#不專業深夜推電影
我發現我好像應該從我最喜歡的電影開始推薦
很多人問我為什麼這麼喜歡大象席地而坐,我想應該是我剛開始研究電影時被震撼到了吧,以前的我是不愛看藝術片的,認為電影只是「娛樂」,如果沒有超帥打鬥場面、你追我跑的震撼場景我就覺得很無聊,甚至認為每部電影都應該要有美好結局,殊不知我開始看藝術片後,被這個世界給吸引住了,尤其是大象席地而坐。
我第一次看時完全沒有意識到四小時的片長,只一味的沈靜在胡波導演所創造的世界。還記得導演課的老師說了一句話:「角色所經歷的一切,即使是微不足道的,它們都會像灰塵一樣慢慢的慢慢的堆積於角色心中。」而這部電影我們跟著四個角色經歷所有大大小小的灰塵,直到最後被壓得喘不過氣、被迫改變現狀。
角色和觀眾是如此貼近,所以其實有不少朋友跟我說看這部很壓抑、看不下去、好憂鬱……,前幾篇貼文有提到我不喜歡沒有希望的電影,但這部電影即使如此壓抑我卻感受到滿滿的希望,這群人被這個現實壓迫得喘不過氣,卻一致的認為滿洲里有隻一直坐著的大象,這是他們生存的希望、這是他們逃離社會的寄望,雖然不知道到底這隻大象到底存不存在卻依舊相信著,這樣不是很有希望嗎~這不正是我喜歡電影的原因嗎~所以我很喜歡這部電影!
#大象席地而坐
#我去電影院看了三次
#我打完才發現我以前好像發過這部電影
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅羅比頻道,也在其Youtube影片中提到,《大象席地而坐》影評 An Elephant Sitting Still【羅比】55th 金馬獎最佳劇情片 訂閱者募集中👉 http://goo.gl/4YzOjF 我的IG帳號👉 robbie_ins #大象席地而坐 #胡波 #彭昱暢 #满州里动物园有一头大象 #羅比無雷影評 臉書專頁👉 ht...
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滿洲里 大 象 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的精選貼文
每年此時總忍不住緬懷那逝去的身影,他拍出一部注定跟隨我們一生的電影,真正捕捉了我眼中流動的北京,及其疏離冰冷的氛圍。由內而外靜置於抑鬱極致的絕望長達四個小時之久,緩慢而凝滯的劇情流動如同日復一日難以言喻的沈重情緒,利刃般一針見血刺穿的世界真實面向,不願思考之人也許會丟出一句為賦新辭強說愁,但悲哀的是,我們多多少少都會在其中望見自己過去、現在與未來的碎片,零零散散不成人形。今天是胡波的 33 歲冥誕,一起來重新看一看《#大象席地而坐》,他以自己的方式探問整個社會的運行法則與世界的真面目,我們都只能知曉一半的事情,剩下的,胡波拍給你看。
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「近代電影最具野心的處女作,對許多觀眾而言,胡波的《大象席地而坐》是令人望而生畏的一大挑戰:不僅是長達四小時的疾呼與悲鳴,將觀眾身心浸入中國北方工業城市的荒蕪孤寂,也承載著導演 29 歲便自我終結的悲劇性創作背景。而後,於去年柏林影展一鳴驚人,胡波的生涯熱忱之作成為許多人的靈感來源,被譽為是象徵個人電影生命力的證明,也獲得多位知名導演的肯定與讚賞,包括李安、葛斯范桑、陶爾貝洛等人。」
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2019 年底,標準收藏公司 The Criterion Collection 的串流平台「The Criterion Channel」正式上線時,也將《大象席地而坐》放入片單中,使得更多歐美觀眾得以接觸到此部不應被埋沒的傑作,上述文句便是 CC 為本片寫下的簡介,稱其為「當代華語電影的試金石 A Touchstone of Contemporary Chinese Cinema」。
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上帝經常會讓你一無所有,再給你一點甜頭,誤以為人定勝天是無庸置疑的,而這點甜頭就是在閉上眼睛的瞬間,讓你錯覺擁有了很多東西,然後趁我們措手不及的時候,彈指之間,美麗的謊言灰飛煙滅。胡波以預言家之眼,並非譁眾取寵的信口羅織,他盯著裂痕,盯著光線,盯著世界最初的樣子,透過藝術紓緩痛楚,在虛無的生命歷程中,我們好像也漸漸開始懂得了什麼。
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于城因為受拒於心儀的女孩,因此轉而與好友的老婆發生關係,不幸東窗事發,朋友毫不猶豫打開自家窗戶一躍而下;韋布在學校裡為了幫朋友出頭,因此得罪了校園惡霸,卻於一次衝突中意外失手害死了這名混混;長相清秀甜美的女學生黃玲,與母親關係劍拔弩張,只能從與副主任的地下不倫戀情中暫時逃離現實,然而這段關係依然紙包不住火;垂垂老矣的王金,即將迎接被送入養老院的命運,又面臨愛犬橙汁喪命於其他狗狗利齒之下,牽著百般疼愛的孫女之手,盼能於生活絕境中找到一點柳暗花明。
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劇情從一開始便開門見山告訴觀眾,滿洲里有一隻大象,它整天就坐在那兒,瀰漫濃厚的虛無主義色彩,從失焦到聚焦,從模糊到清晰,從泥淖到斷裂,四個人帶著那尚未被捻熄的一點點愛與善意,卻也命定般不可逆地瞬間墜入深淵。因愛而產生的傷痕清晰可見,每個人的互動無比疏離,每個人的對話異常生硬,鏡頭搖著晃著便走完了人生,畫面凝結滯留於生存意志的斷裂,那是一種關於心理狀態的捕捉,緩緩流動,行屍走肉,毫無生氣,不知該何去何從,我們還要活著被傷害多久?
