遥想廖金华的当年
作者: 杨善勇 , 栏名: 仅供参考
丘光耀博士为他的口述历史计划,前不久约访了行动党元老廖金华前辈,回顾党之往事,回想师徒的当年。光耀说:「大师兄黄永安和他的第一篇文告是经金华同志亲自督导和修正后完成的」。
难得光耀感念师恩浩荡,坦言没有他廖先生,就没有19岁火箭的漫画小子:「在他的悉心栽培下,我从画漫画到写文告,从剪报到上报,从幕后画画到台前演讲,从高中生到博士,从普通人到超人,我的基础,廖金华同志是启蒙老师之一。」
那些年,银两羞涩,人才不足,火箭的党工有限,匆匆出街的文宣捉襟见肘,一篇篇中文文稿,不少都要仰赖廖金华先生幕后代笔。林吉祥先生早岁的经典文告,据知也有许多也出自他的译笔。
可是,兵慌马乱之中,廖先生笔下的中文还是写得那麽地道,行云流水,一气呵成,读来舒坦。扎实的马步和深厚的功夫,由此可见。可惜,这些年月,作业环境大大改善了,资料谷歌顺手搜来,党内党外动手能写的议员,也所剩无几。
退隐多年,难得廖先生宝刀未老,出马译出反对党领袖安华长令努鲁依莎千金新着《我们的将来》中文版,为这个国家尚未完成的政权替换,出一分笔力,发一分星光。
可惜,岁月无情,英雄俱往矣。陈国杰走了,陈庆佳也是。是老战友,也是老同志。光耀说:「廖金华先生叙述的过程中谈及已故陈庆佳同志,他甚至一度落泪,我很眼浅,访问中断了一两分钟」。
不会再有第二个骨头硬朗的陈庆佳丶陈国杰,困在政治扣留营仍可以高票轻松中选,也不会再有第二个廖金华。八打灵的那间餐馆,有他和林吉祥夜夜啤酒的足迹:谈笑之间,强虏灰飞烟灭。
308海啸激起,乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。江山如昼,一时多少YB:雄姿英发。羽扇纶巾;谁还记得大江东去,浪掏不尽,遥想廖金华前辈的从前,满头黑发,为这个党白了首,和前秘书长郭金福先生一样,也还做不了拿督。
回應楊善勇的遙想
評論 2014年12月23日
作者: 廖金華 , 欄名: 觀念平台
最近結識了一位年逾七旬的葉姓朋友,他在晚年修得日本碩士學位,目前正準備往中國大陸修讀博士,他日前在東方日報(12月1日)拜讀到楊善勇的一篇以〈遙想廖金華的當年〉為題的時事短評,欣賞之餘,還特地將剪報復印一份給我。
稍有關注時評的華文報讀者,相信對楊善勇的大名不會陌生,尤其他在《東方日報》撰寫的時事評論,稱得上「短小精幹,內容堅實」。他的《遙想》令我讀了感慨之久,卻也十分無奈。楊先生文中的溢美之詞,筆者實在當之有愧,唯對文中所提到的幾個人物,我想藉有關專欄,說上幾句話。
陳國傑與陳慶佳生前是行動黨華教問題的負責人。他們均為爭取華文教育的公平合理地位而身陷囹圄為期4年9個月。故兩陳對捍衛華教的基本權益曾作出過很大的努力與貢獻,筆者和他們兩位在華教問題上,可說合作無間。尤其是慶佳同志,在他2011年2月1日的部落格的「古稀感言」中,寫到我是他來往最密切的同志之一。說真的,我禁不住為之傷心落淚,我要說,在黨中,慶佳是最了解我的同志之一,因此數年後,當光耀同志訪我卻又提到這位故人時,筆者情不自禁地再度淚下。
說及丘光耀和黃永安,我曾對他們有所期待,他們是有學問有志向的年輕人,尤其是光耀,能畫,能講,又能寫,是文武雙全的精英之一。無奈人的一生中,單靠本身的聰明才智是不夠的,在政治現實裏,機緣,人緣,毅力和耐心都很關鍵,說得難聽一點,你還得靠一點運氣。雖說運氣一字是很窩囊的,但卻有不少俊才,一生暗淡,就栽在運氣之上。
中國南宋愛國詩人陸遊老年時寫詩雲:王師北定中原日,家祭毋忘告乃翁。楊先生必然明白詩中的含意,筆者豈敢與陸氏相比,但他的詩作卻令我深為感動,其愛國主義的精神,可與日月同輝。老朽花一些時間與心力,替力主實踐大馬改革議程的努魯依莎的48篇政治評論集《我們的將來》繙成中文,讓更多華文讀者了解其政治主張及理想,此亦顯示人雖退隱,面對「政改」猶未心息的用意也。
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅顔面土砂崩れ,也在其Youtube影片中提到,今回紹介した漫画はこちらから購入できます 俺物語!! https://amzn.to/3a08aT8 BEASTARS https://amzn.to/3c9rjVu 手に持ってる漫画 かわいいから許す https://amzn.to/2LRJm7V 顔面土砂崩れの各種SNSアカウント ◯You...
