的,司機是這樣說沒錯。」
驚訝她記得如此清楚之外,
我也支持她選擇要遵守車上常規的決定。
不過唯可一聽到甜甜圈,就開始哭鬧吵著要吃,
喬伊再次告訴他說車上不能飲食,口罩要戴著。
「你肚子餓想吃甜甜圈是嗎?我知道了,剛剛司機有說車上不能吃東西,那怎麼辦呢?什麼時候可以吃甜甜圈呢?」我問他。
他想了一下說:「下車,吃!」
「下車再吃是嗎?好呀,那我們就下車後找地方吃甜甜圈囉!」
她點點頭,不再吵鬧,不過也只安靜了幾分鐘,
沒多久又開始躁動,擔心會影響到其他乘客,
所以拿出手機播放小小聲的故事給孩子們聽,
(再次慶幸車子的後半部沒有其他乘客)
就這樣平安順利的抵達羅東,度過這次關卡。
一下車,就在車站內找張椅子,
與孩子們一同享用甜甜圈,並窩窩心給他們:
「謝謝喬伊提醒我車上的常規,也謝謝你們能遵守車上常規,全程都繫著安全帶坐好,也都戴著口罩沒有拿下來,我覺得很感動也很佩服,同時看見你們有與環境共好的能力。」
-
與他人、與環境共好的能力無法立馬養成,
需要一次又一次的練習,
每到一個場域,
都會與孩子們確認該場域的規定是什麼,
並一同討論為何需要這樣的規定,
當孩子無法遵守與協調,
就代表無法與該場域的環境共好,
需要溫和堅定的帶孩子離場,等孩子準備好再進場。
我們曾經搭捷運的途中,孩子哭鬧要喝水,
因為離目的地還有一段距離,
所以下車出站讓孩子喝水,
確認孩子需求滿足後再進站上車繼續搭乘。
也曾經孩子在美術館奔跑尖叫時,
溫和堅定的將孩子抱離展場,
等孩子調整好再進場參觀,
這樣的動作有可能看一個展就重複了2-3次。
我們也讓孩子參與制定家中的常規,
並一同討論設立這個規定的目的為何,
與孩子討論生活中各樣的大小事,
詢問「怎麼做我們都能感到滿意?」
與孩子一同學習共好的課題,你好,我也好。
這次事件,算是看到一直以來練習的小小成果,
孩子能遵守常規,這是一種自制的能力,
同時也代表著對成人以及規定的信任,
「雖然我無法立即明白為何有這項規定,但我相信這個規定對你對我都有益處,所以無論有沒有人看見,我都會遵守。」
成人有時很也難做到,在沒人看見的情況下,
很常為了一時的方便而做出違反規定的行為。
(像是闖紅燈、喝酒開車、亂丟垃圾等等)
感謝孩子再次為我上了一課,
同時也認真思考是不是要買付兒童耳機以備不時之需XD
💡補充:帶孩子搭乘交通工具我們家採用漸進的方式,與孩子一同慢慢練習。我個人心中對於交通工具的難易度:捷運<公車<火車<飛機<客運,主要是以「能不能離開座位?」「方不方便下車?」「時間長短?」作為評分標準,無法離開座位、無法下車、時間較長的挑戰會比較高,建議可以從低難度的慢慢往上挑戰。
💡補充:常規與界線是不一樣的,界線通常沒有彈性,而常規可以保有彈性。界線是沒得談,在我們家,界線跟生命安全有關連,像是過馬路需要牽手,不牽手就不過馬路。而常規則像是吃飯要吃多久?玩具要收多久?刷牙順序、車上聽音樂的順序等等,能有討論的空間。一個家中如果界線越多,越容易引發親子衝突,可以試著想想看自己在食衣住行上的界線有哪些,而有這樣限制的原因為何?同時哪些是可以有點彈性,將課題分離,試著將共同課題與孩子討論,一同制定家中常規。
#阿德勒正向教養
#培養孩子的自制與自律
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改革補驗票 杜絕台鐵憾事
廖凱弘/台北大學數位行銷學程助理教授(新北市)
鐵路警察李承翰因公殉職,台北車站執勤的鐵路警察,全副武裝專注戒備。 圖/聯合報系資料照片
年輕的鐵路警察李承翰處理補票糾紛不幸因公殉職,大多數民眾除了心疼兩個破碎家庭,社群網路上對台鐵的驗補票制度,亦多所檢討。台灣鐵路管理局長張政源昨天表示,未來嚴格執行無票旅客不得進站乘車。
本文想從風險控管與危機管理的角度,提出可能的解方:
這次事件發生的本質,應回歸到鐵路局的驗補票政策。大部分民眾皆知,無購買車票不准進入月台,但台鐵已實施悠遊卡搭乘雙軌制,是故無故逃票的情形應能大幅減少。然而,這次嫌犯卻無購票(當然也沒有刷卡) 就進到月台與車廂中,才被列車長於車上驗票時要求補票,衍生嫌犯叫囂,鐵路員警勸阻下車而導致悲劇發生。換言之,列車行進中,列車長驗補票成了這起事件的導火線,讓嫌犯累積已久的情緒突然崩潰而釀禍。
首先,相關單位應深入調查的是,沒有車票亦無刷卡的嫌犯是如何進站的?是入口的鐵路人員放行,還是刷卡處沒有擋板設備? 如果是人員的問題,台鐵就應加強專業訓練;如果是設備的問題,就應將入口設備補強完備,務必做到讓人員與設備零缺失,否則永遠都有人逃漏票,台鐵永遠不能都解決這個沉痾。