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有人在家庭運作產生斷裂,有人在學校軌道產生斷裂,有人在道德信任產生斷裂,遊走於社會邊緣看著裡面的人繞著核心日夜打轉,彷彿自己被文明所遺棄,被體制所隔絕,永遠不得其門而入。這個社會有一個既定「流程」,這個世界有一種不成文「模式」,所有人只有一條路可以走,通往世俗標準之下的「成功」,而成功就是建立在物質與虛榮之上,連所謂青春、婚姻、家庭等皆包裝成人生的理想藍圖,變成一種被美化過且極為複雜的事物,代表廣大群體中不明就裡的抽象規範,背後則是我們無力抗拒的生存虛無,猶如《燃燒烈愛》海美手中比呀比,那一顆看不見的橘子,請記得,不要想著追尋生命的意義,要忘記生命極有可能毫無意義。
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如此抽象而虛無的現代人精神折磨,好比階級差異與族群劃分,早已在呱呱墜地的那刻清楚區隔開來,她與他永遠都不會變成一路人,那是被資本主義、人類文明、社會形態扭曲的樣貌,縱使你再如何力爭上游亟欲改變,滿身油污也無法讓這灘死水產生任何流動,傾頹於懸崖邊緣的世界只會越來越壞,越來越壞。胡波曾於訪談中提過,這一輩年輕人所面臨的內心虛無,不亞於茹毛飲血的原始人或戰場上等待死亡之人所面臨的虛無,這些平庸卑微、苟延殘喘的靈魂在不著邊際的絕望中無處可逃,《大象席地而坐》之所以給人真實之感,在於虛構是在一定邏輯下進行,然而現實的荒謬卻往往毫無邏輯可言。
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但在那美其名是獨善其身是自掃門前雪的世界,我們生來擁有的事物一點一滴,一層一層慢慢被剝奪,那永無解脫之日的疲憊中,依然包覆著創作者尚未熄滅的善念,是殘溫,是餘燼,也是還得繼續活下去的藉口。于城目睹廚房發生火災,第一個念頭是不顧一切往回衝,黃玲的媽媽面對副主任妻子歇斯底里登門叫罵時,毫不猶豫選擇保護了自己的女兒,這些微光註定無法驅逐黑暗,無法消弭窒礙,無法淡化憤怒,更無法照亮前方,隨著胡波的目光漸漸被暗影侵蝕吞噬。
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時不我予、有志難伸、困獸之鬥才是人生的大半節奏,生活就像一堆破爛,每天堆在跟前,清掉一塊,新的一塊馬上接踵而至,最實際的做法,就是我們繼續停留在原地,遙望千里之外,想像有天能在陌生之處展開新生活,拒絕逃避才能有動力解決現階段的無解問題,照理來說。荒謬表象充斥偽善臉孔,對於現狀無力改變,質疑存在、否定生命,還能怎麼辦呢?因此他們一心向著滿洲里,同是天涯淪落的四個人最終還是聚在同一台車,慢慢駛向深淵,迎向天光沒滅。至於人們為何依然渴望愛大過恨?因為還活著所以必須抱有希望,這也是滿洲里不能前往的理由,一如《瘋狂麥斯:憤怒道》中芙莉歐莎孤注一擲的綠洲殘影,海市蜃樓一旦觸碰到現實便會瞬間灰飛煙滅,不留一絲痕跡。
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「往小裡說,這些小說講述的是隨著年齡增長,逐漸了解到的關於自己的,以及他人的生活。往大裡說,這些小說寫的是城市、毀滅和末世感,關注的是個體對存在的失望。」
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每個憤世嫉俗的人心裡都有一個失望的理想主義者,胡波就是一個徹頭徹尾的理想主義者,他的精神寄託緊緊寄生於生存苦痛與折磨,縱使絕望致鬱,卻無意取暖或隻身與世界抗衡,點燃一枝火柴,定睛凝視稍縱即逝的火光,順手拋向上方穹頂,密密麻麻的斑駁黑點盡是靈魂的傷疤,象徵生命早已殘破不堪。