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四年前的今天,我为声援Zunar而写了以下这一篇文章。
509改朝换代,Zunar讽刺纳吉漫画的九条煽动官司被总检察署撤销控状,以为大马自此掀开新的一页....他今天继续用漫画斗争,到处都有地雷、陷进、埋伏,这就是开历史倒车的马来西亚。祝Zunar好运!
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誰敢講“國王沒有穿衣”?
文/丘光耀博士
認識我的人都知道,我是畫連環漫畫出身的。
我15歲出道,初中三時在漫畫人出版社兼職當漫畫助理,師從黃奕棋,製作青年漫畫。高三畢業前,我就和關德輝、林德偉、葉國強等友人創辦了漫畫工作室,19歲就出版了處女座“族魂林連玉”。隨即還編輝了“林吉祥漫畫傳”、“周恩來漫畫傳”、“陳嘉庚漫畫傳”、“馬年論馬”、“哇哇聲2020”等調侃和挖苦馬哈迪的漫畫集。
去年我在籌辦亞洲漫畫文化館的過程中,和大馬著名的政治漫畫家祖納(Zunar)有多次深入的交流,我告訴他說,“我1990年大選就出版了諷刺老馬的漫畫書,比你在烈火莫熄時代用漫畫批老馬、挺安華還要早九年。”
然嚴格來說,我當年的作品是政治連環圖,祖納畫的則是單格政治漫畫。我需要用很多個格子(即連環圖),請多位漫畫助理分工,做大量資料收集,先有腳本,再有分鏡,分章分節來為讀者敘述馬哈迪在政治、經濟、文化、教育、宗教和司法等領域的倒行逆施。這種“說故事”的連環圖,現在西方新稱graphic novel,而我的作品內容不是杜撰虛構,屬non fiction,故政治連環圖當翻譯為political comic。
我再精彩的政治連環圖,也不及祖納“用一個格子”來作的尖銳諷刺,他的作品是屬政治漫畫(political cartoon)。坦白說,獨裁和威權政治領袖最忌諱的是政治漫畫,而不是政治連環圖。在坊間曾出版不少內容涉及重大政治事變、個別政治人物史和大思想家生平及學說介紹的政治連環圖,如上世紀末英文出版界就有一系列描繪馬克思、列寧、毛澤東、格瓦拉、托洛斯基等給菜鳥(for beginners)的政治連環畫叢書。近期有一本引起關注的新作品,則是由日本漫畫家藤原芳秀編繪的“李光耀的故事:塑造一個國家的人”。有人亦將這類作品歸類為documentary comic book。
不論是編繪政治連環圖或單格政治漫畫,其實繪畫技巧不及思想內容和批判立場重要。當然若能兩者兼具,則最理想不過。
尤其政治漫畫,它一般用單格或兩格來表現,線條簡單,且多數是黑白作品,很少獨立出版,往往刊登在主流印刷媒體的言論版。在享有充分新聞自由的國家,政治漫畫家的社會地位不亞於時事評論家,其影響力甚至還讓選舉政客感到害怕。
在自由社會,政治漫畫亦是衡量社會開放度的指標之一,它亦是制約政客的一道防腐劑,是影響社會輿論的重要工具。所謂一圖勝千言,一篇社論需要好幾分鐘來理解,但一則政治漫畫只需要幾秒就能消化。
故此,政治人物每每都會高度關政治漫畫。據悉美國列根總統每天翻開報章的第一件事,就是看看自己有否被政治漫畫家“修理”。而英國首相丘吉爾愛將諷刺他的政治漫畫收集起來,甚至將一些最尖酸的作品掛在家裡,作為自我提醒不要犯錯誤。“如果漫畫家不再惡搞我們,偉大的日子即將終結。”
然而,在一個威權體制的國家,政治漫畫家基本是不存在的。首先,新聞自由受箝制,報章言論版自然不敢大鳴大放。編輯不僅受到惡法約束,不少還自我閹割。所以言論版編輯總是愛用“時事漫畫”來填滿版位,而時事漫畫作者,不論是館方的美術員還是外界投稿者,經常被要求不要有鮮明立場、不要為反對黨宣傳,不要“畫公仔畫出腸”,當迂迴一些,不要諷刺過火,不要讓內政部打電話來干預,最重要的是,切記要保住報館所有員工的飯碗。