其次該檢討的是,列車長究竟有無必要在列車行進中驗票?由入口把關,是根本的防範之道,但不能免除有人臨時改變行程,要到更遠的車站下車,此時,針對這類旅客,應在出站時,增設補票系統,方便民眾自行補票之後,再出站。目前台鐵在出站處,是採取人工補票,其實是很不方便的。萬一卡片餘額不足,補票旅客又眾多,是否又徒增衝突的風險?若能於出口處有自動補票系統,列車長可省去沿途驗票工作,既無效率又容易打擾旅客休息時間。
最後,才是討論到鐵路員警執勤時,是否該配備更有效制止此類犯罪的警械?在行進中的大眾交通工具密閉空間的暴力犯罪,相關單位如交通部與警政署等,應合力建立更完善的標準因應措施,並將員警與鐵路人員,甚至民眾均納入此一重大風險的防範體系當中,平時就應不斷訓練人員防範對策,並教育民眾如何預警、通報突發事件。
換言之,台鐵務必開始著手強化車上、站內的安全預警防護的科技系統建置,讓全體人員與風險控管系統均能到位,以此來共同防護搭乘火車的安全,才能釜底抽薪,有效防範此類重大事件發生。
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本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
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何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
火車進站又出站 在 吳老師教學部落格 Youtube 的最佳貼文
2019從北陸玩到京都旅行(二)黑部峽谷小火車與兼六園
今天主要就兩個行程,兩個行程都不是原本規畫之內的,
本來在繼續把合掌村的五箇山與菅沼走完,但因為天氣實在太熱,
老婆覺得合掌村也都長的很接近,於是我就想到備案,
剛好查了黑部峽谷的天氣真的就比其他地方來的低個五度,
很適合避暑,但因為網路上查到的分享文章實在不多,
似乎也不是很推薦的樣子,另外,坐過台灣的小火車,
之前的感覺很不穩,時速也很慢,又有柴油味很重,實在不舒服,
但這次我坐了黑部峽谷的小火車後,
以上對小火車的負面觀感完全改觀,
另外可能是我們一早大約不到十點就抵達小火車站,
當時的人很少,買了車票就上車了。
這天的行程的交通部分,需要先坐北陸新幹線從新高岡到黑部宇奈,
再搭富山鐵道的火車到宇奈月溫泉站,出站後左迴後轉後,
會先看到泡足湯的地方,然後100公尺就抵達黑部車站了。
抵達後排隊買票,一個人大約2820日圓,
可以參考:
https://www.kurotetu.co.jp/tw/timetable/
我們只是避暑,所以坐到鐘釣車站,停留一小時左右,
在那裏的溪邊泡泡腳,喝個啤酒就回程了。
回來後去逛逛黑部川電力博物館,之後泡泡足湯,
就搭快車回黑部與耐心幹線站,時間還蠻多的,
於是搭下午2:32的車直接再去逛逛金澤的兼六園了。
兼六園逛完後轉往東山茶屋街,不免俗的吃個金箔冰淇淋,
就回飯店,放個東西又出門去逛附近的AEON商場了。
一、黑部峽谷小火車
二、金澤兼六園
這一天等於一天跑好幾個行程,原本最不看好的黑部峽谷小火車,
卻是讓人印象非常深刻,尤其夏天避暑應該是蠻好的,
但冬天應該要加錢買特別車廂,否則應該會被凍到受不了吧。
也許是我們早點出發,所以人很少,連回程幾乎都是我們兩人坐一車廂,
但看上山的旅客幾乎坐滿,所以去坐黑部峽谷小火車建議還是要早點。
做完小火車還有時間就把隔天的去兼六園提前,
但說實在,有點失望,也許是之前去看過幾個林園,
像是岡山後樂園,實在太美,兼六園似乎被比下去了,
不是兼六園不更美,也許冬天來訪會有不同風景吧。
TAG:日本旅行,心得分享, 交通, 吳老師, JR關西&北陸地區鐵路周遊券(七日券),黑部峽谷,小火車,兼六園
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有一天從松山車站下班搭車回家
用悠遊卡嗶進去,想到有東西遺忘了
趁下一班車還要十多分鐘
趕快嗶出站奔去拿
拿到後又再逼進站
這樣十幾分鐘的時間也會扣14塊嗎
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.36.9.121 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Railway/M.1631773192.A.4E1.html
感謝各位解答
原來這特殊情況同等跟捷運借廁所,告知一聲即可
長知識了
PS哈哈三樓是松山車站的站務嗎
※ 編輯: SHUAN1110 (118.167.129.96 臺灣), 09/18/2021 13:37:37
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