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有人說最後撼動大地的象鳴是胡波的生命微光,在萬物裂痕之中還是有光從縫隙透進來,私以為那無疑為困獸之鬥、迴光返照,每個人面臨戰場和心理素質皆不同,胡波眼前所見的生命是一片荒原,世界是一個懸崖,文明則是一列兩百年的火車,從頭到尾按順序掉落,痛苦永遠存在於呼吸起伏的每個毛細孔中。藝術與現實存在相當巨大的隔閡,藝術家窮盡一生往往在追求傳遞情感、展現自己眼裡的世界,進而拉進大眾與藝術之間的距離,這就是胡波不容於人間的才華。但無奈身處於被平庸包圍的環境,所謂討好大眾的藝術才是藝術,迎合世俗的品味才是品味,符合功利的創作才是創作,不難理解他感受到的斷裂成為龐然大物,憤怒因此有血有肉,向死而生,化作一聲聲劃破夜幕的悲鳴,拒絕溫順的走入那良夜。
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無論思想深度與藝術價值,這無疑為一部值得獲得高評價的影像作品,李安有感而發說胡波將生命放在電影裡,正是《大象席地而坐》打動人心的原因,我們都心知肚明胡波最後屈服於此片荒原,讓人不禁再度深思自殺這個真正的哲學議題,直到片尾赫然出現的「大象席地而坐」,六個字讓眼淚瞬間落下。不禁反思,這一切單純會是別人的錯嗎?假使萬事萬物都以結果來論斷其價值,如此往死裡鑽未免也太過極端,電影說什麼是創作者的動機,你從中看到什麼、得到什麼才是最重要的,正因所有人都還活著,正因我們都還活著。
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「那頭顱掛在樹梢
好像接近死亡能使你懂得什麼
但世界啊
永遠像最初的樣子。」
滿洲里 大 象 在 陳銳 Facebook 的精選貼文
《大象席地而坐》-那頭不存在的大象
2018年的影史經典《大象》,一部中國電影卻不能在中國上映,一個拍完第一部長片就自縊的導演,充滿話題性的電影,但當年我卻因片長四小時而卻步。在疫情過後,這部電影被重新上映,在半推半就的情況下進場,發現這電影是貨真價實的好電影。
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四小時的片長,有一半時間的鏡頭用在步移鏡頭身上,一直看著角色走,就如跟他們一起遊走在這頹廢的城市。電影以四個人物去串連整個故事,他們有著各自的煩惱,卻都想去一個名叫滿州里的地方看大象。
「滿洲里的馬戲團有一隻大象,它就一空坐在那,甚麼都不會做。」
然而這隻大象在整部電影裡都不會出現。
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「我們最好的狀態是知道大象但找不到大象。」
《大象》講的不是找大象的故事,而是說找大象的過程。電影彌漫著存在與虛無主義的氣氛,每個人都只不過漫無目的的活著,僅憑著自身的道德而存在。導演胡波想營造的是那種找不到出口的迷茫感,人不知何去何從。
電影給予唯一的出口是,那個傳聞,那頭坐在滿洲里的大象,就是我們唯一的救贖。我們不知道滿洲里有沒有大象,有或沒有都不緊要,重要是我們找到生命的借口,讓你逃離自身的現實。
這讓我想起近期香港出現的「移民潮」,重要的並不是能不能夠移民,也不知道移民後是否快樂,重要的是我們認為這是一條出路。
那是大象的吶喊,還是我們的吶喊?
陳銳
滿洲里 大 象 在 羅比頻道 Youtube 的最佳貼文
《大象席地而坐》影評 An Elephant Sitting Still【羅比】55th 金馬獎最佳劇情片
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禮拜一晚上十點會有直播在YouTube
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滿滿厭世 滿滿長鏡頭
上一部如此厭世的電影已經是幾年前的
海邊的曼特斯特
不過大象席地而坐裡面每次只要背景的配樂一下
就會出現似曾相似的全身顫抖
回家查了一下是中國的花倫Hualan
這張電影原聲我推薦這幾首
壞孩子的天空
藍色火花
穿過火焰
滿洲里
大象
btw, 看著部電影真的要有滿滿厭世感
不然很容易出戲 或 直接昏睡
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