故此,馬來西亞這種威權政治體制不可能出政治漫畫家,只有“時事插畫家”,並且他們不可能享有創作自由,一般新人是按編輯提供的點子來作畫,老手則是習慣了報館的作業文化,以“不退稿”,“不重畫”,“不為難”作為下筆標準。還有一點,一家報館的政治立場,不論是鮮明的抑或隱晦的,早就預設了新人和老手的創作立場,換言之,我們不可能在星洲日報和世華媒體旗下的報章,看到一則諷刺和揭露納吉在一馬醜聞的政治漫畫。
政治漫畫家的社會職能,是發揮寓言故事“國王的新衣”裡的小孩那種“大膽直言”的角色。然而,在大馬,所有的“小孩”都被惡法、學校、傳媒和社會賢達集體調教得很懂人情世故,“不要讓國王尷尬”,“不要蓄意搗蛋”,“不要阻人發達”。
根據我的觀察,近年有不少不安分守己的“小孩”,嘗試在高壓的環境下尋求突破。首先,這得感謝資訊革命的新浪潮,讓他們無需全然依附在傳統的主流紙媒來發表更大膽的漫畫作品。他們可以選擇在網絡平台上吶喊“國王沒有穿衣” ,儘管此舉博得掌聲,但沒有稿費可領。再則,這類作品,如法米(Fahmi Reza)一系列的納吉小丑圖,因高調嘲笑納吉,遂引起警方的注意,導致他被逮捕檢控,可謂惡法恢恢,處處地雷。
所以大馬的漫畫出版事業雖然蓬勃,但多數人寧願選擇創作的是連環漫畫,時事漫畫已經鳳毛麟角,政治漫畫更是敬而遠之。嚴格來說,祖納是最令人欽佩的一位大馬職業政治漫畫家,並且還是享譽國際的一支健筆。但他受到的待遇,卻是“一不三沒有”,如日前“警察總長宣布祖納不準出國”,“漫畫沒有出版社敢出”、“漫畫沒有印刷商敢承印”、“漫畫沒有書店敢出售”。
針對國陣打壓下的“三沒有”,祖納則是見招拆招,漫畫由他自己出版,書籍沒有標明印刷廠(抵觸出版和印刷法令),作品靠網絡上售賣,據悉反應不俗。
我作為亞洲漫畫文化館館長,在設計馬來西亞的展區時,特地預留了大約四分之一的空間,以玻璃展櫃來突出“祖納的政治漫畫專區”,包括展出他十位學生------獨立漫畫家群組(Kumpulan Kartunis Independen)的作品。亞漫館除了用四大語文介紹其藝術成就,也用一數碼電視循環播放祖納的漫畫奮鬥史視頻,以及在博物館的專賣店,公然擺賣他的一系列作品。
逢有海外的遊客到訪,在我親自設計的導覽內容中,一定給他們介紹祖納的作品。通過他的政治漫畫來揭露大馬的政治威權實況,取得十分顯著的溝通效果,不是因為我口才佳,而是他的作品實在棒。
海外朋友對祖納被政治迫害的連串遭遇感到驚訝。不僅出版品屢次被警察上門充公,漫畫家被扣上手銬帶回警察局扣留調查,還要面對九項煽動罪名,面對43年的牢獄風險。他的案件即將在11月22日開始審訊,精神折騰的噩夢將會接踵而至。
來自亞洲諸國的漫畫界同行,均對祖納的遭遇感到不解,為何在大馬,畫政治漫畫居然要付出如此巨大的代價?
然而,國陣政府施加在祖納身上的桎梏和恥辱,統統在國際社會上折射出耀眼的光芒。“國際漫畫家權利網絡”給他授予“2011年評論性漫畫勇氣獎”,他亦在2011年和2015年獲“頒赫爾曼哈米特人權監督獎”(Human Rights Watch Hellman/Hammett Award for 2011 & 2015)以及紐約保護記者協會在2015年頒發“國際新聞自由獎”給祖納。
祖納說:“如果連我的筆都有立場,我如何能保持中立”(How can I be neutral, even my pen has a stand)。他也說,“如果你無法擊倒他,那就嘲笑他吧!”
坦白說,我欽佩祖納的,除了他無窮無盡的幽默創意和調侃點子,一針見血的批判筆觸,更重要的是,他有不畏強權的英雄氣概,不為名利收買的藝術家風骨,以及對促進大馬民主化那股義無反顧的堅毅信念。
在一個充滿謊言的新聞國度,一個強權即真理的荒謬世界,試問敢拿起漫畫筆和腐敗集團周旋到底的漫畫家又有多少,他才是真正的超人!
煽動官司或許將讓他付出血淚代價,但他為我們拓寬的是敢講真話的“小孩”文化!這正正是當今馬來西亞最稀缺的道德勇氣。
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【 日本12月首播!/高橋一生飾演岸邊露伴 】
近年憑《民王》(2015)與《四重奏》(2017)兩套日劇而人氣急升的男優高橋一生(http://bit.ly/36vaBcP),將於今年12月有新劇推出。
日本放送協會周三(14/10)透過劇集官方網站「NHK DRAMA」宣布,一連三集的特別劇《屹立不倒的岸邊露伴》(岸辺露伴は動かない),將於12月28日至30日播出,並同時公開男主角高橋一生(飾岸邊露伴)的硬照,以經典鋸齒狀頭帶箍起飄逸瀏海,再身穿白色企領長衫上衣和黑色外套,雖然看不到是否一樣有修剪Undercut,但造型設計跟原著設定可謂甚為相似。
對於今次NHK開拍真人版,動漫迷和高橋迷都難掩興奮,紛紛留言:「高橋很可以!」、「天啊!期待!」、「超適合呀!」、「X的我直接高潮!」但亦有人直言自己雖是高橋的支持者,但無法接受他扮演露伴老師。另一方面,熟悉日本流行文化的作家 紅眼 則說,2017年上映的《不滅鑽石》真人版電影(山崎賢人飾演主角東方仗助)美術製作「太弱雞」,今次只要稍有進步便已收貨。
岸邊露伴是日本殿堂級漫畫家荒木飛呂彥筆下《JoJo奇妙冒險 第四部 不滅鑽石》(ジョジョの奇妙な冒険 Part4 ダイヤモンドは砕けない)登場的漫畫家角色,亦是同系列的超經典人物,也是很多讀者眼中的絕世怪人,更是荒木飛呂彥自己於漫畫裏的自身投射,在創作作品時不容許一絲妥協,兼具名為「天堂之門」的替身能力(以個人意志得到的超能力,每個人都不同),會化身成一位戴上紳士帽、年僅六七歲的小朋友,這位替身可以用一支筆點擊別人,讀取對方的人生經驗和想法,也可以利用寫入敘述,改變他人行為,是為決戰時派上用場的終極絕招。
《不滅鑽石》於1992年至1995年間於《週刊少年JUMP》刊登,連載結束後,荒木飛呂彥延伸創作番外篇漫畫《屹立不倒的岸邊露伴》及小說《岸邊露伴完全不叫喊 ─ 短篇小說集》(岸辺露伴は叫ばない),以岸邊露伴作為主角,而今次特別劇將會改編漫畫中的《富豪村》和《D.N.A》,以及小說中的《庫瑕嘎啦》(くしゃがら)三個故事。除了高橋一生外,其餘參演的藝人包括森山未來、中村倫也、飯豐萬理江、柴崎楓雅和瀧内公美等,每集約50分鐘,由《JoJo奇妙冒險》動畫系列的編迄小林靖子編寫劇本,而原創音樂則由活躍日本爵士音樂界的菊地成孔負責。
延伸閱讀: SHINN 岸邊露伴角色解說 https://bit.ly/34VzjnE
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〖 《四重奏》電視筆記總覽 〗
大結局金句摘錄:http://bit.ly/2viJ3rk
主題曲《成人的法則》MV:http://bit.ly/2uoJn9l
松隆子、滿島光自拍玩雪條骨牌陣:http://bit.ly/2vilDSV
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(15102020)
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2020年11月28日収録
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岡田斗司夫
大阪生まれ。アニメ・ゲームの制作会社ガイナックスを創業し、初代社長を務めたあと退社。立教大学やマサチューセッツ工科大学講師、大阪芸術大学客員教授などを歴任。
『評価経済社会』『スマートノート』『人生の法則』など著書多数。
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